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二、独体字作偏旁部首的变化规律
在汉字中，绝大多数独体字可以作合体字的组成部件，成为偏旁部首。
但在其书写时，应该知道独体字单独书写，可以按自身的形体舒展本来的笔画，而独体字作偏旁部首时，情况就有了变化。
两个或两个以上的部件同处在一个方块字里，部件与部件之间不可能不受到同一空间位置和整体美感的制约，同时也受到书写是否便捷的制约。
因此，独体字作偏旁部首在合体字中与其他部件同处在一方块字内的时候，它就不得不引起或多或少字形或某些笔画的变化。
通过对许多合体字的分析，便可以发现独体字作为合体字的组成部件时改变形体是有缘由的。
其一是书写的需要。
如合体字“地”左旁是底下带横的独体字“土”，底横须变成提。
当写完最后一提时，书写右边的部件起笔正好又高于此笔末端，书写速度又快又方便。
其二，是结构的需要。
合体字讲究结构要紧凑，“土”作为提土旁时，与横等长的提所占宽度比横所占的宽度要窄，所以整个合体字的左右两部分就搭配紧凑协调了。
再说“雨”作字的上部构字部件时，左边的竖变成点，横折钩变成横钩，这样，与下边的部件搭配才协调自然。
其三，是美观的需要。
有些独体字作合体字的组成部件时，个别笔画稍加改动，则要比原来的字形更美观。
如“送”字中的独体字“关”作为合体字的部件时，右边的捺变为点，整个字更美观。
独体字作合体字的组成部件的变化情况相当复杂，我们总结出大体以下几种规律（每种规律中只举出例字，不包括此规律中的所有汉字）。
1.底横变提。
这类独体字最后一笔是横画，把它们用于字的左边或相对于右边而言的左边构成合体字时，最底一横变为提。
如:
这里需要提出的是，“黑”字在合体字左位时，下面的横变成提，如“默”、“黔”、“黯”等字;
“女”字在合体字的左位时，上面的横变成提，如“妈”、“她”、“努”等字;
“舟”字在合体字的左位时，中间的一横变成提，如“般”、“船”“舰”等字，并且“女”和，“舟”的横变提的同时右边不出头。
2.竖弯钩、横折弯钩变成竖提、横折提。
这类独体字用于合体字左旁时（不包括门字框、口字框内的相对左位，如:
阅、阉、圈、囤等字）最后一笔竖弯钩、横折弯钩变成竖提、横折提，如:
这里需要一提的是，“匕”字用于左旁时，撇变成横。
如“比”。
“创”、“刨”等字的竖弯钩书写例外，原因是考虑其左右两部分结构搭配的空间安排。
3.斜捺变点。
有斜捺笔画的独体字基本上都有撇画与其相对使用，它处于合体字的左位或相对于右边而言的左位时，斜捺变成点。
三、汉字书写的正字问题
学习书法，人们往往只注意把字写得好看、美观，而忽视了汉字书写的正字问题。
规范汉字书写是规范汉字在钢笔楷书领域中的具体应用，在书写正确、规范的同时，达到简捷、流畅、美观的要求。
那么，要写规范汉字，是否需要对照印刷楷体字临习呢?
