人教版九年级下册第二单元《变色龙》复习课教学设计doc.docx
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人教版九年级下册第二单元《变色龙》复习课教学设计doc
课外现代文阅读之概括事件教学设计
从化市河东中学冯满卿
【教学目标:
】
1、了解中考课外阅读的动态与题型走向。
2、明确中考课外阅读考点
3、初步掌握课外阅读的解题方法
【教学重点与难点】
初步掌握课外记叙类文章阅读的解题要领。
【教学方法】
1、点拨与探究相结合。
2、归纳法、讲练结合
【教学设想】:
这是讲授新课后,第一次全面指导学生复习课外阅读的起始课,因而在复习时首先让学生了解中考课外阅读的动态与题型走向,帮助学生归纳整理有关记叙文的文体基本知识,以2011年会考题《童年》一文为引子,以精选的课外阅读文段为训练手段,来指导学生学习课外记叙阅读的解题要领,巩固提高学生的阅读能力。
第一课时
【教学要点】:
复习记叙文的知识,了解中考课外阅读的动态与题型走向,学会概括文章主要内容等技巧。
【教学步骤】
一、略读考题,明确学习任务。
(一)粗读近年中考题,了解中考课外阅读的动态与题型走向。
1、考试动态:
(1)考查文学作品(名家名著)。
(2)概括文章的主要内容,包括主要的人物、事件。
(3)理解文中重要词句的含义和作用。
(4)鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。
2.题型:
客观与主观兼有。
近几年主观题出现较多。
(二)明确学习任务:
学会概括文章主要内容(主要的事件概括)
二、复习旧知,巩固文体知识
三、学生练习,感知考点。
(一)阅读题的答题步骤一般是:
粗读———查读。
粗读:
也就是整体感知文章,速度较快,其目的是了解文章大意(讲什么问题)。
查读:
就是题文对读,是做题的关键,要根据题目在文中找到相关内容,联系上下文甚至全文内容进行思考,以求得到最佳答案。
(二)快速整体感知课文的内容方法:
(1)题目
(2)通过寻找中心句或中心段把握文章的主旨。
(3)通过归纳来进行提炼。
(4)学会筛选文章信息,抓住关键性词语来理解作品的深刻含义
(三)《童年》一文,学生练习。
四、练习反馈,梳理技巧。
(一)检查练习,分析答案。
参考答案:
①“我”从围墙缝里观察三个小男孩玩游戏(1分);
②“我”爬到树上吹口哨(1分)希望引起他们注意;
③“我”拾了许多石子(1分)准备与三兄弟开仗;
④“我”多次坐在围墙上面的树杈上,想象着与三兄弟一起玩耍(1分);
⑤“我”帮助救起了小弟弟(1分)。
补充细则:
1.每点1分,意思对即可给分,多写不倒扣分;
2.不写主语“我”不必扣分;
3.第一件事情的中心内容是“观察三个男孩”,未注明“从围墙缝里”不必扣分;
4.第四件事情也可以概括成“在心中跟他们一起玩耍”,若概括为“想(或期待)与三兄弟一起玩耍”则太笼统,也不符合语境,所以不能得分;
5.第五件事情的概括必须落实到“救助”或“救起”一词。
(二)概括文章主要内容的技巧。
方法:
回答清楚(什么时间、什么地点)什么人做什么事。
格式:
(时间+地点)+人+事。
四、练习巩固,提升能力。
五、教学小结,布置作业。
(一)小结。
无论做什么题,必须审清题意,回扣原文,认真查读。
才能更好地按要求做题,少走弯路,切中要害。
解题方法并非唯一的而是多样性,同学们应该多练多总结,形成自己可行的解题方法
(二)布置作业。
九年级语文课外阅读训练
(一)学案
【学习目标:
】
1、了解中考课外阅读的动态与题型走向。
2、初步掌握课外阅读的解题方法
【学习方法】多做多练习,总结规律。
【学习内容】
一、了解中考课外阅读的动态与题型走向。
二、温故知新,填写下列空格。
1.记叙文的要素______、______、______、______、______、______。
2.刻画人物的手法:
______、______、______、______。
三、阅读下面文段,完成下列问题。
(一)童年
高尔基
情节链接父亲过世后,“我”一直住在外祖父家。
有一年,外祖父卖掉了原来住房,另买了一座。
新房院子内有一个不大的花同,花园左边围墙外住的是奥夫相尼科夫上校一家,他们家有三个小男孩。
外祖父家花园左边围墙外的院子里,几乎每天下午都有三个小男孩在玩耍。
他们都是灰衣灰帽灰眼睛,我只能从个子高矮来分辨他们。
我从围墙缝里观察他们,他们从未发现我,可是我倒希望他们发觉我。
我喜欢他们那么有趣、快乐、和睦地玩我没有见过的各种游戏,喜欢他们相互关心,特别使我喜欢的是两个哥哥对小弟弟——那个长得挺滑稽的、活泼机敏的小不点儿的态度。
倘若他跌跤了,两个哥哥就会笑起来,但并不像通常一些对栽跟头的人那样幸灾乐祸地笑,而是马上就去帮助小弟弟爬起来,如果他跌脏了手或膝盖,他们就用牛蒡叶子、手帕擦净他的手和裤子,二哥还对
他说:
“瞧你这笨样儿……”
有一次,我爬到树上,向他们打了个口哨。
他们一听到口哨就都站住了,然后不慌不忙地聚到一起,不时地看看我,开始悄悄地商量。
我想,他们一定要用石子扔我,便赶快下树,拾了好多石子,把几个口袋都塞满,停了一会儿又爬到树上,可他们已到离我很远的院子角落里去玩了。
很明显,他们已把我忘了。
这使我怅然若失,但我也不想先开仗。
过了一会儿,有人在通风的小窗口喊他们:
“孩子们,快回家吧!
