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此词即写于作者身为阶下囚时期。
是五代十国时期南唐后主李煜的词作。
此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。
这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
（1）词的上片采用了借景抒情的手法，词人借景抒发了怎样的思想感情？
请作简要分析。
答：
词的上片描写了一幅林花凋谢、春红已去、风雨交加的暮春图景。
词人借此抒发了时光易逝、人生苦短，自己无力改变现实的感慨。
（2）下片中“胭脂泪，相留醉，几时重”一句是词人的直抒胸臆吗？
试从修辞手法的运用的角度进行分析阐述。
不是直抒胸臆。
词人移情于景，采用比拟的手法，将林花人格化，写其流泪留人，巧妙地将词人的迷离和惆怅的心绪表达了出来。
2.浪淘沙令·
帘外雨潺潺
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
（1）浪淘沙令：
原为唐教坊曲，又名《浪淘沙》、《卖花声》等。
唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。
双调，五十四字，平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
（2）潺潺：
形容雨声。
（3）阑珊：
衰残。
一作“将阑”。
（4）罗衾（音qīn）：
绸被子。
不耐：
受不了。
一作“不暖”。
（5）身是客：
指被拘汴京，形同囚徒。
（6）一晌（shǎng）：
一会儿，片刻。
一作“饷（xiǎng）”。
贪欢：
指贪恋梦境中的欢乐。
（7）凭栏：
靠着栏杆。
（8）江山：
指南唐河山。
此词是作者去世前不久所写。
胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：
“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。
”
这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。
全词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
【思考】王国维《人间词话》“词人者，不失其赤子之心也。
故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
”“主观之诗人，不必多阅世。
阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
”你能用词中的内容来诠释吗？
李后主因有赤子之心，所以情真意切，表达出亡国之苦，真挚动人。
且能引发读者的联想想象，传达出人类共有的情感体验。
如“别时容易见时难”“流水落花春去也，天上人间”等。
但李后主对故国之思，只限于对淫靡的荒唐生活的回忆，只表达了亡国之悔之痛，全没有对之所以亡国的深刻反省，因而不为阅世深者，全凭一腔真情。
3.蝶恋花·
伫倚危楼风细细
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
（1）伫（zhù
）倚危楼：
长时间倚靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
（2）望极：
极目远望。
（3）黯黯（à
nà
n）：
心情沮丧忧愁。
生天际：
从遥远无边的天际升起。
（4）烟光：
飘忽缭绕的云霭雾气。
（5）会：
理解。
阑：
同“栏”。
（6）拟把：
打算。
疏狂：
狂放不羁。
（7）对酒当歌：
语出曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何”。
当：
与"
对"
意同。
（8）强（qiǎng）乐：
勉强欢笑。
强，勉强。
（9）衣带渐宽：
指人逐渐消瘦。
语本《古诗十九首》：
“相去日已远，衣带日已缓”。
（10）消得：
值得。
是宋代词人柳永的作品。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；
下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
为人放荡不羁，终身潦倒。
善为乐章，长于慢词。
其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。
创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。
词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。
生平亦有诗作，惜传世不多。
有《乐章集》。
1．“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”表达了词人什么样的情感？
由此可见上阕中的“春愁”指的是什么？
表现了词人甘愿为思念伊人日渐消瘦憔悴的一片痴情。
由此可见，上阕“春愁”是指对伊人的思念。
2．后来王国维谈及做学问的三种境界时，又引用“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”表示什么？
做学问，成就事业应具有锲而不舍，苦苦追求的精神。
（意对即可）
3.这首词主要围绕一个“愁”字展开。
（2分）
4.下列理解正确的一项是（2分）D
A.上片“伫倚”句写主人公久久地伫立在一座破旧的楼台上极目远眺。
B．上片“草色”句以西风、衰草、夕阳烘托出一种凄美、孤单的氛围。
