扎哈哈迪德世博西班牙馆建筑师Word格式.docx
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哭墙。
“哭墙”又被称为西墙，（WesternWall），位于耶路撒冷东区老城的东部，长约50米，高约19米，通体由12层大石块砌成。
哭墙是宏伟的，庄严的，厚重的，也是沧桑的，凄凉的、古老的。
尽管它只是犹太教圣殿两度修建、两度被毁的建筑遗迹，但它却支撑起了犹太民族的精神家园，成为犹太人心目中的圣迹，因此将其称为人类建筑史上最原始、最古老的“纪念墙”并无不当。
哭墙也因此于1981年毫无争议地被列入联合国《世界遗产目录》。
20世纪以来，人类在世界各地修建了多处纪念墙，其中最具有建筑艺术价值的当属瑞士的“宗教改革纪念墙”和美国的“越战纪念墙”。
充满人文气息的宗教改革纪念墙
瑞士首都日内瓦是一座世界著名城市，其名声不仅来自于它的风景秀美，还来自于厚重的人文积淀。
在人类历史上，日内瓦出现过两个著名的“约翰”，一个是十六世纪的约翰•加尔文（JeanCalvin,1509-1564），一个是十八世纪的约翰•卢梭（JeanJacquesRousseau，1712－1778），他们给人类思想史带来过巨大的震撼。
对中国人而言，对约翰•卢梭可能要了解得多一些，他的《社会契约论》和《爱弥儿》，一篇论政治，一篇论教育，奠定了他的思想启蒙运动中的历史地位；
而对约翰•加尔文则不甚了了。
其实正是他的《基督教要义》和《圣经释论》，一篇论教义，一片释圣经，使他在发生于16世纪文艺复兴运动同时的宗教改革中确定了重要的历史地位。
约翰•加尔文所提倡的是“主权在神”，约翰•卢梭提倡的是“主权在民”，前者成为瑞士、英国、荷兰、美国等欧美国家自由和宪政的精神导师，而后者则导致了以“法国大革命”为代表的一系列的暴力革命，注明的“巴黎公社”和《国际歌》都是这一思潮的产物。
宗教改革运动其实也是一场思想革命，其宗旨是将曾经被天主教会禁锢并扭曲的心灵重新释放，回归真理。
也正是为了纪念这场曾经影响了整个欧洲历史的革命及其精神领袖，在1909年约翰•加尔文诞生400年的时候，日内瓦决定要修建一座永久纪念碑，并专门成立了宗教改革国际纪念碑委员会，在全世界范围内举办设计方案的竞赛招标。
委员会经过反复评选，最后在72个投标中选定了瑞士洛桑四名建筑师的联合设计方案，之后耗时八年时间，于1917年建造成功。
建成的纪念碑命名为“宗教改革国际纪念碑”（ReformationMonument），坐落于日内瓦大学内的城堡公园。
由于它是一道建于日内瓦城墙遗址之上的长约100米、高约7米的直线型墙体，因此也被人们叫做“宗教改革纪念墙”
这座纪念墙的尺度极大，在近700平方米的墙面上表现了众多发生在宗教改革中的人与事。
宗教改革四大领袖人物的雕像位于纪念墙的中央，背靠墙面而立。
从左起依次是法海尔（Farel）、加尔文（Calvin）、拜兹（Beze）和诺克斯（JohnKnox），他们都披着“日内瓦式教袍”、手持《圣经》。
每一尊雕像的高度都在4.5米以上。
两边另有六个稍小一点的人物雕像，表现的是英国清教徒革命的领袖克伦威尔（Cromwell）等人，他们都是十六世纪在欧洲各地积极鼓吹并致力于宗教改革的著名人物。
除了大型的雕像外，墙的下部另有八幅小型浮雕图案。
除了雕塑之外，墙上使用好几种语言，包括16世纪的英文，镌刻着叙述宗教改革的铭文，最醒目的是上方刻着的一行拉丁文大字：
PostTenebrasLux（黑暗过去即光明）
从建筑艺术的角度，我们看到这座纪念墙有如下特点：
1．
