电视节目导播Word格式文档下载.docx

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三、大场面、多场面增加了多讯道制作的难度。

（ESP/EFP/ENG联合作业）导播工作团队

——导播团队通常包括:

总导播、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播;

——导播工作伙伴（技术工种人员）:

切换、摄像师、灯光师、录音师、视频工程师、剪辑师（电

视编辑）

导播工作团队的配合

团队配合的必要性:

电视制作方式日趋复杂，面对繁多的制作流程和高标准的制作要求，要求多人协同

作业、职能细化、分工明确的导播工作团队。

团队组成:

一个专业化的导播团队一般包括:

总导播、助理导播、慢动作导播、字幕导播、切

换导播共六个职能岗位。

一般了解:

——总导播:

对节目直播或录制最终负责，包括深入了解节目内容性质，熟悉节目流程，制定

导播工作台本，布置机位，监督其他技术部门工作等;

——助理导播:

了解总导播要求，帮助其及时发现并提示可能出现的问题;

——场地导播:

总导播在演播现场的代言人，负责场地的连排，传达总导播指令，并反馈有效

信息;

——慢动作导播:

协助总导播完成慢动作画面的播放;

——字幕导播:

完成各种图表、字幕工作，掌握与画面配合播放的时间;

——切换导播:

负责掌控视频切换器（切换台），依照总导播指令切换画面。

导播的职能范畴

——导播工作从节目策划阶段进入，可丰富、改变节目形态或呈现方式;

——从画面表现与镜头组合的角度，参与到节目设计与节目程序编排中去;

——提供演播现场场景空间利用与舞美设计思路;

——决定机位设置;

——制定导播工作台本;

——参与后期制作。

导播的核心职能

一、监看和调度各个讯道摄像机拍摄的画面及其他来源的画面信号;

二、利用视讯切换器（切换台）选择并切出播出画面。

导播工作流程（一般了解）

一、参与节目策划编排或研读节目脚本;

二、考察拍摄现场;

三、组建工作团队;

四、制定相关技术清单（含各技术工种）;

五、制定导播工作台本;

六、组织召开导播工作会议;

七、验收前期工作（各技术工种）;

八、指导排练、组织演练;

九、带机彩排;

十、录制和备播;

十一、直播;

（?

）

十二、参与后期制作;

直播注意事项:

——直播当天，导播根据制作规模大小决定提前抵达现场的时间;

——距直播前30分钟就位于切换台前;

——合理分配精力关注其它岗位工作，提早发现问题;

——直播后致谢所有工作伙伴，整理直播录像带。

“说镜头会”

概念:

导播组织召开的分工种会议之一，主要指“摄像工作会议”，通常在导播工作台本（或分

镜头本）制定之后。

会议上导播将自己对于画面的设想、拍摄实施的具体手段、各机位的分工与任务、切换

方案及画面组合思路传达给讯道摄像师及辅助人员，摄像师就此与导播充分沟通并丰富其原有

设想。

导播对于视听语言的运用能力

直接体现在:

——机位设置;

——镜头设计;

——临场调机;

——镜头搭配;

——切换时机;

导播的临场应对方案

当节目录制现场出现突发情况时，导播的临场应对方案的产生:

1、将现场事件传递给观众的责任感;

2、作为现场亲历者，清晰了解现场突发情况的来龙去脉;

3、迅速判断，确立态度;

4、将要求传递给相关技术部门;

导播素养

一、职业化与专业化;

二、自如运用视听语言;

三、熟练掌握操作设备;

四、精准的时间意识;

五、沉着与机敏的性格;

（身体机能的锻炼强化心理神经的控制）六、能够成为团队的核心:

良好的组织能力、善于沟通的亲和力、丰富全面的专业知识等。

二、情境剧的导播技巧

情境剧是多讯道电视节目制作中最为简单的一个品种;

情境剧基本生产流程:

——整体的产品规划阶段;

——剧本策划阶段;

——剧本写作与前期筹备阶段;

——剧本写作、现场录制与后期制作并行的阶段;

——产品的包装、推广、营销阶段;

情境剧典型三讯道现场制作

机位布局方式

“倒三角形机位布局方式”:

——2号机居中后，1、3号机左右交叉;