C.下片“拟把”句写主人公豪饮放歌，起初十分痛快，但渐感索然无味。
D．下片“衣带”句以“衣带渐宽”写消瘦之状，以“终不悔”直抒胸臆。
4.望海潮·
东南形胜
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑（qià
n）无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘（yǎn）清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌（qiāng）管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟（sǒu）莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
天堑（qià
n）叠巘（yǎn）羌（qiāng）管钓叟（sǒu）
（1）三吴：
即吴兴（今浙江省湖州市）、吴郡（今江苏省苏州市）、会稽（今浙江省绍兴市）三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
（2）钱塘：
即今浙江杭州，古时候的吴国的一个郡。
（3）烟柳：
雾气笼罩着的柳树。
画桥：
装饰华美的桥。
风帘：
挡风用的帘子。
翠幕：
青绿色的帷幕。
参差：
参音此跟反，差音此衣反。
近似；
高下不齐貌。
（4）云树：
树木如云，极言其多。
怒涛卷霜雪：
又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动。
天堑：
天然沟壑，人间险阻。
一般指长江，这里借指钱塘江。
珠玑：
珠是珍珠，玑是一种不圆的珠子。
这里泛指珍贵的商品。
（5）重湖：
以白堤为界，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。
巘（yǎn）：
大山上之小山。
叠巘：
层层叠叠的山峦。
此指西湖周围的山。
巘：
小山峰。
清嘉：
清秀佳丽。
（6）三秋：
①秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。
王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。
柳永《望海潮》有“三秋桂子，十里荷花”。
②三季，即九月。
《诗经·
王风·
采葛》有“一日不见，如三秋兮！
”孔颖达疏“年有四时，时皆三月。
三秋谓九月也。
设言三春、三夏其义亦同，作者取其韵耳”。
亦指三年。
李白《江夏行》有“只言期一载，谁谓历三秋！
（7）羌管（qiāng）：
即羌笛，羌族之簧管乐器。
这里泛指乐器。
弄：
吹奏。
菱歌泛夜：
采菱夜归的船上一片歌声。
菱：
菱角。
泛：
漂流。
（8）高牙：
高矗之牙旗。
牙旗，将军之旌，竿上以象牙饰之，故云牙旗。
这里指高官孙何。
吟赏烟霞：
歌咏和观赏湖光山色。
烟霞：
此指山水林泉等自然景色。
（9）异日图将好景：
有朝一日把这番景致描绘出来。
异日：
他日，指日后。
图：
描绘。
凤池：
全称凤凰池，原指皇宫禁苑中的池沼。
此处指朝廷。
主要描写杭州的富庶与美丽。
上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。
全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
5.清平乐·
红笺小字
晏殊
红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄！
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
（1）红笺（jiān）声）：
红色的质地很好纸片或者条。
供题诗、写信等用的小幅纸张。
如：
笺管（纸和笔）；
笺幅（笺纸，信笺）；
笺咏（在笺纸上题咏诗词）古时用以题咏或写书信。
（2）平生意：
这里是写的平生相慕相爱之意。
（3）鸿雁：
在古代，传说中的一种鸭科鸟（鸿雁）可以传递书信。
也作书信的代称。
“鸿雁传书”是中国古老的民间传说，因为鸿雁属定期迁徙的候鸟，信守时间，成群聚集，组织性强。
古人当时的通信手段较落后，渴望能够通过这种“仁义礼智信”俱备的候鸟传递书信，沟通信息。
（4）惆怅：
失意，伤感。
惆怅就是因为心中郁闷而不知道该干什么，忧伤和悲哀是表示的一种心理状态，而惆怅是强调一种迷茫，不知所措的感觉。
被选入《宋词三百首》。
这是一首念远怀人的爱情词，是晏殊“艳情”词的代表作之一。
上阕修书寄情。
“鸿雁在云鱼在水”，表明欲求雁、鱼传信而不可得，是典故的反用。
下阕触景生情“斜阳独倚西楼”，既写“倚楼”人的孤独，又写夕阳“倚楼”的景色，运思佳妙。
“遥山恰对帘钩”，以遥山的兀立，突出自己以远山为伴的凄凉，更突出空间之开阔及缺少“那人”的寂寞。
最后以景物作结而令人回味。
晏殊（991年—1055年），字同叔，抚州临川人。
北宋著名文学家、政治家。
生于宋太宗淳化二年（991），十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。
与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；
亦工诗善文，原有集，已散佚。
存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。
6.临江仙·
滚滚长江东逝水
杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
（1）东逝水：
是江水向东流逝水而去，这里将时光比喻为江水。
（2）淘尽：
荡涤一空。
（3）几度：
虚指，几次、好几次之意。
（4）渔樵：
