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[一煞]写“别愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕阳”、“烟霞”四种意象。
试从
唐诗宋词中查找运用这些意象写“愁”的名句。
示例：
青山：
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
（戴叔伦《题稚川山水》）
两岸青山相送迎，谁知离别情?
（林逋《长相思·
吴山青》）
古道：
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
（王维（送元二使安西）
千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。
（赵企《感皇恩·
别情》）
夕阳：
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
（刘长卿《长沙王贾谊宅》）
斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。
（秦观《满庭芳·
山抹微云》）
烟霭：
日暮乡关何处是?
烟波江上使人愁。
（崔颢《黄鹤楼》）
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
（柳永《雨霖铃·
寒蝉凄切》）
妙用修辞：
如运用典故、比喻、对偶、排比＼夸张＼引用等手法。
例：
《长亭送别》中，反映莺莺的反封建意识写道：
①对拆散鸳鸯的不满。
莺莺“听得道一声去也，松了金钏；
遥望见十里长亭，
（夸张）
减了玉肌；
”（对偶），“见安排着车儿，马儿，不由人熬熬煎煎的气；
有甚么心情花儿＼靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；
准备着被儿＼枕儿，则索昏昏沉沉的睡；
（排比）……”（对偶＼排比＼叠词＼夸张）
②对功名富贵的蔑视。
莺莺劝张生休忧“文齐福不齐”，休提“金榜无名誓不归”，
认为“得一个并头莲，煞强如状元及第”，功名富贵不过是“蜗角虚名，蝇头微利”（引用）。
【课堂练习】
１．以“长亭路”为题，将[端正好][滚绣球][叨叨令]三曲改写成散文。
[端正好]暮秋时节一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。
百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。
[脱布衫]一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。
车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘。
傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，·
哀怨中透着几分娇媚。
轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。
秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨双目噙泪。
[一煞][收尾]一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。
车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。
莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。
此处就是分手之地么?
“开席吧!
”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：
这是无法拒绝的现实。
张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。
看着南飞的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧1
２．运用想象，以“临行”为题，将[耍孩儿]一曲改写成话剧片断。
莺莺（举杯，神情惨恻）今日一别，且饮此杯!
未知何日相见（泪落杯中），复为公于举筋?
张生（接杯）小姐放心，此一去，定然争得功名，早日回归!
（饮酒）
[红娘见张生有自负之色，轻笑]
红娘金榜题名，倒要小心招婿。
张生（语塞）这……红娘是了解我的心迹的。
（摔杯）有违情义，如同此杯!
莺莺夫妇情投意合，如同并蒂莲花，胜过状元及第，何必千里奔波求取虚名?
不管得
不得官，早早回来就是。
张生（感动，流泪）小姐知我。
（传来马嘶声）时辰不早，我得准备上路了。
莺莺且慢。
君行别无所赠，但有一物送君。
（展帕，轻吟）弃掷今何在，当时且自亲。
还将旧来意，怜取眼前人。
张生（恭听，接帕端详）小姐不必多虑!
谨庚一绝，以剖寸心。
（吟诗）人生长远别，孰与最关
亲?
不遇知音者，谁怜长叹人?
红娘（轻叹）劳燕分飞，一对苦命的人儿！
３．以“怅望”为题，将[一煞][收尾]两支曲子改写成现代诗歌，尽量用上曲中意象，从莺莺的视角表现离别之情。
一骑绝尘去，
山峦笼轻烟
转山坡，
穿疏林，
熟悉的身影依稀可见
道一声平安，
道一声珍重，
陪伴游于的是冷清清的斜阳
秋风掠过禾黍，
飘来声声马嘶，
马嘶声声叩击莺莺心田
劳燕分飞谁主使?
离愁别恨苦难言
说什么功名仕途，
只问何处归程何时归年
山程水泽情难忘，
夕阳古道心相连
青山下，
秋风里，
离人泪，
心自颠
那离愁呵，
长如水，
沉如铅
一辆车儿，
如何载得起?
如何拖向前?
【研究行学习】
《西厢记》第五本写张生高中状元，衣锦荣归，莺莺“金冠霞帔”、“五花官诰”，有情人终成眷属。
明代以降流行的金圣叹批点本《第六才子书西厢记》砍去《西厢记》第五本大团圆结局，崔、张分手，亦即剧本的结局，遂令《西厢记》由喜剧变为悲剧。
对金批《西厢》的结局，谈谈你的看法。
例：
第一种看法：
剧中主人公生活的时代，封建礼教坚如磐石，大团圆结局本来就缺少生活依据，而带有浓厚的理想主义色彩，崔、张爱情走向毁灭是合乎逻辑的结果。
状元及第，奉命完婚更是入了俗套，令人感到先前崔母的刁难竟是如此“合理”。
金批《西厢》让崔张爱情在凄凄切切中收场，揭露了封建礼教对美好爱情的摧残，具有震撼人心的力量。
金批《西厢》的流行，是历史的选择。
第二种看法：
爱情的极点便是幻灭的终点，这不符合作者“让普天下有情的都成了眷属”这一美好愿望，也不符合观众希望“花好月圆”的审美心理。
崔、张从一见钟情到两情相悦，经历了许多艰难曲折，起码，在王实甫看来，大团圆是这对痴男怨女的最好结局。
第五本中的封建因素是时代局限造成，不宜苛求古人。
金批《西厢》尾截王实甫《西厢记》是没有道理的。
＜西厢记＞备课资料
【杂剧知识】
曲调：
乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。
以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。
元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。
《长亭送别》用正宫，其声情“惆帐雄壮”。
正宫联套形式为[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]、[么篇]、[快活三]、[朝天予]、[煞尾]等。
（据王力《汉语诗律学》）
曲词：
押韵，平仄通押，一韵到底，用韵较密。
对仗，常用对句，不计平仄，形式多样。
曲文中多衬字。
（据王力《汉语诗律学》、涂宗涛《诗词曲格律纲要》等）
宾白：
“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白晓畅也。
”“北曲中有全宾全白。
两人对说曰宾，一人自说曰白。
”（徐渭《南词叙录》、单宇《菊坡丛话》）
科介：
“相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，皆谓之科”，“以科字作介宇，非科介有异也”。
（徐谓《南词叙录》）
【重要关目】
①佛殿相逢：
唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府（今山西永济）普救寺佛殿偶逢相国崔珏（已故）千金崔莺莺。
莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。
（《张君瑞闹道场杂剧》）
②墙角联吟：
莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：
“月色溶溶夜，花阴寂寂春；
如何临皓魂，不见月中人y”莺莺心动，依韵和之：
“兰闽久寂寞，无事度芳春；
料得行吟者，应怜长叹人。
”莺莺的才情进一步打动了张生。
（同上）
③月夜听琴：
孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。
老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。
（《崔莺莺夜听琴杂剧》）
④红娘传书：
张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。
乐事又逢春，芳心尔亦动。
此情不可违，虚誉何须奉?
莫负月华明，且怜花影重。
”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。
莺莺复书：
“待月西厢下，迎风户半开；
隔墙花影动，疑是玉人来。
”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。
（《张君瑞害相思杂剧》）
⑤崔张成婚：
张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：
“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。
不意当时完妾命，岂防今日作君灾?
仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。
寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。
”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：
与张生私下成婚。
（《草桥店梦莺莺杂剧》）
《西厢记》体例
元杂剧的通例是一本四折，而《西厢记》却是五本，作为一个整体“通谱一事”。
突破一本四折通例的，虽非仅为《西厢记》，但五本的规模，毕竟是一特例。
究其原因，一是所敷演的故事本身，悲欢离合，曲折复杂，一本四折的通例，难以容纳；
二是《西厢记》作为一部古典诗剧，有浓厚的抒情性，它不仅交待一个故事，而且表现人物的感情波澜、内心世界，这就必然要有大量的唱段，相应的篇幅；
三是《王西厢》以《董西厢》为基础，而《董西厢》是一部五万言的巨制，这也要求（王西厢）有相应的规模；
四是在《王西厢》产生的时代，南戏已有发展，它的动辄几十出的体例，也必然影响着王实甫的杂剧创作。
（郭预衡主编《中国古代文学史》第三册第373页）
《西厢记》评本
明代文人评论《西厢记》成风，出现诸多评本。
现存明人批评《西厢记》有十多种。
主要有王世贞、李贽合评本（元本出相北西厢记）、李A赞批评本《李卓吾先生批评北厢记》、陈继儒批评本鼎镌陈眉公先生批评西厢记》、汤显祖批评本（汤海若批评西厢记）、徐渭批评本（重刻订正元本批点画意北西厢）、汤、李、徐的《三先生合评元本北西厢》等。
这些批评家从不同的角度对《西厢记》的立意、结构、人物形象发表了很多看法，从中可以看到明代丈人、进步思想家和戏曲家对《西厢记》的各种理解。
（邓绍基主编《元代文学史》第127页）
金批《西厢记》
在明清刊本中，流传较广、影响较大的是金圣叹批评本，即《贯华堂第六才子书西厢记》。
金圣叹除了随文评点，还在书前撰有两篇序文，一曰《恸哭古人》，二曰《留赠后人》，又有《读法》八十一则，颇多妙论，还对《西厢记》原文作了多处改动。
对于金圣叹的评点和改动，历来众说纷纭。
例如清人梁廷楠认为：
“金圣叹强作解事，取《西厢记》而割裂之，《西厢》至此为一大厄；
又以意为更改，尤属卤莽。
”（《曲话》）但亦有称颂者，如谓：
“自有《西厢》以迄于今四百余载，推《西厢》为填词第一者，不知几千万人，而能历指其所以为第一之故者，独出一金圣叹。
”（李渔《闲情偶寄》）
（郭预衡主编《中国古代文学史》第三册第372页）
前人评点
世传实甫作《西厢》至“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，构思甚苦，思渴，扑地遂死。
（梁廷楠《曲话》）
其“风中”、“烟草”四句，非复写[端正好]中语，乃是特写双文（莺莺）眼中曾未见坐于如是之地也。
[端正好]是写别景，此是写坐景也。
（金圣叹《第六才子书西厢记》）
“青山隔送行”，言生已转过山坡也；
“疏林不做荚”，言生出疏林之外也；
“淡烟暮霭相遮蔽”，在烟霞中也；
“夕阳古道无人语”，悲己独立也；
“禾黍秋风听马嘶”，不见所欢，但闻马嘶也；
“为什么懒上车儿内”，言己宜归不宜归也；
“四围山色中，一鞭残照里”，生已过前山，适因残照而见其扬鞭也。
（《闵遇五六幻西厢记五剧笺疑》）
天地间最动人归思者，莫如山色，而最慰人悬望者，莫如残照。
何别?
天涯游子，触景增怀。
对青山之无恙，久客而悲他乡，睹落日之无多，长策而归故里。
人情往往然也，未有伤心特甚如今日也。
（陈维崧《才子西厢醉心篇》）
今人鉴赏
“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描；
摹。
作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵——交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对即将来临的“南北东西万里程”的别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”而“强拆鸳鸯在两下里”的做法的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。
同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂荚。
莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑，都是与她的爱情理想紧紧联系在一起的。
她对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂进世俗的考虑和利害的打算。
在她看来，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她所追求的是纯真专一、天长地久的爱情幸福，而不是封建的“家世利益”。
总之，作者不仅写出了人物心灵中颤动着的爱情旋律，而且写出了激荡着巨大情感潮汐的人物心灵。
（蒋星煜主编《元曲鉴赏辞典》第348页）
“长亭送别”的曲文在《西厢记》中颇具代表性，既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼，在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。
论者有《西厢记》是诗剧之说。
“长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。
明代胡应麟把王实甫比作“词曲中思王太白”（见《少宝山房笔丛》），这比喻曾引出后人异议，但如果把它理解成是对王实甫的诗胆才气的赞誉，那么，胡氏确是有识见有眼力的。
（邓绍基主编《元代文学史》第124页）
＜西厢记＞扩展阅读
[天净沙]莫不是步摇得宝髫玲珑?
莫不是裙拖得：
卜，环佩叮咚?
莫不是铁马儿檐前骤风?
莫不是金钩双控，吉丁当敲响帘栊?
[调笑令]莫不是梵王宫夜撞钟?
莫不是疏竹潇潇曲槛中?
莫不是牙尺剪刀声相送?
莫不是漏声长滴响壶铜?
潜声再听在墙角东，原来是近西厢理结丝桐。
[秃厮儿]其声壮，似铁骑刀枪冗冗；
其声幽，似落花流水溶溶；
其声高，似风清月朗鹤唳空；
其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。
[圣药王]他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄。
他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东，尽在不言中。
我近书窗听咱。
（红云）姐姐，你这里听，我瞧夫人一瞧便来。
（末云）窗外有人，已定是小姐。
我将弦改过，弹一曲，就歌一篇，名曰《凤求凰》。
昔日司马相如得此曲成事，我虽不及相如，愿小姐有文君之意。
（歌曰）“有荚人兮，见之不忘。
一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
张琴代语兮，聊写微肠。
何时见许兮，慰我彷惶?
