自考文艺心理学试题3Word文件下载.docx

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12.“不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德”，说此话的人是（A荣格）

13.癫狂状态往往是（A无意识创造的突发）

14.一般来说，形象范式的生成主要与个人无意识的作用有关

15.反映事物本质化属性的范式被称为属相范式

16.陌生化主要是从读者的阅读效果谈文学语言组织的新奇或反常的特性

17.批评家的心理特征之一是富有（攻击性气质）

18.大雁南归在中国古代文学中表现的母题是（怀乡）

19、奠定现代心理学基础的心理学流派是（B、实验心理学派）

20、认为文学艺术是人的性意识升华的产物的人是（弗洛伊德）。

21、文艺心理学研究的中心内容是（D、审美体验）。

22、20世纪影响最大的文艺学流派是（C、精神分析文艺心理学）。

它独特的贡献在于揭示了人的心理结构中无意识的新大陆及其对艺术创作和审美的作用。

23、“净化说”（宣泄说）的提出者是（亚里士多德）。

柏拉图提出“迷狂说”。

24、贝里尼提出的最著名的文艺心理学理论是（B、唤醒理论）。

25、阿恩海姆在文艺心理学上的贡献，不仅是提出了“知觉概念”，而且在研究绘画时，还提出了著名的（简化原则）。

26、在马斯洛看来，人的最高需要是（D、自我实现）。

27、体验的核心是（C、情感）。

28、优美体验主要是愉悦情感，而崇高体验的特征是（带有痛楚和狂喜成分的激情体验）。

29、李白诗句“相看两不厌，只有敬亭山。

”说明的文艺心理学现象是（B、移情）

30、一般说来邮购生于贫困家庭或身体有残疾的艺术家，更多的体验是（C、缺失性体验）

31、最早注意到艺术创作中的癫狂状态的是（柏拉图）

32、反映事物本质化属性的范式被称为（属相范式）

33、“陌生化”谈文学语言组织的新奇或反常特性的角度是（读者的阅读效果）

34、母题与主题的基本区别是（母题是一种程式化、惯例化的文学传统）

35、艺术接受主体可以被视为（体验的二度阐释者）。

36、心理时空的首要特征是（超越性）。

37、惯例经验对艺术的接受的影响是（正负面影响都有）

38．批评家作为特殊的接受者，不仅有攻击性气质，丰富想象力、强化简化能力，而且需要（知觉敏锐） 

39．现代心理学的开创者是费希纳

40．文艺心理学研究的核心命题是审美体验

41．20世纪影响最大的文艺心理学流派是精神分析文艺心理学

43．文艺心理学研究的哲学基础应当是D辩证唯物主义和历史唯物主义

44．弗洛伊德认为一切艺术家无不是白日梦型的幻想者，这种认识是c．揭示了艺术家创作动力的来源

46．“格式塔”的意思是形式、形状、要义 

指“完形

47．马斯洛认为与高峰理论相对的理论是高原体验

48．经验与体验的差别是【B．体验使用头脑，经验使用心理】

52．艺术品外在形式生成的一条基本规律是c审美相似律

53．一般说来，形象范式的生成主要与个人作用有关的是无意识

54．文学语言的本色化是指与人的本来面目相符

55．中国古代诗词中常用“人生如朝露”来感叹人生短暂，这种语言表述被称之为惯用语

56．著名画家莫奈的名画《日出》说明艺术家需要知觉敏锐

57、提出“认知失调”这一理论的是费斯汀格

58、现代心理学和产生是以（费希纳）为代表的实验心理学的出现。

59、20世纪初期就试图运用西方心理学来阐明文艺创作现象并写出《红楼梦评论》的是（王国维）

60、提出“出入说”的是（王国维）。

61、文艺心理学研究的哲学基础是（辩证唯物主义和历史唯物主义）。

62、现代心理学的开创者是（费希纳）。

63、文艺心理学研究的对象是（A审美主体在一切审美体验中的心理活动）。

64、诗歌、音乐、舞蹈三位一体的最根本原因是（节奏）。

65、作为艺术技巧的拟人手法直接脱胎于（原始思维）。

66、高原体验是（马斯洛）提出的。

对于感受到的敬畏与神奇做出平静的、稳重的积极反应，是一种平和而又持续的欢心心境。

67、愧疚体验与艺术家的道德水准有密切关系，还与之有关的心理特征是（情感）。

68、动机簇活动中最复杂和最具代表性的形式是（双重趋避式动机冲突）。

69.以下属于实验心理学派的有A.贝里尼B.费希纳C.吉布森E.泽基，精神分析学派：

弗洛伊德、荣格、阿德勒、拉康；

格式塔（完形心理学）派：

考夫卡、阿恩海姆；

人本主义心理学：

马斯洛；

社会文化心理学维戈茨基、列昂捷夫、鲁利亚。

70、最早注意到艺术创作中的癫狂状态的是古希腊的柏拉图。

二、多项选择题

1.郭沫若认为诗歌等于以下哪些相加A.想象B.情调C.直觉D.适当的文字

2.文艺心理学研究的方法有

A.实验法B.观察法C.问卷法D.心理测试法E.内省法

3.艺术家的超越性具体表现为（

A.超越现实功利C.超越世俗趣味D.超越自我的个体存在

4.下列诗句表达了人生苦短的有

A.对酒当歌人生几何　B.人生譬朝露，居此多屯蹇　C.浩浩阴阳移，年命如朝露D.人生若尘露，天道邈悠悠

5、文艺心理学的主要研究内容有A、艺术家心理学B、创作心理C、艺术作品中的心理蕴含

D、艺术接受中的心理活动

6、体验的生成性特征有Ｂ、互渗性Ｃ、意象性Ｅ、回忆是其重要的形式

7、文学语言的构成法则包括：

内指性：

是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的无需外在验证而内在自足的特性。

音乐性：

指文学语言组织所具有的富于音乐效果的特性。

陌生化：

指文学语言组织的新奇或反常特性。

本色化：

是与文学语言本来面目相符的特性。

8、对艺术接受过程产生积极能动的作用的接受主全的条件包括（）

Ａ、心理图式Ｂ、自性定向Ｃ、心理时空Ｄ、惯例经验

9．集体无意识向潜动机转换的关键点有B．原型意象c．自主性E梦幻形式

10、文艺心理学研究方法主要有：

A、经验的C、实证的D、归纳的

11、中国古代有丰富的文艺心理学见解，以下属于中国古代文艺心理学观点的是A、虚静说B、童心说D、兴会说

12、郭沫若认为诗歌等于以下哪些相加A、想象B、直觉C、情调D、适当的文字

13、文艺心理学研究的方法有A、实验法B、观察法C、问卷法D、心理测试法E、内省法

14、皈依体验的三种类型包括：

向宗教归依、向自然归依、向童年归依。

15、艺术的心理蕴含主要是指艺术的发生以及作家、艺术家运用艺术技巧的过程中所特有的心理原因、动机及其一般规律。

它包括节奏、模仿、拟人。

三、判断分析题：

1、自我体验与角色意识二者之间有统一，又有矛盾。

（对）

第一：

自我体验是体验的自我意识，是人将自己当作独立的生命个体来自我观照、审视、谛听时产生的深沉情绪，而角色意识则至特定的社会境遇、职业、理想人格、趋同心理、文化认同等因素在人的内心世界中形成的种种归法。

（2分）

第二、从上述二者的概念中可以看出，前者强调的是“不同”，后者强调的是“不同”，后者要求“同”，这是是矛盾，但二者在艺术作品中通过艺术家的作品可以得到一定成都的结合和统一。

在创作过程中，艺术家一方面反复体验、关照着自己的生存境遇与情绪积累，寻求独特的感受方式与表达方式，另一方面又扮演着某种社会集团的代表者，努力成为某种集体主义的思想情感的代言人。

