英国文学选题Word文档格式.docx
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五、简答题（30题）
1、古希腊神话的特点
答：
第一、内容丰富且系统性强；
第二、人神同行同性
第三、永久的艺术魅力，美的享受。
2、、中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点。
第一，基督教思想制约着中世纪文化。
第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。
第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。
3、欧洲中世纪文学的艺术特征。
第一，由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。
第二，在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。
第三，由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。
第四，对文学情感特性把握的能力进一步提高。
4、中世纪英雄史诗的分类
一类是中世纪早期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的不自觉的艺术创作。
主要作品有：
《贝奥武甫》、《希尔德布兰特之歌》等。
另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立时代的艺术作品。
法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》等。
5、神曲的艺术特点。
1、在描绘不同的境界时，但丁采用了不同的色彩。
2、但丁在写人绘景时，常常喜欢采用来源于日常生活的自然界的极其通俗的比喻，产生极不寻常的艺术效果。
3、《神曲》的韵律形式是民间诗歌中流行的一种格律三韵句，即第三行为一音节，隔行押韵，连锁循环，贯穿全诗始终。
4、《神曲》是用俗语写成的。
6、文艺复兴运动兴起的文化上的深刻动因。
首先，中世纪的民间文学中的进步作品，骑士文学中的非宗教因素都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。
第二、在十三世纪前后的欧洲封建社会内部已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子。
第三，古代希腊罗马文化的被重新发现。
7、人文主义文学的思想特征
第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。
第二，着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义的基本题材与主题。
8、人文主义文学的艺术特征
第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。
第二，与展示人的精神风貌相适应，中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点的基本创作方法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。
第三，人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。
第四，人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。
9、简述人文主义文学发展的阶段及各阶段文学的基本特点
1、发源时期（14世纪初—15世纪中叶）主要成就在意大利和英国
特点：
强调个性解放和享受世俗生活
2、发展时期（15世纪下半叶—16世纪下半叶）主要成就在法国
描绘巨人形象，展示巨人的思想和行动
3、成熟时期（16世纪下半叶—17世纪初）主要成就在西班牙和英国
关注人自身的矛盾，对由于人性的弱点所造成的社会丑恶现象的探讨成为文学的基本任务。
10、《十日谈》的思想内容。
一、批判教会的腐败堕落。
二、描写男女之间的爱情。
三、抨击封建特权和男女不平等。
四、展示了全面发展的人的观念。
11、《十日谈》的艺术特点。
第一、庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构。
第二、
语言精炼、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿。
第三、开创了欧洲短篇小说的艺术形式。
12、拉伯雷长篇小说《巨人传》的思想内容。
《巨人传》表面看来滑稽荒诞，甚至流于粗野鄙俗，实际却是一部十分严肃而深邃的作品。
首先，作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典型。
这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。
其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。
最后，小说也提出了新兴资产阶级的社会理想。
卡冈都亚为酬谢约翰修士而修建的“德廉美修道院”，是资产阶级理想社会的模型。
13、简析桑丘的形象及意义
桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象；
桑丘与堂•吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照；
他们两人还相互影响、互相感染，逐渐融为一个不可分割的整体。
德国诗人海涅曾认为堂•吉诃德和桑丘合起来才是小说的真正主人公。
14、莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调
第一时期（1590—1600）历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。
第二时期（1601—1607）悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。
第三时期（1608—1612）传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。
15、莎士比亚喜剧的风格特征
首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。
