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1、三、大场面、多场面增加了多讯道制作的难度。（ESP/EFP/ENG联合作业） 导播工作团队 导播团队通常包括:总导播、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播; 导播工作伙伴（技术工种人员）:切换、摄像师、灯光师、录音师、视频工程师、剪辑师（电视编辑） 导播工作团队的配合 团队配合的必要性:电视制作方式日趋复杂，面对繁多的制作流程和高标准的制作要求，要求多人协同作业、职能细化、分工明确的导播工作团队。团队组成:一个专业化的导播团队一般包括:总导播、助理导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播共六个职能岗位。一般了解:总导播:对节目直播或录制最终负责，包括深入了解节目内容性质，熟悉节目流程

2、，制定导播工作台本，布置机位，监督其他技术部门工作等;助理导播:了解总导播要求，帮助其及时发现并提示可能出现的问题; 场地导播:总导播在演播现场的代言人，负责场地的连排，传达总导播指令，并反馈有效信息;慢动作导播:协助总导播完成慢动作画面的播放;字幕导播:完成各种图表、字幕工作，掌握与画面配合播放的时间; 切换导播:负责掌控视频切换器（切换台），依照总导播指令切换画面。 导播的职能范畴 导播工作从节目策划阶段进入，可丰富、改变节目形态或呈现方式; 从画面表现与镜头组合的角度，参与到节目设计与节目程序编排中去; 提供演播现场场景空间利用与舞美设计思路;决定机位设置;制定导播工作台本;参与后期制作

3、。导播的核心职能 一、监看和调度各个讯道摄像机拍摄的画面及其他来源的画面信号;二、利用视讯切换器（切换台）选择并切出播出画面。导播工作流程（一般了解） 一、参与节目策划编排或研读节目脚本;二、考察拍摄现场;三、组建工作团队;四、制定相关技术清单（含各技术工种）;五、制定导播工作台本;六、组织召开导播工作会议;七、验收前期工作（各技术工种）;八、指导排练、组织演练;九、带机彩排;十、录制和备播;十一、直播;（?） 十二、参与后期制作;直播注意事项:直播当天，导播根据制作规模大小决定提前抵达现场的时间;距直播前30分钟就位于切换台前;合理分配精力关注其它岗位工作，提早发现问题;直播后致谢所有工作伙

4、伴，整理直播录像带。 “说镜头会” 概念:导播组织召开的分工种会议之一，主要指“摄像工作会议”，通常在导播工作台本（或分镜头本）制定之后。会议上导播将自己对于画面的设想、拍摄实施的具体手段、各机位的分工与任务、切换方案及画面组合思路传达给讯道摄像师及辅助人员，摄像师就此与导播充分沟通并丰富其原有设想。导播对于视听语言的运用能力 直接体现在:机位设置;镜头设计;临场调机;镜头搭配;切换时机;导播的临场应对方案 当节目录制现场出现突发情况时，导播的临场应对方案的产生: 1、将现场事件传递给观众的责任感;2、作为现场亲历者，清晰了解现场突发情况的来龙去脉; 3、迅速判断，确立态度;4、将要求传递给相

5、关技术部门;导播素养 一、职业化与专业化;二、自如运用视听语言;三、熟练掌握操作设备;四、精准的时间意识;五、沉着与机敏的性格;（身体机能的锻炼强化心理神经的控制） 六、能够成为团队的核心:良好的组织能力、善于沟通的亲和力、丰富全面的专业知识等。二、情境剧的导播技巧 情境剧是多讯道电视节目制作中最为简单的一个品种;情境剧基本生产流程:整体的产品规划阶段;剧本策划阶段;剧本写作与前期筹备阶段;剧本写作、现场录制与后期制作并行的阶段; 产品的包装、推广、营销阶段;情境剧典型三讯道现场制作 机位布局方式 “倒三角形机位布局方式”:2号机居中后，1、3号机左右交叉;、 在情境剧现场制作的机位布局中，所

