中国园林史秦汉时期的园林特点93分Word下载.docx

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指导教师

王劲韬

一、前言

中国的园林艺术发展的源头，往前推算，有的学者强调魏晋南北朝是造园艺术的形成期，认为在魏晋南北朝时期初步确立了再现自然山水的基本原则，逐步取消了狩猎、生产方面的内容，将园林主要作为观赏艺术来对待。

然而，秦汉工匠在模仿真山真水的过程之中就已经渐得师法自然、妙造自然之趣。

况且狩猎、生产等活动并非秦汉园林的特征，只有上林苑等皇家园囿能够提供大规模的狩猎、生产以及听政、接见外国使者等用途，其他的秦汉一般园林主要还是用于观赏风景与娱乐，这一点和中国之后的园林并没有区别。

秦汉是大一统的封建帝国，秦汉时期出现以大规模宫苑建筑为特色的皇家园林，以规模气势恢宏见长。

在此时期，苑中苑兴起，面积宏大的园林丰富而不至广泛。

最富中国园林特色的叠山理水手法初步形成，奠定了中国传统园林后续发展的基础。

“苑”与囿相通，“古谓之囿，汉谓之苑”。

秦汉时期的宫苑是一种以宫室建筑为主体的园林形式，是古代囿的继承和发展。

宫苑一般在圈定的广大区域内聚土为山、辟灵沼水池，池中堆石积土成岛。

并种植奇树异卉，养禽鸟百兽，供皇帝行猎游乐。

宫苑中宫室建筑占重要地位，宫室建筑的布局多以地形错落变化，宫室之间有辇道相通，曲折迂回。

此外，西汉时期，以贵戚、官僚为主体的士族开始形成。

这些在政治、经济、文化上都享有种种特权的士族，逐渐形成封闭、自给自足、自成一体的封建庄园经济。

在这些封建庄园中出现了最早的私家园林。

汉代的私家园林的出现在中国园林史上具有重大意义，由此发展并演绎后世中国传统园林的经典与精华。

二、基本特点

（一）自然山水与人工山水结合

秦汉园林充分利用自然山水,同时营造人工山水以构景,是秦汉园林的重要特色。

上林苑是秦汉皇家园囿的代表。

在上林苑中，奇珍异兽、奇树异卉众多，占地广阔，是供帝王及贵族打猎、游玩的风景园林。

秦始皇在征伐六国的过程中，每灭一国便在咸阳北阪仿建该国的王宫，营造宫殿和皇家御园。

（二）山、水、建筑三位一体景观要素的形成

秦汉时期不论是帝王苑囿还是规模较大的私人园林,基本上都以山、水、建筑为主体景观。

山水之间花木丛生,鸟兽追逐,生机盎然。

秦汉时期的首创“一池三山”的造园模式，被后来历代皇家园林所效仿。

颐和园中的昆明湖就是为沿袭秦汉“一池三山”的模式，利用西堤以及支堤将昆明湖划分为大小不等、形状各异的三个水域，每个水域中均有一岛，分别名为南湖岛、治镜阁以及藻鉴堂，分别象征着蓬莱、方丈、瀛洲。

《淮南子·

汜论训》“秦之时，高为台榭，大为苑囿，远为驰道”。

便形象的概括了秦时的建设面貌。

（三）多元的园林情趣

魏晋之后主要是皇家园林与文人园林,形式单一。

但是秦汉是大一统王朝创立与巩固的时代,建功立业、追求富贵成为秦汉时期的风尚;

这个时代是一个制度比较疏阔、社会氛围相对宽松的时代。

在这个时代中，不同层次的人就会有着不同的追求,也就会对园林有着不同的情趣。

秦汉皇家园林规模巨大,气势磅礴,野趣横生。

有着包举宇内、囊括四海的胸襟与气魄的秦汉皇室,在中国古代社会中十分少见。

战国秦汉之际是中国历史的一大变局,被明清史家称为“天崩地裂”。

秦汉统治者要确立新王朝的形象,建立新的统治秩序,规模巨大的建筑和园林正是其统治意愿的形象化表述。

上林苑中阿房宫的前殿以“南山之颠”这种特殊地貌为对应点,使耸立于高台之上的巨大宫殿与山峰之上直插云端的双阙遥相呼应,如此的空间,气势何等雄伟!