主题突出，主次分明
这堵宗教改革纪念墙，其主题是为了纪念十六世纪欧洲宗教改革运动，创作者通过雕塑、浮雕、文字镌刻等艺术形式，不仅全面生动地表现了这场运动的主要场景，而且特别揭示了“黑暗过去是光明”的真理，告诉人们日内瓦成为“新教的罗马”的历史必然性。
2．
尺度合理，比例恰当
要表现一场规模宏大和意义深远的思想革命运动，其载体一定需要相应的规模，创作者十分大胆地采用100米长、7米高的大尺度墙体，构筑了足以充分容纳事件本身丰富内容的艺术平台。
在人物的表现上分别采用大小有别、疏密有致的处理手法，使主要人物高大并组团、突出其领袖地位；
次要人物稍小并分散，体现其衬托作用，从而做到了比例恰当、关系合理。
同时用必不可少的叙述文字填充墙体空白，避免面积过大而容易产生“空而无物”的感觉，让参观者始终具有充实而从容的视觉体验。
3．
设计周到，做工考究
设计者在雕像和墙体的处理上，采用“分而不离，合而不融”的手法，没有让雕像脱离于墙体，也没有让雕像完全融合在墙体内，而是让雕像“凸贴”在墙面上，使超长的墙体立面富于变化，避免了呆板的视觉效果。
由于纪念墙体量大、内容多，为了让参观者能仔细欣赏这些精美的雕像和深刻的文字，在纪念墙的前面还特别用花岗岩砌了几道石阶，供人们坐下来静心体会，充分体现了设计者的周到。
此外这座纪念墙在材料选用和雕刻功力上都十分考究，人物刻画细致，墙体坚固耐久。
最终造就了纪念墙建成近一百年后仍然巍然矗立，堪称传世之作！
令人心灵震撼的越战纪念墙
——“当你沿着斜坡而下，望着两面黑得发光的花岗岩墙体，犹如在阅读一本叙述越南战争历史的书。
”（林璎）
在人类历史的进程中，战争从未间断过。
在过去的二十世纪，除了两次世界大战外，还有几次大规模的著名战争尤其让人们记忆深刻。
美国人横跨东西半球，在越南打的那场战争便是其中之一。
从1959年到1975年，美国人花了十六年时间，投入无数人力财力，最终铩羽而归，在美国的国家记忆里成为抹不去的伤痛。
如何评价这场战争，用什么方式反思这场战争成为美国社会的共同命题。
建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简•斯克鲁格思在战后萌发的。
1979年4月27日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，明确提出要在华盛顿的纪念碑群落地带建造“越南战争阵亡将士纪念碑”。
他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：
（1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；
（2）要与周围的景观和建筑物相协调；
（3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名；
（4）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评价。
这一提议得到了美国社会的普遍认同，并在1980年7月1日得到美国国会的批准，确定在靠近华盛顿林肯纪念堂附近建造越南战争阵亡将士纪念碑。
尽管这座纪念馆建在了联邦土地上，但其建设资金全部由私人捐助。
这年秋天，由美国建筑家学会组织，在全国公开征集纪念碑设计方案，投稿者必须是年满18岁以上的美国公民。
整个征集过程一共收到1421个应征方案。
最后隐去方案设计者姓名，由8位国际知名的艺术家和建筑大师组成评定委员会，通过投票选出最佳设计。
1981年5月1日，在1421件应征作品中，被登记为1026号的设计成为首选，其设计如同大地开裂接纳死者，具有强烈的震撼力。
虽然这个设计方案没有立即引起普遍认同，但对此方案持否定态度的大多数人最后终于被说服。
1982年3月11日，1026号设计获得最后批准。
3月26日工程动工，当年10月纪念碑主体基本完成。
1982年11月13日，这座有着特殊意义的纪念碑落成向公众开放，现在它已经成为了华盛顿特区游览者最喜欢的去处之一，每年接待的参观者超过三百万人次，持续不断地产生着巨大的影响力。
建成的纪念碑正式名称为“越南退伍軍人紀念碑”（VietnamVeteransMemorial）。
其实这是一个包括了三部分的纪念建筑群，由“三位战士雕像、越南妇女纪念碑和越南退伍军人纪念墙”组成，其中又以纪念墙最为出名，因此被统称为“越战纪念墙”或“墙”。
可以肯定地说，对于越战纪念碑这样大的一个题材，能够最终被美国社会普遍接受的设计一定具有非同凡响之处。
首先是它那震撼人心的造型。
从GoogleEarth上可以清楚地看到在平面布局上，墙的形状是一个倒写的“V”字，墙的东翼指向华盛顿纪念碑，墙的西翼指向林肯纪念堂，两翼的夹角为120度，两翼的长度各约250英尺，总长度约150米，经过与高度连续变化的墙体立面相配合后，组成了一个巨大的三维立体形状。
在竖向设计上，墙的上沿标高与周围的草坪齐平，沿着两翼逐渐连续降低，一直降到两翼交接的中轴，最深处约为3米。
形成的效果好像是“地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不可愈合的伤痕”。
当参观者从任何一翼沿着斜坡缓缓向下，就好像从现实中进入那段历史；
而从另一翼再缓缓向上，又好像从历史回归现实。
这种将纪念墙陷入地下的做法，彻底颠覆了通常拔地而起的思路，其寓意深刻，并给参观者造成强烈的心灵冲击。
其次是它规模宏大的气势。
越战纪念墙被置于著名的国家大草坪（TheNationalMall）附近的宪法花园内，占地约三英亩（12,140平方米），气势宏大。
墙体全部用纯黑色的花岗岩砌成，上面镌刻着在越战中死去或失踪的58,000余名美国军人的姓名。
这些黑色的花岗岩来自印度，在美国佛蒙特州切割，在田纳西州镌刻阵亡者姓名。
所有姓名都一般大小，每个字母高1.34厘米，深0.09厘米。
两边高中间低的标高差形成了墙体不断变化的形状，使墙面上铭刻的名字从两边向中间不断的增多，最后在中轴处达到高峰。
与此同时，平滑如镜，闪烁生辉的巨型墙面和陷进墙面里密密麻麻的名字，在视觉效果上也给人以无可抗拒的感染力，促使每个参观者的心底不由自主地产生某种奇异的心理体验。
更难得的是，如此规模宏大的建筑却成功地与原有的花园环境融合在一起，没有产生任何负面影响，使人仿佛觉得它天生就属于这里
再有就是设计者平实而深邃的设计理念。
最让人难以置信的是越战纪念墙的设计者竟是一个当年才21岁的华裔女大学生林璎（MayaYingLin）。
也许正是因为她特殊的文化背景、成长经历，使她的设计不含功利色彩，没有定式思维，在朴实无华中迸发出年轻人所特有的精彩火花。
这位才华横溢的设计师大胆摈弃了战争题材纪念碑惯常使用的传统元素，诸如：
战士雕像、旗帜、武器、英雄主义文字和装饰性的构件，采用简洁而特殊的造型，巧妙而合理的布局，反常却恰当的下沉，最终完成了思想性与艺术性的智慧统一。
青年时代的林璎
越战纪念墙以绝大多数人能够接受的建筑艺术形式，避免了对敏感题材往往无结果的政治争论，使人们在思考“战争与和平”和慰籍死难者灵魂两个方面达成了妥协与一致，将美国人民超越于政治的人道主义精神和敢于直面历史的勇气提高到一个新的层面。
可以认为，正是这种包含着平实而深邃的理念，同时又超凡脱俗的设计，才引起人们的强烈共鸣，终于使她在1421个竞争者中脱颖而出。
当越战纪念墙建成出现在所有人面前的时候，之前所有对它的非议，以及对设计者的亚裔背景的质疑全都显得微不足道，人们开始为评审团能力排非议，慧眼独具地采用林璎的设计而感到庆幸！
对这件堪称世界级的伟大作品，有人评价它是如此的与众不同，没有一点雷同的痕迹，没有一点夸张的形态，不受时间和空间的限制，在你面前的只有对战争、死亡和生存。
而林璎自己的解读是：
“我始终希望我的设计能与大地合二为一，与修建地点相互融合，而不是去占据或独霸一方。
我把我的作品当作一种为大自然添置的美景，而非一种好斗与炫耀的情绪”。
这个看似简单的设计在建筑设计领域的反响同样巨大而且经久不衰。
在美国建筑师协会（AIA）2007年颁发的“25年大奖”中，越战纪念碑是获奖名单中女性设计师排名最前的作品。
评委会的主席RichardLogan如此评价：
“25年之后，你站在纪念碑前仍会回想起那些名字。
你可以看到人们抚摸纪念碑，并为它而感动
伟大的建筑必定与重大的题材相联系，同时又以其独具匠心的艺术价值将题材的内涵上升到一个新的高度。
世界上所有著名的纪念墙都是在政治成熟、经济发达、文化积淀的基础上，最终将建筑艺术与它们所纪念的题材融为一体，成为人类记忆中不可磨灭的精神象征！
越战
纪念墙
三年前
，游览美国首都华盛顿，给我印象最深的是参观白宫和越战纪念墙。
纪念墙的新意在于低于地平面，墙体是黑色大理石，意味是一场失败的战争
。
在华盛顿市的一隅，有一片偌大的国家公墓。
墓地内矗立的美国历史上几位著名总统的纪念馆和好多仁人志士的墓碑都是白色的，唯有位于林肯纪念堂与华盛顿纪念碑之间的V形越战纪念墙是黑色花岗岩的，顶边略低于墓地的草坪地面。
墙上镌刻着在越战中阵亡和失踪的58.132个人的名字。
参观纪念墙要走一段约40多米长的下坡路和上坡路。
意的设计，引起了我的兴趣。
原来，越战纪念墙的设计者是一位美籍华人女大学生，她的名字叫林璎。
1980年设计越战纪念墙时只有21岁，是耶鲁大学建筑系四年级的学生。
她的这件作品是越战纪念碑筹建委员会，从征集的1421件参选作品中脱颖而出的。
她想透过作品对越战作出特别的诠释：
这是一场历经三届总统，长达12年的一场失败的战争，让人们永远铭记这些
死亡者的名字。
林璎的这件作品公开后，艺术界、新闻界表示赞许，而退伍军人协会则很不高兴，指责是“耻辱的黑色伤痕”，强烈要求评审委员会更改设计。
然而，评委重审作品后，仍认为是一件难得的佳作。
可是施工以后，内政部长下令停止工程进度，要求在原设计上面放一座群体军人雕塑和一个悬挂国旗的标杆。
此时，林璎大学刚毕业，在面对种种压力下，仍不肯妥协，提出如果破坏了原来的设计精神，就撤回设计。
在她的坚持下，旗杆之议被取消，三个军人的雕塑移到了纪念碑后面的50米开外处。
纪念墙终于在1982年建成。
1959年出生的林璎，自幼受到良好的家庭教育。
父母祖籍福州，1948年移居美国，都是俄亥俄大学教授。
林璎酷爱设计专业，在后来的作品中总是以独特的构思和新颖的造型而蜚声全美建筑设计行业。
她曾被美国<
生活杂志>
评为20世纪最重要的100位美国人和50位美国未来领袖。
越战纪念墙是林璎的代表作。
20多年来，这座昭示打败仗的纪念墙，在华盛顿成为观瞻人次最多的胜地之一。
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