文房清玩Word下载.docx
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朝天耳亦称冲天耳，此耳只用以搭配乳炉。
这种炉的样式是仿照宋代官、哥窑的款式。
其意为崇敬上天。
天子常将此款式香炉置于干清宫或御书房。
此炉小巧精致，置于几上案头颇为文雅。
口径：
9cm高：
6.2cm重：
363克
泊玉堂蚰耳炉
香炉为蚰龙耳，刻款：
“泊玉堂”。
6.5cm口径：
10.5cm重1099克
30,000－50,000
鼎式香炉
9cm重：
519克
8,000－15,000
蚰龙耳宣德炉
宣德年制（篆）
蚰龙耳又称蜒蚰耳。
《宣德彝器谱》曾赞美此炉是“款制大雅，为诸炉之冠”。
当时于宣德年间奉旨监铸的各部大臣，都颇为赏识这款仿宋白定的作品。
皇帝也十分青睐。
于是成为皇帝书房内的御用炉品。
此炉皮色古雅，篆书铸款精美之至。
原配铜炉座。
11.2cm高：
6cm带座高：
8.7cm重：
1051克
60,000－70,000
双螭耳宣德炉
大明宣德年制。
藏炉者有以款识为爱、有以皮色为爱，也有特喜造型殊众者。
此炉即是炉耳极为别致者。
两只立体螭龙蜿转向上。
精巧美观。
原配红木炉盖嵌以寿山芙蓉灵芝钮。
6cm口径：
10.3cm
35,000－40,000
宣德款压经炉
此炉为压经炉，耳环上端一角上翘，高足，口沿厚，由上至下渐薄。
为清中早期的工艺。
熟棠梨色皮壳，炉与底座多处并有由内而外显出的朱砂斑，手头极好，轻轻敲击声音极为清远。
底款为篆书铸款：
“宣德年制。
”原配炉座，实为难得。
参考：
《金玉青烟》p125。
国立历史博物馆。
12.7cm高：
8cm带座高：
10.5cm重：
1660g座重：
1207g
60,000－80,000
蝴蝶花卉香插
瓶颈浮雕缠枝花卉，口沿、花卉等处都镏金而成，瓶颈下嵌回纹银丝，瓶身锦地上浮雕水仙、灵芝、菊花、湖石。
另外一只蝴蝶翩然掇饰其中。
此瓶是明末制炉大家胡文明的风格。
与本场拍品中1号拍品四季花卉筒式香炉可能是炉、瓶、香盒三件套中的一件。
高:
铜鎏金高仕像
高士立像，衣带鎏金而成。
高士一手空握，一手持葫芦，高髻美髯，道骨仙风，颇具雅意。
7.5cm
28,000－35,000
“大清乾隆年制”款狮耳炉
香炉撇口，圈足，双狮耳。
栗壳色。
下有“大清乾隆年制”六字篆书款。
7.7cm口径：
19.5cm重量：
1828克
80,000－100,000
狮耳宣德炉
出版：
《金玉青烟》p251。
7.2cm重：
738克
65,000－80,000
尌滋堂监制蚰耳炉
尌滋堂监制
蚰龙耳除了以朴素的圆弧握把象征龙身外，炉身的线条简洁利落、沉稳优雅，使人久视而品味无限，可说是历久弥新的款制。