其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。
第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。
最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。
16、古典主义文学的思想特征。
第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。
第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。
17、古典主义文学的艺术特征。
第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第二，
有一套严格的艺术规范和标准。
例如：
“三一律”。
第三，
主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现较多的宫廷趣味。
第四，
人物塑造类型化。
18、莫里哀喜剧的思想内容。
他的喜剧大半以资产阶级家庭为背景，力图通过对上层资产阶级生活的描绘，揭露资产者的恶习。
他对大贵族作了无情的抨击。
他对下层人民没有偏见。
19、莫里哀对喜剧艺术的贡献
首先，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人发笑，而是某中怪癖、某种恶习令人发笑。
其次，莫里哀善于从情节和场景中制造笑料。
第三，经常利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果。
第四，莫里哀具有丰富的舞台经验，他擅长用舞台动作制造笑的效果。
第五，语言的笑料同样丰富多彩。
20、启蒙文学的特征
首先，启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的政治性和革命性。
第二，启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了根本性变化，把资产阶级和其他平民当作主人公甚至英雄人物进行描写。
第三，启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。
第四，在文体形式方面，启蒙作家平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学史上的散文时代。
21、列举18世纪英国启蒙文学的成就
英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。
笛福是英国现实主义“小说之父”，其代表作《鲁滨逊飘流记》，塑造了一个英国“真正资产者”的著名典型，体现了资产阶级向上发展时期的奋发进取和创业精神。
斯威夫特是著名的讽刺小说家，其代表作《格列佛游记》享誉世界。
理查生是英国家庭小说的开创者，其作品以《帕米拉》、《克拉丽莎》最为著名。
他关注婚姻、家庭、道德问题，把婚姻自主与中产阶级温和的道德说教结合起来，成为此后一个时期英国家庭小说的一种模式。
菲尔丁是杰出的小说家和戏剧家。
他那些被称为“散文滑稽史诗”的小说，是英国现实主义小说的重要作品，《汤姆·
琼斯》则是其中的典范之作。
22、卢梭创作的艺术特色。
一，在返回自然的思想指导下，突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的“理性”框架，讴歌大自然，把千姿百态的自然景色写进作品，大大开拓了人们的审美视野。
二，对人性作了深入的挖掘，他认为古希腊神庙前“你要认识你自己”的箴言应是哲学家和文学家首要关注的问题。
三，作品充满激情，能将激情融化到表达思想中，进行富有逻辑的思考。
四，具有演说家的风格，善于以定义的方式有力地表达自己的思想。
五，文笔细腻准确。
23、《浮士德》的艺术特点。
体裁是诗剧，同时具备戏剧和诗歌的特点。
象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。
正是由于象征手法的运用，使得《浮士德》在艺术上达到了形象性与哲理性的统一，客观性与主观性的有机交融，艺术的传统性与现代性的密切结合。
24、浪漫主义文学产生的背景条件
首先，它是法国大革命催生的社会思潮的产物。
其次，德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基础。
第三，19世纪浪漫主义文学经历了历史的发展过程。
25、浪漫主义文学的思想特点。
第一，强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
第二，从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。
第三，酷爱描写中世纪和以往的历史，从司各特开始，至雨果、大仲马等浪漫派小说家，大都以历史题材为描写对象。
第四，偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。
26、浪漫主义文学的艺术特点。
第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。
第二，浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。
第三，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。
第四，忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。
27、华兹华斯诗歌的特点
语言极度纯粹；
思想感情明智而强烈；
每个诗行、诗节都既有独到之处又有力量；
完全忠实于自然界中的形象；
沉思中饱含同情，深刻而精致的思想里带有感伤；
想象力丰富。
总的来说，华兹华斯的诗风是：
不尚奇幻，以其宁静的沉思和富于想象力的风格写得真挚自然，亲切质朴，既注重自然的可感性而着意捕捉细节，又从人们的日常生活中开掘感情宝藏，以取得新鲜感和奇特的效果。
38、在《抒情歌谣集》序言中华兹华斯的诗论涉及了哪些问题？
第一、关于诗歌的题材问题。
第二、关于诗歌的语言问题。
第三、关于诗歌的本质问题。
最后，华兹华斯在《序言》中还对诗人的特殊才能作了解释。
29、拜伦诗歌艺术的显著特征。
一是强烈的主观抒情性和鲜明的政治倾向性。
二是辛辣的讽刺性。
30、雨果浪漫主义艺术手法的表现
第一，雨果是运用对照手法的大师。
