中国现代文学作品选重点考试必过Word格式.docx
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十二、郑敏《金黄的稻束》
十三、陈敬容《力的前奏
精读作品散文
一、陈独秀《本志罪案之答辩书》
二、冰心《寄小读者》（通讯七）
三、鲁迅《死火》
四、周作人《苍蝇》
五、胡适《追悼志摩》
六、巴金《灵魂的呼号》
七、郁达夫《钓台的春昼》
八、何其芳《雨前》
九、林语堂《言志篇》
十、夏衍《包身工》
十一、陆蠡《囚绿记》
十二、聂绀弩《蛇与塔》
十三、萧乾《活宝们在受难——空袭下的英国家畜》
精读作品戏剧
十四、曹禺《雷雨》
十五、夏衍<
上海屋檐下》
十六、郭沫若《屈原》
十七、贺敬之丁毅<
白毛女》
十八、凌叔华《绣枕>
十九、鲁迅《铸剑>
二十、台静农《拜堂>
二十一、废名《桃园>
二二、丁玲《莎菲女士的日记》
二三、杨逵，胡风译《送报夫》
二四、茅盾<
子夜》
二五、艾芜《山峡中》
二六、《春桃》许地山，
二七、老舍《骆驼祥子》
二八、沙汀《在其香居茶馆里》
二九、路翎《蜗牛在荆棘上》
三十、钱钟书《围城》
31、巴金《寒夜》
泛读作品诗歌
冰心《小诗四酋》
32、徐志摩<
毒药·
白旗·
婴儿》
朱湘《采莲曲》
三六、臧克家《老马》
三七、辛笛《航》
三八、田间《给战斗者》
三九、未然<
黄河大合唱》
四十、艾青<
我爱这土地》
四一、戴望舒《我用残损的手掌》
四二、鲁藜《泥土》
四三、杜运燮《山》
泛读作品散文
四四、鲁迅《春末闲谈》
四五、梁遇春《谈“流浪汉”》
四六、夏丐尊《白马湖之冬》
四七、丰子恺<
吃瓜子》
四八、丽尼《鹰之歌》
四九、宋之的《一九三六年春在太原》
五十、李广田《山之子》
五一、萧红《回忆鲁迅先生》
五二、梁实秋《雅舍》
泛读作品戏剧
一、田汉《南归》
鲁迅，“五四”新文化运动的主将，中国现代文学的奠基人。
他的短篇小说《狂人日记》发表于1918年，是中国第一篇现代白话小说。
小说集《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的奠基之作。
主要作品还有小说集《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《二心集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等。
阿Q是生活于辛亥革命时期的中国农村（未庄）的一个普通雇农。
阿Q的性格中有农民的质朴、愚蠢和狡猾，他主要的性格特征是精神胜利法，表现为不敢正视现实、盲目自尊、自轻自贱、欺软怕硬、自欺欺人等。
阿Q这一形象具有的深广内涵。
阿Q这一形象具有深广的内涵：
首先，鲁迅抱着“哀其不幸，怒其不争”的态度，刻画出了国人的魂灵，暴露出国民的劣根性，目的是“引起疗救的注意”，表达了鲁迅以改造国民性为核心的启蒙主义文学主张。
其次，小说通过对阿Q“大团圆”结局的描写，批判了辛亥革命的不彻底性，即资产阶级旧民主主义革命仅仅推翻了封建王朝，但没有改变社会底层人民的命运，也没有唤醒人民群众为改变自己的命运而斗争，所以贫苦农民阿Q最终还是成为“革命”的牺牲品。
《阿Q正传》的艺术成就。
《阿Q正传》是现代小说中的精品，具有很高的艺术成就：
第一，小说以精湛的现实主义手法，塑造了阿Q这一艺术典型。
阿Q生活的未庄是辛亥革命前后中国农村的缩影，阿Q身上以精神胜利法为核心的性格与思想是中国人身上封建专制压抑下国民劣根性的集中表现-也是人类在艰难的生存困境中无法凭自己的力量战胜环境时的普遍性的精神特质。
第二，小说不追求情节的离奇曲折，而是采取了漫画式的、边议论边叙述的叙事方式，将一些生活片断的场面相衔接，既完整地描写人物命运，又能突出人物的主要性格。
第三，小说采取悲喜交融的手法，阿Q每一个看似可笑的行为与观念，结果都带来了悲剧性的遭遇与结局，喜剧因素与悲剧因素浑然一体。
第四，小说具有强烈的讽刺性，用夸张、怪诞的艺术手法，集中描写了社会上种种可笑而荒诞的现象，并通过阿Q这一艺术典型，对社会现状进行了无情的批判。
二、郁达夫《春风沉醉的晚上》郁达夫，中国现代小说家、散文家，新文学社精读作品小说团“创造社”的发起人之一。
他1921年出版的小说集《沉沦》是中国现代文学史上第一部现代白话小说集。
他把小说当作作家的“自叙传”，主人公往往是作者的化身，生活的“零余者”；
他喜欢采用第一人称叙事，多抒发苦闷的情绪，表达了“五四”时期青年人个性解放的要求。
《春风沉醉的晚上》的艺术特色。
小说采用第一人称叙事，把小说当作自叙传来刻画人物是郁达夫小说的基本特色，这篇小说重点写了“我”与陈二妹由相识到了解的过程，具有浓厚的抒情色彩。
小说成功地运用了对比手法，男女主人公都因为经济拮据而住在贫民窟中，身份不同，趣味不同，生活方式不同，却并不妨碍他们之间相互了解与同情，给人“同是天涯沦落人”的人生感叹。
小说很注重社会环境和自然景物的刻画。
“我”住过的几处住房都是矮小、狭窄、暗淡的，再加上电车机器手（司机）粗鲁的怒骂、估衣铺里店员的嘲弄，以及洋楼里红绿的灯光，简略地勾勒了上海这个贫富悬殊巨大、人情冷漠的世界，反衬了女主人公热情的可贵。
小说结尾处对天空的描写，与人物黯淡的心境非常吻合。
三、叶圣陶《潘先生在难中》叶圣陶，新文学社团“文学研究会”的发起人之一。
代表作有长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》、《多收了三五斗》和童话集《稻草人》等。
他的小说叙事冷静客观，描写准确细致，语言贴切精练。
《潘先生在难中》写于1924年年底，小说的背景是1924年爆发的江浙军阀混战。
小说主人公潘先生体现了小市民和小知识分子灰色而卑琐的人生。
《潘先生在难中》的思想内容。
小说通过军阀混战时期潘先生率领一家逃难躲避战乱以及回到家乡后写歌颂军阀的条幅等事，集中描写了潘先生自私、卑琐的性格，刻画了他苟且偷安、逆来顺受的人生态度，表现了他全部心思只在“四条性命，一个皮包”的庸俗卑琐的信念。
作者以冷静的笔墨刻画潘先生的病态人生，既是对潘先生自私卑琐人生的批判，也是对那个军阀混战的社会的批判。
《潘先生在难中》的艺术特色。
冷静地描写现实生活细节，以展示人物的卑琐人生是这部小说的一大特色，小说把军阀混战的社会环境与人物的命运结合起来，把战乱的消息和人物心理结合起来，客观而细腻地描写了社会现实和人物内心的波折，揭示了人物的灰色人生。
茅盾曾称赞叶圣陶：
“冷静地谛视人生，客观地，写实地，描写着灰色的卑琐人生。
”借助人物自身的动作和心理过程，在冷静的描写中寄寓着讽刺、批判的含义，这是小说的另一艺术特色。
此外，小说的语言简洁、流畅、准确，为现代汉语的规范起了开拓的作用。
四、沈从文《萧萧》沈从文代表作品有中篇小说《边城》、长篇小说《长河》、短篇小说《丈夫》和《萧萧》，散文集
《湘行散记》和《湘西》等。
《萧萧》的思想内容。
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萧萧》写于1929年，表现的是湘西农村的生活场景。
小说塑造了萧萧这一悲剧的形象。
她十二岁被当作童养媳出嫁，后被花大狗诱惑而怀了身孕，面临着“沉潭”或者“发卖”的命运，最后因生下儿子而得以继续在婆家生活。
她曾经与花大狗商量逃到城市获取自由，可是这种意识非常艨胧，只是昙花一现。
她的一生是被动的一生，自己没有一点儿选择的权利，小说结尾处写她看着自己的儿子娶童养媳时那么平静自然，其麻木让人痛心。
小说一方面表现了童养媳制度的不合理，另一方面也揭示了湘西世界拒绝新事物、落后于时代的封闭局面。
五、茅盾《春蚕》茅盾，新文学社团“文学研究会”的发起人之一，曾主编大型文学刊物《小说月报》，积极提倡现实主义文学。
代表作有《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》），“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》），长篇小说《子夜》等，茅盾的小说以反映社会问题、进行社会剖析见长。
春蚕》的主题意蕴《春蚕》写于1932年，作家通过描写20世纪30年代初期江南农民老通宝一家养蚕丰收却破产的悲剧命运，反映了“一·
二八”战争后江南农村经济凋敝、农民贫困化的现实，形象地揭示了帝国主义的经济侵略压垮了民族工业经济，是造成农村经济崩溃的根本原因。
《春蚕》的艺术特点。
小说通过对丰富的生活细节的逼真描写，旨在剖析社会问题的内在根源，体现了茅盾小说以理性描写社会问题并以形象剖析社会本质的艺术特质。
小说把江南农村的风土、人情、蚕事、自然景物的描写融会交织，歌颂了农民的农业劳动，寓有鲜明的地方特色，又体现了时代的波澜。
六、吴组缃《蓑竹山房》写于1932年11月。
小说以现代文明青年的视角叙述二姑姑的悲惨故事。
二姑姑年轻时也曾追求自己的爱情，但她逾越封建礼教的行为招来悲惨的结局，当喜欢的人落水而亡后，她抱着灵牌成亲，从此与、丫鬟兰花一超生活在阴森可怕如坟墓般的菜竹山房里，整日与“鬼”为伴，强烈地批判了封建礼教对人性的扼杀。
綦竹山房》构思上的特点。
小说的构思别具匠心。
小说采用了一对受过现代文明教育的年轻夫妇的叙事视角，由去看望二姑姑带出对她过去故事的叙述，进入萘竹山房后直接描写了二姑姑枯寂绝望的现实生活。
二姑姑和兰花窥房的情节更是神来之笔。
故事达到高潮后戛然而止，余味无穷。
小说不是按照时间顺序铺展地描写二姑姑一生的悲惨遭遇，而是把它浓缩在一个白天和一个夜晚中，集中写二姑姑在坟墓般的生活中仍不失对正当人生的向往。
这样的结构不仅有利于表达主题，而且把二姑姑二十多年来如何遭受人性煎熬的痛苦作为空白留给读者去思考，更能激起读者对封建礼教的批判。
九十九度中》林徽因，中国现代建筑学家、作家。
她的文学代表作有诗歌《你是人间四月天》和小说《九十九度中》等。
《九十九度中》发表于1934年，小说采用全景的视角，描写了北京某地区的人们在酷暑中从白天到夜晚的日常生活。
《九十九度中》的艺术特色。
艺术风格独特，被著名批评家李健吾认为“最富有现代性”。
小说的结构非常独特，采用全景的视角，形成了以场所为基点，以时间为基准，同一时间内不同场所的故事齐头并进的多点开花的结构，打破了小说要求的故事的完整性和延续性，整个作品如驳杂的画卷，描绘着生活的斑斓与复杂。
小说表现手法灵活多变，从小说结构的整体上看，其表现方式类似电影的蒙太奇手法，打破故事的时间性，以空间的重组来表现生活；
从小说刻画人物的方法看，既有中国传统所重视的白描手法，也有“五四”时期从西方学习的心理描写，还有电影的浓缩时空的表现手法。
小说的语言明快跳跃，简洁有力。
【单选】老舍代表作有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，话剧《茶馆》等。
他的作品多以老北京为背景，表现城市底层人们的生存困境，擅长运用北京方言。
《断魂枪》艺术上的特点。
小说以“五虎断魂枪”为中心，成功运用对比手法刻画了三个性格迥然不同的人物：
沙子龙对时代潮流认识清醒，处事周全；
孙老者和王三胜们虽然都沉迷在东方的大梦中，但两者区别甚大，孙老者是真心学艺，有磊落精读作品小说果断的一面；
王三胜们对沙子龙前后态度的变化中表现了他们肤浅短视的一面。
小说还善于抓取典型细节刻画人物。
沙子龙月夜练枪，孙老者的形象，王三胜们对沙子龙前后不同的评价，都能鲜明揭示人物的性格。
九、萧红《小城三月》萧红代表作有长篇小说《生死场》、《呼兰河传》和短篇小说《小城三月》等。
她的作品不事雕琢，浑然天成，往往采取儿童视角来描绘社会人生，体现了女性特有的书写方式。
《小城三月》的思想内容。
小城三月》写于1941年，是萧红的代表作之一，用第一人称讲述了翠姨的爱情悲剧和人生悲剧。
翠姨身世不幸，父亲早亡，寡母再嫁。
翠姨聪明、美丽、沉静、内向，虽然是传统女性，没有读过书，但是在与大学生的偶尔接触交往中产生了对具有现代文明的爱情与婚姻的向往。
翠姨与“我”堂哥的恋爱悲剧以及她抑郁而死抵抗封建婚姻的人生悲剧，是由人物的进步要求与时代局限之间的冲突造成的。
翠姨朦胧的个性意识与妇女觉醒的观念为自己内向压抑的个性以及她周围的保守世俗所扼杀，翠姨的悲剧是中国社会文化转型时期觉醒女性普遍遭遇到的悲剧，表达了作者对女性解放的深切关注。
十、赵树理《小二黑结婚》赵树理代表作有短篇小说《小二黑结婚》，中篇小《李有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》和《三里湾》等。
《小二黑结婚》的艺术特色。
小说采用了传统艺术形式如说书等的结构形式，以矛盾冲突为中心，不断设置悬念，取得了引人人胜的艺术效果。
小说采用以人物引出人物、以故事引出故事、大故事套小故事的艺术手法，在解开悬念的同时又推动悬念，故事情节的发展过程又是人物性格成长的过程，强烈地吸引着读者。
小说运用了多重对比手法来刻画人物。
两位神仙二诸葛和三仙姑不仅内部构成对比，即一男一女，一下神，一占，相映成趣；
而且他们作为老一代落后的农民形象与新一代年轻进取的农民形象小二黑和小芹构成了对比；
同是年轻人的小二黑、小芹与金旺兄弟，前者积极进取、正直纯洁，后者欺压邻里、无恶不作。
同是根据地边区政权的代表者，金旺兄弟以权谋私、滥用权力；
而区里干部严正英明、依法办事。
小说人物语言个性化，叙述语言口语化，通俗易懂，生动传神，活泼有趣。
金锁记》张爱玲，1943年发表《金锁记》、《倾城之恋》精读作品小说等作品一举成名。
她的代表作有小说集《传奇》，散文集《流言》、长篇小说《半生缘》等。
《金锁记》艺术上的特点。
《金锁记》在艺术上善于延展时空和压缩时空，即重要场面详细铺展，无关紧要的长时段以电影蒙太奇的方式加以压缩，情节发展有张有弛，在散漫的篇幅中展现人物心理扭曲的一生。
作家善于用生动传神的语言、动作、衣着装饰的细节以展示人物复杂的心理态势。
小说开篇时用月亮的意象引出全篇，关照始终，给小说涂上一层苍凉的色调，把读者对曹七巧悲剧命运的思考带向更为深远的人生喟叹。
荷花淀》孙犁代表作有短篇小说《荷花淀》、长篇小说《风云初记》等。
《荷花淀》的主题。
《荷花淀》写于1945年，作品反映了抗战时期冀中人民的斗争生活。
但作者没有正面渲染战争的严酷，而是以轻松明快的笔调，通过对白洋淀妇女由送夫参军到自觉地组织起一支战斗队伍的细致描绘，歌颂了中国农村劳动妇女的美丽心灵。
小说也突出地表现了在战争的艰苦年代里劳动人民乐观向上、积极进取的精神风貌。
一、、郭沫若《凤凰涅檠》郭沫若，早年留学日本，创作社主要发起人之一。
主要作品有诗集《女神》、《星空》、《恢复》等，历史剧《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》等。
《凤凰涅檠》选自诗集《女神》。
凤凰涅檠》的艺术特色。
诗作想象瑰奇，色彩明丽，富有浪漫主义特色。
同时，诗作把宇宙万物和自我融汇在一起，造成一种万物同源、和谐一致的境界，既表现诗人与祖国人民融合为一的愿望，也具有浓厚的泛神论色彩。
在诗歌形式上，它彻底打破旧诗格律的镣铐，大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。
此外还大量采用设问、排比、反复的手法，诗情获得了酣畅的表达，又做到了节奏明快，适于朗诵。
二、闻一多《死水》闻一多，早年留学美国，新月社诗人，主要作品有诗集《红烛》、《死水》等。
诗篇《死水》写于1926年4月，主要抒发诗人留学回国后因目睹种种现实惨状而产生的悲愤心情。
闻一多新格律诗理论在《死水》中的表现。
闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人，他主张新的格律诗必须具有“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（词藻）、“建筑的美”（节的匀称和句的整齐）。
《死水》便是他这种理论的最满意的试验。
每行诗都由四个音步（三个“二字尺”和一个“三字尺”）构成，三字尺在每行中出现的位置可以有变化，首尾都是双音词，这样读起来富有节奏感，抑扬顿挫、朗朗上口；
用词注意色彩，形象鲜明；
每节四行，每行九字，形式十分整齐。
闻一多对新诗格律的提倡和实践，有助于纠正“五四”以来部分新诗“散而无章”的弊病。
雨巷》戴望舒，早年曾留学法国，著名现代派诗人。
戴望舒的诗歌平实、敏锐、精确，表现了诗人把西方象征派诗歌的新美学和中国传统诗学相结合的意图。
作品有诗集《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。
戴望舒受法国象征派和我国古典诗歌的影响很深，强调表现自我的感觉，喜欢追求意象的朦胧，用象征手法抒情，《雨巷》里的许多形象都凄婉迷茫，充满象征意味。
另外，他十分注重音乐感，音节优美，韵脚铿锵，每节押韵两至三次，同时还以复沓、重复等手法来强化全诗的音乐性。
叶圣陶曾说，这首诗“替新诗底音节开了一个新的纪元”。
4、徐志摩《再别康桥》徐志摩，新月社的代表诗人。
曾留学英美，诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》等。
《再别康桥》一诗的主旨。
《再别康桥》是徐志摩1928年再度游历英国后在归国海轮上所写。
诗中以缠绵凄婉的笔调，书写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情，微妙地展露了因“康桥理想”的破灭而无限哀伤的情怀。
六、艾青《大堰河——我的保姆》艾青，早年留学法国，作品有诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》，长诗《向太阳》、《火把》等。
1932年7月，艾青因从事左翼文艺运动在上海被捕入狱。
在狱中正式开始诗歌创作，《大堰河——我的保姆》即是其中之一，诗作带有自传性质。
《大堰河——我的保姆》的主题思想。
诗人以真挚的感情，抒写了对哺育诗人长大的保姆“大堰河”的怀念，揭示了一个勤劳善良的乡村妇女的灵魂，通过对她痛苦而悲惨的一生的描写，控诉了社会的黑暗与不义。
大堰河在艰难困苦中度过了一生，但她总是含着笑不停地操劳着，这就是诗人为大堰河塑造的永久雕像，也是勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像。
因此，这是一首呈献给千千万万劳苦农民的“赞美诗”，乜是一首“给予这不公道的世界的咒语”。
诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一起，传达了他对当时罪恶社会的愤慨和不平。
七、卞之琳《断章》卞之琳主要作品有诗集《三秋草》、《鱼目集》、《十年诗草》等。
《断章》将刹那间的感觉升腾为深邃的慧思，表达了一种相对、平衡的观念。
四行诗表现出诗人对宇宙万物息息相关、互为依存的关系的一种哲理性思考，包含着深刻的人生体验，因而词约义丰，令人回味无穷。
防空洞里的抒情诗》穆旦，“九叶派”著名诗人、翻译家。
著有诗集《探险者》、《旗》，组诗《诗八首》以及《赞美》等。
《防空洞里的抒情诗》是一首写于战争年代的诗，它记述和表达的是战争所带给人的苦难。
结合时代背景，分析《纤夫》的主题意蕴。
《纤夫》这首诗写于抗日战争正处于艰苦相持阶段的1941年。
作者通过对江上纤夫的刻画，既描绘了在长江上艰难跋涉的纤夫，又包含着更加深广的历史内容，表现出了一种深藏在普通人民身上的坚韧强劲的古老民族精神和顽强生命力。
从纤夫“四十五度倾斜的／铜赤的身体和鹅卵石滩所成的角度”发现了历史的动力正是那“创造的劳动力／和那一团风暴的大意志力”。
更从纤夫的劳动中领悟到历史的真理：
“前进的路”，“并不是一里一里的／也不是一步一步的／而只是——一寸寸那么的”，诗人借此说明：
在艰苦的时代里，只有脚踏实地、一寸一寸地跋涉，才能牵引着“古老而又破漏”的“中国的船”，从革命走向胜利，走向光明。
《纤夫》在艺术表现上的特点。
《纤夫》在艺术表现上具有以下两个特点：
一是诗人在诗行中，融人了作为空间艺术的雕塑手法，从不同的角度，不同的方位，不同的距离，对纤夫进行了反复的、多重的美学观照，使得诗的艺术形象在饱满的情感内容之外，又有着很强的立体感与形态感。
二是自由体长诗的诗歌形式，节奏多变，诗行的长短随着诗人的情绪而变化，给诗歌带来了极大的艺术张力。
十、冯至《十四行集》冯至著有诗集《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》等。
《十四行集》是冯至的代表诗集，收有他1941年所写的27首十四行体新诗。
十一、鼠曲草》的主旨借描叙鼠曲草平凡、渺小的生存过程来探求人生的真谛。
鼠曲草对平凡的生活状态静默自足，对人世间为追名逐利而发生的“一切的形容、一切喧嚣”默默否定，从对它的高贵品质的礼赞中，领悟一种严肃的人生思考：
对高洁的人格追求；
对平实、认真、执着的生活态度的赞许。
十二、郑敏《金黄的稻束》郑敏著有诗集《诗集1942-1947》、《寻觅集》、《早晨，我在雨里采花》及诗合集《九叶集》，论文集《英美诗歌戏剧研究》等。
郑敏与陈敬容、唐混、杜运燮、杭约赫、唐祈、袁可嘉、穆旦、辛笛等八位诗人合称为“九叶诗人”。
十三、陈敬容《力的前奏》陈敬容是“九叶派”的代表诗人，深受古典诗词和’西方现代诗歌的双重影响，她的诗歌往往亲切自然而又生动凝练。
一、陈独秀《本志罪案之答辩书》陈独秀是“五四”新文化运动和中国思想文化启蒙运动的发轫者，中国共产党的创始人之一及首任总书记。
陈独秀1915年9月创办的《青年杂志》（第二卷第一号起更名为《新青年》），率先高举起民主和科学的旗帜，向传统的封建思想文化发起猛烈的抨击，成为新文化运动的主要阵地。
《本志罪案之答辩书》在构思上的特点。
本篇在构思上独具一格，文风凌厉振奋。
文章开篇先承认“罪案”，列出社会上对本志的种种非难，如“离经叛道的异端，非圣无法的叛逆”和具体的几条罪案。
然后作者明确提出了本志所奉行的主旨是“拥护德先生和赛先生”（即民主和科学），并且通过分析拥护民主、科学与所犯“罪案”的关系，从而论证了本志同人思想主张的坚决和社会所责难的“罪案”的无效。
接着作者宕开一笔，举出钱玄同“废汉文”主张的例子，文章认为这种矫枉过正的“医法”未必不是一种可行的手段，但也承认其议论的“激切”。
最后，文章倡言宣示“只有这两位先生（民主和科学），可以救治中国政治上道德上学术上思想上一切的黑暗”，鲜明地表达了自己的观点和主张。
二、冰心《寄小读者》（通讯七）冰心，原名谢婉莹。
“五四”初期的著名女诗人，兼擅散文和小说，其散文满蕴着温柔，微带忧愁，语言清丽体贴，被称为“冰心体”。
主要作品有短篇小说集《超人》，诗集《繁星》、《春水》，散文集《寄小读者》、《南归》、《樱花赞》等。
本篇的主题。
《寄小读者》是一本书信体散文集，是冰心1923年至1926年赴美留学期间所作。
贯穿全书的，是对母爱、童真和大自然的讴歌和赞美，《寄小读者（通讯七）》也表现了这样的主题。
本篇是如何通过“我”与“死火”的对话表现主题的。
“我”与死火的对话本质上是鲁迅内心交织的两种声音，探讨的是生与死以及生存价值的问题。
死火处在或冻死或烧完的悖论之中，而不管选择走出冰谷或留在冰谷，结局都是毁灭。
面对这根本性的生存困境，“我”与死火仍要抗争，一个说：
“我要出这冰谷”，一个说：
“不如烧完”。
死火的生存困境以及绝望的选择，都注入了鲁迅本人悲凉的生命体验，但从根本上说还是呼唤一种被冻灭的热情重新燃烧、呼唤一种有行动的生活，尽管对结局不存幻想和希望。
结局是“我”和“死火”的反抗遇到了大石车，终于被碾死，但“我”却大笑，不仅是因为眼见“大石车”（黑暗势力的象征）的毁灭而感到复仇的快意，更因为“我”在死亡的预见中感受到斗士才能有的幸福体验，而死火以此超越永恒的生存困境，“再也遇不着”了。
四、周作人《苍蝇》周作人，鲁迅之弟。
“五四”新文化运动的重要代表人物之一，倡导“人的文学”，曾与郑振铎、沈雁冰、叶绍钧等人发起成立“文学研究会”。
主要作品有散文集《自己的园地>
、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》，文学史专著《新文学的源流》、《欧洲文学史》等。
《苍蝇》是作者提倡的以“叙事与抒情”为主的“美文”的典范之作。
本篇的主题及其在选材、立意、构思和语言上的特点。
本篇的主题重在表现苍蝇的可爱，这和作者三年前（1921年）的《苍蝇》诗中对苍蝇深恶痛绝的情感截然相反，作者从苍蝇“别一种坏癖气”里看到了它们的可爱，看到了它们的“固执与大胆”、“
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