书画名家李方膺Word下载.docx

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通州（今江苏南通）人。

曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。

与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。

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墨梅图纸本墨笔1754年作

款题：

“十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。

冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。

乾隆十有九年十月写于金陵借园。

李方膺。

”钤印“梦中之梦”、“换米糊口”、“膺”、“梅花手段”、“小窗风雨”等。

鉴藏印钤“楚珍”。

古人画梅，或千花万蕊，或枯枝疏朵，梅树大多枝干虬曲，摇曵多姿。

李方膺最爱画梅，曾题画梅诗云：

“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。

触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。

”从触目横斜的千万朵梅花中，画家捕捉最使人赏心悦目的两三枝，经过艺术构思，创造出比天然的梅花更为完美的艺术形象，以少胜多，令人回味无穷。

郑板桥对此大加赞扬。

乾隆十九年为1754年。

李方膺罢官后以卖画为生，生活贫苦，画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神。

图中的折枝梅花具有强烈的个性特征，梅枝“豪气横行”，梅花圆润潇洒，暗香疏影，别有一番孤高冷峻的风度。

李方膺好友袁枚评价其梅称：

“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花”，一语点明了他形成这一风格的缘由。

李方膺爱梅成癖，故有“平生知己”之印，以画梅自喻其憨直、倔强、满怀正气之个性，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”，袁枚的话可谓知己之言。

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墨梅图纸本墨笔瘦骨冰心镱心水墨纸本1751年作

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墨梅图纸本墨笔纵125.6厘米横42.9厘米北京故宫博物院藏

　　李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。

此图在画面右角绘倒梅一枝。

似乎信手拈来，却得其天真，具有淳朴、自然之美，奇也在其中了。

画上有画家自题：

“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。

人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。

”

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清竹幽兰立轴纸本

款识：

画到琅ǎ粤衾纤滋钚亍Ｘツ杲锨宸绨椋髟虑缣煅┖蠓辍＜仔缜镏伲从诎嗣龃蠓讲鹬校缃罘解摺Ｓ〖悍解呦衫

“扬州八怪”之一的李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石，他的这件《清竹幽兰》轴便是一幅别具一格的作品。

这幅画作于八闽大方伯署中，时为乾隆甲戌（公元1754年），这一年李已被罢官，因受到诬陷，心中抑郁，故于八闽大方伯署中所绘之画多有怨气。

此画中有粗竹三竿，嫩竹两枝，在狂风中摇曳生姿。

主竹挺拔有力，不弯不揖，有参天凌云之气概。

整个画面的气势表现在用浓墨、枯墨铺写的枝叶上，所画竹叶不讲成法，秃笔直扫，竹叶画呈扁方状倾斜方向，无叶尖，潇洒随意，尽管风势极强，但枝叶顺风飞扬而不折，透出一种镇静与傲慢。

画面中，石与兰草都是陪衬物，点染出艰难、恶劣的自然环境。

在疾风的鼓荡下，几叶小草已偃伏在地，坚强的石头也似乎极力抗拒，只有劲竹傲立苍穹，岿然不动，片片枝叶都呈现出百折不挠的力量。

风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，有力地表现出疾风的狂吹，使不可见的风有了可视的形象，而且从竹枝飞舞、竹叶相互碰撞中，似乎还可以听到碎琼乱玉的丁东之声。