愿言配德兮，携手相将。
不得于飞兮，使我沦亡。
”（旦云）是弹得好也呵!
其词衷，其意切，凄凄然如鹤唳天；
故使妾闻之，不觉泪下。
[麻郎儿]这的是令他人耳听，诉自己情衷。
知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。
注：
红娘定计，让张生用琴声对莺莺作试探。
莺莺月下焚香，张生弹琴撼动芳心，作歌直抒衷情，莺莺为之感动，埋怨违约悔婚的“狠毒娘”，钟情一往情深的“志诚种”，决心以身相许。
[阅读提示]
1．[天净沙]、[调笑令]、[秃厮儿]三曲如何对琴声作艺术描绘?
[秃厮儿]一曲在语言运用上有何特点?
2．节选部分如何表现琴声、歌声对莺莺心理的作用?
《崔莺莺夜听琴杂剧》（选曲）
[混江龙]落红成阵，风飘万点正愁人。
池塘梦晓，阑槛辞春。
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
[满庭芳]来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。
下功夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。
[混江龙]一曲，莺莺唱。
莺莺“自见了张生，神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”。
时当暮春时节，心中十分烦恼。
[满庭芳]一曲，红娘唱。
张生解普救寺之围后，老夫人令红娘招张生赴宴。
张生以为老夫人将践约许亲，乃“打扮着等他，皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的”。
张生的迫不及待受到红娘的善意调侃。
[问题]
1．试说明两段唱词刻画出人物怎样的性格。
2．试比较两支曲子不同的语言风格。
答案：
1．描绘：
①用比喻手法写琴声，与白居易《琶琶行》写乐声有异曲同工之妙。
②逐步展示莺莺对琴声中意境的理解。
初时，莺莺不辨何处声响，怀疑是“宝髻玲珑”、“环佩叮冬”，又怀疑是风摇“铁马”、“金钩”敲窗。
继而，莺莺为这种美妙声音触动，觉得如同寺庙撞钟、竹林鸣风、尺剪相碰、“滴响壶铜”。
并听清琴声“近西厢”“在墙角东”。
此时，莺莺已猜度到弹琴之人是张生。
雄壮深幽高急低缓的琴声卒令崔、张情感融通。
特点：
[秃厮儿]一曲运用通感手法。
以整场的排句将诉诸视觉的琴声转换成铁骑刀枪、落花流水、风清月朗、小窗儿女等视觉形象。
2．作用：
一个是“断肠悲痛”“思不穷”；
一个是“芳心自懂”“意已通”。
悠扬美妙的琴声和词哀意切的歌声，成为沟通二人情感的媒介。
[参考解说]
1．[混江龙]一曲，莺莺大胆表露出对爱情生活的向往。
前六句写伤春，“落红”、“池塘”、飞蝶、燕子这些物象，引起莺莺年华易逝的感触。
后四句写伤情，“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”，写崔、张情思绵绵却又如隔天涯，引起了莺莺的埋怨、怅恨。
[满庭芳]一曲，活画出张生的“酸丁”模样。
红娘送张生“文魔秀士”、“风欠酸丁”两个雅号，十分有趣。
张生的“打扮”，“额颅”揩净，“擦倒苍蝇”，“光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼”，活生生写出了这位“酸丁”的酸态。
同时也写出了红娘的俏皮性格。
红娘是要玉成其事的，红娘对张生的奚落折射出张生迫不及待的心情，使这个“傻角”（红娘语）显得可笑又可爱。
2．[混江龙]一曲，典雅含蓄。
“落红”句，寄寓着莺莺对妙龄易逝的感慨。
翅沾飞絮的彩蝶、口衔香泥的燕子引发了莺莺的惜春情绪。
“春心”则是莺莺渴望爱情的隐语。
由于现实环境的制约，莺莺不可能与意中人自由交往，以致金粉香消精神消减。
全曲借景言愁景真情切语句雅丽。
[满庭芳]一曲，幽默风趣。
红娘眼中的张生，酸傻与忠厚相连，呆气与痴情并存。
红娘一方面热情地作“撮合山”，一方面又要对张生的痴呆予以嘲弄。
红娘绘声绘色的唱曲，融宋元口语成分于曲词之中，具有“本色当行”特色。
两段唱词的安排，与莺莺、红娘的身分、教养、个性完全吻合。
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