第二，雨果善于塑造下层人物的形象。
第三，雨果力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史。
情节的传奇性。
第五，雨果注重心理描写。
第五，
雨果善于将无生命或非人的事物，描绘得如同有生命的物体一样神奇。
六、论述题（20题）
1、荷马史诗的思想内容
两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。
荷马史诗又称为“英雄史诗”，史诗塑造了众多的英雄形象，表现了那个“英雄时代”的英雄主义理想。
史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。
2、荷马史诗的艺术成就
史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平。
荷马擅长人物性格的刻画。
叙述明晰、快捷、生动、灵活而又不失沉稳与庄严。
辞章华丽，妙语迭出，生动、形象的用词和比喻俯拾皆是。
3、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较各自的艺术特点。
埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》；
索福克勒斯《俄底浦斯王》；
欧里庇得斯《美狄亚》。
埃斯库罗斯不以对人物性格的刻划见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。
他的文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象化，表现力特强。
作为最具诗人气质的剧作家，他擅长创造隐喻（包括转喻、提喻等），无需刻意思索，似乎信手拈来。
索福克勒斯善于描写人物，塑造了形形色色、个性鲜明的形象；
喜欢采用对照手法；
擅长结构布局；
风格质朴，简洁，有力，文字富于联想。
欧里庇得斯着力于苦难的直观描述，被亚里斯多德称为最擅长编写悲苦场景的诗人。
此外，欧里庇得斯还善于描写人物的心理活动，揭示隐藏在他们内心深处的感觉。
诗人偏爱女性题材，因为女人比较软弱，更容易受害，而且感情丰富，更具细致入微的见解，通过对女人遭遇的描述，诗人揭露神的残酷，显示人的理性观念的局限。
4、分析《神曲》的思想
进步性：
第一，《神曲》表露了反对中世纪教会推行的蒙昧主义，提倡文化，尊重知识的新思想。
第二，突破了禁欲主义观念，肯定现世生活的意义。
召唤对现世和斗争的兴趣，追求荣誉的思想，这正是但丁作为新时代最初一位诗人的特征之一。
第三，对上层统治阶级和教会僧侣提出严厉批判。
第四，渴望祖国统一复兴，反对分裂割据。
局限性
第一，《神曲》中处处洋溢着对现世生活的热忱歌颂，但是但丁又把现世生活看作来世永生的准备。
第二，《神曲》中奥德修斯召唤世人追求美德和知识的话语，已成为了至理名言，可另一方面，但丁又借维吉尔之口表明理性的软弱。
第三，在《神曲》中，但丁对保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的爱情看法是矛盾的，一方面，他同情他们，另一方面，他仍根据中世纪的道德标准，将这对恋人作为贪色的罪人，放入了地狱接受惩戒。
在对待封建君主的态度上，但丁常常是矛盾的。
一方面，他对国王痛加鞭斥，另一方面，他又将国王视为拯救陷于危难中的意大利的救星。
5、分析但丁《神曲》的艺术特征
《神曲》在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色。
中世纪文学的一般特色：
（1）结构严密完整，数字运用具有神秘意义和象征性，与宗教思想有密切联系，显然是中世纪文学的特征。
（2）构思与描写，也采用中世纪流行的梦幻故事的形式和象征寓意的手法。
近代文学的新的艺术方法：
（1）虽是宇宙三界的虚设框架，但其中材料多半来自现实生活，具体生动。
（2）善于写出现实性的有血有肉的艺术形象，形态逼真，栩栩如生。
且注重环境渲染，气氛烘托，把虚构的未来世界写得真实而具体。
（3）继承荷马、维吉尔生动贴切的比喻艺术。
（4）运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式写成。
具有民族特色，这正是它作为近代文学先声的重要特征。
6、分析《十日谈》的思想价值
第一、尖锐地批判了教会的腐败堕落。
（1）薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学，毫不留情地揭开教会神圣的面纱，把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、镇压异端等种种黑暗勾当，统统暴露在光天化日之下；
（2）薄伽丘不止于对僧侣们的恶行劣迹加以嘲讽，而是着力抨击他们的虚伪和奸诈；
（3）薄伽丘也不止于对僧侣的个人品质进行抨击。
他的批判要深刻得多。
他刨根究底，毫不留情，矛头直指教廷和宗教教义。
第二、描写男女之间的爱情故事，在《十日谈》中占有重要地位。
第三、《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。
第四、关于全面发展的人的观念，在《十日谈》里也得到体现。
在薄伽丘看来，人应当接受良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康、俊美，又聪明勇敢。
这是文艺复兴时期对于人的理想。
《十日谈》是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品。
薄伽丘以丰富的生活知识和出色的艺术概括力，展示出意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的人文主义和自由思想。
意大利评论界把薄伽丘的《十日谈》和但丁的《神曲》相媲美，称之为《人曲》。
7、分析堂·
吉诃德的形象。
堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。
他身上既有明显的喜剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩。
生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精神，因而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色；
他立志铲除人间罪恶、为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生活中根本无法实现。
