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论丁玲作品中女性形象的变化毕业论文

论丁玲作品中女性形象的变化

摘要

丁玲在自己六十多年的创作生涯中，在不同时期塑造了性格鲜明地女性角色，这些女性形象一脉相承而又不断变化和发展，这些都与丁玲坎坷的人生和所处的时代紧密相连，这些女性形象体现出来的时代意识、思想意识和价值取向，都成为时代的特殊符号。

关键词：

丁玲作品女性形象变化研究

引言

丁玲是中国二十世纪最有影响的女性作家之一，他的一生经历了中国社会从旧民主主义到新民主主义革命的深刻变化，作为一名女性作家，她用自己丰富的情感和敏锐的笔触，捕捉社会变迁的不同时期对女性的影响，塑造了充满青春活力、敢于向传统挑战等一系列具有不同性格特征的女性形象，如莎菲、贞贞、陆萍、黑妮等，形象鲜明，富有特色。

这些女性形象和不同历史时期息息相关，也与作者坎坷的人生经历、思想的不断进步觉醒血肉相连，每一个鲜活的女性角色都倾注了作者浓浓的个人情感。

她的女性题材小说的创作为世界文学奉献了一系列女性的典型形象。

一、各阶段女性形象的变化

丁玲的早期作品主要有《梦珂》、《阿毛》、《莎菲女士的日记》，具有代表性的是《莎菲女士的日记》。

作品的主人公莎菲是有着强烈的生理欲望的生命个体，她以自我为中心，渴望享受生活，渴望男性的拥抱和爱抚，虽然偶尔也会懊恼自己不像个“正经女人”，但她依然无所顾忌。

莎菲在爱情上追求“灵与肉”的和谐统一，这使得莎菲从心里看不起不懂得爱的技巧的苇弟，并明了地拒绝了他的求爱。

而对于“丰仪”迷人的美男子凌吉士，她一方面为他那高贵的风度所倾倒；另一方面，当她了解凌吉士可怜的思想和卑劣的灵魂时，她又悔恨未能拒绝他落在她发际的那些热吻，并转而诅咒自己。

经过反反复复的期待、渴望和克制，莎菲所想的东西，终于得到了。

然而莎菲在得到凌吉士吻的顷刻，体验到的不是满足、幸福、陶醉和快乐，而是失望和恶心。

莎菲的经历集中表现了女性意识的觉醒，体现了一种男女平等的渴望，尽管这种追求和渴望最终失望，但是莎菲形象所承载的反抗专制和传统文化、争取女性的正当权利的信息却是难能可贵的。

1941年，丁玲发表了小说《我在霞村的时候》，这属于丁玲创作中期的代表作作品之一。

贞贞是一个性格倔强的女孩子，她与村里一个叫夏大宝的青年自由恋爱，决不服从家庭的包办婚姻。

为此她进了修道院。

但正遭日本人扫荡，贞贞不幸被掳走，做了慰安妇，也因此成了我方的情报员，她受尽折磨，得了严重的妇科病。

后被我方解救出来。

当她回乡探亲时，受到乡亲的蔑视和冷眼，在乡亲眼里，贞贞是一个不知廉耻的破鞋。

作品中，贞贞的身体成为残暴日军蹂躏的对象，而我方则利用它去获取绝密的情报。

这种事情让贞贞身体上遭到极大的摧残，但是，更使她心理上蒙受极大创伤的是她回到村里所受到的歧视。

作品中作者对于贞贞这一形象赋予了三重含义：

一是坚贞，为革命斗争勇于牺牲自我。

二是贞操，女性贞操的丧失使贞贞无法摆脱传统道德观念的束缚，认为自己“是一个不干净的人了”。

三是贞洁，她对恋人的拒绝，不仅源于贞操被毁的“不配”心理，更源于她的反抗意识——不需要任何人怜悯、也不怜悯任何人的反抗个性。

作品中作者对于贞贞抱有极大的同情和赞扬，在贞贞的身上有文化传统的束缚，有为革命献身的情操，更有保持自我尊严的冰清玉洁，正如作家王蒙所说：

“少年时代我读了《我在霞村的时候》，贞贞的形象让我看傻了，原来一个女性可以是那么屈辱、苦难、英勇、善良、无助、热烈、尊严而且光明”。

《在医院中时》是丁玲创作中期的又一部作品，小说写一个由国统区来投奔革命的知识青年陆萍在延安的经历。

陆萍毕业于上海产科医院，像一切热血青年一样，来到了革命圣地延安，被分配到一所医院工作，但是当时的医院管理混乱、不少医护人员没有受过任何专业训练，甚至不懂护理知识。

医院对病人也敷衍塞责，轻率地就给病人截肢。

病房的卫生没人打扫，病人的苦痛没人过问，人们感兴趣的，倒是捕风捉影地制造谣言，传播绯闻。

陆萍作为一个专业的医务工作者以一个医生的职业道德和责任心，向领导呼吁解决问题，却被领导认为她是知识分子的骄傲自大，看不起工农出身的领导和同事，遭来更多的误解和批评，被扣上小资产阶级、自由主义的帽子，最后陆萍身心俱疲地离开这所医院，学习去了。

作品中的陆萍无疑是莎菲的升级版，她具有莎菲一样的潜质，作为一个具有“小资”生活和心理背景的知识青年，她“总是爱飞，总不满于现状”，陆萍根本“不懂得观察别人的颜色，把很多人不敢讲的、不愿讲的都讲出来了”为此，她“得到过一些拥护，常常有些医生，有些看护来看她，找她谈话，尤其是病员。

但她已经成为医院里小小的怪人”。

但是她与莎菲有着本质的区别，她已经走出自我封闭的世界，体现了自我意识和社会意识的碰撞，在这种碰撞中有误解、眼泪、委屈，但是也有同社会恶习和官僚主义的斗争，是女性意识走向成熟的一个标志。

丁玲创作事业最辉煌的代表作当是《太阳照在桑干河上》，这部作品问世后作品获得巨大反响。

作品的女主人公黑妮是个地主的侄女，从小失去父母，跟着二伯父钱文贵过着寄人篱下的日子。

家庭对黑妮来说没有一点温暖，于是黑妮和长工程仁成了好朋友，“可是他们却被猜忌了，被防范了。

”后来，程仁翻身当了农会主任了，可是由于黑妮的身份，程仁有意和她疏远了。

在钱文贵最终被打倒之后，程仁“橡一个自由了的战士”，放下了思想包袱，黑妮的爱情最终失而复得。

在黑妮形象的塑造上，黑妮是一个敢于追求自己的爱、自己的幸福的姑娘。

她爱上了家里的长工程仁，就不顾门第、不顾一切地大胆爱着。

这爱情被钱文贵发现后自然遭到反对，为拆开这一对恋人，钱文贵辞退了程仁。

但这并不能破坏黑妮心中的爱。

她偷偷地将鞋袜送给程仁，悄悄地与程仁约会。

她对程仁说：

“你还有什么不知道的，咱一个亲人也没有，就只有你啊！

你要没良心，咱就只好当姑子去。

”当面表示了非程仁不嫁的决心。

黑妮的爱情是曲折的，然而最后获得了真正的幸福，这也是丁玲塑造的女性形象最终得到幸福的唯一一位，黑你的形象标志着丁玲女性形象已经成熟。

黑妮冲破家庭地位、敢爱敢恨、敢于为了自己的幸福进行不屈的斗争，最后得到一个完美的婚姻，值此，丁玲的作品女性形象得到了完美展现。

进入新中国时期，受到政治影响和社会主义文艺思潮影响，丁玲先后创作了《杜晚春》《牛棚》等一些作品，经历了生活磨难和政治迫害，杜晚香的形象成为时代的缩影：

默默无语、扎实苦干，用刘心武的话，这个形象“是从无垠的干旱的高塬上挤出来、冒出来的一株小草，是在风沙里傲然生长出来的一枝红杏。

”女性形象回归到质朴无华的劳动人民角色，成为中国妇女的标杆，缺少了鲜活的个性，可以说这个角色完成了从小资产阶级向无产阶级的转换，但是却泯灭了个性。

另外，丁玲在作品创作中也展现了女性形象的极端化发展，这里边最具有代表性的是《暑假中》，作品中的主人公是自立女校的几位青年女教师，她们反对肉欲社会对女性的压抑，因而奉行独身主义。

然而在相互依存的独身生活中，她们之间产生了同性恋情。

承淑痴恋嘉瑛，春芝迷上了德珍，书中描写了一个细节：

玉子和娟娟参加游艺会回来因为过于兴奋，竟然倒在床上“用力地拥着，并恣肆的接起吻来”，承淑甚至因为自己爱着嘉瑛而对接近嘉瑛的春芝起了猜忌之心。

这是恋情的一种畸形—女性同性恋，作者在作品中对同性恋的描述其实就是一种女性解放的极端表现，也是对男性反叛的最高形式，丁玲与其说是对女主人公的同情，不如说是对女性主义极端发展的一种警示。

二、丁玲作品女性形象变化的影响因素

（一）中国文艺思潮的发展对女性形象的影响

一个作家的成熟是随着社会的发展进步不断进行反思和深化，作为著名的女性作家丁玲也不例外，丁玲的每一部作品中的女性形象都有着鲜明的时代特征。

1.五四时期的妇女解放运动

1919年的五四运动掀起了波澜壮阔的反帝反封建运动，促进了中国人民思想的觉醒，开辟了中国新文化运动的道路，新文化运动的基本口号是民主和科学，反对封建专制，要求平等自由，提倡新道德、反对旧道德。

它的倡导者们主张个性解放，反对封建伦理道德，对孔孟学说进行猛烈评击，提倡新文学，反对旧文学。

从本质上说新文化运动虽然是一场提倡资本主义新文化，反对封建主义旧文化的斗争，但是这场运动打破了长期禁锢人民思想的的封建牢笼，震动了中国的思想界，启发了人民群众的民主主义觉悟，冲击了统治中国两千多年的封建专制制度和传统观念，这是中国近代史上未曾有过的思想解放运动，为适合中国社会需要的新思潮的传播开辟了道路。

丁玲作为这个时期成长的作家，在这一洪流中受到了洗礼和震撼，这也为他的作品中的女性形象打上了思想解放的烙印，这一时期的作品主要有《梦珂》（作于1927）、《莎菲女士的日记》（1927）、《阿毛姑娘》等，这些收录在短篇小说集《黑暗中》，每部作品都有一个具有较高的现代教养与反封建意识、在自我意识中觉醒、有敏锐感受性的“新女性”，这一时期的女性角色反映了作者对五四运动的感受和女性解放的理解，莎菲身上寄存着作者思想解放的全部理解：

作品鲜明的女性意识和对自我性心理的大胆描写，使女性的性觉醒、性敏感、性体验，第一次在文学中得到集中表现；同时莎菲在灵与肉的冲突中剧烈的内心矛盾和斗争，反映了女性身上的时代性和历史性、女性身上的文化积淀和新思维的震荡和搏斗；但是最后莎菲肉体的愉悦却不能取代内心的失落和痛苦，这表明作者对于莎菲在爱情追求中“完全癫狂于男人仪表”是不可取的，莎菲的苦闷是“五四”后一些青年普遍存在的问题。

文章所刻划出的莎菲倔强的个性和反叛精神，一方面表现了当时人们受新思想影响，对思想解放、个人解放、精神解放甚至是性的解放的大胆追求，另一方面又是对社会黑暗现实的无奈和叹息。

2.抗战时期的现实主义思潮和工农文学思潮

抗日战争时期，丁玲作为当时中国知名的进步作家来到延安，受到毛泽东、周恩来等中央领导人的欢迎，延安不同于国统区的欣欣向荣富有朝气的景象大大激发了他的创作热情。

延安的革命形势和土地改革、大生产运动，使这个来自大都市的城市姑娘写作思路有了很大的变化，受到工农文学思想的影响，受毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的鼓舞，丁玲的笔触开始伸向工农大众和反映延安革命的现实，作品中的女性角色开始变得富有乡土气息，更有进步性，作品角色更加鲜活，《我在霞村的时候》里的贞贞是一个农村妇女，为了革命，在民族大义面前，牺牲个人的肉体、色相甚至自己的爱情，同时还忍受着世俗眼光的鄙视，其行为让人敬佩，其状态去让人唏嘘。

这也表现出作者对女性解放的深层次思考，那就是有解放就会有牺牲。

《在医院中》的陆萍就是一个怀揣革命热情来到延安的热血青年，陆萍的身上反映出作者在热情讴歌革命的同时，以女性主义的眼光在挑剔着革命中的旧事物，以陆萍伤痕累累的离去，反思了新旧事物混杂的现实和中国革命的现实性。

作者把女性意识和社会意识相结合，并以女性敏锐的目光发现在革命事业中存在的小生产思想习气和官僚主义作风，还写出了“同这种思想习气作斗争竟是何等困难”。

3.新中国时期的政治化文学思潮

历史进入新中国时期，国家开始进行轰轰烈烈的土地改革运动，新中国的政治运动涤荡着神州大地，在左翼思潮的影响下，中国的文学出现了政治化思潮，一切创作都是为政治服务的观念成为是代表标志。

中国的作家开始塑造“高大全式”英雄人物无一例外的都是道德的标杆，精神的楷模，文学创作的主人公开始向程式化转变，丁玲也不例外，这一思潮的印记集中体现在他的获奖作品《太阳照在桑干河上》,尽管小说中的黑妮为了追求自己的幸福，敢爱敢恨，最终获得了自身幸福，表面上女性追求思想解放的角色得到了实现，但是不可避免的口号式的人物塑造和浓厚的政治化倾向，冲淡了主人公的个性特点，从革命文学的角度看，丁玲的作品是成功地，但是从文学审美来看，确是有缺憾的。

尽管丁玲在新时期的作品女性角色逐渐淹没在政治的洪流中，但是就作品本身也无法掩饰她作品的光辉，这是一种时代的选择和政治影响的烙印。

（二）作者的人生经历对女性形象的影响

不可否认，作为一名女性作家，丁玲塑造的女性角色或多或少都有丁玲自己的影子，有自己的个性、自己的坎坷经历、有自己的爱情故事和性取向在里边。

1.纯真外向、泼辣大胆的个性

丁玲受五四运动追求解放、自由思潮