2、经验即体验。

（错）

经验是作为人的生物的与社会阅历的个人见闻和经历及所获得的知识和技能，体验是经验中见出意义、思想和诗意的部分。

经验是一种前科学的认识，它指向的是真理世界，而体验则一种价值性的评判和领悟。

它指向的是价值世界。

经验是体验的基础，体验是对经验的意义和诗意的发现和升华。

3、艺术接受中的异态表现是不正常的。

4、.艺术家的神秘体验和宗教体验是完全相同的。

因为：

（1）艺术家的神秘体验和宗教体验虽然有相似之处，但两者之间也有实质性的差别。

（2）具体而言，艺术家的神秘体验仅仅指它具有超普通感官和逻辑理性的特点，但它是对本质正确的反映；

而宗教的不可知论是对人的感受能力和认识能力的否定。

艺术家的神秘体验只表明美感经验的特殊性，并不否定美感经验正确反映世界的可能性。

5.艺术接受总是有心理图式的存在（对）

（1）艺术接受总是在接受者已有的心理，体验基础上进行的。

接受者的心理并非一张白纸，而是既有图式的存在。

2）所谓接受者的心理图式指接受者在接受之前已经存在着一种先在的心理定向。

6.“愤怒出诗人”是正确的说法。

（1）所谓“愤怒出诗人”，是指艺术家的情感越丰富，则越容易创作出优秀的艺术品。

（2）艺术家的体验对创作有重要的影响，而体验又是多种多样的，其中缺失性体验对艺术创

作尤有意义。

7.弗洛依德的文艺心理学观点积极因素和消极影响并存。

（1）一方面，弗洛依德第一个把研究的视线深入到无意识之中，比较完整地揭示了创

作的动力，艺术家的心理气质，从而为人类提供了非常丰富而富有启迪的见解。

（2）另一方面，弗洛依德的文艺心理学具有非社会学倾向，夸大性本能的作用等消极因素。

8、艺术家的癫狂状态就是常人的精神分裂。

9、中国古代文艺心理学缺乏，文艺心理学完全是西方的舶来品。

（×

）。

答：

不对。

因为人类自从有了审美的能力，有了文学和艺术，也就有了美学思想，也就有了文艺心理学思想。

如中国古代的“虚静说”、“发愤著书说”、“兴会说”等。

10、中国现代文艺心理学的真正开创者是朱光潜。

（√）

正确。

因为中国现代文艺心理学开始走向成熟，出现了新的高潮，其代表是朱光潜。

他的《文艺心理学》一书的发表，标志着中国现代形态的文艺心理学的形成，可谓中国现代文艺心理学的开山之作。

11、文艺心理学的研究对象是审美主体的一切心理活动。

）

因为审美主体的心理活动有很多，如想象、联想等。

而文艺心理学研究对象是审美主体在审美体验中的一切心理活动，是一种体验性质的。

12、文艺心理学与文艺学的关系最密切。

因为文艺心理学与普通心理学的关系最密切。

普通心理学是文艺心理学的基础，为文艺心理学的研究提供一般理论、观点和方法。

离开了普通心理学，文艺心理学就很难完成。

13．文艺心理学就是从文艺的角度心理学。

（X）

错。

“文艺心理学”，是心理学的一个分支，它是用文艺创作和文艺接受的现象来阐释心理学的原理。

“心理学文艺学”或“心理学美学”，是文艺学或美学的一个分支，是从心理学的角度来研究文艺创作、文艺作品和文艺接受中的问题。

我们现在所研究的“文艺心理学”实际上是属于后一种。

14．母题即主题。

①所谓母题，是指文学作品中反复出现的因素，它可以是一个事件、一种模式、一种手法、一种叙述或某个惯用语，因此母题必须是一种程式化、惯例化的文学传统。

而主题是文学作品的中心观念。

②母题和主题有明显的区别。

但是两者也有联系。

母题可以通过主题而形成，当主题成为程式化、惯例化后，主题也就成为了母题