唐宋文学复习资料Word下载.docx
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修辞上善于出奇制胜，重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语；
声律上一是句中音节打破常规，二是诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致的园熟的声调。
句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡，且有一股兀傲之气。
同时，也具有奇险、生硬、不够自然等缺点
江西诗派的形成1.黄庭坚为江西人。
2.宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为诗派之祖。
3.宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就吧杜甫成为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出江西诗派的“一祖三宗”之说。
李清照1.李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说；
2.在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
别是一家意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感更独特的要求，它不仅仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分六律，又分清浊轻重“，以便“协律”“可歌”。
词作只有保持自身独立的文体特征，才能不被诗所替代，在文学之林占有独立的地位。
词作的艺术特色1.善于抒情造境；
2.造语浅显新奇；
3.音节和谐，流畅如珠，富有音乐美趣。
杨万里城斋体1.风格特征：
活泼自然，饶有谐趣2.诗人把自己的主观情感最大限度地投射在客观事物上。
3.想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或矫杂奇绝的结构，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语
辛弃疾和辛派诗人辛词情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄劲刚健，有一种雄豪壮大之美。
苏辛并称，开拓了词的内容，在婉约之外别立一宗，极大的丰富了词的表现。
苏轼词风旷大；
辛弃疾词风豪健。
辛弃疾对词境的开拓1.英雄形象的自我展示；
2.心灵世界的拓展；
3.乡村中风景人物的剪影。
辛词的艺术成就1.稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了一次大的转换；
2.“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词；
3.用经用史，自绕新意；
4.多样的艺术风格：
刚柔相济和亦庄亦谐。
轼在宋词发展中的作用从文体观念将词提高到了与词同等的地位，这就为词向诗风靠拢、现实与诗的相互通渗提供了理论依据。
2.“自是一家”他在《与鲜于了骏》中说：
“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家……”“自是一家”之说，是针对不同于刘永词的“风味”而提出的。
提出词名应与人品相一致，作词像写诗一样，抒发自我真实性情和独特的人生感受。
3.“以诗为词”将诗的表现手法移植到词中。
主要表现为用题序和用典故。
从本质上说，苏轼：
以诗为词“是突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐附属品变为一种独立的抒情诗体。
黄庭坚的诗学观气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集；
整个诗歌创作贯彻求新求变的精神，创造了生新廉悍的艺术风貌。
“点铁成金”夺胎换骨“以才学为诗。
用典故古语翻陈出新。
文人
黄庭坚体“山谷体”：
章法上回旋曲折，决不平铺直叙；
句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡，且有一股兀傲之气。
同时，也具有奇险、生硬、不够自然等缺点
易安体的内容易安体其词与生活相激荡，音调清晰，格调高秀，前期写青春的憧憬，美满幸福的爱情生活，后期写孀居的清苦，同时融入了国破家亡流离失所之感。
易安体的艺术风格：
李清照的情感世界是独特的，艺术表现方式也是独特的，她善于选取日常生活中的起居环境，行动，细节来展现自我的内心世界。
语言独具特色，无论书面语还是口语，经他提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。
周邦彦对词的贡献：
：
男女恋情离愁别恨羁旅行役写景咏物人生哀怨。
他的作品；
形式精致，律度严整、字句工丽、风格典雅。
重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化精密化。
其词极讲究章法，用刻意的安排取代自然的感发。
十分重视语言的锤炼，坐到既浑成自然又精致工巧。
善于化用前人典故和诗词，显得天衣无缝不留痕迹。
善于运用浅俗的语言和民间俚语如《万里春》。
对事物观察细腻意象讲究
辛弃疾对词境的开拓：
英雄形象的自我展示；
心灵世界的拓展；
乡村中风景人物的剪影。
。
辛弃疾词的艺术特色题材内容及风格多样化：
（豪放词，主要反映以收复失地的意志和对投降派的痛恨，如《破阵子》）（反映农村风物，农村生活写的清新自然。