6、有的机位都位于场景敞开面的一侧（模拟剧场观众的视角）;情境剧的场面调度通常发生在一个:以“齐舞台中轴线观众为中心”的倒三角形场景区域内;情境剧调机规律:案例分析 B A 1 3 2 标号1、2、3为摄像机，标号A、B、C为剧中人物:各机位任务及变化 1号机、3号机主要拍摄场景中人物的中近景细节，其中1号机主要负责场景中位置居右的人物B，3号机主要负责场景中位置居左的人物A;2号机主要负责拍摄场景环境的全景，包括展现环境、场面调度、人物关系;如A、B互换,加入C,（调度过程,） 注 意:人物A、B位置互换后，1号机、3号机拍摄对象随之互换，1号机拍摄A，3号机拍摄B，其中场面调度的过程由2号机拍

7、摄。加入人物C后，2号机除了展现环境全景、交代人物关系外，还要帮助完成拍摄人物C中近景细节的任务。调机 导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。不同于“游机”:游机，即可以进行位置游动的摄像机，通常由摄像师手持或肩扛进行拍摄。在录制过程中，游机在接到导播命令后才接近某个对象拍摄，任务完成后即以合理路线撤出演出区域。情境剧的景别 在情境剧制作中的景别系列:大全景:画框内最大限度展现场景全貌;小全景:带有环境并展现群体人物位置关系; 中景:表现人物膝盖以上范围;中近景:表现人物腰部以上范围;近景:表现人物胸部以上范围;情境剧景别调度的规律 小全景:情境剧场景和人物关系展现的实用选择;（

8、多为内景，无需大全景） 中景/中近景:由情境剧的表演方式决定;（多以台词推进剧情，揭示人物性格） 中景/中近景为主的景别规律是情境剧制作的效率需要决定的。 情境剧场面基础形态的类型 双人关系;对双关系;双对双关系;三角关系;多人活动;情境剧画面切换的规律 一、符合画面切换的一般规律:镜头搭配的普遍规律（画面剪辑的一般规律）;二、符合情境剧画面切换规律:关注说话人;关注动作细节;关注场面调度的变化;场面调度 三、谈话节目的导播 谈话节目的构成元素 谈话参与者;谈话的场景:“场”:谈话时自然形成交流场，由谈话者之间的视线关系总和构成; “景”:谈话的环境和布景;其中，导播的工作就是要辨析出交流场存

9、在的基本成因视线关系;谈话节目中的调机规律 “调机”的概念 在现场录制中，导播的口令通常被统称为“调机”，具体包括: 导播对各机位任务分工的部署;各机位所拍摄镜头的具体要求（角度、景别、运动）; 各镜头衔接顺序的指令;处理现场突发情况的预案;其中，“机位设置方案”是运用调机规律的基础。 机位设置的基本依据（共通原则） 对象划分原则（是机位设置方案的基础，包括谈话参与者的数目、角色类型、位置与交流关系等） 场景原则（机位与景别的关系）;机位数目最少化原则（通过调机、适应节目的不同阶段部署来减少机位数目）;单个机位功能最大化原则:给机位一个好位置，科学合理的位置，是发挥机位功能最大化的基础;给机位

10、一个好属性，适用地赋予机位实现多功能的能力;给机位一个好配合，充分考虑到每个机位与其他机位的配合关系，弥补其他机位的拍摄难点;镜头取景范畴:分割与包容 一、分割:将不同谈话对象分置在不同近景镜头里;区分角色的需要;位置距离的需要;情绪效果的突出;注意:“分割”作为一种调机方案，必须以明确地向观众提供场景全貌和交流场（特征）为前提。二、包容:导播调度一个镜头去表现两者及以上的谈话对象，展现多个人物、位置关系、环境背景;位置关系的展现;对话频率的需要;交流互动的需要（情绪、气氛的连贯传达）;镜头组合链条 导播在调机时，对系列镜头所建立的连接顺序，是导播语言的集中体现。在谈话节目中，镜头组合链条是:

