代表雨水的字Word文件下载.docx

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其他阀门、器具之类的都是用图形区分。

辛弃疾

绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。

屋上松风听急雨，破纸窗间自语。

平生塞北江南，归来华发苍颜。

布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

这首词是作者被革去官职，闲居乡野游山时投宿在一户姓王的家中所作的。

词的上阕就是描述词人当时住宿时的周围环境。

床边老鼠乱窜，蝙蝠打翻油灯。

听到屋顶上风吹打着松间的雨，残破的窗户不时发出响声像是在自言自语。

其中“雨”意象是用来渲染烘托周围的气氛。

作者通过这种凄凉的氛围来展现自己的苦闷的心境。

这种“雨”意象的用法，更是直接将当时具体细微环境描绘出来。

唐宋诗词中这些“雨”此种用法的有很多，类似的还有赵师秀《约客》中的“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，陆游的《临安春雨初霁》“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

”等等。

贺知章

离别家乡岁月多，近来人事半销磨。

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

诗中“镜湖水”的意象成为诗人家乡环境的一部分，成为一种印迹深深打印在作者心中。

诗中叙述诗人离开家乡多年，回来时物是人非，故人多半已不在，只有家门前的“镜湖水”还是和从前一样。

“镜湖水”是作者家乡环境的一部分，也是人们当时生活环境的真实展现，可以发现水是我们生活中不可或缺的部分，是诗人创作的直接源泉。

这些是从“雨、水”意象运用对当时生活环境的反映。

下面从“雨、水”意象在直接描绘古时人们生产生活方式的角度运用来讲讲。

2、用“雨、水”意象直接反映唐宋时期农业生产活动。

我们可以通过张志和的《渔歌子》来分析。

渔歌子

张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣。

斜风细雨不须归。

这首张志和的词，“水”和“雨”两意象都包含其中。

这首词不仅描绘了乡间渔夫生活环境，还直接描写了渔人生产劳作景象。

这首词前面描写江南水乡，有秀丽的”山“，低飞的“白鹭”，展开的“桃花”小河中的“流水”，肥美的“鳜鱼’”。

”雨、水“两意象并用，完美地展现了当时优美环境。

后面则直接渔夫打渔的场景。

从中我们可以发现“雨、水”意象在整首词中对春意氛围营造起基础奠定作用。

如果没有这两意象地使用，整首词将黯然失色，失去其本真。

“雨、水”地运用是描写其他景物的前提，有“雨”和“水”意象在其中才有了“桃花”、“鳜鱼”及后面“青箬笠，绿蓑衣”的渔人山前溪中打渔画面的出现。

使词更贴近自然，劳作气息更浓。

词人以塑造的渔人形象自况则又提升了词的境界。

从而流露出诗人对在这种田园悠闲生活的向往之情。

如果说张志和的《渔歌子》使用“雨”意象对悠闲农业生活的现实描绘，而韦应物的《观田家》也是对农业生活的写照，所蕴含的情感却截然不同。

观田家

韦应物

微雨众卉新，一雷惊蛰始。

田家几日闲，耕种从此起。

丁壮俱在野，场圃亦就理。

归来景常晏，饮犊西涧水。

饥劬不自苦，膏泽且为喜。

仓禀无宿储，徭役犹未已。

方惭不耕者，禄食出闾里。

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。

使君元是此中人。

这首词用“雨”意象营造出清新的氛围，给出一幅春雨过后万物复苏泥土翻新春天特有的鲜嫩欣欣向荣的景象。

这首词又是对乡村农业生产生活的直接反映。

同样“雨”意象是“软草、平莎、轻沙”出现的前提，从而营造轻、软、

新的优美环境。

宋词中类似的用法还有范成大的《蝶恋花》，而且“水、雨”两意象并用。

蝶恋花

范成大

江国多寒农事晚。

村北村南，谷雨才耕遍。

秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。

词的上阕描写的是一幅江南水乡春天的五彩画面。

春天溪水涨了一篙，刚长出的嫩草鹅黄。

前面用到“水”这个意象，水能滋润万物，对早春春意盎然有烘托作用。

江南水乡早春之初还比较寒冷，南北村子要等谷雨时节下雨后才开始农耕播种。

这里虽然用的是“谷雨”，一个时节的意象，但透过“谷雨”后面的是谷雨时节的春雨，词中把“雨”意象隐藏在其后，用法精妙。

这首词同样也是对当时农耕社会生产活动的展现。

用“水”意象反映农业生产活动现实比较典型代表是柳宗元的《渔翁》。

渔翁

柳宗元

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

回看天际下中流，岩上无心云相逐。

这首诗写的是乡间渔人生活劳作场景，同样“水”意象在其中是不可或缺的。

“欸乃一声山水绿”声音犹如顺着绸带一样的溪流在山间传递。

淋漓尽致地展现江南水乡渔人劳作时悠闲，怡然自得的画面。

正是“水”意象在其中的运用，使得诗中描绘的画面更加生动具有江南水乡的生活气息。

二、唐宋诗词中“雨、水”意象几种具体用义

与其他意象相比“雨、水”意象的内容更丰富。

如“梅”一般代表孤傲，“松”象征坚贞、生命顽强，“梧桐”寓意凄凉，“鸿雁”则蕴含思乡之意，“柳”寄以送别之情，“红豆”是情人之间相思。

“雨、水”意象的含义须看在诗词中的具体应用。

下面来分析一下“雨、水”意象在诗词中几种具体用义。

1,、“雨”意象诗词中的几种用义。

“雨”的意象，雨从某种意义上可以说是水的一部分，但从诗词意象上又是各自独立存在的两个意象。

雨有“喜雨”，有“愁雨”，有“哲理之雨”，有“悠闲之雨”，有“思念之雨”，有“政治风雨”、“空洞之雨”、“粗暴之雨”、“新雨”。

从喜雨说起，最具代表性的莫过于杜甫的《春夜喜雨》。

春夜喜雨

杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

诗人一开题就奠定了对春雨喜盼的感情基调，全诗都洋溢着对春雨的喜爱之情。

诗人把春雨拟人化，赋予人的情感，惹人喜爱的春雨知道自己什么时候该下。

“雨”意象在诗中被赋予喜悦欢快的情感色彩，以表达作者欣喜之情。

类似的用法在诗词中比较多，吕本中的《春晚郊居》中“低迷帘幕家家雨，淡荡园林处处花。

”的“雨”意象也是作“喜雨”之解。

“愁雨”意象的运用中，李清照的《声声慢》“雨”意象作愁义解读是一典型代表。

声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这首诗是李清照的代表作之一，为其晚年所作。

整首词处处浸染着悲凉愁苦的氛围。

词的前面写景写天气，都是在渲染悲凉的氛围，后面“梧桐、细雨”的出现则是把这种悲凉的氛围推向了高潮，特别是“细雨”的“点点滴滴”把这种缠绵不绝的愁苦之情化作一点一滴无尽的细雨清晰的展现出来。

秦观的《浣溪沙》“雨”意象也是这样的用法。

浣溪沙

秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

这是秦观的一首闺怨词，词中下阕把女妇人内心愁怨比作是“无边细雨”化抽象为具体。

“丝雨细如愁”和前面的“飞花轻似梦”形成了一个完整的对偶，把愁情别绪物化，从而把整首词的哀怨之情推向顶点。

“哲理之雨”

蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中；

江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情；

一任阶前，点滴到天明。

这首词用人生少年，中年，老年三个阶段所听到的雨代表三个年龄段对人生的不同感悟。

少年的听雨在歌楼上，情歌曼舞一郑千金，传达出少年玩乐人生的欢情。

中年听到的雨则是在客舟中，漂泊于江上，眼前则是“断雁叫西风”的情景，传达出游子旅居在外，对家乡的思念之情。

晚年则听墙外屋檐下的雨，体味尽人生百态，给人一种大彻大悟的感觉。

三种年龄段三种不同的“雨”，其中所蕴含的哲理也不同非常丰富，耐人寻味。

“悠闲之雨”

辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时⑹茅店社林边，路转溪桥忽见。

[1

辛弃疾的这首词我们应该并不陌生。

这首词是辛弃疾田间夜游时所作，词的前面都是在写夜间田野中的美景，后面则用“星天、两三点雨”，把视野拉大由平面到立体，放入天空让空间变化无穷，而读者回味无穷。

既表现出词人胸襟的豁达，也流露出诗人陶醉于山野美景之中，悠闲、怡然自得的感情跃然纸上。

“思念之雨”

【篇三：

给排水工程图形符号】

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自动喷淋管道-z或者-zp.雨水管道-y.

压力排水-py.冷凝水管道-n。

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jl-给水管；

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rjl-热给水；

rhl-热回水