如《鹧鸪天》代人赋）（婉约词。
写的清理飘逸，甚至缠绵妩媚。
如《祝英台近》）创造了雄伟广阔、魂力奇伟的意境。
继承和发展了《诗经》《楚辞》的传统，常用比兴寄托的手法，把自己的爱国理想和身世之感寄托在美人香草儿女之情上，复杂的情感被表先的曲折委婉，摇曳多姿。
如《摸鱼儿》在语言的运用上，打破了词与诗文的界限，善于熔铸经史，驱遣诗文入词，而往往信手拈来，如同己出。
《山园小梅》是一首咏物诗是一首咏物诗是一首咏物诗是一首咏物诗:
诗的开头，先写梅花的品质不同凡花。
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍丽地开放。
小园中只有她占尽美好的风光。
歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托诗人在逆境中坚贞不移的品格，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗，历来被读者誉为咏梅的绝唱。
在这一联诗中，正完美地表现出梅花的这种淡雅和娴静。
作者写她的姿态，写她的香气。
上句，疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池塘中。
写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中的梅影。
所以，读者更加感到她的摇曳多姿。
下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香。
这是写梅花的香气。
那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就不免略逊一筹，所以很雅致，有韵趣。
而姿态、气味之所以给人这样的美感，是因为作者把这些放在一个特殊的背景下来写。
疏落的梅枝，是倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水。
文章四友：
指继上官仪之后，武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。
内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。
四人中，以杜审言成就最高
沈宋：
沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。
他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书·
宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。
律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义
韩孟诗派：
是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，他们的诗歌进一步发展了杜诗奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。
他们除追求诗歌的雄奇怪异之美外，还大胆创新，或以散文章法结构诗篇，或在诗中大量使用散文句法，他们的“以文为诗”对宋诗有很大影响
元白诗派：
是指中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们领导了新乐府运动，用新乐府来反映社会弊病和民生疾苦体现了现实主义精神。
他们的诗歌重写实、尚通俗，诗风平易浅切，语言明白晓畅
山谷体：
黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征自成一体，在当时被称为“山谷体”。
生新（奇）瘦硬，是对山谷体风格特征的概括，包括求生避熟和求雅脱俗两方面。
山谷诗以字句奇崛造成一种陌生感。
追求诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。
瘦和硬是其诗脱俗的表现。
工于炼字也是山谷体的特征之一。
如果以唐诗为参照标准，那么“山谷体”的生新程度是最高的，它最典型地体现了宋诗的艺术特征。
与此同时，“山谷体”也具有奇险、生硬、不够自然等特点
易安体：
李清照自号易安居士，因其词善于通过白描手法，“其浅俗之语，发清新之思”，且造语新警，饶有韵味，意境素雅高远，颇有特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。
诚斋体：
南宋诗人杨万里号诚斋，其诗初学江西诗派，继学王安石“半山体”，又学晚唐诗人，最后变师法古人为师法自然，形成自己独特的风格。
他的诗，语言通俗活泼，构思新颖奇特，风格幽默风趣，在宋代诗坛上别具一格，人们称之为“诚斋体”
花间集：
是后蜀人赵崇祚编辑的一部词集。
集中搜录了晚唐至五代18位词人的作品，共500首，分10卷。
他们刻意模仿温庭筠艳丽香软的词风，以描绘闺中妇女日常生活情态为特点，相互唱和，形成了花间词派。
《花间集》得名于集中作品内容多写上层贵妇美人日常生活和装饰容貌，女人素以花比，写女人之媚的词集故称“花间”。
这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要所写。
绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情。
当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。
《花间集》内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛，要分香于诗国了。
《花间集》是我国第一部词集。
