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由于笔锋在笔画的正中央时，毛笔渐渐提起笔画也随之变细，最后出锋，锋尖才能在悬针竖画的中心位置。

　　可以肯定地说，检验悬针竖画是否中锋运笔，只要看它的笔锋是否在这一竖画的正中，若偏向左边，那必然是偏锋运笔。

　　（三）鼠尾

　　“鼠尾”是指悬针竖出锋处过于尖细，犹如老鼠尾巴那样令人生厌。

在写悬针竖画时，提笔过早，且行笔速度太快，有的甚至是快速将笔扫过而成。

写悬外竖时要渐渐提笔，行笔速度要慢一些，不要摇动笔杆，在即将出锋的地方继续让笔杆保持与纸面的垂直状态，用手臂和手腕平移运动，逐渐提笔，将毛笔一直送到悬针竖的出锋处，在出锋的瞬间往回收笔，这就是古人所说的“笔笔送到”的真正含义。

　　（四）散锋

　　“散锋”是指悬针竖出锋的地方笔锋虚散不聚。

写悬针竖时笔没有逐渐提起，而仅仅是加快了行笔的速度，甚至是手腕不动，仅靠手指快速拨动笔杆所致。

基本与“鼠尾”的纠正方法相同，一要逐渐提笔，二要在出锋处做到“笔笔送到”，即可写出结实而又不尖虚的悬针来。

竖的病笔

【楷书入门】竖的写法——方笔竖

　　方笔竖与方笔横的写法也基本相同。

例如颜体、柳体的“十”字，竖画就是方笔（见图一）。

其写法（见图二）：

　　①向右切笔直下；

②提笔；

③顿笔折锋；

④中锋向下行笔；

⑤逐渐提笔；

⑤出锋收笔。

　　方笔竖画的起笔与方笔横画的起笔一样，直下起笔是欲竖先横，横向切笔，然后是很重要的步骤——提笔②，如果没有这一步，直下起笔后直接下行，必然会出现笔锋在竖画左边，笔肚子在竖画右边的偏锋运笔，形成左边光洁、右边毛糙的病笔竖画。

因为笔毫是圆锥状的，如果切笔直下是用“东面”的笔毫完成的，提笔后的折锋下行是用“南面”的笔毫来写的，所以仍然是中锋运笔，这也叫八面用锋。

　　颜、柳的竖画起笔往往也有主笔、次笔的区分。

主笔的起笔一般特别强调，如“十”字的中竖（见图三）为菱形起笔虽然仍属方笔，写法却比较特殊（见图四）：

　　①逆锋左上；

②折锋右上；

③向右下顿笔；

④提笔；

⑤顿笔；

⑥中锋下行；

⑦逐渐提笔；

⑧出锋收笔。

　　颜体“州”字的后两竖也属菱形方笔（见图三），只是颜体不常见而已。

　　这种特殊的方笔起笔的书写方法，正因为多出几个棱角，所以更显得刚劲挺拔，这也是颜、柳筋骨的具体表现。

书写时无须刻意追求并夸张这种写法，只要按书写线路逆锋运行就行，目的是要养成一个良好的逆锋起笔写竖画的习惯，不在于依葫芦画瓢。

若过于强调，反成如仿宋体般的刻板，这是学颜、柳者必须注意的。

图二

图三

【楷书入门】竖的写法——圆笔竖

　　学了横画的写法，再学竖画就容易多了。

只要将横画竖起来即可。

　　圆笔竖的写法

　　竖画还有悬针与垂露之分，二者的区别在于收笔方法不同。

这里先用悬针竖来说明圆笔竖的写法。

圆笔竖和圆笔横的道理一样。

例如:

颜体“介”字最后一竖，柳体“用”字的中竖都是圆笔起笔（见图一），收笔出锋的称为“悬针竖”，其写法（见图二）：

　　①向左上逆锋起笔；

②提笔圆转；

③中锋向下行笔；

④逐渐提笔；

　　这种收笔出锋的竖画虽称为悬针竖，但并非出锋处如针尖一样锋利，逐渐提笔到锋尖处行笔须慢一些。

在提笔出锋的时候，笔向空中提起要往相反方向（往回）收笔，这叫“空收”或“意回”，其目的就是为了使悬针竖收笔出锋处的锋尖不过于尖细，而是比较厚实。

然而，收笔也不能太秃，如果不是笔锋离开纸面以后才空回，而是在笔锋尚未离开纸的时候就往回收笔，那么悬针处就会变成以后将会说到的“垂露”了，这是悬针和垂露的区分处。

古人常告诫我们在写悬针竖时要“笔笔送到”，也就是说要靠手臂、手腕的运动，使笔杆始终保持与纸面接近垂直的状态，逐渐将笔提起，一直送到锋尖处，这就是“笔笔送到”。

千万不能手腕枕纸，仅靠手指的拨动，快速地一扫而过，若用这种方法写悬针，出锋处势必虚散不聚或尖细薄滑，成为病笔。

　　也许有人要说，在电视里常看到书法家在写悬针竖时，快速果断地将笔一扫而过，为什么书法家可以这么写，初学者就不可以呢？

这是因为书法家在即兴表演时大多写的是行书或草书，他们有着坚实的基本功，笔到力到，快而不漂滑。

【楷书入门】横的写法——横的病笔及其纠正方法

（一）柴担

　　“柴担”是指俯势横画写得过于弯曲，如挑担时的扁担——两头抵、中间拱。

俯势横画的弧度是很小的，如果起伏过大，走势不是直线而是弧线，必然显得软弱无力。

将所写的病笔横画与字帖上的横画仔细加以对照，减小弧度起伏。

具体一点说，假设横画的起笔到落笔有一根中心线的话，俯势弧度的笔画下边不能离开中心线，保持平稳。

横要平，说的就是这个道理。

但平中要有态势变化，没有一定幅度的变化，就缺少果敢的力度。

（二）骨节

　　“骨节”是指横画起笔、收笔处粗壮如肉骨头。

其形成原因及纠正方法.请见圆笔横的写法。

笔上的墨蘸得太多、太饱；

书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作；

起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重；

忽略了在收笔前要提笔。

蘸墨适宜；

书写掌握速度；

逆锋和回锋的动作要小，速度要快；

收笔前要先提笔。

　　（三）折木

　　“折木”是指横画收笔处呈折断的木片状。

收笔时，缺少提笔回锋的运作。

注意在收笔前提笔、圆转并回锋，参见圆笔横的写法。

　　（四）鸟喙

　　“鸟喙”指横的起笔处呈上翘的鸟嘴状。

写横画提笔折锋时，提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（如鸟的嘴巴）的病笔。

藏锋起笔，去掉如嘴巴一样的“喙”。

　　（五）钉头

　　“钉头”指横的起笔呈钉头状。

形成原因及纠正方法，请见方笔横的写法。

写横画提笔折锋时，提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔。

提笔注意掌握度，动作要快，力道要小。

　　（六）蜂腰

　　“蜂腰”指横画的中间部分太细，如蜜蜂的腰那样。

写横画行笔到中段时提笔太高，即提笔幅度过大，使笔画过细。

写横画到中间行笔时稍作提笔，但要注意适度。

　　（七）算子

　　“算子”是古代计数用的筹码，这里指方笔横画过于方整刻板，如僵死的竹片、木块一样，缺少变化。

运笔没有提拔起伏，一味地平移。

加强起笔、收笔和提按的起伏动作及斜势，使其富有变化。

横画的病笔

【楷书入门】横的写法——横的主次及态势

（2）

　　横画的俯仰之势是否有一定的规律，能否任意摆布呢？

这恐怕跟字形的安稳与美观、合理有一定的关系。

譬如同样写一个“二”字，它的两个横画的俯仰可有四组变化：

（1）上仰下仰。

两个横画均为仰势，下底呈圆弧状态，如不倒翁一般。

使人觉得这个字很容易摇晃。

不稳定。

（2）上俯下俯。

两个横画均为俯势，重心是平稳了，但两个横画同向平行的弧形态势，给人以重复雷同的感觉，不够完美。

　　（3）上俯下仰。

上横是俯势，下横是仰势，重心不稳。

　　（4）上仰下俯。

上横仰势，下横俯势，这一组应该说是最合理的搭配。

这种组合既能重心平稳，又有势态的变化，既安稳又美观，故成为历代书家经常采用的态势，也是横画俯仰规律的体现。

【楷书入门】横的写法——横的主次及态势

（1）

　　横画有主笔、次笔的区分。

如柳体的“三”字的底横即为主笔，其他的横画为次笔。

我们将横画主笔和次笔作一比较就会发现：

主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大，次笔变化小。

尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。

譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。

　　横画除了有主次之分外，还有态势的变化。

它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。

不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。

　　（-）横的斜势

　　横画是有一定斜势的。

如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。

因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。

一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。

这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。

因为以右手手腕为圆心、以手掌为半径写一横画，必然会出现左低右高的现象，并形成带有一定弧度偏势的横画。

因此，这一横画的态势是自然的，是右手握笔的必然结果。

　　一般楷书横画的倾斜度往往与水平线呈5度左右的夹角。

正因为这左低右高的斜势，使字体形成略微左倾的态势，从而产生一些动感。

（二）横的俯势

　　以柳体“三”字的底横为例，横呈中间拱、两头低的态势，叫俯势，也叫“覆势”。

“覆”，底朝天往下盖的意思。

也就是说，其态势像是一只底朝天的盘子。

如果在“三”字下横底部画一直线，就会发现横的两端基本呈水平状态。

这就告诉我们“三”字下横虽有斜势，且中拱，但支撑点仍然是很平稳的。

　　（三）横画的仰势

　　与俯势相反的是仰势。

柳体“三’字的上横就是仰势。

它的中间呈微微的凹陷状，好像一只能承接雨露的浅盆。

柳体字在一个字里如果出现两个以上的横画时，往往仰势的横画在这个字的上方，平势的横画在中间，俯势的横画在下面或底部，但主笔根画一般均为俯势。

颜体横画也有此特性，不过不若柳体那么明显，相对而言，颜体横画趋于平缓。

【楷书入门】横的写法——方笔横

　　方笔横的写法以柳体“一”字和颜体“五’字为例。

它们是典型的方笔横画（见图一）。

书写的方法如下（见图二）：

　　①切笔直下；

③折锋后中锋行笔；

④向右上提笔；

⑥提笔、圆转收笔。

　　切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。

切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。

　　这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔②，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。

这一点，明代的董其昌早已在他的书论中阐明：

“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。

”发笔处就是起笔的地方，就要把笔提起来；

“不使其自偃”，就是不让它偏锋运笔。

因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。

所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。

譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用“东面”的笔毫中锋书写横画。

折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。

　　横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔。

其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里就不另外详细说明了。

　　方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。

康有为称：

“书法之妙，全在运笔。

该举其要，尽于方圆。

”可见方笔、圆笔的重要。

我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关。

此关一过，以后不论写行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。

这也是为什么要先学楷书的缘故之一。

图一柳体“一”，颜体“五”

图二方笔横画的写法

【楷书入门】横的写法——圆笔横

　　一个笔画的书写都有以下几个步骤：

起笔、行笔、收笔。

横画也不例外，由于起笔的方式不同，又有圆笔和方笔之分。

　　圆笔横的写法

　　以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑》中的“三”字为例（见图一），它们的上横部是典型的圆笔横画。

它的书写方法如下：

　　①向右上逆锋起笔；

③中锋向右行笔；

④提笔圆转；

⑤回锋收笔。

（见图二）

　　为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？

因为写横画中锋运笔如果不逆锋起笔和回锋收笔的话，写出的横画两头是尖的，古人将它称为“枣核”，就不完美、不含蓄。

【楷书入门】楷书的概况与学习

　　楷书又叫“真书”或“正书”。

我们通常所说的楷书，是指汉字的一种独立的书体，也就是所谓的正体书法，书法中各种字体的正宗。

它兴于汉末，盛于魏晋南北朝，是隶书的直接继承者。

　　楷书是书法学习的基础，是学习其他各种书体的必由之路，学习楷书可以为学习其他书体打下坚实的基础。

　　楷书与行草书迥异。

苏东坡说：

“楷如立，行如行，草如奔跑。

”楷书法多于意，但也不能写成“算子书”式的馆阁体。

即使法度极其严谨的唐碑，也是各有风格，如欧阳询的险劲，虞世南的醇雅，褚遂良的潇洒，颜真卿的宽博，柳公权的遒丽，各有千秋，但总体上说是平正之中寓飞动之势。

　　楷书从风格上可分为两个系统：

一是南北朝碑，其中以北魏楷书最为着名，简称“魏碑”；

二是唐代碑刻，简称唐楷。

自唐代以后，就只有元代的赵孟頫在楷书上可称大家。

　　与唐楷不同的是，魏碑中有不少作品刻工粗劣，这虽然一方面使作品增加了刀刻的味道，增加了率真野逸的风致，一方面也使一些作品显得草率粗劣，笔法不辨。

所以魏碑中除了张玄墓志、张猛龙碑等极少数刻工较细的作品外，大部分魏碑作品只可供书法学习进阶提高的参考，而并不适合初学者作范本，这是应该注意的。

　　楷书推荐碑帖：

　　1.魏碑：

《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《郑文公碑》、《石门铭》、《泰山金刚经》

　　2.唐楷：

欧阳询《九成宫醴泉铭》

　　虞世南《夫子庙堂碑》

　　褚遂良《阴符经》、《雁塔圣教序》

　　颜真卿《颜勤礼碑》、《大字麻姑仙坛记》

　　柳公权《玄秘塔碑》

　　3.小楷：

王羲之《乐毅论》、《黄庭经》

　　王献之《洛神赋十三行》

　　赵孟頫《道德经》、《汉汲黯传》

　　文征明《醉翁亭记》

唐褚遂良《雁塔圣教序》

【基本方法】病笔十六种（下）

　　9.柴担。

样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。

两头粗中间细，所不同的是，整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。

因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要太下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。

　　10.锯齿。

锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。

稍不注意，其它点画亦有可能出现“锯齿病”。

它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。

要克服这种现象，必须强调中锋用笔。

　　11.尖棱。

落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。

要记住“逆入回出”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。

　　12.发丝。

在点画繁多的结体中，容易出现此病。

其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。

　　13.垂尾。

笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。

如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。

捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。

　　14.耸肩：

与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。

与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。

故在书写时应予以重视，防患未然。

　　15.脱肩。

转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。

脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。

对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。

　　16.柳叶。

笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。

一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。

点画成了柳叶状，也就成了病态。

所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。

【基本方法】病笔十六种（上）

　　青少年学习书法，一般都从正楷入手，毫无疑问这个选择是正确的。

但当手拿毛笔，在临习碑帖时，某些点画总是不尽人意。

这些不尽人意、有毛病的点画称之为“病笔”。

为了能识别这些病笔，这就需要我们找出原因，改变用墨、用笔或书写技巧上的不良习惯，从而克服病笔。

这里归纳有十六种病笔，并一一加以分析，以便在临习或创作时，进行对照，避免这些不正确的点画出现。

　　1.牛头。

像牛头状。

主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。

或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋太疾所致。

故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力根据字的大小适可而止，笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。

　　2.鼠尾。

常出现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。

主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。

毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。

书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。

　　3.扫帚。

指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。

如果经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔，仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。

　　4.竹节。

点画似竹节状。

这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。

经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时太生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。

“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。

　　5.蜂腰。

这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。

两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。

这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。

故书写时，要提按平稳，用力匀称，出锋自然。

　　6.鹤膝。

丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。

人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。

为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。

保持原帖上的姿态，见好即收。

　　7.钉头。

钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。

一般系指力失控，随心所欲而致。

这种情形应尽力避免。

　　8.折木。

指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。

故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。

【基本方法】书写中的注意事项

　　揖让：

如同生活中人与人相互礼让相互成全，和和气气，两全其美。

凡由几个部分结合而成的字要注意各部间的相互揖让，避免互相触犯。

　　穿插：

凡上下迭合而成的字，其上下段之间，应相互挪让穿插，避免点划不当相接重迭。

下笔前，先构思点划安排之位置，预留空间，使点划均能有最适当的地方。

　　并重：

上下重迭的字，通常是上小下大，下段比较粗状，承载有力。

左右相并的字，左边须窄小一些，以让右。

　　笔法的变化：

一个字，若有两个以上的笔画相同，或两个部分的形体相似都应力求变化。

　　减捺：

一字里，若为两个以上的捺，只能保留一个，其余的捺用点来表示。

有时只有一捺，但为美观，也会把捺写成点。

　　减钩：

一个字，为求变化有两个以上的钩时，保留一个钩，其余省略。

　　笔画间的映带：

即“笔断意连”。

字由一些点划组合而成，而这些点划必须依照其运笔路线，自然地产生映带的效果，才会显得有生气。

　　左右的照应：

一字里，若有左右对称的笔画，需注意彼此的映带关系。

篆书的穿插揖让

【基本方法】书法结构变化的方法

　　书法结构变化的方法，大致有以下几种：

（1）不改变点画在字形中排列次序，改变点画的粗细、点画之间的距离、角度等，从而产生结构形状的变化。

（2）变换左右或上下部分的位置。

　　（3）增减点画。

作为书法作品，为了要避免机械重复，常常要增减笔画以达到“变化美”的目的。

　　（4）有些字还可以用不同的结构书写。

　　（5）各种书体结合。

一个字如果在同一篇作品中重复出现，往往采用变换书体或渗进揉合其他书体的笔法来达到变异的目的。

不过，变换的书体，笔尖风格一般都比较接近，常见的有以下几种形式：

隶书揉合篆书笔法，或变为篆体；

楷书揉合隶书笔法；

行书揉合楷书笔法，或变为楷书体；

行草互杂法；

篆、隶、楷、行互杂法（郑板桥常用此法）。

　　在以上几种方法中，用得最多，变化也最多的是行草互杂法。

宋朝米芾，可算得上是行草结合，追求结构变化美的典范。

米芾行草书《淡墨诗帖》

【基本方法】怎样把握字的重心

（二）

　　二、上下堆积字的重心。

上下堆积的字分为上下结构和上中下结构两种。

　　1、上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如“音”、“香”、“盖”等字。

　　2、上下中结构的字，上中下三部分各自的重心要保持在同一竖直线上，如“素”、“冀”、“棠”等字。

　　3、值得一提的是，由于楷书的横画多向右上有一定的倾斜