通篇笔墨酣畅淋漓，用笔任意率直，作者好似写出胸中之怨气，也可以说是一种人格的写照。

板桥之竹如清癯的老者，清淡修整，有超然之态。

方膺则不然，他的竹宛如在战斗中的猛士，顶天立地，傲岸不屈。

他借竹子来抒发情怀，借竹子不十白狂风暴雨、坚忍不拔的品格来自喻。

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兰石图立轴水墨纸本

题识：

画兰何必太矜奇，信手拈来自得宜。

叶乱花迷浑是墨，芳心点出释人疑。

乾隆十有九年十月，写于金陵借园。

晴江李方膺。

李方膺以行草笔意入画，纵横磊落，顿挫盘郁，生面别开。

此轴以淡墨画石，疏疏几笔，尽得气势。

复以浓墨写兰，翩翻飞动，花歌叶舞，有迎风作笑之趣，上下应答之态。

读之振人心脾。

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百龄图立轴设色纸本

写于左柏山房晴江李方膺印鉴：

镜溪（朱）、我家欢喜（朱）

李方膺，字虬仲，号晴江，江苏通州人。

傲岸不羁，“扬州八怪”之一。

此画款题为：

“一百乙十有零图”，“一百”者，一株百合，“乙十”者，一瑰拳石，“有零”者有灵芝之意，另有一萱草，寓“焉得萱草，可以忘忧”也。

寻常祈福之作，画得如此秀逸雅致，墨无焦浓，色皆清淡，让我们看到了“扬州八怪”文人书卷气的另一面。

李方膺官临沂知县时，忤上司下狱。

后代理潞州知府，又被诬陷罢官。

经历宦海沉浮，饱尝世态炎凉，只能剑拔弩张、惊世骇俗为能事。

此画可证。

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天台第三株水墨纸本1739年作松石图立轴绢本

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梅石图水墨纸本

乾隆六年六月写于梅花楼。

钤印：

仙李、画外

李方膺个性傲兀，豪迈不羁，其画亦然，淋漓纵放，脱尽绳畦。

此图写石笋插天，寒梅凌空，笔墨粗简，其趣味冲淡，昂然有出尘之概。

画中唯数点苍苔，两行款字以浓墨为之，盖点睛之笔，于是生气尽出。

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墨梅册册页纸本1748年作

△逃禅老人画梅，有疏影横斜之致，偶仿其意。

△化工错落好风殊，南北枝分共一株。

多谢画家秉直笔，先春烂漫后春无。

戊辰冬日，李方膺写。

△戊辰冬日，李方膺。

△冷淡生涯画作殊，春光一半老江湖。

故园草屋书千卷，辜负梅花三十株。

晴江写意。

△乾隆十三年小春月，写于皖江山谷祠。

晴江。

△手板迎官二十春，罗浮无梦到风尘。

薄书那得琼瑶屑，怎教梅花不笑人。

乾隆戊辰冬日，写于安庆郡，晴江李方膺。

△梅古半无花。

△雪片千层彻夜厌，挑灯研墨画梅梢。

秀才偏是寒酸骨，冷淡知心故故交。

李方膺自号晴江。

△古干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾

印鉴：

臣非老画师、柘湖、竹梧居、以酒为名、仆本恨人、何妨百不能、半舫、冰壑照人、江左病陋儒、癸未、小窗夜雨、画医目疾、翰墨苍头、李方膺、虬仲、游戏、大开笑口、晴江、木头老子

“扬州八怪”之名满天下，乃在他们“以气节为画、以人品为画”而“人如其画画如其人”耳。

其中最特出的，自然是郑板桥和李方膺，而李方膺比郑板桥似更其鲠直和嫉恶如仇。

此册《墨梅册》正充盈着李方膺此种特出的人格张力。

册共12开，皆出以折枝梅，或一或二，或偃或伏，或张或翕，或顺或逆，或繁或简，各各不同，变化万千。

与他笔下的风竹一样，此册也可目为风梅，说的是晴江宦海沉浮而不甘西东的人品气节的笔墨外化，与他在另幅《风竹图》所题诗“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。

自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”之说正同一枢机。

晴江与板桥莫逆，但晴江画竹，板桥拳拳服膺；

晴江画梅，板桥更是佩服得五体投地。

他在《题李方膺画梅长卷》中有一长题说：

“兰竹画，人人所为，不得好。

梅花，举世所不为，更不得好。

……睛江李四哥独为于举世不为之时，以难见工，以口口矣。

故其画梅，为天下先。

日则凝视，夜则构思，身忘于衣，口忘于味，然后领梅之神、达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻划之中而不能出。

夫所谓剪裁者，绝不剪裁，乃真剪裁也；

所谓刻画者，绝不刻画，乃真刻画。

宜止曲行，不人尽天，复有莫知其然而然者，问之晴江，亦不自知，亦不能告人也。

愚来通州、得睹此卷，精神浚发，兴致淋漓。

此卷新枝古干，夹杂飞舞，令人莫得寻其起落，吾欲坐卧其下，作十日功课而后去耳。

”于晴江之艺，自倾倒莫名；

于晴江之梅，为不刊之论。

不过，李方膺笔下的风竹、风梅，另有一种寄托，比如他的《题画梅》诗即言：

“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人。

愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

”在与整个污浊社会抗争的同时，李方膺却对下层人民寄予了真切的关怀和同情，又希望笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风，为劳苦大众送去温暖。

此种精神，在他此册中亦可见之，如署款为“戊辰冬日”开中所题：

“化工错落好风殊，南北枝分共一枝。

”以及“手板迎官二十春，罗浮无梦到风尘。

薄书那得琼瑶屑，怎教梅花不笑人”之言，都是如此。

他甚至宣称自己“秀才偏是寒酸骨”，但“质比瑶瑰，贞心不易催”，足见其人其心。

此册中，晴江还对自己画梅绝诣进行了集中总结和论述，因此，将之目为晴江的画论集亦无不可。

他首先直陈自己师法自然而自立家法，说：

“古干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾师。

画家门户终须立，不学元章与补之。

”其次，晴江于画梅绝诣极为自矜，所谓“十月风和作小春，闲拈笔墨最怡神。

平生事事居迟钝，画到梅花不让人。

”可见一斑。

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行旅图立轴纸本1748年作借榻僧房立轴1749年作

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兰草图立轴

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兰石图立轴纸本墨笔北京故宫博物院藏

此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。

以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。

此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。

这画也许是他激愤心情的真实写照。

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花卉立轴秋菊图立轴水墨纸本

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