新疆电视台《幸运之星》栏目的现状和发展Word文件下载.docx

新疆电视台《幸运之星》栏目的现状和发展Word文件下载.docx

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主要谈的就是该节目的主持方式，节目过程，和社会上的地位，社会上的广大青年对该节目的看法等等。

探寻这类节目的一些共存问题，以期对游戏娱乐节目的持续发展有所裨益。

娱乐性节目的现状

游戏娱乐节目已经发展为一道独特的风景，然而透过表面的繁荣，可以看到游戏娱乐节目的下滑之势。

近年来，我国《欢乐总动员》、《开心100》、《非常周末》等新兴的“娱乐之秀”等娱乐性节目陷入收视低迷状态，生存艰难；

《幸运之星》的收视也经历了多次起落，很不稳定。

笔者认为有以下几个方面的原因：

1．克隆现象泛滥，缺乏创新意识

　　电视文化实质上是一种引领时代的先锋文化。

《幸运之星》本身就是一种先锋文化。

一种节目类型经过短暂的膨胀发展后，如果不能及时从克隆中实现形态和内容的创新，会很快走向没落。

事实上，单纯的模仿加剧了“游戏娱乐”这种节目形式新鲜感的衰退，让昔日风靡一时的“非常态”的娱乐形式在观众心理上造成了一种反感，进而加快了节目的衰老速度。

　　2．节目内容平庸，缺乏人文内涵

　　在当下的娱乐节目中，电视文化的教育功能、认知功能、审美功能被抑制，感官刺激和游戏功能被无限放大，文化彻底沦为娱乐的工具。

以前的《娱乐空间》，明星魅力十足，主持人“娱乐空间”的搞怪逗乐层出不穷，热闹了舞台，也确实取悦了观众。

但是，某些无聊游戏的设置，以及若干游戏环节明星嘉宾技能和竞赛知识的匮乏，除了满足观众的窥私和好奇心理之外，在某种程度上极大降低了节目的品位。

　　3．商业气息太过浓厚

　　对经济利益的过度追求，导致游戏娱乐节目商业色彩愈来愈浓厚，而社会效益被逐渐忽视。

《幸运之星》最主要的资金。

游戏娱乐节目的发展探索

　　尽管当下娱乐节目不尽如人意，但游戏娱乐节目确实在一定程度上满足了观众的精神需求。

作为一种存在合理性且发展潜力巨大的节目形式，游戏娱乐节目仍有着广阔的提升空间。

笔者认为可以从以下几个方面着手：

　　1．强化节目制作者的创新意识

　　比如《欢乐总动员》的策划魏永刚认为：

“如今国内综艺节目的制作和改版都面临着盗版的问题，一个综艺节目的优秀创意一产生，很多人都会不假思索地模仿，而不是学习、创新。

但其实只有动脑筋的综艺节目才能生存，简单模仿，观众并不买账。

”变化和创新是电视娱乐节目的生命。

　　创新体现在各个方面，小到节目的名称、音乐音响的选择、灯光布景的组合、镜头角度和剪辑技巧的变化，大到主持人风格的定位、节目游戏的设置、受众群体的设置等。

如《快乐大本营》从一开始便给自己制定了一条原则：

每期节目都要有新招，三个月一小改，半年一中改，一年一大改，通过“变”来立足市场。

2．对先进的节目制作形态进行本土化改造

　　电视娱乐节目起源于欧美国家。

我国的电视娱乐节目起步较晚，发展程度低，吸收和引进欧美国家的先进理念、节目样式，不啻为一条捷径。

在借鉴和学习的过程中，必须结合我国国情，充分挖掘我国的传统资源和民间资源，进行“国情化”和“本土化”改造。

　　3．提高节目的文化品位，增强人文内涵

　　“如果说，没有传播的文化是死文化的话，那么，没有文化的传播就是死传播”。

游戏娱乐节目必须坚守娱乐底线，坚守电视的文化品质、文化品位和文化品格，做到“不肤浅，不流俗，有深度，有品味”，既要追求快感，也要追求美感。

《幸运之星》每期都会设定一个主题，或与社会热点有关，或是重大题材相联系，或与大众生活息息相关。

这些主题让观众在轻松愉快的气氛中感受人间真情，体验世俗真爱，潜移默化地实践着电视的教育功能。

　　4．进行准确鲜明的受众定位

　　当下很多娱乐节目往往把所有社会阶层作为自己的受众，而众口难调反而使得娱乐节目吃力不讨好。

娱乐节目的“窄播”已成必然。

游戏娱乐节目要紧紧抓住年轻受众群的心理特征、兴趣爱好进行有针对性的节目策划。

娱乐性节目的社会地位

　　1.找准市场正确定位

　　在传媒科技不断发展的今天，各类型媒介的竞争日趋激烈，媒介市场进一步细分。

如是，一档节目的成功与它的定位生死攸关，定位的准确与否决定了节目的质量高低，也即决定了节目的成败。

而栏目定位主要包括市场定位、功能定位、观众定位等方面。

中国是千年的礼仪大邦,然而今天,中华民族的传统美德却逐渐沦丧,国民优秀礼仪风范也在逐渐退化,与文明之邦国的称号已相去甚远,再者2008年为中国的奥运年,让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范是刻不容缓的事。

另外在推出时机上选择奥运会前期，当时新疆电视台都在播放各类文明礼仪公益广告，《幸运之星》倡导公德、礼仪，与主流价值观吻合，因而可借奥运东风，容易赢得受众好感，这就是《幸运之星》节目创意的出发点。

　　在功能定位上，《幸运之星》定位为“青年朋友表达自己的能力的平台”，作为一档礼仪娱乐游戏节目，整档节目都是紧紧围绕礼仪、公德展开，让观众娱乐嬉笑之余，这平台就是广大青年朋友们发挥自己能力的一个机会。

在市场定位上，《幸运之星》在观众定位上，不同于《快乐大本营》有靠明星拉动收视率的嫌疑，观众定位太局限，只适合年轻人。

《幸运之星》相对要广泛许多，节目中没有大牌明星，但老少皆宜。

此外从节目名称“幸运之星”到节目内容再到娱乐与严肃相结合的风格三者极度和谐一致，使观众一看到节目名称就能较好地与节目思想内涵联系起来。

当然这些都源于节目出炉之前的精心策划。

　　2.弃媚俗求品位

　　在电视媒体娱乐化走向深入的今天，娱乐已然成风，逐渐成为电视媒体的风格追求，许多电视节目尤其是娱乐类节目把单纯追逐娱乐性作为电视文化传播的唯一追求，而丧失了作为大众传媒的公益性特征[2]，甚至将娱乐推向极至媚俗化。

　　与以往娱乐类访谈节目迥然不同的是，《幸运之星》将节目中的名人访谈定位于“娱乐”与“公益”相结合的基调上，一反以往娱乐谈话节目的“纯娱乐”、“纯搞笑”。

尽管访谈话题多是轻松、搞笑的类型，但节目在内容的设置上却很好地把握住了娱乐的“度”，把娱乐和学习结为一体，让人们在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德与礼仪。

该节目广大节目的范围，用个个阶段来利用测试方式来教育叁与者用竞赛形式来传播礼仪知识。

　　在《幸运之星》中第二环节“斗争”部分的话题设置既有知识性又有趣味性，使观众有所思考，有所收益。

娱乐性节目虽然以逗乐为主，但也不能把节目办成笑话、幽默、脑筋急转弯和心理测试的电视版，在话题设置上应增加与百姓生活相关的话题，具有一定的时效性和服务性，这才能保持观众对节目的持续关注。

否则，时间一久，观众难免会产生审美疲劳。

该节目常选取平民关心的话题，如养生之道等问题，用娱乐的方式传承了新疆传统的文化。

第三部分情景戏则是通过离奇的故事情节和幽默的语言，来传播古今礼仪知识，使观众观看时达到会心一笑。

节目最后是大师说礼仪的插片，高僧星云大师每次都会在短片中讲述一个小故事，来阐明人生道理，引导人向善，达到教育的目的。

　　一个时期以来，在社会上流行一种观点即电视就是一种娱乐媒体，是一种大众文化，是为大从提供消遣和愉悦的工具。

这一观点犯了一个明显错误即把电视文化看成低层次的本能化的娱乐文化。

其实我们不应低估大众，不能低估大众的鉴赏能力，既此，我国电视娱乐谈话节目要想保持长久的生命力，不仅要有“美丽的外壳”，更要有品位有内涵，诚如在第二届《综艺》年度节目授奖辞中所言“寓教于乐且不流俗，《幸运之星》证明了电视娱乐还有更高级的方式”。

　　3.摒弃雷同创新为本

　　然而就在我国电视低端克隆成风的情境下，《幸运之星》则从整体上给人耳目一新的印象。

《幸运之星》虽然也是在我国娱乐节目《快乐大本营》的基础上加工制作的，但经由栏目制作组成功的本土化包装改革，在这里，我们看到了节目的创新、编排的创新以及弘扬传统文化的新角度、新方法、新工艺。