此处并非指渔翁、樵夫，联系前后文的语境而为动词：
隐居。
此处作名词，指隐居不问世事的人。
渚（zhǔ）：
原意为水中的小块陆地，此处意为江岸边。
（5）秋月春风：
指良辰美景。
也指美好的岁月。
白居易《琵琶行》：
“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
（6）浊（zhuó
）：
不清澈；
不干净。
与“清”相对。
浊酒：
用糯米、黄米等酿制的酒，较混浊。
1524年因得罪世宗朱厚熜，杨升庵被发配到云南充军。
他戴着枷锁，被军士押解到湖北江陵时。
正好，一个渔夫和一个柴夫在江边煮鱼喝酒，谈笑风生。
杨升庵突然很感慨，于是请军士找来纸笔。
写下了这首《临江仙》。
这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。
词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。
然而这一切终将被历史的长河带走。
“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。
“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛衰、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。
词中意境高远而淡泊。
“滚滚”、“淘尽”、“转头空”、“依旧在”、“喜相逢”、“笑谈”这些生动的字眼，给这首词宁静的气氛中增加了几份动感。
杨慎（1488.12.8—1559.8.8），字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。
四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。
明代著名文学家，明代三才子之首。
杨廷和之子，正德六年（1511年）状元，官翰林院修撰，参与编修《武宗实录》。
武宗微行出居庸关，上疏抗谏。
世宗继位，复为翰林修撰，任经筵讲官。
嘉靖三年（1524年），因“大礼议”受廷杖，谪戍于云南永昌卫。
曾率家奴助平寻甸安铨、武定凤朝文叛乱，此后虽往返于四川、云南等地，仍终老于永昌卫。
嘉靖三十八年（1559年），杨慎卒于戍所，年七十二。
穆宗隆庆初，赠光禄寺少卿，熹宗天启时追谥文宪，故称“杨文宪”。
杨慎在滇南三十年，博览群书。
明代记诵之博，著述之富，推杨慎为第一。
又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。
其诗沉酣六朝，揽采晚唐，创为渊博靡丽之词，造诣深厚，独立于当时风气之外。
著作达四百余种，后人辑为《升庵集》。
7.菩萨蛮·
金陵赏心亭为叶丞相赋
辛弃疾
青山欲共高人语，联翩万马来无数。
烟雨却低回，望来终不来。
人言头上发，总向愁中白。
拍手笑沙鸥，一身都是愁。
（1）叶丞相：
即叶衡，字梦锡，婺州金华人。
叶衡于淳熙元年（1174）冬始入京拜相。
此称丞相，应该是后来追加的。
（2）青山欲共高人语：
苏轼《越州张中舍寿乐堂》：
“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府。
高人自与山有素，不待招邀满庭户。
”高人：
高雅的人。
联翩：
接连不断的样子。
（3）低回：
徘徊不进的样子。
（4）愁中白：
白居易《白鹭》：
“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝？
这首词是辛弃疾在公元1174年（南宋淳熙元年）初春作的。
当时叶衡在建康任江东安抚使，作者任江东安抚司参议官。
叶衡于淳熙元年正月帅建康，此后不久即入京城临安，后拜右丞相兼枢密使。
作者归宋十几年，虽然感叹时光飞逝，壮志难酬，但是对于抗金大业依然充满信心，满怀希望。
这首词表面是为叶衡而作，但是实际上却是在为作者自己抒发感情。
辛弃疾（1140.5.28－1207.10.3日，字幼安，号稼轩，山东东路济南府（今济南市历城区）人，南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。
追赠少师，谥忠敏。
有词集《稼轩长短句》，现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。
著名词作《水调歌头·
带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·
更能消几番风雨》、《满江红·
家住江南》、《沁园春·
杯汝来前》、《西江月·
夜行黄沙道中》等。
其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；
也有不少吟咏祖国河山的作品。
著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。
由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居，1207年秋季逝世，年68岁。
1．这首词上片画线句子运用了怎样的艺术手法？
有何作用？
请具体分析。
2．有人认为“拍手笑沙鸥，一身都是愁”表现出诗人的豁达，有人则说表现的是诗人沉重的忧伤。
你的看法怎样？
为什么？
请联系全诗说明。
参考答案：
1.画线句用了拟人、比喻（或化静为动，或移情入景）的手法（1分），本是人望山，却说青山想要向叶丞相倾诉衷肠，如万马奔腾而来,形象生动地写出了山之连绵（2分），并借此含蓄表达对叶丞相的倾慕之情，同时也表现出诗人对指挥千军万马驰骋疆场的热切希望（2分）。
2.参考答案一：
我认为“拍手笑沙鸥,一身都是愁”表现的是诗人沉重的忧伤。