也只有秦始皇充满自信的气韵,才会有这种以山之顶峰为宫殿门阙的创意,有如此随意泼洒的大手笔。

同样,上林苑除供皇室狩猎与观赏之外,还有一个重要功能,即宣扬国威。

（四）蓬莱仙境——古人永久的憧憬

神仙思想盛行,是秦汉文化的重要特色之一。

在神仙思想的传播过程中,最值得注意的便是由燕齐至中原关中的“海上三神山”的传说及其在皇家园囿中的仿造。

秦始皇在长安引渭水所筑的蓬莱、瀛洲,汉武帝在昆明池仿造的“海上三神山”以及在上林苑中建造的高四十丈的飞廉观,有山有水、有形有景、虚实相间,使人间与仙境的界限趋于模糊。

经过秦汉的渲染,蓬莱仙境在中国人脑海中扎了根。

秦皇汉武对蓬莱仙境的向往与营造,使“海中三神山”在园林中确立了不可动摇的位置,在之后的园林中，对园林艺术与文人思想产生了深远的影响。

尽管在秦汉以后,征战时期的政治家们多无暇顾及神仙之说,太平盛世中理智务实的政治家也不信仙话,但是“海上三神山”的造型格局却在园林中长久保留。

（五）规模宏大　苑中有苑

最负盛名的上林苑始建于秦始皇三十五年（公元前212年）上林苑规模宏大，北起渭水，南至终南山，东始宜春院，西达沣河，建在周朝故都丰、镐之间。

除上林苑外还有众多离宫别馆，其中著名的有兰池宫梁山宫和长杨宫。

秦代上林苑在汉初一度被废，高帝十二年（公元前195年）时始允民入苑开垦。

公元前138年，汉武帝刘彻在长安大修皇家园林，又重建上林苑。

上林苑是我国历史上最大的一座皇家园林，占地空前绝后，苑墙长度约130-160公里。

史料有不少记载与描述:

“独不闻天子之上林乎?

左苍梧,右西极,丹水更其南,紫渊绕其北⋯⋯纡馀委蛇,经营其乎内,荡荡乎八川分流,相背而异态。

”“西郊则有上囿禁苑,林麓薮泽,陂池连乎蜀汉,缭以周墙四百余里,离宫别馆三十六所,神池灵沼,往往而在。

”“上林苑中广长三百里置令丞左右尉,百五十亭⋯⋯离宫七十所,皆容千乘万骑。

”可见其规模宏大,是秦汉园林的代表作。

苑中有苑是秦汉园林的一大特点。

这一特点在西汉上林苑中表现得最为充分。

上林苑中有三十六苑,这些苑有长门园、御宿苑、御羞苑、广明苑、宜春下苑、宜春上苑、乐游苑、博望苑、黄山苑、甘泉苑、昭祥苑、思贤苑。

苑中有苑,这不但是我国古代造园家们经常采用的一种总体布局的手法,而且值得我们今天在造园中借鉴,这样可以增加园林内部环境气氛的变化,同时,还可以使园林内部取得小中见大、大中见小的对比效果。

（六）功能众多　宫苑结合

先秦时期的苑囿,是以动植物为主要内容的休憩狩猎场所,秦汉时期的苑囿有了很大发展,苑囿的功能很多。

上林苑中林木繁茂,花草遍地,又是天然的植物园,风景十分宜人,山水俱佳,皇帝在此除可赏花外,又可携同嫔妃荡舟作乐,是理想的休息娱乐之处。

当时有各种各样的文化娱乐活动在上林苑中举行,苑中有赛马、斗鸡、足球等活动。

苑中还有各种各样的乐舞表演。

秦汉园林中宫观很多:

“观”是一种供观览用的建筑物,如“鱼鸟观”、“观象观”、“白鹿观”、“平乐观”等,由此可以看出当时上林苑中马戏、杂技、幻术表演的盛况。

上林苑中还有农田和手工作坊等。

上林苑中宫馆众多,弥山跨谷。

是我国历史上第一个把宫和苑结合在一起的园林建筑。

秦上林苑中有阿房宫等,汉上林苑中有建章宫、甘泉宫、宜春宫、五柞宫等。

皇帝在这里听政、处理国家大事,召见外国使者和朝臣。

史书记载,汉武帝经常在建章宫、甘泉宫、五柞宫、鼎湖宫、葡萄宫处理政事,建章宫几乎代替了长安城中未央宫。

每年夏天皇帝在甘泉宫听政避暑。

汉武帝最后竟死在五柞宫。

这一建筑形式延续到唐代以后并得到发展。

三、总结

总之，从汉朝上林苑的内容与形式，我们可以看出，上林宛基本是继承了古代囿的传统发展而来的。

古代的囿，虽然已经初具园林艺术的某些特征，但它基本上是以自然环境为主，一般只是稍加人工的成分，造园的意境与构思还是极为初级的。

而秦汉的宫苑是在圈定的一个广大地区中的囿和宫室的综合体。

苑中有苑、有宫城、有宫观，所谓离宫别馆相望，周阁复道相属、宫室建筑群成为苑的主体，无论从内容、形式、构思立意，以及造园手法、技术、材料等各方面，都达到相当高的水平。

应该说是真正具有了我国园林艺术的性质。

中国古代园林融建筑、山水、植物、动物于一体的景观组合方式,开启于秦汉。

秦汉是一个文化勃兴、活力四射的时代,其园林以阔大和笼盖万物为基本的空间原则。

秦汉以后,无论是皇家园林的泱泱大观还是士大夫的“壶中天地”,其形态均以山、水、建筑为基本要素,强调“虽由人作,宛自天开”的艺术境界,追求山林川谷自然形态的真趣。

参考文献：

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