、

——在情境剧现场制作的机位布局中，所有的机位都位于场景敞开面的一侧（模拟剧场观众的视角）;

——情境剧的场面调度通常发生在一个:

以“齐舞台中轴线观众为中心”的倒三角形场景区域内;

情境剧调机规律:

案例分析

B

A

13

2

标号1、2、3为摄像机，标号A、B、C为剧中人物:

各机位任务及变化

1号机、3号机主要拍摄场景中人物的中近景细节，其中1号机主要负责场景中位置居右的人物B，3号机主要负责场景中位置居左的人物A;

2号机主要负责拍摄场景环境的全景，包括展现环境、场面调度、人物关系;

如A、B互换,加入C,（调度过程,）

注意:

人物A、B位置互换后，1号机、3号机拍摄对象随之互换，1号机拍摄A，3号机拍摄B，其中场面调度的过程由2号机拍摄。

加入人物C后，2号机除了展现环境全景、交代人物关系外，还要帮助完成拍摄人物C中近景细节的任务。

调机

导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。

不同于“游机”:

游机，即可以进行位置游动的摄像机，通常由摄像师手持或肩扛进行拍摄。

在录制过程中，游机在接到导播命令后才接近某个对象拍摄，任务完成后即以合理路线撤出演出区域。

情境剧的景别

在情境剧制作中的景别系列:

——大全景:

画框内最大限度展现场景全貌;

——小全景:

带有环境并展现群体人物位置关系;

——中景:

表现人物膝盖以上范围;

——中近景:

表现人物腰部以上范围;

——近景:

表现人物胸部以上范围;

情境剧景别调度的规律

小全景:

情境剧场景和人物关系展现的实用选择;

（多为内景，无需大全景）

中景/中近景:

由情境剧的表演方式决定;

（多以台词推进剧情，揭示人物性格）

中景/中近景为主的景别规律是情境剧制作的效率需要决定的。

情境剧场面基础形态的类型

——双人关系;

——对双关系;

——双对双关系;

——三角关系;

——多人活动;

情境剧画面切换的规律

一、符合画面切换的一般规律:

——镜头搭配的普遍规律（画面剪辑的一般规律）;

二、符合情境剧画面切换规律:

——关注说话人;

——关注动作细节;

——关注场面调度的变化;

场面调度

三、谈话节目的导播

谈话节目的构成元素

谈话参与者;

谈话的场景:

——“场”:

谈话时自然形成交流场，由谈话者之间的视线关系总和构成;

“景”:

谈话

的环境和布景;

——其中，导播的工作就是要辨析出交流场存在的基本成因——视线关系;

谈话节目中的调机规律

“调机”的概念

在现场录制中，导播的口令通常被统称为“调机”，具体包括:

——导播对各机位任务分工的部署;

——各机位所拍摄镜头的具体要求（角度、景别、运动）;

——各镜头衔接顺序的指令;

——处理现场突发情况的预案;

其中，“机位设置方案”是运用调机规律的基础。

机位设置的基本依据（共通原则）

对象划分原则（是机位设置方案的基础，包括谈话参与者的数目、角色类型、位置与交流关系

等）

场景原则（机位与景别的关系）;

机位数目最少化原则（通过调机、适应节目的不同阶段部署来减少机位数目）;

单个机位功能最大化原则:

——给机位一个好位置，科学合理的位置，是发挥机位功能最大化的基础;

——给机位一个好属性，适用地赋予机位实现多功能的能力;

——给机位一个好配合，充分考虑到每个机位与其他机位的配合关系，弥补其他机位的拍摄难点;

镜头取景范畴:

分割与包容

一、分割:

将不同谈话对象分置在不同近景镜头里;

——区分角色的需要;

——位置距离的需要;

——情绪效果的突出;

注意:

“分割”作为一种调机方案，必须以明确地向观众提供场景全貌和交流场（特征）为前提。

二、包容:

导播调度一个镜头去表现两者及以上的谈话对象，展现多个人物、位置关系、环境背景;

——位置关系的展现;

——对话频率的需要;

——交流互动的需要（情绪、气氛的连贯传达）;