印刷楷体字由于印刷制板标准化的需要，统一笔画、字形，因而看起来整齐、匀称、清晰，但都缺乏变化，显得呆板。
我们在书写钢笔楷书时，可参照其笔画、形态、位置去写，但不能临摹，因为每个人的书写习惯与审美意趣不同，写出的字不可能是千篇一律的印刷体字。
要防止受其影响，使写出的字毫无生气，僵化呆板，失去了自然生动和个人风格。
更要注意不能信笔为体，任意为形，不讲规范法度，看起来个性很强，实际上并不符合汉字美的原则，也不符合人们的欣赏习惯，甚至写错别字，自造字。
要写规范的钢笔楷书，则应注意以下几个方面:
1.不写繁体字、异体字、废止字和自造字。
2.纠正容易误写的笔画。
如“制”字左边的中竖不要上下断开;
“出”字的中竖不可断开，不能写成两个“山”字;
“叫”字右部的竖折与长竖是相接关系，右边不能透头;
“求”字左边的点、提（挑），不能写成横折撇;
“貌”左旁部件“穿”的下端勿加笔画写成“泵”;
“撇”字中间部件的中竖要一贯到底，不可中间断开;
“西、四、酉”等字中间应写成撤和竖弯;
“虐”字下边部件开口方向不能向左;
“雪”字下边部件的中间一横右边不能透头;
“争”、“事”等字中间的一长横右边要透头;
撇带竖的字如“白”、“向”、“身”、“自”等，撤不能向左下透头;
短撇带长撇的字如“舟”、“斤”、“瓜”等字，上撇不能出头，等等。
3.注意独体字作偏旁部首时字形、笔画的变化，这将在第二节单列详细介绍。
4.纠正汉字笔画书写的笔序、笔数。
因为有的规范字与旧字体不同，写时要特别注意。
比如“了”字应写成两笔;
“片”字下部是横折一笔写完，不是横和竖两笔;
“象”字中部是一撇，不是竖、撇两笔;
“卑”字及与“卑”有关的字，中部是一撇，再另写一横，不是撇折一笔;
“禹”字及与“禹”有关的字，最后书写是竖、提、点三笔，而不是竖提、点两笔;
“离”字最后书写是撇折、点两笔等等。
5.纠正随意增减笔画、改变笔画形态的不良习惯。
因为很多字书写时稍不注意就容易误写，如“马”字首笔是横折，若写成横折钩则错;
而“鸟”字第二笔是横折钩，若写成横折则错;
“斥”字的下点与竖是相交关系，若写成相接关系则错;
而“卜”字的点与竖是相接关系，若写成相交关系则错;
“夭”字首笔写成横则成了“天”;
“干”字首笔写成撇则成了“千”;
“戌”字内短横写成点则成了“戍”字;
“比”字左边的竖提不能写成竖弯钧;
“名”字的点写出头变捺则是“各”字;
“夕”字的点下边不能透头;
“蒙”字凸宝盖下边的一横不能丢;
“练”字右边中间是横折竖钩;
而“栋”字右边则是竖钩;
“添”字右部下边，竖钩的左边一点右边两点;
“巳”字第三笔与首笔相离则是“已”字，与第二笔相接则是“己”字，如此等等，都是平时书写时要注意的。
6.辨析偏旁部首中一些容易混淆的写法，如“匕”与“七”。
在汉字中用“匕”作部件的字很多，如“比”、沦、尼、死、伦”等字，其中的撤与弯钩是相交关系，不得出头;
而撇出头与竖成为相交关系的字有“化、华、龙、叱、拢、笼、此（。
h即）”等字。
“七”字的横不能写成撇，竖弯钩不能省略写成竖弯，如柒、虎、虚”等字。
7.纠正字之间的细微差别。
如‘旧”是长形;
“曰”是扁形;
“冒”字上边部件中的下两横与左右竖相离，相接则错;
“感”字是上下关系，不是半包围结构;
“市”字是点、横，下带一“巾”字;
而“肺”字右边部件是一竖贯下来。
因此，要注意辨别形体，记清笔画偏旁部首的正确写法，弄清字音字义，平时要勤查字典，及时纠正汉字不规范的写法。
四、钢笔楷书基本笔画的书写方法
学习钢笔楷书，应首先掌握钢笔楷书的基本笔画。
汉字的基本笔画由点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑（或提）八笔组成。
由于这八种基本笔画在具体字中所处的位置不同，所以又分别具有不同的形态。
这些基本笔画在书法上的位置，就如同一座高楼大厦中的砖瓦、梁柱，只有大小、厚薄、粗细、长短合度适宜，建起来的房屋才牢固、美观。
因此，只有在基本笔画上下功夫，才能写出仪态万千的美的字形来。
一、点
点，在字中就像人的眼睛，是神采的体现，具有一定的装饰作用。
点可以分布在一个字的各个部位，可以说是汉字中变化最多的笔画。
无论哪一种点，都要注意厚实有力，沉着雄浑，笔画小，运笔速度可稍快。
在一个字中，点与其他部件一般是分离关系。
各种点的写法是一样的，只有大小、方向不同而已。
点的种类划分很多，这里我们把钢笔楷书的点分为右点、左点、长点三种，其他形态的点可以由此举一反三。
1.右点（又称侧点）
（l）写法要点:
下笔较轻，然后渐重，向右下侧顿笔，最后向左下方回锋收笔。
（2）病笔:
下笔重或轻重不分，收笔向左下方钩出或竹节式。
2.左点（又称垂点）
下笔较轻，逐渐由轻到重向左下方按笔，最后顿笔向上挑呈回锋收笔。
轻重不分，取势不当，出现短竖式或对钩式。
3.长点（近于反捺）
起笔写法与右点相同，只是中间部分行笔用力并向右下方侧锋按笔，使笔画逐渐加粗，整体取势略呈弧形。
收笔向左出锋，整体取势过大。
二、横
钢笔楷书的横画主要有两种，即长横和短横。
长横与短横的划分没有绝对标准，主要根据字的整体结构的裕要和变化来决定横画的长短。
1.长横
向右下呈45“角轻落笔，然后轻提并均匀行驶，行笔接近右端时，边行笔边逐渐加力按笔，接近终端，略向右下方顿笔回锋。
长横的运笔应是两端略重而缓，中间稍轻而快，其笔势应是两端略粗，中间稍细略微向上呈拱状。
下笔、收笔轻重不分出现木棍式;
下笔、收笔只注意顿笔，而中间行笔轻浮出现柴担式;
取拱势过大出现凸式。
2.短横
短横一般写成左轻右重的左尖横，并且向右上取势，有的向右上取斜势更大，如“尧”等。
写法是下笔稍轻，然后向右上方行笔，逐渐加力按笔，使笔画均匀加粗至终端轻顿回锋收笔。
下笔轻重出现右尖横;
下笔、收笔轻重一致出现木节式;
过于平直显得呆板。
三、竖
钢笔字的竖画主要有悬针、垂露和短竖三种，凡竖画在左旁者用“垂露竖”，而绝不可用“悬针竖”;
凡一个字最后一笔是竖画的用“悬针竖”，根据字的需要也可写成“垂露竖”，如“甲”;
凡下用横托的中间之竖或有“曰”下旁的两端竖用短竖，形体一般短粗，用在字中间且带横托的短竖要略呈右弓状。
短竖一般不垂直，而悬针竖、垂露竖必须垂直，且挺拔有力。
短竖在汉字结构中分布的位置不同，所以，它的形态多异，因此，在书写时必须注意因字取势，切忌千字一面。
1.悬针竖
（1）写法要点:
起笔右侧式顿笔，然后稍微提笔顺势下行，中间蓄势，再快速出锋呈悬针状。
整个笔画要求写得圆满丰润，露锋不宜过长过细。
下笔不顿笔，中间用力，出锋较快，出现粗肚尖头状;
顿笔后，提笔下行过快，露锋过长形成鼠尾状;
均匀用力，起笔、收笔不分，出现木棍状。
2.垂盆竖
起笔与悬针竖相同，行笔至中间用力稍轻，使中间部分略微细一些，行笔到下端后稍用力顿笔回锋收笔，切记垂露竖要写得挺拔有力。
起笔顿笔过重，形成针头式;
回锋方向向左上，出现钩状，失去了垂露竖的含蓄。
3.短竖
短竖形状很多，归结起来有三种:
尖垂露，多用于字的左边，其形态是下部向字心倾斜，如“里”字的第一笔;
短中竖，多用于字的中间部位，如“志”;
短垂露竖，其形态是下部稍左倾斜，多用于字的右边，如“山”。
尖垂露起笔较轻，边向右微倾边行笔，笔画由细到粗，至终端回锋收笔。
短中竖与垂露竖起笔相同，但收笔不回锋，要求形短体壮，或略右弓形。
短垂露竖起笔、收笔与垂露竖相同，只是下部向左略微倾斜，且粗壮有力。
起笔取势过大形如拐棍;
或斜直倾向，显得生硬。
四、撇
撇的种类大体分为直撇与弧撇两类。
由于撇的斜度、长度与弧度不同，而产生了各种
形态不同的撤法，名称因形而定。
归纳起来主要有四种，即短撇、平撇、斜擞、竖撇。
书写
撇画时要求取势准确、运笔明快、柔中有刚、干净利落。
1.短擞（又称短直擞）
起笔稍重，从右上向左下，顿笔后迅速向左下撇出，运笔明快锋利，要求快而有节，犹如飞鸟啄食，以疾取胜。
顿笔后行笔而无节形成鼠尾;
顿笔后行笔拖拉形成斜棍。
2.平撇
落笔稍顿，顺势向左方掠出，行笔比短撤缓，画末尾如剑锋锐利。
取势不当，中间行笔轻浮出现钉头;
或者行笔快而无节出现鼠尾。
3‘斜撇（又称长撇）
轻笔起笔或稍顿起笔，然后顺势向左下方缓行蓄势，最后迅速提笔出锋，整个笔画中间部分略向右下弓。
要求力送笔尖，以轻疾取胜。
运笔过于僵死出现僵直笔画;
出锋弯曲无力，未能力到笔端。
4.竖撇
竖撇取势较直，轻斜顿，顺势向下缓行蓄势，然后圆转向左迅速掠过，整个笔画成竖弧形，撤尾要饱满潇洒。
撇下部转弯过于僵硬，出现明显转折或过于轻飘或软而无力。
五、捺
捺有斜捺、平捺和反捺三种，斜捺据字的需要又有长、短之分，捺画主要是撑握行笔的提按和波浪起状的取势，书写时要注意提按结合，姿势多变。
1.斜捺
起笔宜轻，且略微向上滑动，然后一边向右下方行笔，一边按笔，使笔画由细均匀加粗，至捺脚处顿笔，转向右逐渐提笔出锋。
整个斜捺取势要一波三折，斜捺一般与斜撇相呼应，其斜度多为45度。
没有掌握一波三折的取势，起笔直向右下行笔，出现直劲状;
或弯曲度过大，出现曲棍状。
2.平捺
平捺与斜捺的写法基本相同，最大的区别是斜捺取斜势较大，而平捺取斜势较小，几乎接近平势，一般在15“左右，大都用于“走之”旁。
起笔稍轻（或稍重）并提笔向右上微仰再转笔向右下行，而渐加力使笔画逐渐加粗，至捺脚处，稍驻作顿，蓄势提笔向右出锋捺出，捺尾丰润且较长。
整体上看要有水波起伏之状。
取势过平或上仰弧度过大;
或到捺脚处向右猛用力，像镰刀掠出去。
3反捺
反捺的写法由长点变化而来。
反捺有时作长点的写法;
有时在长点的基础上尾部略向左下取势。
凡字有两捺笔者，一般有一笔用反捺。
究竟哪一捺写成反捺，要根据具体的字而定，如“食”字的第二笔要写成斜捺，而末笔要写反捺，不可颠倒，因为“人”作头的字均为覆盖字，若两捺写法交换位置，则又不符合覆盖的原则;
有时为取姿态，单捺的字也写成反捺，如“香”“歌”等。
六、钩
钢笔字钩画，由于在字的结构上所处的位置不同，形成了钩的方向有所不同。
大体可分为横钩、竖钩、斜钩、弧钩、卧钩、竖弯钩、竖右钩、矮折钩等。
书写时要求出锋快，干净利落，形似鹰嘴。
1.横钩
起笔与长横相同，行笔到钩处，先向右上略提笔，然后顿笔蓄势，再轻提笔向左下方向快速钩出，钩不宜长。
钩处提按过大或没有提按动作，不注意钩前的蓄势。
2.竖钩
写法与垂露竖相同，起笔右斜侧顿，然后提笔顺势向下并逐渐提笔，使笔画由粗变细，至钩处再变粗，中间宜向左微拱，使竖画显得挺拔有力，钩前要蓄势，提笔并翻转笔锋向左上快速钩出，钩不宜过长。
起笔不顿笔、竖过直，显得僵硬。
3.斜钩（又称戈字钩）
斜钩的关键在于钩的弯度，弯度过大，则显得软弱无力;
弯度太小，则又显得挺硬而乏力感。
所以，书写时应注意弯度圆而劲，斜度随字形而定。
斜钩的整体形态一般写得较长。
起笔稍重，然后逐渐提笔，使笔画渐细，并向右下微弯而行，至钩处稍驻蓄势向右斜_L钩出，钩宜小不宜大。
斜钩整体形态较短，钩的取向不当。
4.弧钩
弧钩实际上就是竖弯钩的起笔略伸向左作弧形长颈，从整体上看像人的驼背状。
常用于书写“家”、“象”、“家”以及反犬旁等字。
起笔要轻，然后徐徐向右下作弧形，要曲中有直，至钩处顿笔蓄势，迅速向左上提笔出锋，使钩笔短而健。
驼背处不圆滑或弯曲度过大，显得无力。
5.卧钩（又称心字钩）
轻起笔，然后边行边按笔，使笔画渐粗，并呈下弧状，至出钩处略顿笔后翻笔向左上快速出锋，钩不宜大。
下弯弧度大或平拖无弧状或写成竖弯钩或出钩的取向不当。
6.竖弯钩
起笔与竖画相同，行至折笔处，轻笔圆转向右徐行。
并渐稍加力，至钩处稍驻蓄势，轻快地垂直向上挑出，钩宜小且饱满。
要求底部圆中求平。
竖弯处呈直角状或底部呈水平状或钩取向左上方向，显得呆板无韵味。
7.竖右钩（又称右上钩）
起笔稍重或轻笔，然后均匀向下行笔，使整个笔画向右微拱，至钩处向左稍宕，稍顿笔后再向右上方向挑出，钩宜大不宜小。
竖写得过于直并且钩小，显得呆。
8.矮折钩
横画略呈拱形，折处稍顿笔，然后向左略倾斜行笔，斜竖略呈右拱状至钩处稍驻提笔向左上出锋，钩宜小。
横平竖直.折处呈直角。
七、折
钢笔字的折画大体有横折、竖折、斜折、撇折四种。
1.横折
写法要点:
起笔略轻，至折处要稍驻后向右上微昂再顿笔转锋向下或左下行笔。
2.竖折
起笔略轻，下行笔渐稍微左倾，至折处稍顿后再折笔向右行笔，折角呈85度，折后的横微上拱。
3.斜折
起笔与撇画相同，至撇端翻笔折锋向右下，边行笔边按笔，使笔画渐粗，呈向右上微拱形，最后左上回锋收笔。
4.撇折
起笔与撇画相同，至撇端稍顿笔后，翻笔向右上轻决挑出（或向右上横出回锋）。
八、挑
挑画实际上是短擞的反方向写法。
由于挑画在汉字结构中有各种不同的斜度，所以，就出现了长挑、短挑、平挑几种姿态，但写法都是一样的。
这里讲一下挑画的共同特点。
起笔用力稍向右下顿，然后向右上提笔，要轻而珠。
要求势足，切忌轻飘。
五、钢笔楷书的书写技巧
钢笔楷书是按照钢笔书法特有的运笔方法和规范而书写的端端正正、一丝不苟的正体字。
楷书又叫正书、真书，是因为它作为汉字书写的楷模而得名。
它融实用性、艺术性于一身，是学好各种书体的基础。
张敬言说:
“初学者，先学真书，若不先学真书，便学纵体为宗主，后却学正体，难成矣。
，黄希生说:
“学书先务正楷，端正匀停，因后破体。
”苏东坡则有更形象的比喻:
“真为立行为行，草如走。
”其意思是学习书法，就好比人学走路，楷书似人站立，行书犹如行走，草书则像奔跑。
学习钢笔书法也是如此，须从楷书人手，打好基础，才能循序渐进，创造发展钢笔书法艺术。
六、钢笔的运笔方法
怎样用钢笔书写，这是有一定方法、一定规律的，钢笔书写的运笔最为关键的是轻重快慢，简捷明快。
其运笔方法大致如下:
1.起收简捷，轻重分明。
用钢笔书写笔画，起笔收笔简捷明快，落笔就行，到尾就收。
但为了求得精细，则要求轻重分明。
所谓“轻”，即用力较小，笔画较轻细;
所谓“重”，即用力稍大，笔画较粗重。
笔画起收有了轻重粗细的细微变化，也就可以产生灵动的韵味。
（见图2一3）
2.有快有慢，有滑有涩。
用钢笔写笔画时，不能匀速运笔，而应该有快有慢，有急有缓，才能使写出的笔画线条有滑畅刚劲和涩滞凝重的巧妙变化，产生不同的质感。
（见图2一4）
3曲直方圆，刚柔相济。
要写出生动活泼、富有个性的笔画，就要把笔画写得有曲有直，有向有背，有轻有重，有方有圆，力避死硬僵直。
这样写出的笔画才能刚柔相济，具有弹性。
4.连贯呼应，神采焕发。
要把字写活，书写出来的笔画线条就绝不能笔笔相互孤立，而要借助运笔的起收变化，使上下俯仰，左右顾盼，前后连贯，使所有笔画成为有机的整体。
只有气血相通了，字才有生命力。
这是笔法技巧的一个重要因素。
在具体书写中，不同的字体有不同的运笔要求。
就楷体字而言，笔画起收处则要求含蓄意连的态势。
总之，要写好钢笔字，首先要写好笔画，要写好笔画，就要掌握正确的运笔方法;
要善于控制用力的大小，驾驭运笔的快慢，注意笔画的曲直连贯，使笔画富有轻重虚实、滑涩方圆、长短伸缩、曲直连断、俯仰向背等多种变化，从而产生跳跃性、节奏感和韵律美，创造出丰富多采、各具情态的笔画形象，获得较好的审美效果。
七、钢笔的执笔方法
正确的执笔方法是写好字的关键因素。
钢笔的执笔方法是“三指执笔法”。
具体要求是:
右手大拇指指肚、食指指肚下侧和中指第一节上侧捏住笔杆，食指略靠下，拇指略靠上，拇指前端离笔尖2.5一3厘米。
无名指与小指一起自然弯曲并抵住中指，五个手指要依靠紧密，协调用力，小指前端不接触手心，小指第一、二关节处和手掌下侧接触纸面。
笔杆的上部要斜靠在食指根与手掌相接处，而不要靠在虎口上。
笔杆与纸面大约成45。
夹角，笔杆不要垂直或左倾（见图2一2）。
执笔不要过紧，否则书写不能自如;
也不能过松，否则不能用力指端。
最常见的不正确的执笔方法是:
l，食指弯曲钩向掌心，大拇指压住食指第一关节。
这样的执笔，书写时笔杆难以移动自如，也无法写出笔画的轻重，表现不出笔画的刚健与韵味。
2.中指、无名指、小指并拢与掌心紧贴在一起，掌不虚，手指在书写时难以灵活自如。
3.无名指弯曲指向掌心，小指前端右侧接触纸面，作为全部的支撑点，这样写字十分不稳，容易左右摆动，字难写端正。
4.笔杆角度不当，把钢笔竖直来写。
这样钢笔尖就失去了弹性，写不出轻重协调的笔画，而且容易划破纸张。
5.把笔尖反背写。
这常常是因开始时笔尖太粗或出水太快造成的，后来养成了习惯。
有的用笔尖侧部写，仅一瓣笔尖落纸。
反背写，侧着写，弹性差，不仅写不出轻重的笔画，而且很容易划破纸张，影响写字的心情。
所以，必须遵循正确的执笔方法，否则，很难见功效。
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