花间派是我国第一个词派。
江西诗派：
宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派“一祖三宗”之说。
西昆体：
是以《西昆西州唱集》而得名，宋初形成的一种新的诗风，代表作家有杨亿刘筠钱惟演等。
其写诗的目的是历览遗编，研味前作，揖其芳润，发于希慕。
更迭唱和，互相切靡。
西昆集中的诗雕润密丽，音调铿锵。
效仿李商隐诗的诗风，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。
同时由于专门模仿而徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，缺乏创新，没有自成一家的气概。
中兴四大诗人：
指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游
永嘉四灵：
是指生活于浙江永嘉的四个诗人徐照，字灵晖；
徐玑，字灵渊；
赵师秀，字灵秀；
翁卷，字灵舒。
他们对于南宋中叶以后政治上的低气压好象并无反感，反而乐得清闲。
他们选择的是晚唐诗人贾岛、姚合的道路，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。
专工近体，尤其是五律。
他们的创作在较大程度上纠正了江西诗人以学问为诗、专在书本上找材料的习气。
因此，他们的创作成就虽极有限，在当时诗坛却得到广泛的反应。
江湖诗派：
江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。
他们多为落第文人、江湖清客。
诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。
代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
长吉体：
中唐诗人李贺，字长吉，所以他的诗歌也被称为“长吉体”。
“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色，形成瑰丽、冷艳的浪漫风格，在整个中国诗歌史上，都独树一帜。
简述李商隐诗歌的艺术成就答：
1、题材上，继承了李贺香艳方面的开拓；
2、风格上，创造了一种深情绵邈、精丽婉曲的诗风，一种富于感伤情调的悲剧美，一种富于象征暗示意味的朦胧诗境；
3、诗体上，创造了无题诗这种新的抒情诗体，把七律推向了更高的发展阶段，取得了杜甫之后七律的最高成就；
4、内容上，存在着思想与艺术的不平衡，政治诗代表了其思想高度，抒写个人身世遭遇的诗代表了其创作的艺术高度。
分析辛弃疾《《摸鱼儿》豪放与婉约相结合的特点答：
刚为柔，婉约和豪放相结合：
1、题材和章法：
具有婉约词的特色。
2、内质：
有强烈的拗怒之气。
3、效果：
回肠荡气，将刚劲之气表现得更有力。
诗人寄托：
①寄托对国势衰弱的惋惜，对国家前途的忧虑。
②寄托作者在政治上失意的悲愤。
通过宫怨来曲折的表达自己内心的失意
辛派词人：
这是南宋受辛弃疾影响而产生的一个词派，主要有陈亮、刘过、刘克庄等。
他们在辛弃疾的影响下，用来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛弃疾，风格不如辛词多样。
多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
指南宋后期浙江永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，因个人的字里都有一个灵字而成为永嘉四灵。
他们彼此兴趣相投，诗风相近，又称四灵诗派。
贬斥江西诗派而取法晚唐，尤崇尚贾岛姚合。
内容较单薄，只有少数写民生疾苦或时事。
多数作品的内容是题咏景物唱酬赠答，艺术上精炼细琢。
极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。
但其取材太狭，格局太小。
终不免破碎尖酸之痛。
试述陈子昂诗的诗歌革新理论的要点陈子昂在《修竹篇序》里表达了他的诗歌主张，一、他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；
二、他明确标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，反对没有风骨，没有兴寄的作品；
三、提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美的结合，创造健康瑰丽的文学，这就指出了文学发展的新方向。
风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献：
一，提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，他将汉魏风骨和风雅兴寄联系起来，反对没有风骨兴寄的作品二，提出诗美理想，即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学三，陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他提出的风骨兴寄和诗美理想对于唐诗的变革具有关键性意义，这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实
试述李白诗歌的主要艺术特色：
试述李白诗歌的主要艺术特色：
李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重书写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
2、气势充沛，抒情方式往往是喷发似的，一旦感情兴发，就毫无节制的喷涌而出。
3、想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇有异乎寻常的衔接，情思流畅而变化万端，想象力丰富，李白诗中多吞吐山河包孕日月的壮美意向，但也不乏清新明丽的秀美意向，体现出丰富的艺术风格。
4、语言风格清新俊逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其是个词语的基本色调。
5、少用律诗，多是乐府体为主的古式，七言歌行
简述杜甫沉郁顿挫的创作风格：
沉郁顿挫是杜甫早期对自己创作风格的一种描述，出自他的《进周庄赋表》主要表示自己学历深厚，写作技巧娴熟,沉郁顿挫具有忧愤深广潜气内转而波澜老成的含义，可概括杜甫诗歌艺术的主题风格一，忧愤深广的时代特征：
杜甫的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着悲凉的气氛，如《登楼》哀切之极，悲怆沉郁二，潜气内转和波澜老成：
由于生活的折磨，使原来生气勃勃的是人变的沉郁了，但他是一个有骨气的人，起抑郁心头的悲慨至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往复，流露笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感，代表作《秋兴八首》，一次次的忆长安感盛衰和伤沦落，沉郁四环，悲慨深沉，极顿挫之至，以诗人身世飘零还念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同角度共同表现基调的凝重感情
杜甫诗歌的艺术特点杜甫诗歌的艺术特点杜甫诗歌的艺术特点杜甫诗歌的艺术特点、、、、成就成就成就成就杜甫诗歌的艺术特点、杜甫艺术风格总体来说，沉郁顿挫，平淡简节，绮丽准确。
1，杜甫的诗歌以沉郁顿挫慷慨悲凉为主，也有清新俊逸，自然平和婉转流丽等多种风格，杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景，以及忧国忧民的思想情怀和个体的人格精神，决定了其诗歌风格的主题格调。
2，杜甫的诗歌最基本的艺术特征就是高度的现实主义精神，杜诗善于观察现实生活，提取生活中的典型素材，反映现实生活的本质，在描写中透入自己的主观情感和思想倾向，常常将叙述描写和议论抒情融为一体，杜甫的叙事诗还常运用真实细腻，精确传神的细节描写手段，来细致的表现现实生活。
3，杜甫诗歌的语言精工凝练而又丰富多彩，自言“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，杜甫十分注重锤炼字句，增强了诗歌语言内涵和表现力，杜诗的语言既有精炼苍劲深刻精警的特点也有通俗自然清新流丽多样化的特征。
4，杜甫诗歌的诸体兼备，而且个体都有名篇在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了诗歌题材的建设和发展，杜甫的乐府诗“即事名篇，无复依傍”,直接启示了中唐的新乐府运动。
杜甫运用古诗的形式写出了内容深刻的长篇巨制。
杜甫的律诗写得最多成就也最高，尤其七律在他手中已运用的相当纯熟。
●简述杜甫沉郁顿挫的创作风格：
由于生活的折磨，使原来生气勃勃的是人变的沉郁了，但他是一个有骨气的人，起抑郁心头的悲慨至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往复，流露笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感，代表作《秋兴八首》，一次次的忆长安感盛衰和伤沦落，沉郁四环，悲慨深沉，极顿挫之至，以诗人身世飘零还念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同角度共同表现基调的凝重感情●试述杜甫是个写实手法杜甫以时事入诗，直面现实社会，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。
一，杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历，以时事入诗而含热泪深情，他的乐府古体诗，奖歌与行在表现职能上分开，行诗写时事，自立新题，另外独创格调，如《兵车行》二，写自己的真实见闻感受，也就成为人民的代言人，不管自己多苦，也踏踏实实的忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，正是由于有对乱离生活的切身感受，他才能含泪写出《北征》以及三吏三别等生动描写现实生活画面的杰出诗篇，三，形象的画面中包含对祖国人民亲人深切的同情，如《无家别》民不聊生则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情，全融入一副活活的历史画卷里，具有感人的力量。
四，家事诗，自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事家事人事的融合，杜诗以家庭细事和日常生活为题材，“家事诗”如《月夜》里，家仇与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了纪行诗，如《旅夜书怀》里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。
●试述杜诗的集大成：
一，杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”所谓亲风雅，实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦，开拓创作视野。
二，在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，表现为进行了深入的探索追求，因而成为诗歌的集大成者。
三，杜诗集大成的表现：
1，不薄今人爱古人，虚心学习前人和时人经验，杜诗的叙事和写实，受到诗经的雅诗和汉乐府的影响，其爱国游民，坚持正义的精神，又是对屈原《离骚》的继承，具有表现为以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响，在五言诗上又受到王粲，曹植，陶渊明的影响。
2，作诗兼备众体，风格多样，并能推陈出新3，功力深厚，能融会贯通，自铸伟辞，是杜甫集大成的一个重要方面。
●杜甫诗史的叙事手法：
1，他的诗被称为诗史，在于具有史的历史价值2，但杜诗的诗史性质，主要还在于它提供了史的事实，史实只提供事件，而诗则提供了比事件更为广阔更为具体也更为生动的生活画面，如《无家别》3，杜诗的诗史性质，决定了他写作方法的变化，a,诗的叙事手法起源很早，如《诗经》，而大量使用叙事手法，以五、七言古体写时事，即事名篇把叙事手法发展到一个新的高峰，则是杜甫的创造b，杜诗叙事，即叙事件经过，又用力于细事描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见真实，展开画面，把人引入某种气氛，某种境界，如《北征》《兵、车行》，但正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于他人的叙事诗，他从概括描写到走向具体事件的片段，更多真实感，生活色彩得到极大加强c,杜诗叙事，融入强烈的抒情，多数作为抒情诗来写的，如《羌村三首》，但这些细部描写要表现的是悲喜交集的心境d，客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情融为一体，他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事，有事还杂以议论，融抒情叙事议论为一体，有赋得铺排，散文的笔法，也有抒情的艺术创造，记述的是时事，反映的是；
历史的真实画面，而抒发的是一己情怀，这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现手法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方
●试述李商隐诗歌的艺术特色：
一，他对于爱情的执着，开创了诗歌上的新风格，新境界，他的诗成就最高的是近体诗，尤其是七律七绝，如果说杜甫是唐代七言律发展史的第一座里程碑，那么，李则是第二座。
他继承了杜甫的沉郁顿挫，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈，绮丽精工的独特风格。
1，写景中融合比兴象征，寄予困顿失意的身世之感2，爱用冷僻的典故，故诗中的意向特别美丽，而整体意旨往往隐晦3，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，4，“近而不浮，远而不尽”之趣，赋予象征暗示色彩，有朦胧之美，《锦瑟》二，他的绝句写的深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的词章中体会到他的婉转情思，而且很伤感，如《夜雨寄北》感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特色便是细美幽约，朦胧含蓄，为伤感唯美文学的典型
●孟韩诗派的新奇险怪表现方面：
韩孟诗派追求诗风的雄奇怪异，他们有意打破诗歌传统的表现手法，在艺术上追新求异，探索诗歌的新形势新风格，表现在：
1，采用过去不常用的内容甚至是世俗，丑陋之事入诗，逞奇矜博，出奇制胜，2，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异3，注重造语炼句，用奇字，造拗句，押险韵，将散文骈文的句法引进诗歌，使诗句可长可短，变化多端。
韩孟诗派成员除共性之外，还有自己的个性，如韩愈以气势雄大和意象怪奇见长，孟郊多用僻字险韵与生冷意象，使怪奇向幽僻冷涩一路发展，贾岛的诗表现出尖新奇特的特点，姚合诗追求字句精警清丽，韩孟诗派努力变旧求新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于过分的刻意求新，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美，形象美，存在明显弊端
苏轼对宋词发展的贡献1、诗歌方面：
体现北宋诗文革新最高成就。
思想敏锐，富有哲理，议论风发，体裁广泛，行云流水，重才学，把诗文改革推向极致。
带动黄庭坚以及江西诗派。
2、散文词赋方面：
体现北宋文赋的最高水平。
文章含蓄，委婉。
3、词方面：
苏轼对宋词的发展有着杰出的贡献。
①开拓词的体裁领域，提高词的表现功能，提高到同散文同等的体裁水平，与诗歌同等重要的地位上来。
②开创豪放词风，提高词的品位。
打破“诗庄词媚”的界限，词开始具有男儿之态，但使词和音乐开始出现分离。
③以诗为词，打破诗词界限，以写诗的方法来填词。
使词的创作机会增多，方法灵活，但诗词的关系变模糊化了。
●苏轼词的思想内容：
1塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的爱国情怀，这是苏词内容的一大开拓，如《江城子》，2，表达自己的人生体验，抒写自我的人生理想，此类词作深层次的展示了词人丰富而复杂的精神境界，体现出活脱脱的个性风神，显示出强烈的主体意识，如《水调歌头》，3，形神兼备，寄托遥深的咏物词，代表作品《卜算子》苏轼对咏物词有开拓之功，奠定了咏
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