”
他们像三只小鹅,听话地、不紧不慢地走了。
我有好多次坐在围墙上面的树杈上,期待着他们喊我去跟他们一起玩,可他们从来没喊过,但是,我在心中已经跟他们一起玩了,有时入了神,情不自禁地大声叫着笑了起来。
这时,他们便一起看看我,悄悄地在说着什么,我十分难为情,便爬下树了。
有一次,他们玩起了捉迷藏游戏,轮到老二找人,他跑到仓库拐角里,两只手老老实实地蒙住眼睛站在那儿,一点儿不偷看。
哥哥和弟弟跑去藏起来。
哥哥跑得很快,机敏地躲进放在仓库遮檐下的一架宽雪橇里,而那个小弟弟慌了神,围着井旁跑来跑去,找不到可以藏自己的地方。
“一,”二哥喊道,“二……”
小弟弟急了,猛地一下跳到井栏上,抓住井绳,把两只脚伸进空吊桶,只听见吊桶在并栏壁上咚咚响地轻轻碰了几下,人就不见了。
我惊呆了,眼看着井辘轳飞快地旋转着,但是我很快就明白将会发生什么事情,一纵
便跳进他们的院子,喊道:
“掉到井里啦!
……”
老二和我同时跑到并栏边,他紧紧抓住并绳,猛向上拉,我及时地上去截住了并绳,就在这当口,他们的大哥也跑到井边,帮助把吊桶往上拉,他说:
“请轻一点!
”
我们很快将小弟弟拉上来了,他也吓坏了:
鲜血从右手手指上直往下滴,颈上的皮擦伤了好大一块,从脚到腰都湿透了,脸色苍白得发青,但一面打着寒噤,一面还在笑。
他睁大了眼睛笑着,拖长了声音说:
“我怎——怎么掉——掉下——去啦……”
“你发疯了,就这回事儿。
”他的二哥搂着他,用手帕擦他脸上的血,老大愁眉不展地
说:
“我们回家吧,反正瞒不住了……”
“你们会挨打吗?
”我问。
老大点了点头,然后向我伸出手,说道:
“你跑得真快!
”
听了他的称赞,我很高兴,还没来得及握住他的手,他就对二弟说:
“我们走吧,他要
感冒了!
我们就说他摔倒了,掉下并的事不要说!
”
“对,不要说,”小弟弟打着寒噤同意说,“我是跌到水洼里的,对吧?
”
三兄弟走了。
这一切发生得这么快,我扭回头看了看,刚才我从上面跳到院子里来的那个树杈还在晃动呢,有一片黄树叶正从上面落下来。
兄弟三人将近一个星期没出来,后来出来玩时,比以前玩得还热闹,老大看见我在树上,亲切地向我喊道:
“下来,到我们这儿来吧!
”
我们钻进仓库遮檐下的那架旧雪橇里,互相打量着,交谈了很久。
(节选自《童年》,聂刚正高厚娟译,有删改)--------
17.与三个小男孩结为玩伴前,“我”做了哪些事?
请分点概括。
(5分)
18.三兄弟除了互相关爱、和睦相处、反应机敏的共同特点外,还有鲜明的个性。
请各举一例分别说出三兄弟不同的个性。
(6分)
19.联系上下文,回答问题。
(6分)
(1)“这使我怅然若失,但我也不想先开仗”中的“我”为什么怅然若失?
(2)“刚才我从上面跳到院子里来的那个树权还在摇动呢,有一片黄树叶正从上面落下
来”这一处描写有什么作用?
请作简要分析。
20.“我”的童年生活可以从“我”与三个小男孩的交往中反映出来。
请从文中三处画线的
句子,归纳概述“我”童年生活的状况。
(5分)
21.选出与本文作者不属于同一国家的作家。
(2分)
A.普希金B.托尔斯泰C.契诃夫D.茨威格
(二)戴套袖的孙犁先生①
铁凝
我产生要当作家的妄想是在初中阶段,我的家庭鼓励了我这妄想。
父亲为我开列了一个很长的书目,并四处奔走想办法从已经关闭的市级图书馆借出那些禁读的书。
在父亲喜欢的作家中,就有孙犁先生。
为了验证我成为作家的可能性,父亲还领我拜会了他的朋友、《小兵张嘎》的作者徐光耀老师。
记得有一次徐光耀老师对我说,在中国作家里你应该读一读孙犁。
我立即大言不惭地答曰:
孙犁的书我都读过。
徐光耀老师又问:
你读过《铁木前传》吗?
我说,我差不多可以背诵。
那年我十六岁。
现在想来,以那样的年龄说出这样一番话,实在有点不知深浅。
但能够说明的,是孙犁先生的作品在我心中的位置。
1979年,我从插队的乡村回到城市,在一家杂志社作小说编辑,业余也写小说。
秋天,百花文艺出版社准备为我出版第一本小说集,我被李克明、顾传箐二位编辑热情请去天津面谈出版的事。
行前已故作家韩映山嘱我带封信给孙犁先生。
我带了信,在秋日的一个下午,由李克明同志陪同,终于走进了孙犁先生的“高墙大院”。
这是一座早已失却规矩和章法的大院,孙犁先生曾在文章里多次提及,并详细描述过它的衰败经过。
如今各种凹凸不平的土堆、土坑在院里自由地起伏着,稍显平整的一块地,一户人家还种了一小片黄豆。
那天黄豆刚刚收过,一位老人正蹲在拔了豆秸的地里聚精会神地捡豆子。
我看到他的侧面,已猜出那是谁。
看见来人,他站起来,把手里的黄豆亮给我们,微笑着说:
“别人收了豆子,剩下几粒不要了。
我捡起来,可以给花施肥。
丢了怪可惜的。
”
他身材很高,面容温厚,语调洪亮,夹杂着淡淡的乡音。
说话时眼睛很少朝你直视,你却时时能感觉到他的关注或说观察。
他穿一身普通的灰色衣裤,当他腾出手来和我握手时,我发现他戴着一副青色棉布套袖。
接着他引我们进屋,高声询问我的写作、工作情况。
我很快就如释重负。
我相信戴套袖的作家是不会不苟言笑的,戴着套袖的作家给了我一种亲近感。
这是我与孙犁先生的第一次见面。
其后不久,我写了一篇名叫《灶火的故事》的短篇小说,篇幅却不短,大约一万五千字,自己挺看重,拿给省内几位老师看,不料有看过的长者好心劝我不要这样写了,说“路子”有问题。
我心中偷偷地不服,又斗胆将它寄给孙犁先生,想不到他立即在《天津日报》的《文艺》增刊上发了出来,《小说月报》也很快作了转载。
我再次见到孙犁先生是次年初冬。
那天很冷,刮着大风。
他刚裁出一沓沓粉连纸,和保姆准备糊窗缝。
见我进屋,孙犁先生迎过来第一句话就说:
“铁凝,你看我是不是很见老?
我这两年老得特别快。
”当时我说:
“您是见老。
”也许是门外的风、房间的清冷和那沓糊窗缝用的粉连纸加强了我这种印象,但我说完很后悔,我不该迎合老人去证实他的衰老感。
接着我便发现,孙犁先生两只袄袖上,仍旧套着一副干净的青色套袖,看上去人就洋溢着一种干练的活力,一种不愿停下手、时刻准备工作的情绪。
这样的状态,是不能被称作衰老的。
我第三次见到孙犁先生,是和几位同行一道。
那天他没捡豆粒,也没糊窗缝,他坐在写字台前,桌面摊开着纸和笔,大约是在写作。
看见我们,他立刻停下工作,招呼客人就坐。
我特别注意了一下他的袖子,又看见了那副套袖。
记得那天他很高兴,随便地和大家聊着天,并没有摘去套袖的意思。
这时我才意识到,戴套袖并不是孙犁先生的临时“武装”。
多年之后,有一次我把友人赠我的几函宣纸精印的华笺寄给孙犁先生时,收到他这样的回信,他说:
“同时收到你的来信和