09第九章 明代Word下载.docx

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●南京、苏州、松江、杭州、嘉兴、湖州等城市和大批城镇

●民间织造：

中叶以后大发展

2、北方

●北京：

官府织造

●西安：

亦应有官作坊，万历时颇盛

●潞州（长治）：

潞紬繁荣，但蚕丝大量来自四川阆中

三、著名丝绸品种

1、纻丝

●高档丝绸的主要品种。

四类：

暗花，民间较多；

织金、素和妆花主要为官府产品

●妆花：

不仅见于缎，花纹以通经断纬的挖梭技术织成

多次禁官员百姓服用五彩妆花织物

2、改机

●出现：

弘治间（1488～1505）福州府。

●衰落：

入清基本不见

●创制者：

林洪

●特点：

双层提花锦

软薄，牢度差

●上层爱重：

严嵩府

定陵

3、潞紬

较厚重结实

●地位：

颇受欢迎，“士庶皆得为衣”，且得帝王及蒙古王公爱重。

万历帝多次加派织造

●高贵潞紬：

往往织花，定陵有织成妆花龙袍料

3、刻丝

●著名产地

官府：

北京、南京

民间：

苏州

●行用：

实用：

衣物、装裱、补子

欣赏：

摹刻名人书画

祭供：

仙佛像

常刻金、织入孔雀羽线，用极细的双股强捻线。

补笔尚不多，但为清代中低档刻丝发扬

4、刺绣

●官府：

兴盛。

嘉靖中尚衣监等731名，定陵出土118件

●地方特点：

定陵孝靖皇后一衣兼京、广、苏绣特点

●京绣，主要指洒线绣，即在主题外，满绣细巧地纹

●广绣，大量用金线，并以金线等勾勒纹样轮廓

●苏绣，三股合捻线的抢针绣

顾绣——

●得名：

明后期上海顾氏女眷。

“露香池”与“露香园绣”

针线纤细、配色自然、针法丰富、绣画居多

●名家：

缪氏、韩希孟、顾兰玉。

韩得董其昌题跋，名最高

●影响：

清初，顾兰玉广招门徒，对苏绣影响尤大

三、装饰

●题材与形象：

花卉为主。

缠枝、折枝居多，花形常硕大丰满端庄

●色彩：

多较浓重，重对比，常加织金银线，效果热烈

●吉祥图案：

增多，加文字。

滥用与庸俗化

●特殊的吉祥：

辟邪的五毒

五、棉布

●大发展：

百姓主要服用面料，“布”的变迁

●产区：

松江代表的江南棉织发达，后期，北方棉织渐发达

●装饰，松江布等主要有印染和织造

●价格：

有匹费银百两者，制作之精不难想见

第三节陶瓷

●产区众多、名品众多

●瓷都景德镇

官窑器的昂贵

●青花对西亚等的影响

●晚明销欧洲、意荷仿效

二、景德镇窑

1、瓷业盛况

御器厂（官窑）——1369年设

●苛刻的挑选令成品精良

●重要时期：

永乐，1401~24

宣德，1426~36

成化，1465~87

嘉靖，1522~66

民窑——中期以后发展

●嘉靖以后，常“官搭民烧”

●工匠：

嘉靖逾万，万历数万

2、青花、釉里红

青花——

●宣德起，官窑主要产品

●风格演变：

洪武：

元风尚存

永乐、宣德：

端庄

成化：

优雅

嘉靖、万历：

热烈

●花纹呈色取决于钴料

釉里红——

●量小：

烧成难

●洪武较多：

红巾军？

●矾红替代

3、斗彩、五彩、素三彩

斗彩——

●做法：

先以钴料绘制出部分花纹或花纹轮廓，上釉，烧成瓷，又以彩色画完图案，再经700～800℃温度烘烧

●历史：

始于宣德，盛在成化。

清代延烧

●成化斗彩秀雅，声誉很高

五彩——

●青花五彩，图案用青花和釉上彩色组成

●釉上五彩，图案全用釉上彩色绘出

●嘉万时代繁荣，清延续

素三彩——

刻划图案于坯体上；

烧成无釉的素瓷；

施地釉；

于刻划图案处施所需色彩；

低温二次烧成

色多为黄、绿、紫等，不用红

永乐萌芽，正德水平甚高

4、颜色釉

制作——御器厂产品精美考究

用途——国家祭器多以之充当

品种——繁多。

甜白、红、蓝和黄尤佳

甜白——填白

釉白而呈半木光

●装饰：

多素面，间有印花、刻划花，甚至金彩

御器厂产量最大的颜色釉品种

●高峰：

永乐

红釉、蓝釉——

●称谓：

宝石红（蓝）、霁红（蓝）、祭红（蓝）等

●发展：

永乐、宣德高峰。

嘉靖以后，铜红釉技术退化，屡有官员申请“将鲜红改作矾红”

黄釉——

●称谓：

娇黄、浇黄

●制作：

氧化铁为呈色剂，低温

●历史：

始于宣德，弘治更佳

●尊贵：

鲜黄为明清帝后等专用色

5、民间的重要品种和著名工匠

重要品种——

●青花：

简洁清新、潇洒灵动

●五彩：

釉上五彩多，红绿彩，加金

前期较衰败，嘉靖始兴旺

著名工匠——

●崔国懋，嘉靖隆庆，善仿宣德、成化青花、斗彩等

●周丹泉，隆庆万历，尤长仿古，

●吴为，号壶隐道人，万历，精于卵幕杯、流霞盏等

三、其他窑场著名品种

1、龙泉青瓷

●前期，生产规模仍大，面貌近元，精品销西方，大型器多，曾入贡，但釉层渐透明

●中期，渐衰，胎粗釉薄色泛黄，清初停烧

2、德化白瓷

宋，青瓷和青白瓷；

明，白瓷、青花等。

白瓷明中期兴起，后期至清早期繁荣

●白瓷：

釉多乳白，泛粉红或闪黄，滋润纯洁

瓷土含硅、铅较高，软而可塑性强。

以欣赏、供奉为主

●瓷塑：

享誉，明末何朝宗

●供奉、日用器：

仿古、像生

●外销：

销欧洲，法、英、德等皇家工厂仿效

3、宜兴紫砂

细陶器，通常不施釉，以茶壶为主

北宋出现，明中期起，大量烧造并享盛誉

●名匠：

正德、嘉靖时的供春、万历时的时大彬等

●风格：

以造型取胜，持握合手，简洁适用，富文人气

第四节其他门类

一、明式家具

●时代：

明至清前期，

嘉万起兴盛

●产地：

以苏州为代表

●材料：

花梨、紫檀、铁力、鸂鶒（鸡翅、杞梓）等硬木及榉木、楠木等，涂料通常不遮覆纹理

●材料精良，品类繁多，做工考究，装饰古雅，造型洗练，尺度合宜，风格典雅

二、漆器

品种——千文万华

宫廷作坊——果园厂，永乐初于北海金鳌玉栋桥西

●雕漆为主

雕漆——

●剔红：

数量最多

●永宣，风格近元，张德刚

●嘉靖，不重藏锋，滇工？

●万历，图案趋琐细

●剔黑

●剔彩：

●出现不晚于宣德

●嘉靖后增多

●雕填：

数量仅少于雕漆

做法，先以彩漆填或描主纹，再刻阴线于轮廓和细部，于线内填金

主花，前期多先剔刻花纹，再填色漆；

嘉万，填描兼用；

康乾，常以填漆制锦地，漆绘主花，晚清，多只用彩漆描绘

●螺钿：

亦流行

厚，家具，一般较粗犷

薄，器皿，可纤巧惊人

●江千里，号秋水，明末清初扬州人，“花纹工精如发”，“杯盘处处江秋水”

●百宝嵌（“周制”）：

金银珠玉、珊瑚象牙、水晶玛瑙等在漆木家具、器皿上镶嵌图案。

●面貌：

往往自然和谐，优雅美妙

●创始：

明后期扬州的周翥

●描金

泥金绘画图案，

漆地多黑色

●杨埙，字景和

●宣德间，中国人赴日习泥金漆。

归后，杨从之学，

●能自出新意，泥金五彩兼施，日本人自叹弗如

《髹饰录》

●意义：

现存唯一的中国古代髹漆工艺专著

●撰著：

明后期新安黄成（号大成）撰

●内容：

系统记录漆器制作的原料、工具、设备和方法，涉及漆器创作的原则和漆器史

●注释：

晚明嘉兴西瑭杨明注

●善本：

王世襄《髹饰录解说》（文物出版社，1998年）

三、掐丝珐琅（景泰蓝）

●珐琅：

以石英、瓷土、长石，硼砂等粉碎、熔炼制成

制胎、掐丝、焊接、点蓝、烧蓝、磨光、镀金

●作坊：

明多在御用监

约元自阿拉伯等西方传入，大批生产始于明。

宣德景泰，精细，嘉靖万历，渐潦草

●困难：

因可增添、少年款，明制断代无把握

●风貌：

伊斯兰风

四、宣德炉

●定义：

宣德官府铸造，色美、型雅

风磨铜数万斤以及锌、锡

●设计：

金石图录和古代名瓷

●数量：

鼎彝炉鬲等近19000件

●用途：

祭祀、陈设及日用

●冶炼：

十二、十、八、六、五炼

●色泽：

加色料，宝色珠光

嵌错及“细钑”、“流金”

●造型：

耳口腹足款式多，追求古雅

●赝品：

明已大量仿制，今难辨真赝

五、玉器

●碾琢中心：

官府，北京；

民间，苏州

●种类：

带饰、首饰、佩饰、礼仪用器、陈设品、文房用具、日用器皿等

多与宋差异不大

带饰等饰物镂空流行

嵌珠宝，定陵尤典型

●苏州陆子刚，嘉万时人，籍太仓，享盛名，多赝品

六、竹刻

历史虽长，但嘉靖以后，名家辈出，作品日多

●嘉定三朱：

朱鹤（号松邻），子朱缨（号小松）、孙朱稚征（号三松），以高浮雕和镂雕为主，构图、行刀融入画法，书卷气浓郁

嘉定作者日多，渐成流派，成竹刻最著名产地

●濮澄：

1582年～？

，字仲谦，清初尚健在。

注重保留材料的天然形态，浅刻或略施刀凿

●张宗略：

字希黄，留青名家

留青，以竹肌做地，保留所需竹皮为图案

第五节结语

一、风貌与其演进

●绘画性构图、吉祥图案、仿古、士大夫

●永宣端庄饱满；

成化秀雅精巧；

嘉万热烈俗艳

●永宣为时代典型

二、影响

●清代的继承

●西亚仿效，催化欧洲陶瓷