镜头组合链条

导播在调机时，对系列镜头所建立的连接顺序，是导播语言的集中体现。

在谈话节目中，镜头组合链条是:

——叙述情境的需要（节目=一个个情境形态之和）;

——建立画面形式感的需要（达到特定的视觉效果，是栏目的重要标示）;

谈话节目中导播切换依据

镜头组合链条的实现;

切换频率的控制，源于对交流语言节奏的准确把握;

（切换频率即导播在实施切换时所掌握的切换节奏，是镜头外在形式的直接体现，作用于节目语言风格的形成）

反应镜头的把握;

（未讲话的其他人的镜头:

包括与谈话并行的反应镜头、谈话间歇的反应镜头、具有特殊寓意效果的反应镜头、反应镜头的长短）

常用类型:

与谈话并行的反应镜头

注意事项:

——随时关照现场其他人对说话人发言的反应（动作、表情等）;

——当说话人发言过长时，插入反应镜头可以调剂视觉节奏;

——展示整体场面位置关系，加强现场感;

——强调、延伸说话人语义，形成“一加一大于二”的附加效果;

下图机位布局问题何在,

如何调整,

2BA

C

D31

观众

席

4

四、艺术类节目转播的导播

如何制定个性化转播方案:

——特有的观察角度（升降臂的使用，提供了视觉奇观式的观看效果，区别于日常观看经验）;

——特有的观看距离（观看距离的变通性，从全景到特写，区别于现场观看的固定距离，大多通过调度游机完成近景、特写镜头的拍摄）;

——呈现特殊关系（包括通过电视画面来呈现情感，让电视观众得到区别于现场观众的特有视听享受，

是导播个性化方案的核心）;

游机摄像的工作意识

——敏感的躲避意识，避免“穿帮”;

——良好的职业着装习惯（着黑色服装，职业素养的体现）;

——与其他机位配合的整体意识:

游机深入演出区拍摄的镜头不能与其它机位镜头在功能上重复，应选择在拍摄对象、景别、角度上有利于镜头组合的画面。

音乐会电视转播

音乐会电视转播中，导播需按照乐曲的总谱进行画面调度与切换，需要:

——明晰乐队的构成;

——准确把握各种乐器的位置及再演奏中的作用;

——何时、哪个或哪些乐器进入演奏;

——演奏乐器的持续时间;

综艺晚会

解析:

1号机为顶角机位（大全景），2号机和3号机有各自的拍摄范围（外反拍），4号机是摇臂（空间的延伸和观众席场面），5号机和6号机是舞台上的流动机位。

1号机位拍摄全景，但可随意水平方向流动，2号机与3号机也可水平方向移动，不仅可以外反拍还可以内反拍，4号机是摇臂，设置在观众席中，5号机配合2号、3号拍摄舞台节目的细节部分，当然最好是摇臂，6号机是空间的电脑摄像机，若5号是摇臂也可取消，但是从舞台顶端拍摄是最直观的。

比较:

图二的机位设置相比较而言要比图一拍摄的范围大，角度多，空间的延展面也很大，图一只是拍摄了观众席的水平方向的范围，而图二不仅拍摄到水平角度，另外还将观众看不到清楚的另一边也拍摄到了。

附:

导播工作通用术语

摄像术语:

——景别术语;

（远、全、人全、过肩、双人）——摄像机操作术语;

（推、拉、升、降、摇、移）——画面调整术语;

（头上留天、脚下留地、准备演员起身）

音乐音效术语;

视讯切换器术语;

（切、淡入、淡出、叠化、划）开播收播术语;

导播口令原则

语言使用原则;

（简单明了、众人通用、）口令时机的原则;

（预备口令、正式口令）指令细化原则;

（对摄像师指令）

——口令循环;

——先叫机号;

——确认景别;

——口令多少;

——听命与回应;

（使用与否都需回应）口令与时机

导播的正式口令与恰当时机:

——适应快慢不同的反应，包括适应节目现场多变的情况、反应快慢不同的工作人员和性能优

劣不同的机器设备;

——简化口令、提前约定;

——明确齐发多工种口令的顺序。

（麦克、手势、化入）

观摩学习:

舞蹈专场导播（多讯道）

演唱会导播（多讯道）:

音乐会导播（多讯道）: