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下半月刊是作文版,下半月刊又名《皮皮鲁》。
《皮皮鲁》依托皮皮鲁作文讲堂,由写了两千万字作品的郑渊洁手把手教孩子写作文,《皮皮鲁》对于不能到北京亲自参加皮皮鲁作文讲堂的全国各地的孩子,是一所空中皮皮鲁作文讲堂。
郑渊洁认为,孩子写得一手好文章,就等于拥有了通向成功的万能钥匙,不管长大从事什么职业,都能在和他人竞争时胜出。
《皮皮鲁总动员》,由70本书构成是新闻出版总署向全国少年儿童推荐书目。
全国各地书店均有专柜销售。
2006年至今销售出1100万本。
《皮皮鲁总动员》之银红系列(全12册)(2010年新增两册)
《皮皮鲁和419宗罪》 《皮皮鲁和病菌老大》 《皮皮鲁和有鬼电车》 《皮皮鲁和罐头小人》 《皮皮鲁和活车》 《皮皮鲁和教室里的隐身人》 《皮皮鲁和金拇指》 《皮皮鲁和梦中人》 《皮皮鲁恐怖易位》
《皮皮鲁总动员》之橙黄系列(全10册)
《皮皮鲁和蛇王阿奔》 《皮皮鲁和红桃老K》 《皮皮鲁保卫叛逆者》 《皮皮鲁和机器猴》 《皮皮鲁逃往雅典娜》 《皮皮鲁分身记》
《皮皮鲁和有鬼电车》《皮皮鲁魔鬼训练营》
《皮皮鲁蒙冤记》 《皮皮鲁和魔筷》 《皮皮鲁和幻影号》 《皮皮鲁和魔方大厦》
《皮皮鲁总动员》之蔚蓝系列(全10册)
《皮皮鲁压缩人生7天》 《皮皮鲁和巴拉娜》 《皮皮鲁遥控老师》 《克隆皮皮鲁》 《皮皮鲁和肥皂订书机》 《皮皮鲁和红鼻子火车》 《皮皮鲁和车鼠李小二》 《皮皮鲁和蜘蛛表》
《皮皮鲁和红沙发音乐城》 《皮皮鲁和沙漠潜艇》
《皮皮鲁总动员》之舒克、贝塔系列(全6册)
《舒克贝塔和航空公司》 《舒克贝塔和老鼠报》 《舒克贝塔和五角飞碟》 《舒克贝塔德国游》 《舒克贝塔和歌唱家》 《贝塔无敌软件》
《皮皮鲁总动员》之大灰狼罗克系列(全6册)
《罗克和八字论文》 《罗克和超级警犬》《罗克和返老还童丸》 《野狼歌唱家罗克》《罗克练摊记》 《罗克和神圣考察》
《皮皮鲁总动员》之鲁西西系列(全6册)
《鲁西西和龙珠风波》 《鲁西西和鲍尔历险记》 《鲁西西和大侦探乔麦皮》 《鲁西西外传》 《鲁西西和水晶兔》 《鲁西西和红汽车历险记》
《皮皮鲁总动员》之大长篇(全6册)
《皮皮鲁和换头软件》 《皮皮鲁和奔腾验钞机》 《皮皮鲁和生化保姆》 《皮皮鲁和神秘汽车》 《皮皮鲁和超能智齿(上)》
《皮皮鲁和超能智齿(下)》
新加盟《皮皮鲁总动员》之郑渊洁教你写作文系列(全6册)
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舒克送你一支神来笔》 《大作家都有狗鼻子》 《创造属于你自己的语言》
《皮皮鲁的顺风耳》 《神奇的方向盘》
《心中有座独木桥》
《皮皮鲁总动员》之郑渊洁教作文系列
郑渊洁童话故事之12生肖系列(此套书为15年前的版本,现在的图书市场已经没有了)
《猪王照像》 《虎王出山》 《猴王变形》12生肖童话
《蛇王淘金》 《鸡王画虎》 《马王登基》 《牛王醉酒》
《兔王卖耳》 《龙王闹海》 《鼠王做寿》 《狗王梦游》
杨红樱,生于1962年,儿童文学作家,成都人,19岁开始童话创作。
她做过7年小学老师,7年儿童读物编辑,现为成都某杂志社副编审。
童话作品:
会走路的小房子(杨红樱童话珍藏版)<
开心稻草人>
《小蜡人儿和小铜人儿》《寻绿毛怪来了》《找快活林》《欢乐使者》《粉红信封》《风铃儿叮当》《猫小花和鼠小灰》《三只老鼠三亩地》《小红船儿摇呀摇》《最好听的声音》《亲爱的笨笨猪》《流浪猫和流浪狗》《没有尾巴的狼》《骆驼爸爸讲故事》《鼹鼠妈妈讲故事》
安徒生(1805——1875)是丹麦19世纪著名童话作家,世界文学童话创始人。
他生于欧登塞城一个贫苦鞋匠家庭,早年在慈善学校读过书,当过学徒工。
受父亲和民间口头文学影响,他自幼酷爱文学。
11岁时父亲病逝,母亲改嫁。
为追求艺术,他14岁时只身来到首都哥本哈根。
经过8年奋斗,终于在诗剧《阿尔芙索尔》的剧作中崭露才华。
因此,被皇家艺术剧院送进斯拉格尔塞文法学校和赫尔辛欧学校免费就读。
历时5年。
1828年,升入哥尔哈根大学。
毕业后始终无工作,主要靠稿费维持生活。
1838年获得作家奖金——国家每年拨给他200元非公职津贴。
安徒生终生未成家室,1875年8月4日病逝于朋友——商人麦尔乔家中。
安徒生文学生涯始于1822年。
早期主要撰写诗歌和剧本。
进入大学后,创作日趋成熟。
曾发表游记和歌舞喜剧,出版诗集和诗剧。
1833年出版长篇小说《即兴诗人》,为他赢得国际声誉,是他成人文学的代表作。
“为了争取未来的一代”,安徒生决定给孩子写童话,出版了《讲给孩子们听的故事》。
此后数年,每年圣诞节都出版一本这样的童话集。
其后又不断发表新作,直到1872年因患癌症才逐渐搁笔。
近40年间,共计写了童话168篇。
安徒生童话具有独特的艺术风格:
即诗意的美和喜剧性的幽默。
前者为主导风格,多体现在歌颂性的童话中,后者多体现在讽刺性的童话中。
安徒生的创作可分早、中、晚三个时期。
早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神,体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。
代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》等。
中期童话,幻想成分减弱,现实成分相对增强。
在鞭挞丑恶、歌颂善良中,表现了对美好生活的执着追求,也流露了缺乏信心的忧郁情绪。
代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。
晚期童话比中期更加面对现实,着力描写底层民众的悲苦命运,揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。
作品基调低沉。
代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《幸运的贝儿》等。
汉斯·
克里斯蒂安·
安徒生(1805~1875),诞生于丹麦富恩岛奥登塞小镇,是十九世纪的世界童话大师。
小时候,他孤僻自卑,生性敏感,长得其貌不扬,没有人缘。
早年他的际遇不佳,父亲是个穷鞋匠,母亲是个洗衣匠,一字不识。
他从小家境贫寒,没受过正规教育,但他对文学有一颗赤诚和执著的心,正是这样不懈的努力,安徒生终于获得了成功。
安徒生不仅是个童话作家,也是个诗人、剧作家、旅行家,他还擅长剪纸呢!
