中国现代文学三十年框架整理.docx

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中国现代文学三十年框架整理

中国现代文学三十年（框架整理）

一九一九年

五四运动

陈独秀、李大钊、胡适、刘半农、沈尹默、钱玄同、周作人、鲁迅等

「新思想、新学术」

五四运动纳入新文化运动最有力的组成部份。

？

一九二二年

与「学衡派」论辩

梅光迪、胡光骕、吴宓

「昌明国粹、融化新知」

虽中肯，但有些理论仍太保守，被批驳。

失败。

一九二五年

与「甲寅派」论争

章士钊

倡文言文、读经救国。

遭新文学阵线全力反击。

失败。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表2：

文学革命的成果

项目

成果

一

白话文的全面推广

大杂志使用、教育部国文课教育统一运用。

二

外国文学思潮涌入和新文学社团群起

各式各样学说的引入，呈现我国历史上前所未有的思想大解放。

三

文学理论建设

理论先行，后创作实践。

相当程度上决定了新文学发展的格局，本身也是新文学传统不可忽视的重要部份。

例如：

胡适的「横的移植、纵的继承」「大的假设、小心的求证」、周作人「平民文学」及对现代散文文体的理论确认。

四

创作部份

有引人注目的实绩。

如鲁迅的小说、报刊上陆继推出的新文学作家及其作品。

总结

整体

带来文学观念、内容形式各方位的大革新，把中国文学推进到一个崭新的阶段。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表3：

第一个十年的文学创作潮流

阶段

时间

特色

名家名作

一

一九一七年一月到一九一九年五四运动开始

文学革命初期，新文学创作才刚萌芽，一般小说还很粗浅，旧文学的痕迹较为明显，多为反对文言文才尝试写白话作品，为一个准备阶段。

二

五四运动到一九二六年三一八惨案

思想最开放、创作最活耀的时期。

开始形成创作流派、各类文体也有了较大发展，新文学站住脚跟。

鲁迅、郭沫若的大部分诗作

三

三一八惨案到一九二七年四一二事变

许多新文学作家投身到南方革命阵营和北伐战争中，创作一度沉寂。

但这一时期开始发展的「革命文学」对下一时期无产阶级文学兴起奠定基础。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表4：

第一个十年的文学创作趋向

特点

例子

一

理性精神的显现

鲁迅<吶喊><彷徨>

二

感伤情调的流行

冰心<超人>、许地山<命命鸟>等。

三

个性化的追求

郭沫若<女神>、鲁迅<野草>等。

四

多样创作方法的尝试

郭沫若<女神>、冰心和宗白华的小诗等。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

各类文学创作

（一）

表5：

第一个十年各类文学创作发展及其代表作

项目

发展概况

重要派别

主张

作家

代表作

说

翻译小说为培基，五四运动小说时取得文学的正宗地位。

林译小说

开小说之风气

林纾

意译西欧小说

问题小说

关注思考，为爱与美的鼓吹者。

冰心、王统照、许地山等。

<是爱情还是苦痛><花匠><斯人独憔悴>等。

人生派写实小说

冷静客观的叙述

叶圣陶、王鲁彦、彭家煌等。

<<柚子>><<怂恿>>等。

乡土小说

浓重的乡土气息和地方色彩

鲁迅

<孔乙己><风波><故乡>等。

创造社

强调小说的主观性和抒情性

郁达夫

<茑萝行><青烟><春风沉醉的晚上>等。

抒情派

创作表现作者的内心要求

庐隐、淦女士

<或人的悲哀><丽石的日记><曼丽>等。

通俗小说

因为小说在中国传统上原本就是闲书小道，新文化运动后新文学迫使旧派向俗定位。

鸳鸯蝴蝶－－礼拜六派

清末明初专写才子佳人题材

徐枕亚、吴双热

<<玉梨魂>><<孽冤镜>>

讉责小说

以历史事件为背景写故事

李涵秋

<<广陵潮>>

社会小说

当大众平民的代言人

张恨水

<<南国相思谱>>

武侠小说

侠客取得独立品格

平江不肖生

<<江湖奇侠传>>

侦探小说

新「舶来」品种

程小青

「霍桑探案」系列

历史演义

实时性及当下性

叶小凤

<<古戍寒笳记>>

新诗

五四运动产生新诗

早期白话诗

白话诗实验阶段、散文化倾向

胡适、刘半农、周作人、俞平伯等

<<尝试集>><<瓦釜集>><<扬鞭集>>等。

湖畔诗

带有历史青春期特色

郭沫若

<<女神>>

小诗派

从外国输入，如日本短歌俳句型式

冰心、宗白华

<<繁星>><<春水>><<流云小诗>>

前期新月派

新诗格律化、强调内心世界

闻一多、徐志摩

<<红烛>><<志摩的诗>>等

早期象征派

强调表现人的内心感觉

穆木天、王浊清

<旅心><圣母像前>

无产阶级诗歌

新诗为无产阶级领导下的民主革命工具

蒋光慈

<<新梦>>

散文

成就很高。

「新文学成绩第一是小品文字，含讽刺的，分析心理的，写自然的，往往着不多，而余韵曲包。

」

随感录作家群

议论时政的杂感短论

鲁迅、李大钊、陈独秀、刘半农等。

<青春><自言自语><古城>等。

言志派

强调以自我为中心言志

周作人、俞平伯等。

<<谈虎集>><<谈龙集>>

文学研究会

缜密、漂亮风格

冰心、朱自清、许地山等。

<寄小读者><笑><荷塘月色><<空山灵雨>>等

创造社

真率自然抒情

郁达夫

<归航><还乡记>等。

语丝派

短小犀利的杂感

鲁迅、周作人、林语堂

<<剪拂集>>

现代评论派

思想意识和语丝派较相左

徐志摩、陈西滢、吴志晖

<我所知道的康桥><<西滢闲话>>

戏剧

中国现代话剧萌芽与诞生到小剧场运动的倡导

春柳社

话剧艺术的自觉探讨和创造

留日学生

<<茶花女>>第三幕

进化团

第一个职业性的新剧团体

任天知、汪仲贤等

<<血蓑衣>><<东亚风云>>等

民众戏剧社与戏剧协社

强调戏剧必须反映时代人生，负担社会教育义务

汪仲贤、陈大悲、沈雁冰等

爱美剧

业余戏剧

田汉等

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

名家及其作品和影响

（一）

表6：

第一个十年文学名家及其影响

作家

生平简介

理论及影响

作品

鲁迅

一八八一年生于浙江，从小受正统儒家思想，但后来到南京及日本留学广泛接触西方文化。

「内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性」。

具有独特的题材、眼光与小说模式，并为创造新形式的先锋。

第一篇白话文小说<狂人日记>，短篇小说<<吶喊>><<彷徨>><<故事新编>>，散文诗集<<野草>>，散文集<<朝花夕拾>>，<<热风>><<坟>><<华盖集>>等十六本散文集，书信集<<两地书>>。

另有学术著作<<中国小说史略>><<汉文学史纲要>>等。

郭沫若

一八九二年生于四川，曾留学日本。

在现代文学史上是足以代表一个时代的诗人与历史剧作家。

其诗集<<女神>>成功把时代需要和诗人创作个性统一，有自我抒情主人翁形象，其艺术想象力、形象特征和形式也有了创新。

诗歌散文戏曲集<<星空>>、诗集<<女神>><<瓶>><<前芧>><<恢复>>等。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

第二编　第二个十年（一九二八～一九三七年六月）

文学思潮与运动

（二）

表7：

三零年代文艺发展的基本线索

时代背景

事件

人物

主张

影响

一九二八年一月

<<太阳>><<文化批判>>等月刊的创办

共产党员李初梨、冯乃超、彭康等

「革命文学」

和<<新月>>月刊的自由主义作家对立；文学随社会变革而政治化、马克思主义文艺理论的传播、多种倾向文学彼此竞争。

一九二九年下半年

引进日本左文学理论

太阳社

新写实主义，看重客观的真实性，表现出革命的理想主义气度。

使许多作家都错误地以为不能再写自我的情感心理，只能写群像，公式化、概代化弊病普遍。

一九二九年九月

国民党中央宣传部召开全国宣传会议

国民党

「三民主义文艺」，公开宣言打倒「革命文学」和「无产阶级文学」

始终未形成中心理论也无较象样的创作，造成三零年代政治、经济、军事与思想文化的不平衡现象。

一九三零年三月

中国左翼作家联盟成立

左联、瞿秋白

左翼文学运动、成立马克思主义文艺理论研究会

引起国民党宣传部门的恐慌，但无力抗制；对宣传马克思主义文艺思想产生很大的推动作用；且加强了与世界文学，尤其是世界无产阶级文学运动的联系。

一九三一年十一月

左联执委会决议

文艺大众化研究会

「文学的大众化」

引起讨论，对于促进文学的现代化与民族化发展有重要意义。

一九三二年

胡秋原、苏汶

政治主张不可主观地过剩，破坏艺术的形式。

暴露左翼文艺理论批评界的贫弱。

一九三三年十一月

论文<关于「社会主义现实主义与革命浪漫主义」

周起应

以「社会主义现实主义」作为无产阶级文学的一种基本创作方法

为清算「拉普」机械论的文学思想以及「唯物辩证法创作方法」的偏误，但因作者对此理论的不够体认，造成发展和理论原意不合。

一九三六年六月

左联解散

国民党和左联

遭国民党查通逮捕甚至杀害

虽只存在六年时间，但对后来文学发展有巨大影响。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表8：

自由主义对左翼文学的批评声浪

人物

批评

主张

梁实秋

「文艺而躲避人生，这就是取消了文学本身的任务」、宣称攻击资产制度即是反抗文明。

「文学里面是要有思想的骨干，然后才能有意义，要有道德性描写，才有力量。

」「天才论」

朱光潜

「十九世纪所盛行的『为文艺而文艺』的主张是一种不健全的文艺观」

强调文学洗刷人心、再造民族灵魂的作用。

林语堂

排斥自我之外的国定、民族、人民、社会的关注与探索。

「性灵文学」──强调对内灵魂的自我审视和表现及自然本性的流露。

朱光潜、沈从文等（京派）

和无产阶级文学运动主张的文学艺术与无产阶级事业密切联系尖锐对立。

强调文学与时代、政治的距离。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

各类文学创作

（二）

表9：

第二个十年各类文学创作发展及其代表作

项目

发展概况

重要派别

主张

作家

代表作

小说

上一时期的写实小和抒情小说流派按意识型态和文体的组成关系被分割成三部

左翼

社会写实、无产阶级文学，形式方面偏于向外国小说学习。

茅盾、丁玲、艾芜、萧红等。

<<母亲>><代理县长><凶手><<南行记>><<呼兰汀传>>等

京派

远离文学党派性和商业性，趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写，个人的情绪内敛、理性节制。

叶圣陶、王统照、林徽因、朱光潜、沈从文、废名、萧干、芦焚、杨振声、李健君等

<<倪焕之>><<山雨>><八骏图><顾问官><<莫须有先生传>><<里门拾记>><<落日光>><<玉君>>等。

海派

最近读书市场，是新文学的世俗化和商业化。

首次提出「都市男女」此主题。

张资平、叶灵鳯、曾虚白、林徽音、刘吶鸥、穆时英、施蛰存等、黑婴、禾金。

<<最后的幸福>><<长途>><<上帝的儿女们>><<女娲氏之遗孽>><<菊子夫人>><三棱>等。

通俗小说

旧派小说仍具有一定的读者群，新文学作家了解此趋势后渐渐从「雅」及「俗」。

北派言情小说

企图将章回体调适为一种富于弹性的新旧皆宜文体。

张恨水、刘云若

<<金粉世家>><<啼笑因缘>><<丹凤街>><<八十一梦>><<红杏出墙记>>

南派言情小说

进入低谷期

张恂子、张恂九父子

<<红羊豪侠传>><<神秘的上海>>

北派武侠小说

较远离现实，对民间社会的武术技击世界加以表现，且醉心于创造一个超现实的剑仙神魔世界，具侠义精神。

顾明道、还珠楼主、白羽、王度庐等。

<<荒江女侠>><<蜀山剑侠传>><<青城十九侠>>

新诗

在第一时期诗的「大众