（1分）人们都说头发总是因愁在变白，那沙鸥岂不一身都是愁？
明写鸟之愁，实写人之愁，（2分）因为所盼望的事情“望来终不来”，收复失地报效国家的理想无法实现，故诗人心中充满无尽的愁情。
（3分）
参考答案二：
我认为“拍手笑沙鸥,一身都是愁”表现的是诗人豁达的心境。
（1分）人们都说头发总是在愁中变白，那沙鸥岂不一身都是愁？
诗人故意发此痴想，而且拍手而笑，是对沙鸥的调侃，也是对自己的调侃，显得诙谐幽默。
（2分）表明诗人虽然因为所盼望的事情“望来终不来”，收复失地报效国家的理想无法实现而心情充满忧愤，但却想要努力驱散心中的阴霾，表现了诗人的豁达。
8.菩萨蛮·
书江西造口壁
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
（1）菩萨蛮：
词牌名。
（2）造口：
一名皂口，在江西万安县南六十里。
（3）郁孤台：
今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶，又称望阙台，因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。
清江：
赣江与袁江合流处旧称清江。
（4）长安：
今陕西省西安市，为汉唐故都。
此处代指宋都汴京。
（5）愁余：
使我发愁。
（6）无数山：
很多座山。
（7）鹧鸪：
鸟名。
传说其叫声如云“行不得也哥哥”，啼声凄苦。
公元1175至1176年（淳熙二、三年）间，辛弃疾任江西提点刑狱，经常巡回往复于湖南、江西等地。
来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，于是写下了这首词。
此词写作者登郁孤台（今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶）远望，“借水怨山”，抒发国家兴亡的感慨。
上片由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤；
下片借景生情，抒愁苦与不满之情。
全词对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷，却是淡淡叙来，不瘟不火，以极高明的比兴手法，表达了蕴藉深沉的爱国情思，艺术水平高超，堪称词中瑰宝。
9.清平乐·
独宿博山王氏庵
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。
屋上松风听急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。
布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
字词解释：
（1）博山，在江西永丰境内（今江西省广丰县），古名通元峰，由于其形状像庐山香炉峰，所以改称博山。
庵：
圆形草屋。
（2）翻灯舞：
绕着灯来回飞。
（3）破纸窗间自语：
窗间破纸瑟瑟作响，好像自言自语。
（4）塞北：
泛指中原地区。
据《美芹十论》，词人自谓南归前曾受祖父派遣两次去燕京观察形势。
归来：
指淳熙八年（1181年）冬被劾落职归隐。
华：
花白，华发苍颜：
头发苍白，面容苍老。
（5）“布被”两句：
谓秋夜梦醒，眼前依稀犹是梦中的万里江山。
辛弃疾在淳熙十二年（公元1185年）前后，约为45岁，贬官为民。
闲居带湖期间，常到信州（今江西上饶）附近的名胜之处鹅湖、博山（今江西广丰县西南）等地游览。
一个清秋的夜晚，作者来到博山脚下一户姓王的人家投宿。
这儿只有几间破旧的小草庵（茅房），屋后是一片竹林、环境十分荒凉冷落。
词人即景生情，百感交集，在夜深人静的时候，写成了这首寄寓很深的小令。
上片描绘环境，渲染气氛，描绘了一幅萧瑟破败的风情画；
下片抚今追昔，对自己的出生地北方沦陷感慨万千，表现了作者“烈士暮年，壮心不已“的可贵精神，和凄苦的、热爱祖国大好河山的心情。
10.如梦令·
昨夜雨疏风骤
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？
应是绿肥红瘦。
（1）如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源”。
五代时后唐庄宗（李存勗）创作。
（2）雨疏风骤：
雨点稀疏，晚风急猛。
疏：
指稀疏。
（3）浓睡不消残酒：
虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：
酣睡残酒：
尚未消散的醉意。
（4）卷帘人：
有学者认为此指侍女。
（5）绿肥红瘦：
绿叶繁茂，红花凋零。
是宋代女词人李清照的早期词作。
全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。
篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。
后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏。
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
李清照（1084.3.13—1155.5.12），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
李清照工诗善文，更擅长词。
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。
从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋
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