这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩；
他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。
8、分析莎士比亚悲剧的艺术个性
从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。
他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。
英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。
然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的精神和肉体。
他们的痛苦与灾难，异乎寻常；
他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。
其次，在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精致性。
奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。
麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。
精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。
第三，就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。
《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。
第四，在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。
最后，意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。
莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，均有一个、乃至几个主导意象，而这，则直接关系到作品主题的表达。
例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思绪。
莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的重大贡献。
8、分析哈姆莱特的人物形象。
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。
在威登堡大学学习期间，他曾是个怀抱乐观理想的“快乐王子”；
面对父死母嫁王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成了一个“忧郁王子”。
面对理想与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑犹豫，是谓“延宕的王子”。
最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完成“重整乾坤”的任务。
文史学界对哈姆莱特这一形象的分析，焦点集中在哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可谓仁者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。
9、分析《哈姆莱特》的艺术成就。
一、人物塑造上：
通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；
十分善于运用内心独白；
用对比手法塑造人物。
二、情节的生动性与丰富性。
三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。
10、分析达尔杜弗的人物形象。
达尔杜弗是莫里哀古典主义喜剧《伪君子》中的中心人物。
他的主要性格特点是伪善。
他身为教士，平时在教堂里表现得极为虔诚，宣称整日不离《圣经》，以此骗取了奥尔贡和他的母亲的信任。
其实虔诚只是他的外衣，他暗中觊觎着奥尔贡的财产和妻子。
口头上他宣扬“苦行主义”，不离教鞭和苦行衣，但一顿饭他却能吃两只鹌鹑和半条羊腿，养得“又粗又胖，脸蛋子透亮”。
他当众把募来的钱施舍给穷人，忏悔不该弄死一只跳蚤，似乎仁慈善良，骨子里却凶狠歹毒，事情败露后欲置恩人于死地。
他假惺惺地表示不能看妇女袒胸露臂的装束，其实却是一个好色之徒，公然说：
“私下里犯罪不叫犯罪”，“如果只有上天和我的爱情作对，去掉这一障碍，在我并不费事。
”在他第一次被揭露时，他把自己骂得狗血淋头、一钱不值，从而骗取了奥尔贡的信任，他巧言令色，随机应变，其程度无以复加。
这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词。
通过这个形象作者深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。
11、《伪君子》的艺术特点。
一、现存最伟大最好的开场，笔墨简练，
二、喜剧手法与闹剧手法结合。
12、为什么说《新爱洛依丝》是一部有别于以往爱情小说的作品？
一、首先是因为它的反封建意义。
它是一曲争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送爱情理想的悲歌。
二、卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往小说中不曾有过的。
三、对大自然的赞颂是小说的又一重大特点。
四、它不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的主要思想。
13、《浮士德》的思想价值。
《浮士德》最重要的思想价值在于，歌德运用艺术象征的方式，在对立统一的基础上，表现了他所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运用形式及其发展演进过程。
歌德用象征的手法，通过浮士德几个阶段的追求，对文艺复兴至19世纪初300年来欧洲新兴资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾与总结。
《浮士德》也反映出了此时德国及其欧洲
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