11、叙述情境的需要（节目=一个个情境形态之和）;建立画面形式感的需要（达到特定的视觉效果，是栏目的重要标示）;谈话节目中导播切换依据 镜头组合链条的实现;切换频率的控制，源于对交流语言节奏的准确把握;（切换频率即导播在实施切换时所掌握的切换节奏，是镜头外在形式的直接体现，作用于节目语言风格的形成） 反应镜头的把握;（未讲话的其他人的镜头:包括与谈话并行的反应镜头、谈话间歇的反应镜头、具有特殊寓意效果的反应镜头、反应镜头的长短） 常用类型:与谈话并行的反应镜头 注意事项:随时关照现场其他人对说话人发言的反应（动作、表情等）; 当说话人发言过长时，插入反应镜头可以调剂视觉节奏;展示整体场面位置关系，加

12、强现场感; 强调、延伸说话人语义，形成“一加一大于二”的附加效果;下图机位布局问题何在, 如何调整, 2 B A C D 3 1 观众 席 4 四、艺术类节目转播的导播 如何制定个性化转播方案:特有的观察角度（升降臂的使用，提供了视觉奇观式的观看效果，区别于日常观看经验）; 特有的观看距离（观看距离的变通性，从全景到特写，区别于现场观看的固定距离，大多通过调度游机完成近景、特写镜头的拍摄 ）;呈现特殊关系（包括通过电视画面来呈现情感，让电视观众得到区别于现场观众的特有视听享受， 是导播个性化方案的核心 ）;游机摄像的工作意识 敏感的躲避意识， 避免“穿帮”;良好的职业着装习惯（着黑色服装，职业

13、素养的体现）;与其他机位配合的整体意识:游机深入演出区拍摄的镜头不能与其它机位镜头在功能上重复，应选择在拍摄对象、景别、角度上有利于镜头组合的画面。音乐会电视转播 音乐会电视转播中，导播需按照乐曲的总谱进行画面调度与切换，需要: 明晰乐队的构成;准确把握各种乐器的位置及再演奏中的作用;何时、哪个或哪些乐器进入演奏;演奏乐器的持续时间;综艺晚会 解析:1号机为顶角机位（大全景），2号机和3号机有各自的拍摄范围（外反拍），4号机是摇臂（空间的延伸和观众席场面），5号机和6号机是舞台上的流动机位。1号机位拍摄全景，但可随意水平方向流动，2号机与3号机也可水平方向移动，不仅可以外反拍还可以内反拍，4号

14、机是摇臂，设置在观众席中，5号机配合2号、3号拍摄舞台节目的细节部分，当然最好是摇臂，6号机是空间的电脑摄像机，若5号是摇臂也可取消，但是从舞台顶端拍摄是最直观的。比较:图二的机位设置相比较而言要比图一拍摄的范围大，角度多，空间的延展面也很大，图一只是拍摄了观众席的水平方向的范围，而图二不仅拍摄到水平角度，另外还将观众看不到清楚的另一边也拍摄到了。附:导播工作通用术语 摄像术语:景别术语;（远、全、人全、过肩、双人） 摄像机操作术语;（推、拉、升、降、摇、移） 画面调整术语;（头上留天、脚下留地、准备演员起身） 音乐音效术语;视讯切换器术语;（切、淡入、淡出、叠化、划） 开播收播术语;导播口令原则 语言使用原则;（简单明了、众人通用、） 口令时机的原则;（预备口令、正式口令） 指令细化原则;（对摄像师指令） 口令循环;先叫机号;确认景别;口令多少;听命与回应;（使用与否都需回应） 口令与时机 导播的正式口令与恰当时机:适应快慢不同的反应，包括适应节目现场多变的情况、反应快慢不同的工作人员和性能优劣不同的机器设备;简化口令、提前约定;明确齐发多工种口令的顺序。（麦克、手势、化入） 观摩学习:舞蹈专场导播（多讯道） 演唱会导播（多讯道）:音乐会导播（多讯道）: