智慧树知到笔尖上的艺术书法基础与赏析章节测试答案Word文档格式.docx
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白漆写字
早起研磨直至写干
书法独特
11、古时期中“六艺”中，与书法有关的项目是（）
礼
御
书
乐
书
第一章
1、下列说法中，哪种说法是正确的（）。
书法是中国传统艺术的象征。
在中国艺术史上，书法是其次取得重要艺术地位的。
汉字是“物象之本”。
中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术是一脉相承的。
2、下列说法中，哪种说法是正确的（）。
书法是最纯粹的中国本土艺术。
人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。
毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。
中国书画艺术不求形似而求神似，追求气韵生动。
人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。
毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。
中国书画艺术不求形似而求神似，追求气韵生动。
3、王献之的什么书体略胜其父王羲之（）
行草
楷书
篆书
4、柳公权关于书法的说法是（
5、《自书诗卷》是（）的作品。
陆游
赵孟頫
赵构
蔡襄
6、下列各种文字不属于书法发展时期的文字的是（）
金文
甲骨文
7、秦隶又被称为（）
古隶
今隶
先隶
现隶答案:
8、秦统一六国后的文字是（）
9、隶书兴盛于哪个朝代（）
A：
秦
汉
魏
晋
10、小篆是在哪一种文字书体中演变过来的（）
大篆第
*■6:
二章
篆书保持着古代象形文字的明显特点
《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。
《多宝塔》是颜真卿晚年作品。
唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。
E:
宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。
篆书保持着古代象形文字的明显特点。
2、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。
隋唐是楷书的中兴时代。
元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。
赵孟頫，字鲁直。
工欲善其事、必先利其器。
3、下列说法中，哪种说法是正确的（）。
大篆也称秦篆。
先有文字，然后才有书法史的开端。
甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。
秦隶书完全摒弃了篆书意味。
隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。
F:
盛唐时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期。
甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。
小篆保存着古代象形文字的明显特征。
隶书的用笔提按，转折丰富。
唐朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期。
小篆之称是相对大篆而言的。
隶书的用笔提按，转折丰富。
小篆之称是相对大篆而言的。
5、甲骨文一般刻在（）上
龟甲
兽骨
岩壁
木器
龟甲,兽骨
6、金文又称（）
金属文
篆文
铭文
钟鼎文
铭文,钟鼎文
7、篆书包括（）
古篆
中篆答案:
大篆,小篆
8、大篆是对秦代以前（）的合称。
焱文
籀文
甲骨文,金文,籀文
9、草书可分为（）。
隶草
章草
今草
隶草,章草,行草,今草
10、现存金文中最著名者当推（）。
《大盂鼎》
《散氏盘》
《毛公鼎》
虢季子白盘》
《虢季子白盘》
《大盂鼎》,《散氏盘》,《毛公鼎》
第三章
中国在远古时代就开始使用毛笔。
开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。
闲章常铃于作品的前面。
2、下列说法中，哪种说法是正确的（）
毛笔用毕后一般应平置。
生宣的制作过程加入明矾。
砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。
生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。
答案:
3、文房四宝指（）。
笔
墨
纸
砚
笔墨纸砚
4、毛笔按照笔毫性能分为（）。
硬毫
中豪
软毫
兼毫
硬毫软毫兼毫
5、硬毫的制作原料一般是（）。
羊毛
山兔毛
黄鼠狼毛
鹅毛
黄鼠狼毛鹅毛
6、硬毫又称（）。
紫毫
狼毫
兔毫
紫毫狼毫
7、苏轼《西江月•平山堂》词中对书法的形容正确的是（）
龙飞凤舞
龙蛇飞动
鸾翔凤翥
鸾飘凤泊
8、石鼓文属于（）
齐
楚
赵
秦
9、艺术来源于什么,又高于什么（）
自然
生活
宗教
政治
10、介于楷书和草书之间的字体是（
行书
行书第
四章
1、书写汉字的基本技法主要由哪两部分构成（）
执笔、姿势
站姿、坐姿
执笔、站姿
三指执笔、五指执笔答案:
2、千古名篇《兰亭序》是他的
（）作品
草书
3、曹操留下的摩崖书作是（）
观沧海
衮雪
神龟寿
受禅表答
案:
4、印章又被称为（）
章
名章
图章
闲章
5、被尊称为“法帖之祖”的是（）
淳化秘阁法帖
诸上座帖
黄州寒食诗帖
蜀素帖答案:
6、下列形容书法正确的词语是（
高山流水
浓墨重彩
幸运流失
笔酣墨饱答
案:
笔酣墨饱
7、张芝被后世誉为（）
“第一草圣”
“第二草圣”
“小圣”
）的特点
8、相传晋•王羲之的字具有（
力透纸背
铁画银钩
入木三分
9、对联是中国的传统形式，又被称为（
对子
婚联
C：
首联
寿联
10、晋代最有名的书法世家是（）
卫氏世家
索氏世家
陆氏世家
王氏世家
王氏世家第
五章
1、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
篆书的线条少提按顿挫，无方折笔。
大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。
笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。
中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。
楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。
楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。
书写时，笔画省简不多
字体上下相连
字体上下不相连
流动、流畅
温润、秀美
更加温润、妍美
G:
书写端正、平稳、近于楷书
H:
更加豪迈、宏伟
书写时，笔画省简不多
字体上下相连
更加豪迈、宏伟
4、书法的加工素材是什么
点画
汉字
艺术化了的诗词歌赋
话语
5、下列哪个选项不属于“势”的审美
看大势
看构图
看层次
?
（）
6、下列哪种类型不属于甲骨文的风格特征
劲峭型
奇肆型
俊俏型
雄浑型
7、奇肆型甲骨文与后世的（）具有相似的特点
石鼓文
篆刻
8、会稽刻石上的小篆每几句成一韵
一
二
三
四
三
10、画面审美三部曲包括：
“势”的审美与“构”的审美
对
错
第六章
“永字八法”的笔画名称分别是：
侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔。
所谓“永字八法”，古人亦称“八法”、“八永”，是以“永”字点画的写法为例，说明正楷字中点画用笔的方法。
横画在“永字八法”中称“努”——不言竖而言努，是指作竖时要直中见曲，象拉开的弓一样有力。
D:
“永字八法”的笔画，包括点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑八种笔画。
辅毫行笔，
点画在“永字八法”中称“侧”——不言点而言侧，是取其写点时要侧锋峻落，势足收锋。
表明点的动态之美，含有势险之意。
折画主要是指横与竖或竖与横的连接部位，它所涉及的是笔锋的转换。
C:
“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖。
故钩末断不可作飘势挫锋，有失之意也。
”
3、王献之的行草独特之处不包括（）
字体上下不相连更加温润、妍美
4、欧体的独特之处在于（）
融隶入楷，用汉代分隶笔法写就楷书
大胆艺术夸张，把大字写得更大，小字写得更小
一改方块字为长方形，还将点画隐申写长
故意采取“变形”手法，突出字的艺术性
ABCD
5、艺术如果只是追求（），那就是非常浅薄甚至毫无意义的变化
思想的升华
内涵的深刻
意境的表达
形式上的变换
D
6、“钻尖仰高，忘其疲劳”语出（）
《说文解字》
《画赞》
《非草书》
D7、汉字的（）为现代书法的创作提供了丰富的创作源。
结构
内涵
意象
其余都不正确答案:
A8、不是八分书指的是（）
A
9、
破体”“一笔书”的创造者是（
王献之
王羲之
王维
王焕之
雄浑恣肆
婉转细致
古拙朴茂
苍莽古拙
AC
第七章
汉字是由独体字和合体字两大类组成的。
独体字是由基本笔画构成，不能分拆的字，它的结构单一。
绝大多数偏旁部首在汉字楷书中都占三分之二的位置，这是汉字的大结构。
汉字绝大多数是合体字，因此，我们可以通过偏旁部首把汉字归类.
学习偏旁部首，某种意义上说，也是学习汉字的结构。
单人旁撇画倾斜度约为45度。
竖画对正撇画中点。
结字时竖画长短要适宜，宜短不宜长。
竖心旁两点要呼应。
并均处于竖画中点以上。
国外框右竖须伸出框外，略钩起。
皿字底中间两短竖均匀分隔，结字时下横画为主笔，可粗壮一些，能平稳地托住上部。
3、武威汉简中哪种简牍被认为是记载了中国官方最早做出尊老养老规定
《仪礼》简
王杖诏令简
医药简
诗经简
A4、分书的主要特征是什么
粗线
重心上扬
墨点
蚕头燕尾
5、马王堆帛书涉及从哪个朝代到西汉初期的政治,军事,思想和文化
夏朝
周朝
春秋
战国
D6、下列哪个朝代是篆书向分书过渡的时
B：
西汉
东汉答案:
东晋
西晋
东汉
8、西岳华山庙碑书丹者是谁
恒帝
袁逢
郭香察
郭军迁
C
9、清代方朔认为（）是汉隶中最可师者
乙瑛碑
礼器
西岳华山庙碑
鲜于璜碑
10、鲜于璜碑上没有下列哪种神兽的饰纹
青龙
白虎
朱雀
玄武
D11、前人把楷书、行书、草书比喻为（
楷如立
行如走
草如奔
行如奔
ABC
第八章
1、邓石如，字顽伯，号（）
香山居士
雅宜山人
完白山人
衡山庐主
语出（）
2、“字划疏处可以走马，密处不使透风
邓石如
米蒂
3、陶宗仪《东园隐居咏》是（）作品
B
4、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
中窄左右宽这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求左右部分夹紧中间部分。
中宽左右窄这类字左右部分要窄，中间部分要宽，要求三部分要紧凑。
左窄中右宽这类字中右部分要宽，左部分要宽，要求三部分要紧凑。
5、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
全包围的字外框适当扩张，框内笔画分布均匀，位置居中。
左包右外框上短下长内部位置居中。
左上包右下这类字应该构成梯型结构，上横宜矮，撇宜用兰叶撇。
左下包右上这类字应该下端笔画宜舒展，将上面部分揽起来。
6、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
在书法中，所谓“横平”一般是指起笔与收笔处在同一水平线上就平直了，行笔可以略有变化，或凸或凹是可以变化的。
一个字的横写得平了，竖写得直了，结构就平正。
横画的平，是带有一点斜势的，左略低右稍高。
横画排列在一起时，要注意长短一致，不可长短不一。
竖画居中的要直，左右对称的要向背分明。
7、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
笔画之间的空白间隙要大小错落。
笔画多的字，要写得紧密而均匀.
笔画少的字，要写得宽舒一些。
8、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
左窄右宽这类字左部分要窄，右部分要宽，大多左侧是偏旁。
左宽右窄这类字左部分要宽，右部分要宽，大多右侧是偏旁。
左高右低这类字左部分高大，右部分低下，要求右部分下移。
左低右高这类字左部分略低，右部分略高，要求右部分上移。
9、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
在田字格中，十字线交叉点就是重心的位置。
把字的重心点安排在这里，字就能稳定。
怎样找出字的重心呢？
凡有“中画”的字，或“主笔”明显的字，重心就在“中画”或“主笔”
上。
把“中画”或“主笔”写在田字格的中线上，字就平稳了。
没有“中画”，难找“主笔”的字，重心在“中线”上或“交叉点”上。
倾斜笔画较多的字，重心也应随着倾斜，重心不在在“中线”上.
10、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
上覆下这类字上面部分要覆盖得住下面部分，写得宜宽些。
下承上这类字下面部分要承得住上面部分，写得宜宽些.
中间伸腰这类字上下部分要写得舒展，写得宜宽些。
第九章
严格说来，那些只会模仿碑帖的书法作品，不是真正的书法艺术。
那些只能跟着别人走的书法家，不是真正的书法家。
书写内容选择的得体与否，与所产生的效果是紧密关联的。
只有确定了写什么，才能进一步考虑怎样写。
书法创作中不用考虑书写内容的问题，而具体的选择要根据场合和需要来定。
书体风格的选择应力求与文字内容、场合、欣赏者相协调，这样创作出来的作品因表现形式、表现方法与文字内容融洽而更为优美生动。
书写内容的不同，决定了书写形式也是丰富多彩的。
每个从事书法创作的人要注意培养自己情绪的稳定和调节，不要让自己心情的波动影响书法艺术的创作。
3、下列说法中，哪种说法是不正确的（）。
题款也叫落款、署款、款识，它是书法作品中的有机组成部分，在整幅作品构图中起着交代主题、衬托平衡和装饰的作用。
落款的形式有双款与单款之别。
落款的字体，可以和正文字体相一致，也可以改换它他字体，但在求变化时必须遵守“今不越古”的原则。
落款内容，视情节可长可短，字体可以大小悬殊。
印章也叫“印信”，古时只是在生活中实用，是一种象征性的物件，证明身份和权力。
宋元以后，印章才逐渐用在书画作品之上。
在书法作品上的印章，有名章、闲章两大类。
名章的印文刻有书写者的姓名、表字别号等。
通常用正方形，以示严谨庄重。
闲章包括起首章、压角章、异形章等。
盖印不能滥，要考虑印章位置的聚散变化，使用闲章以单数为好，如三枚、五枚。
印章不能盖在字上，必须在字边或字下的空白处。
所谓多字式就是积字成句，积句成篇的多字横写章法。
横披也叫“横幅”，为横式作品书最常用形式。
条幅，也叫“直幅”，装裱后称之为“立轴”。
是指横挂的长条形作品，有人又称“长条”。
屏条是指成组的条幅，也有人称之为“条屏”，始于宋，到明末时逐渐兴盛。
通常是四幅一组，构成了四条屏。
斗方是书画中所用纸张为方形或近似方形的作品。
扇面指扇形作品，有折扇团扇之分。
6、下列说法中，哪种说法是正确的（）。
所谓章法，就是古人说的“经营位置”，“置阵布势”，讲究一幅作品的整体美。
书法的章法格式有两种，一为直式，一为横式。
直式横式，其章法一定要变而贯，布白巧妙。
所谓大字式就是指题额一类大字的横写章法。
7、峄山刻石原碑是被（）推倒的
秦始皇
秦二世
太武帝
汉武帝
8、峄山刻石背面刻的是哪位皇帝的诏书
9、一般认为，钟繇的代表作有（）
“五表”
“六帖”
“三碑”
“四刻”
10、王献之的行草有什么独特之处（）
字体上下相连更加豪迈、宏伟
第十章
书法欣赏是一项非常复杂而非常严肃的艺术再创造的审美活动，我们可通过对书法作品欣赏，获得美的享受，得到美的陶冶，从而丰富自己的精神世界，提高自己的审美修养。
中国书法之所以能成为永不衰竭的东方艺术，就是因为其用毛笔书写出的线条细腻丰富、变幻无穷、充满生命力，并且用这些线条组合的汉字结构，含有自然物象、艺术造型的意趣和哲理。
米芾说：
“得笔，则虽细为鬓发亦圆；
不得笔。
则虽粗如椽亦扁。
”这里所说的“圆”即“墨色美”。
从某种意义上来说，用墨如果得法，墨色的或浓或淡可在一定程度上构成书家个人独特的艺术风格。
墨色的干湿浓淡变化，不仅与笔法的轻重缓急相融合，增强了音乐感，丰富了节奏层次，而且行草书墨色变化对作品的情调风格，能起到渲染作用，使作品韵味更足。
人们把书法同绘画放在起，称为“综合艺术”，研究的就是结体美。
章法美，绘画上称为构图美。
它是指作品整体的美，它要求书写的笔墨文字与纸张的幅式形制有机地结合起来，正文、落款、钤印，既主次分明，又打成一片，它们之间应有内在联系，通篇体现出连络呼应、气韵贯通，构成统一和谐的整体，符合构图形式美的法则。
“神采”、“气韵”是属于精神范畴的东西，尽管我们难以用科学的语言或机械的条文去规定它的性质，但我们却可以在书法作品的字里行间感受到它的存在和魅力，并借以捕捉到书法作品的灵魂。
3、画面审美三部曲不包括“细”的审美
A4、唐楠辨认金文的三种方法不包括
形符
意符
身符
寸符
5、毛公鼎自出土后,下列哪位没有对其上金文的解读
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