香炉底款“尌滋堂”为刻书室名，主人吴元维为明万历时期重要刻书人。
有《秦汉印统》等作传世。
11.8cm高：
5.7cm重：
1414克
仿古鎏金宝鼎
铭文：
王子宝鼎
此鼎仿照商周时期之青铜鼎，鎏金而成。
鼎内四字金文“王子宝鼎”为清中期的仿古佳作。
12.5cm
嵌银丝鼎式香炉
香炉口沿及周边嵌饰回纹银丝，四面皆以银丝嵌饰出饕餮纹，四角嵌饰荷花纹。
原配紫檀底座及炉盖，炉盖透雕缠枝花纹，底座透雕夔龙纹。
盒内题跋：
此器制作典雅而饰以银，嵌饕餮纹。
铜色清润自然之古锈。
明人之工技可喜也。
乙丑春日平安藏六砚。
钤印：
平安藏六（朱）
11×
12.2cm高：
13cm重：
1327克
铜方炉
底款：
崇祯丁丑节安父制。
17.3×
15.5×
9.3cm重：
1605克
40,000－60,000
错金鼎式香炉
香炉仿三代鼎式，其上以错金工艺饰以古代青铜纹样。
三足饰青铜器蝉形纹。
鼎面饰变形兽面纹。
双耳及口沿嵌金丝回纹。
原配座盖，雕刻精美。
17cm带座盖高：
23cm
150,000－180,000
铜鎏金炉瓶盒三件套
炉、瓶、盒皆鎏金而成。
炉呈鼎式，带盖，炉身开光处高浮雕菊花、牡丹、梅花、石榴、水仙四季花卉。
周围浅刻出缠枝花卉纹。
炉口沿处嵌回纹。
两兽首嵌于两侧。
原配黄花梨底座。
雕刻精细，下部透雕连枝花草纹。
香瓶为菊瓣口沿，瓶身两处开光高浮雕菊花纹，其旁浅刻牡丹纹。
香盒盖顶开光高浮雕梅花纹，盒身浅刻连枝花草纹。
炉高：
11cm瓶高：
9.2cm盒高：
3.5cm
60,000－100,000
宋~明·
错金银牺尊
牺尊仿照战国器形，制作精良。
口部有流，背部制有鸭式翻盖。
头、颈及身体各部位错金银纹饰。
此种器物今多藏于北京、台北故宫。
可参考《十六至十八世纪艺术的仿古风》（国立故宫博物院）。
《ChineseandJapaneseBzonzes》一书中对这类牺尊进行热释光定年，断代为元代。
对应到元墓出土的牺尊推测也应为元代左右（参看《元赛因赤答忽墓的发掘》，1992.2，《文物》）。
此件牺尊为1938年由帕克·
伯尼特拍卖行（美国最大甩卖商，1964年被苏富比收购）446号拍品，其时代定为宋代。
16.8cm长：
25.5cm
100,000－150,000
铜狮香熏
香熏制为狮子形，铜狮前身俯地，尾部上翘，形象生动颇有趣味。
23.5cm
张果老骑驴香熏
21cm
30,000－35,000
甪端铜香熏
甪端为古代神话传说中的一种神兽，狮子头，麒麟身，长有一支独角。
这种兽一日能行一万八千里，堪通八方语言。
此件甪端香熏小巧可爱，色泽古雅，包浆莹润，置于案间颇为雅致。
《Laterchinese.Bronzess》SaintLouisArtMuscum.p165.
13.2cm重：
741克
10,000－20,000
铜鎏金甪端香熏
此件甪端为铜铸炉身，造型敦厚，色泽典雅，乃书房陈设佳器。
49cm
50,000－60,000
仿西周叔师尊鼎
叔师父口尊鼎万年子子孙孙永宝。
27.5cm
葫芦摆件两只
葫芦自古就被认为是吉祥之物，或随身佩带，或制成各种器物、摆件。
此两件葫芦盖口以象牙制成。
另配有象牙套环。
相连的绳子上有翡翠环相饰，古雅可爱。
12.4cm21cm
5,000－8,000
龙眼木香几
龙眼木香几，以透空雕琢的工艺制成，几面平面随形，其下雕成曲曲盘绕的根状，玲珑透空。
感叹古人品位气格之高雅，置于文房、书斋，于其上摆放兰花、迭石，颇为古雅。
如此之精湛工艺，又保存完好，实为难得。
80cm
黄杨木几座
13.5cm
匏制荷花纹笔筒
1.匏器又称葫芦器，是一种天然与人工结合的艺术品。
模塑匏器是在葫芦未成熟前套上人工雕刻的各种模具。
葫芦成熟之后便具有各种自然、雅致的纹饰。
此匏制笔筒以荷花遍饰筒身。
荷叶荷花纹理清晰、优美，表面莹滑细致。
筒内髹黑漆。
此笔筒与国立历史博物馆出版的《雕刻之珍—明清木刻精选》中的一件荷纹匏器应为清代同一批塑膜之作。
2.参阅《雕刻之珍—明清木刻精选》国立历史博物馆P40。
11.7cm口径：
9.6cm
清·
沉香山水人物笔筒
笔筒用整块沉香木雕刻而成，高浮雕山石构成深远的层次。
前景之中几株松树。
柳树前后相对，亭台掩映其中。
树石之间溪流蜿蜒，两只小舟飘然其中，幽然清赏，宛若画卷。
16.2cm
100,000-120,000
贴黄象牙裁纸刀
此裁纸刀设计巧妙，呈短剑形式，剑身、剑首、剑格均以象牙制成。
其余剑鞘、剑柄竹雕而成。
外贴以竹簧，并精工雕刻连纹。
雕刻精巧细致，是一件颇为雅致的文房用具。
长：
30.7cm
15,000-20,000
清初·
竹雕仕女笔筒
笔筒以仕女为题材，高浮雕而成。
仕女倚石而坐。
左手支颐，右手托臂，嫣然若语。
衣带线条流畅，有“曹衣出水”之美。
仕女之上一株古梅蜿蜒挺出，点点梅花相映。
山石雕琢粗犷而厚重。
其旁一丛春兰葳蕤伴馨。
笔筒刀工娴熟圆润，在厚重中又相伴细入发髻的雕琢，为一件清初的竹雕精品。
14.5cm口径：
11.5cm
30,000-50,000
竹雕渔、樵、耕、读笔筒
道光戊戌冬初制于昌元午坪
笔筒以浮雕手法制成，崇山峻岭间分为渔、樵、耕、读四个题材，工艺颇为精致。
铭印：
寿、春来 高13cm口径：
7.5cm
60,000-70,000
竹雕梅石笔筒
罗浮香雪。
时在道光二十年仲春月，铁仙写。
21cm RMB:
50,000－60,000
作者简介：
邓启昌［清］字铁仙，跛一足，自号跛道人，江宁人（今南京）侨居上海。
工花卉，笔意劲销，横厉无前，尤善画菊，独得瘦逸之神。
与钱慧安，倪宝田等均有时名于上海。
竹雕群鸡摆件
以整块竹根雕刻而成，公鸡昂首前视，母鸡俯身展翅作护小鸡状。
三只小鸡展翅顾盼前后，生动之至。
整件竹雕设计巧妙，雕琢精细，每支羽毛都雕刻得细致入微，实为一件竹雕精品。
15.2cm RMB:
25,000－35,000
竹雕水月观音
观音像以竹根雕成，观音头戴幅巾，双目微闭，面容慈祥，半趺坐，双手含袖支于膝上。
衣纹线条虽简洁却流畅、精练，颇为古雅。
13.5cm RMB:
45,000－60,000
寿卿铭竹雕诗筒
带雨姿增媚，挥毫叶有声。
寿卿。
风琴馆。
有清一代字寿卿者颇多，叶大年、刘松山、许希冲、吴禄贞、陈介祺等。
通过诗筒之诗画、书法的研究，其作者以许希冲最为合适。
首先诗筒上的书法，柔婉之致当为清中晚期的时风，且许希冲善书画、制印，善书画则有竹枝之美，善制印则有琢刀之妙。
以此观之，诗筒亦颇有意蕴。
24.7cm口径：
11.1cm
10,000－20,000
许希冲［清］，字子舆，一字寿卿，号邯郸寓生、花楼词人等。
钱大昕婿，诸生，嗜韵语，好倚声，工书善画，作印章亦精妙。
见《国朝书人辑略》。
四体董香光四肘读书歌
春读书，春日迟，柳风轻暖浴沂时。
守心经史埋头处，花落花开总不知。
夏读书，夏昼长，熏风吹断似牕凉。
庭前绿展芭蕉景，池畔红□兰薇香。
秋读书，秋气清，金风萧瑟并梧声。
五车黄卷三处雨，六尺藜床式短檠。
冬读书，是三余，少年须用惜居渚。
芸窗雪案辛勤苦，紫阁彤帏定我居。
丁未秋日，书董香光四时读书歌，分为四体，聊供案头清玩，筠谷山人。
12.5cm口径：
6.3cm
20,000－30,000
王梅邻［清］，又名王恒，字筠谷、茂林，嘉定名家。
王屺从子，活跃于道光、咸丰年间。
擅采北宗画法入竹刻构图，堪称嘉定派竹刻艺术之中流砥柱。
竹雕松下高士笔筒
笔筒透雕而成，一株古松枝杆虬劲，有圆雕般的立体感。
古松之下一高士倚石而坐，简洁浑朴的雕琢又韵味十足。
笔筒整体虚实相映，巧拙相间，是一件极为难得的明代竹雕精品。
《中国艺术品投资与鉴定丛书·
竹木牙角》，P27。
17cm口径：
9.1cm
180,000－200,000
松荫清淡竹雕笔筒
高光制
14.5cm口径：
6.9cm
文人清赏在于雅趣，吮毫挥翰，墨戏云山。
至于案间赏玩，亦需在雅意的视觉材料中寓情于物。
竹刻艺术明清大兴。
这是伴随着文人雅趣的延展。
在指掌方寸间品味、陶然。
明代竹刻肇兴，简洁的刀工与朴拙的造型展现了一种厚朴之美。
清中晚期之后，竹刻更广泛的传播。
其风格显得柔媚纤然。
而清早期至乾隆这一时期的竹刻柔而不弱，质而不拙，既保留了时代竹刻质朴中的蕴味和由内而外的气韵，又在刀法、纹样的丰富性上得到更广泛的发展。
显得更加成熟、富有活力。
这件松荫清淡竹雕笔筒就是这一时期的竹雕佳作。
云山飘渺中树石掩映。
一峰耸石开出画面的最前景。
耸石之后一株古松，蜿蜒而出与上部的层云交相辉映。
树枝上藤蔓相绕，颇有宋画寒林图的意趣。
松荫下，一高士手持如意，坐于盘石之上。
一童子携书画相侍于后，与高士相对亦有老者坐于蒲团之上。
两高士身后一只鹿从树石后探出，一只仙鹤含首相视。
这是一件颇为难得的竹刻笔筒，构图、用刀极为讲究。
松干不仅具有其它竹刻精品的偃抑之势，还在每一个转折处琢以高低、深浅不同的小块面，使得树干极其具有体量感。
松干上几处小圆刀仅仅微妙一划，便显出若有若无的凹面，使观者感到无穷趣味。
这种细致独到的匠心，亦体现在每一处山石。
圆刀、刮刀相结合，拉开深远、幽渺的景深、层次。
石体每一个切面上都有许多书法般的优美转折，又在这转折中划出如皴褶般的极细微的线条，如云林山水，逸笔草草，却又回味无限。
120,000－180,000
明·
透雕香山九老竹笔筒
笔筒以透雕手法制成，其上刻绘“香山九老”雅会之景。
唐会昌五年白居易、刘贞、郑据、禅僧如蒲等九人，因不满朝廷社会之现状，结为九老会，尝于河南洛阳香山聚会雅游。
笔筒之上刻三个场景，有松荫对弈、有吹笛弹阮相和，有相对品茶论画。
图中人物刻画生动，在看似朴拙的刀法中，体现出人物的真性情，其中对弈者赤膊，目视棋盘，面现笑容，似得意忘形，另一位低头苦思，若现窘境。
观画者沉静悠然，遐思逸畅，品味高远。
旁边童子煮茗待茶，一幅生动的故事场景。
是一件不为多见的明代竹雕精品。
15.4cm口径：
13.8cm
180,000－250,000
湘妃竹香盘
以湘妃竹制作各种文房雅器自古就是文人的好尚，至明清尤甚。
此件香盘底髹黑漆，上以湘妃竹嵌面，拼出雅意的纹样。
赏玩的同时于此几上置以香炉、香瓶、香盒各种香具，别具意趣。
62×
24×
0.8cm
40,000－60,000
民国·
朱子常制黄杨济公像
朱子常是雕刻大家，所制木雕形象生动，精美绝伦。
此件黄杨济公像头戴僧帽，面容和善，开口笑语，身披僧服，衣纹流畅。
为黄杨木雕中的精品。
带座高：
15.5cm高：
12.8cm
50,000－60,000
朱子常（1876~1934），字子常，浙江永嘉人，近代著名黄杨木雕名家。
因其技艺高超，不同凡响，时又称其“伦仙”。
1910年他的作品《济颠和尚》参加南洋劝业赛会，获得优等奖，此后又参加巴拿马世界博览会，获二等奖。
沉香寿星摆件
寿星以沉香雕琢而成。
色彩沉着，包浆莹润，近距离便觉淡淡幽香。
寿星衣纹之雕琢，与沉香的自然形状相结合，体现出根雕般的古拙之感。
寿星高额长须，面容慈祥饱满。
体形硕大，实为难得。
37cm
200,000－280,000
宋湘铭紫檀笔筒
1.张子房先生小景。
2.拂袖仙游托病身，韩雠已复汉图新。
未央宫里淮阴血，化作秋风草上尘。
泰和清狂道人郭诩诗画。
3.坐调元化曾何力，枝叶滋茂本根，时数大亨，岂能一具述。
铭勒金石质之乾坤光于后土。
题□天人。
节临戎路曹娥二帖，芷漕宋湘。
宋（白）湘（白）
13cm口径：
11.7cm
320,000－350,000
铭者简介：
宋湘（1748～1862），字焕襄，蓬之，号芷湾，广东梅县人。
乾隆五十七年乡试解元，嘉庆四年进士，授编修。
官至湖北督粮道。
嘉庆十二年四川乡试主考，十三年贵州乡试主考。
着有《不易居斋集》《红杏山房诗钞》等。
郑孝胥书、金西崖刻诗文扇骨
1.夸父康回事有因，触山逐日各忘身。
羲和弭口崦嵫廹，奈此苍茫独立人。
癸亥夏日孝胥录旧作。
2.春秋不作竟诗亡，杜老无归暗自伤。
望断暮烟人未返，却疑天意坠苍茫。
北楼兄属书使西崖刻之。
33.5cm
8,000－12,000
1.郑孝胥（1860～1938），字苏戡、太夷，号苏勘、苏庵、海藏楼主人、夜起庵叟等，福建闽县人。
光绪八年举人，历任驻日使馆书记官和神户领事、广西边防大臣、广东按察使、湖南布政使。
入民国居上海，鬻书自给。
工诗，善隶书，兼善画松。
海上著名书家之一。
2.金绍坊（1890-？
）字季言，别署西崖，浙江吴兴人。
擅书画、精鉴赏，并工刻竹。
日夕奏刀，无问寒暑，与吴昌硕、吴湖帆、张大千、江寒汀等相友善，常为书画名家制作各类竹雕
林介侯制臂搁
鹤寿本来不足纪，苍官原是栋梁材。
丁酉八月通夫画，介侯刻。
介侯七十后所作
24.5cm宽：
7.2cm
30,000－35,000
林介侯（1887~1951）名北禄，字介侯，吴县人。
居祥符寺巷，青年时即喜研究金石文字，临时奏刀不辍。
艺术上他坚持“书画印同源之说”，“以书画入印，又金石入书画，乃余之固志也。
”
海隅文房用品·
紫檀嵌扇骨镇纸
此镇纸为王一平生前藏品。
王一平是1932年参加革命的老同志，建国后长期担任上海市领导工作，工作之余雅好收藏，所藏书画文玩极具品味，体现了一位老干部的儒雅胸怀。
此拍品由其家属提拱。
AREDSANDALWOODPAPERWEIGHTINLAIDWITHFANRIB
Note:
collectdebyWangYiping
34.1×
3×
1.7cm
8,000－12,000
鲁琪光铭臂搁
思将玳瑁为逸少装，吾愿把珊瑚与徐陵架笔。
仲华观察大人清玩。
鲁琪光。
26.5cm宽：
6.5cm
20,000－25,000
鲁琪光（1828～？
），字芝友，号黻珊，江西南丰人。
鲁垂绅子。
同治七年进士，官至济南知府。
光绪元年顺天乡试同考官。
工书法，书法以欧阳询之乃秀，兼米芾之姿致。
乞书者积纸盈屋，有名一时。
唐云绘、徐孝穆刻竹雕臂搁
1.盼秋、方萌、小萌、小方各同志属。
孝穆刻老药画。
2.唐云又笔，孝穆再刻。
臂搁自古为文房中不可或缺之物，文人画士铭刻其上，清雅可赏。
此臂搁唐云画，徐孝穆刻，正面为一枝苍虬古梅，背面一枝竹枝，颇为精雅。
上款盼秋即徐盼秋，原华东政法学院院长。
75,000－90,000
1.唐云（1910～1993），字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、大石、大石居士、大石翁。
生前曾任上海中国画院院长、名誉院长。
为海上花鸟画“四大名旦”之一。
2.徐孝穆（1916~1999），幼承家学，喜习书法，对颜体颇有心得，所作浑厚凝练，圆转秀润。
篆刻则有邓石如、吴昌硕之遗风。
亦擅雕刻、绘画。
尤精刻竹，砚、紫砂壶。
广取古代各流派刻技之奥秘，追摹明代朱氏三家之刻技，深研清代周芷岩之刀法，刀笔如神，自成家法。
虎丘春景竹雕臂搁
竹肌莹润素洁，可为天然之画屏，深刻雕镂更添佳趣。
此臂搁浅浮雕苏州虎丘美景、远山浅岸、篷船垂柳，一老者拄拐杖临，几只鸥鹭远映虎丘古塔。
此臂搁确是一件颇有玩味的文房雅具。
47cm宽：
10.5cm
30,000－40,000
竹雕丛竹臂搁
干青云而直上。
伯卿引。
臂搁浅刻竹枝由下挺出，枝叶点染，如水墨淋漓，文雅清秀，文房佳用。
35cm宽：
7cm
8,000－12,000
姜东舒藏英石供石
此件英石供石为姜东舒旧藏，为其生前好友所赠，尝置于书桌案头。
石体高峻、苍毅雅致，是一件难得的案间清赏。
此拍品由姜东舒家属提供。
39.5cm
20,000－30,000
藏家简介：
姜东舒（1923～2008），笔名苏东，号梦蟾、听雨楼主，山东省乳山县人。
西泠印社社员、中国书法家协会会员、文澜书画社社长、中国硬笔书法家协会名誉主席、新加坡新神州艺术院高级名誉院士等。
工诗，善篆、隶、楷、行各体，兼事书论。
姜东舒藏英石山子
据姜东舒家属查阅姜东舒生前日记所载，1984年4月24日姜东舒在北京参加文化部主办的“大众电视精英奖”的评选。
后受时任文化部常务副部长丁峤的邀请，于丁峤家做客，受邀的还有邓友梅、姚雪垠、舒同等文化界名人。
与舒同结识后，姜东舒在北京期间再次拜访舒同先生。
此件带有铭文“东舒心赏”的英石山子就是舒同先生所赠。
英石连座山峰高下起伏，前后透漏，是一件难得的案间清赏之物。
12cm
12,000－20,000
工诗，善篆、隶、楷
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