　　还有，《幸运之星》把节目演播室布置成一间小教室，室内有彩色板和椅子，非常富有学习氛围，是国内首创的演播室形式，这些形式上的创新为节目增色不少。

其次，内容上有很大突破与创新，《幸运之星》拓宽了娱乐的概念，融娱乐与公益、传统文化于一体，开创了一种新的电视节目模式。

一般的娱乐性节目，多邀请明星或有特长的人做嘉宾，在传播内容上具有娱乐的性质。

《幸运之星》在内容上的设置，是以一个班级的形式来学习中国的礼仪、公德知识。

《幸运之星》不在于展示具有娱乐性的内容，而在于将非娱乐的内容以娱乐的方式表现出来，节目旨在通过娱乐方式来传播中国新疆千年礼仪之邦的礼仪文化，达到寓教于乐。

为此，《幸运之星》不仅邀请知名艺人，还包括各个领域的专家、不同职业的嘉宾参与节目，向全国观众展示、介绍行业或行业团体，在这些介绍中还杂糅一些中华民族的传统礼仪以及现代生活中的礼仪规范。

《幸运之星》相对传播娱乐内容的节目而言，在选题上更为广泛。

《幸运之星》未来会在内容选题上有更大的拓展，我们现在的定位是以礼仪、公德为内容的青春励志脱口秀，当初取“幸运之星”这个名字其实就是希望未来在内容上可以更大的空间。

正是基于上述几个方面的出色表现，《幸运之星》获得了骄人的成绩。

这些不仅仅代表其栏目本身的成功，更为电视娱乐节目昭示了前进的方向，说“《幸运之星》是一个非常出色的电视节目，场面不大但内容成熟、饱满而且特色鲜明，更可贵的是它能在娱乐中始终强调一种向上的气息，就像娱乐节目中吹来的一阵清新的风，让我们更要反思现在中国新疆娱乐节目“假、大、空”的贫乏现状。

致谢

在此论文撰写过程中，要特别感谢我的导师艾力亚尔老师的指导与督促，同时感谢她的谅解与包容。

没有艾力亚尔老师的帮助也就没有今天的这篇论文。

求学历程是艰苦的，但又是快乐的。

感谢我的班主任，谢谢他在这四年中为我们全班所做的一切，他不求回报，无私奉献的精神很让我感动，再次向他表示由衷的感谢。

在这四年的学期中结识的各位生活和学习上的挚友让我得到了人生最大的一笔财富。

在此，也对他们表示衷心感谢。

参考文献

【1】白小易.论“后娱乐时代”电视节目的发展趋势和应对策略.中国广播电视学刊,2009。

摘要：

这本论文主要讲的是娱乐性节目的历史，娱乐性节目在实际上的现状这篇论文除了理论以外还讲述了现在的娱乐性节目现状。

参考文献与本研究的关系：

这篇论文主要讲的内容是娱乐性节目的发展，着我的研究有亲密的关系。

　　【2】项仲平,刘静晨.对当今电视娱乐节目功能缺位的思考.当代传播,2009.

这篇论文主要讲了现代娱乐性节目存在的缺位和有些问题同时讲述了解决方式。

现在的娱乐性节目虽然得了受众的好评但还是存在一些问题，这我主要讲的内容之一。

　　【3】赵平喜,周建平.电视娱乐节目策划的五种新趋势.声屏世界,2007.

主要讲的是娱乐性节目的策划过程和阶段，主要讲的是策划对节目的基础。

策划师节目的构架，这就是我的研究目标

【4】彭波.我国娱乐类电视节目的主持风格的发展与变化.今传媒,2008.

这主要讲课文化和节目的关系，描述了文化与节目的互相作用。

文化在节目发展过程中的作用是本研究的核心

【5】新疆电视台第五频道“幸运之星”栏目有关资料

“幸运之星”栏目是一个参与性比较强的为与娱乐性节目，节目的现状和发展是我的研究题目。

我研究的是本节目的现状和发展，这些资料对研究有亲密的欢喜

简单总结：

娱乐是人的天性,电视娱乐节目从人的本性出发,以富有趣味性的节目定位进行设置,吸引着广大受众的眼球,电视娱乐节目的发展从某种意义上讲,它的好坏也是反映着我国电视节目收视率的关键。

因此,本文就我国当前电视娱乐节目的发展定位进行了再一次的分析与思考。