古体诗格律浅说和新声韵Word格式.docx
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在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗。
总括起来说：
一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；
五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；
五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。
其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。
杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。
甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。
这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。
元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
2．律诗的韵：
我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。
第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的约束，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后才能知道什么是古体诗。
第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后才能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
在这里，我们先谈律诗的韵。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。
韵书的历史，这里用不着详细叙述。
清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。
一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的。
诗韵共有106个韵：
平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。
律诗一般只用平声韵，所以我们在这里只谈平声韵；
至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声，下平声。
平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
上平声15韵：
一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼
七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元
十四寒 十五删
下平声15韵：
一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻
七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃
十四盐 十五咸
东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。
至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。
我们只须知道：
它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。
起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；
后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。
在《红楼梦》里，有这样一段故事：
林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。
香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：
“菱姑娘，你闲闲吧。
”香菱怔怔答道：
“闲字是十五删的，错了错了。
”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄：
字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。
宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。
窄韵的律诗是比较少见的。
有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
现在我们举出几首律诗为例：
送魏大将军（一东）[唐]陈子昂：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
△
怅别三河道，言追六郡雄。
△
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
喜见外弟又言别（二冬）[唐]李益
十年离别后，长大一相逢。
△
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明月巴陵道，秋山又几重？
筹笔驿（六鱼）[唐]李商隐
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
△ △
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
△
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
终南山（七虞）[唐]王维
太乙近天都，连山到海隅。
白云迴望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
钱塘湖春行（八齐）[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。
几处早莺争暖树？
谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
月夜忆舍弟（八庚）[唐]杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
△ △
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵！
送赵都督赴代州（九青）[唐]王维
天官动将星，汉城柳条青。
△ △
万里鸣刁斗，三军出井陉。
△
忘身辞凤阙，报国取龙庭。
岂学书生辈，窗间老一经！
△
咏煤炭（十二侵）[明]于谦
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
五律第一句，多数是不押韵的；
七律第一句，多数是押韵的。
由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。
这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，
宋代更成为有意识的时尚。
现在试举两个例子：
清明[唐]杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
山园小梅[宋]林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。
这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。
今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。
不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
3律诗的平仄：
平仄，这是律诗中最重要的因素。
律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。
我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
㈠五律的平仄：
五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。
即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。
其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（字外加括号表示可平可仄。
）
春 望[唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。
·
·
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
·
峰火连三月，家书抵万金。
·
白头搔更短，浑欲不胜簪。
另一式，首句改为（仄）仄仄平平，其余不变。
⑵平起式
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋螟[唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。
·
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
·
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
㈡七律的平仄。
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。
仄上加平，平上加仄。
试看下面的对照表：
⑴平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。
其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
书 愤[宋]陆游
昌岁那知世事艰？
中原北望气如山。
·
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
·
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载认堪仲伯间？
·
·
到韶山毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
·
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
③
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。
冬 云毛泽东
雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。
长 征毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
·
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
·
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
·
人民解放军占领南京毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
·
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
·
·
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
·
登庐山毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
·
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
·
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。
㈢粘 对。
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。
也就是上文所说的：
在对句中，平仄是对立的。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。
由于韵脚的限制，也只能这样办。
这样，五律的首联成为：
⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。
或者是：
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；
后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。
具体说来，要使第三句跟上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是“仄”声；
第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；
第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。
可见粘的规则是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。
如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；
如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。
不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘；
违反了对的规则，叫做失对。
在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。
例如：
使至塞上[唐]王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
·
大漠孤烟直，长河落日圆。
·
萧关逢候骑，都护在燕然。
这里第三句和第二句不粘。
到了后代，失粘的情形非常罕见。
至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。
㈣孤平的避忌。
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。
在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；
如果用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法。
（五）律诗的对仗。
㈠对仗的种类：
词的分类是对仗的基础。
古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的术语罢了。
依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
⒈名词 ⒉形容词 ⒊数词（数目词） ⒋颜色词⒌方位词 ⒍动词 ⒎副词 ⒏虚词 ⒐代词
同类的词相对为对仗。
我们应该特别注意四点：
⒈数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。
⒉颜色自成一类。
⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。
这三类词很少跟别的词相对。
⒋不及物动词常常跟形容词相对。
连锦字只能跟连锦字相对。
连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。
不同词性的连锦字一般还是不能相对的。
专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
⒈天文 ⒉时令 ⒊地理 ⒋宫室 ⒌服饰 ⒍器用⒎植物 ⒏动物 ⒐人伦 ⒑人事 ⒒形体
⒋绝 句：
上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。
律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。
这里我们就把两种绝句分开来讨论。
㈠律 绝：
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
⑴仄起式
登鹳雀楼[唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为（仄）仄仄平平，其余不变。
听 筝[唐]李端
鸣筝金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顾，时是误拂弦。
·
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
⑴仄起式
为女民兵题照毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
另一式，第一句改为（仄）仄（平）平平仄仄，其余不变。
⑵平起式
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
早发白帝城[唐]李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
·
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；
五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。
宿建德江[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨[唐]苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
·
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。
跟律诗一样，律绝要避免孤平。
五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；
七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。
夜宿山寺[唐]李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
回乡偶书[唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
（“不”“客”二字拗，“何”字救。
绝句原则上可以不用对仗。
上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
现再举两个例子：
泊秦淮[唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
塞下曲（第二首）[唐]卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
如果用对仗，往往用在首联。
上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图[唐]杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
郿 坞（第二首）[宋]苏轼
衣中甲厚行何惧？
坞里金多退足凭。
毕竟英雄谁得似？
脐脂自照不须灯！
但是，尾联用对仗，也不是少见的。
象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。
上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。
下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
塞下曲[唐]李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首）[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：
或截取前后二联，不用对仗；
或截取中二联，全用对仗；
或截取前二联，首联不用对仗；
或截取后二联，尾联不用对
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