因为小时候家境贫寒,没有学习的机会,所以他强烈地感到:
最需要阅读的人,莫过于穷苦的孩子。
为使这些孩子凄惨的生活有一点的温暖,受到一点教育,使他们热爱生活、美和真理,他为他们创作了些美丽的作品,那就是今天流行于世界各地,体现真善美、鞭挞假丑恶的安徒生童话。
一位伟大的「人类灵魂工程师」——安徒生
汉斯.克里斯蒂安.安徒生(HansChristianAndersen,1805~1875)诞生於丹麦富恩岛奥登塞小镇,是十九世纪的世界童话大师。
自家贫,11岁父逝,生活更为困顿。
安徒生从小观察敏锐,想像力丰富,14岁时告别家乡到哥本哈根,下定决心要当一个艺术家,却面临走投无路的困境。
幸好有文艺界人士同情他的遭遇,提供学习的机会,安徒生此间阅读大量名家如哥德、拜伦的作品,也学著创作诗篇与剧本。
17岁发表作品《尝试集》,24岁出版长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》,第一版销售一空,原本在饥饿中挣扎的安徒生从此脱离贫穷的阴影。
1829年4月,安徒生另一部创作喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》正式在皇家歌剧院上演的那一天,这位年轻的剧作家静静地坐在大剧院的一个角落里,望著那些他所创作的人物形象活生生地出现在观众的面前,听著观众的喝采,他的眼中不禁流出一行行的热泪。
十年前,他几次想在这个剧院里找到一个小小职位,都遭到了奚落和否定。
从那时起到现在舞台上的演出为止,这是一段多麼艰苦和漫长的过程!
今天,他终於成功了,得到了公众的承认。
安徒生是从写成年人的文学作品开始的,不过他对丹麦文学——也对世界文学——的最大贡献,却是童话。
1835年,安徒生在创作了诗歌、小说、剧本,并受到社会承认之后,他认真地思考一个问题:
谁最需要他写作呢?
他感到最需要他写作的人莫过於丹麦的孩子,特别是穷苦的孩子。
他们是多麼寂寞,不但没有上学机会,没有玩具,甚至还没有朋友。
他自己就曾经是这样一个孩子。
为使这些孩子凄惨的生活有一点温暖,同时通过这些东西来教育他们,使他们热爱生活、热爱美和真理,他就要为他们写些美丽的作品,富有现实意义的作品。
他觉得最能表达他的这个思想的文学形式就是童话了。
他要写童话,要做一个童话作家。
安徒生从此成了一个具有特殊风格的童话作家。
他过去的历程——艰苦的生活、学习、写作和旅行,在他看来完全是一种有意义的准备和练习,即为童话的创作垫下基础。
从此童话成了他的主要创作活动。
他花费40载光阴,为孩子撰写了164则童话,文体包括故事、散文、散文诗及儿童小说。
文体简洁朴素,但充满丰富想像力与浓厚诗情及哲理,又能反映所处时代和社会生活,表达平凡人的感情与意愿。
因此他的童话,表面上是「为孩子们讲的故事」,实际上却适合任何年龄层。
安徒生满腔热情地歌颂人民的优良品质,同时又尖锐地揭露社会中形形色色的丑态,以此衬托人民的心灵美,使读者以感人的诗境和意境中发现真理,发现人类灵魂中最诚实、最美丽、最善良的事物,从而使人们的感情得到净化与升华。
从这一点来看,安徒生堪称是一位伟大的「人类灵魂工程师」。
安徒生是丹麦19世纪著名童话作家,世界文学童话创始人。
安徒生终生未成家室,1875年8月4日病逝于朋友——商人麦尔乔家中。
安徒生文学生涯始于1822年。
安徒生童话具有独特的艺术风格:
安徒生的创作可分早、中、晚三个时期。
安徒生年表
1805年4月2日出生于丹麦费恩岛奥登塞小镇。
1816年11岁时父亲过世。
1819年14岁时独自离家到哥本哈根,寻求创作机会。
1822年8月发表作品《尝试集》,含诗剧及故事共三篇。
此集子因其出身寒微而无出版机会,但已引起文化界某些人士的注意。
10月,进入中等教会学校补习文化,共读六年,对其教育方式感到痛苦不已;
不过这六年中大量阅读名家作品,也练习创作诗篇、歌剧。
1827年,离开学校回到哥本哈根。
发表诗歌,受到上流社会评论家称赞,鼓起安徒生对写作的信心。
1829年,写出长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》出版,第一版销售一空。
出版商立刻以优厚条件买下第二版,安徒生因此从饥饿的压迫中解脱。
喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》在皇家歌剧院上演。
同年也出版第一本诗集。
1830年,初恋失败。
开始旅行;
第二本诗集出版。
1831-1834年,恋爱再度失败,遭逢母丧,不久出版长篇自传体小说《即兴诗人》。
1835年30岁时开始写童话,出版第一本童话集,仅61页的小册子,内含《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》、《小意达的花儿》共四篇。
作品并未获得一致好评,甚至有人认为他没有写童话的天份,建议他放弃,但安徒生说:
“这才是我不朽的工作呢!
”
1844年,写出自传性作品《丑小鸭》。
1846年,写出《卖火柴的小女孩》。
1970年出版晚期最长一篇作品《幸运的贝儿》,共七万余字,是以他自己的生活感受为基础写成的,但不完全是自传。
1867年,被故乡奥登塞选为荣誉市民。
1875年8月4日上午11时,因肝癌逝世于朋友的乡间别墅。
丧礼备极哀荣,享年70岁。
安徒生作品目录:
长篇小说(6):
《即兴诗人》(1835),《奥·
特》(1836),《不过是个提琴手》(1837),《两位男爵夫人》(1848),《生乎?
死乎》(1857),《幸运儿》(1870)。
剧本(25):
诗剧《阿夫索尔》(1822?
),《圣尼古拉教堂钟楼的爱情》(1829),歌剧《拉默穆尔的新娘》(1832),歌剧《乌鸦》(1832),诗剧《埃格纳特的人鱼》(1834),轻歌舞剧《离别与相逢》(1835),歌剧《司普洛峨的神》(1839),《黑白混血儿》(1840),《摩尔人的女儿》(1840),《幸福之花》(1844),独幕诗剧《国王的梦想》(1844),《梨树上的鸟儿》(1845),《小基尔斯滕》(1846),《科莫河边的婚礼》(1848),四幕喜剧《比珠宝还珍贵》(1850),歌剧《北欧的女神》(1850),《新房产》(1850),《睡魔》(1850),喜剧《海尔德摩尔》(1851),喜剧《接骨木妈妈》(1851),喜剧《出身并非名门》(1863),喜剧《长桥》(1863),三幕剧《西班牙客人》(1865),独幕剧《初来者》(年代不明),《罗斯基里达之夜》(年代不明)。
游记(6):
《1828年和1829年从霍尔门运河至阿迈厄岛东角步行记》(1829),《瑞典纪行》(1851),《西班牙风光》(1863),《访问葡萄牙》(1866)。
自传(3):
《小传》(1832),《我一生真实的故事》(1847),《我的童话人生》(1855)。
诗(4):
《诗集》(一,1829),《诗集》(二,1830),诗集《幻想与现实》(1830),诗集《一年的十二个月》(1832)。
童话共计156篇
安徒生的童话故事体现了丹麦文学中的民主传统和现实主义倾向。
他最好的童话脍炙人口,到今天还为世界上众多的成年人和儿童所传诵。
有些童话如《卖火柴的小女孩》、《丑小鸭》、《看门人的儿子》、《皇帝的新装》等,既真实地描绘了穷苦人的悲惨生活,又渗透着浪漫主义的情调和幻想。
由于作者出身贫寒,对于社会上贫富不均、弱肉强食的现象感受极深,因此他一方面以真挚的笔触热烈歌颂劳动人民,同情不幸的穷人,赞美他们的善良、纯洁等高尚品质;
另一方面又愤怒地鞭挞了残暴、贪婪、虚弱、愚蠢的反动统治阶级和剥削者,揭露了教会僧侣的丑行和人们的种种陋习,不遗余力地批判了社会罪恶。
《皇帝的新装》辛辣地讽刺了皇帝的昏庸无能和朝臣们阿谀逢迎的丑态;
《夜莺》和《豌豆上的公主》嘲笑了贵族的无知和脆弱。
《白雪皇后》则表现了作者对人类理想的看法,即坚信“真善美终将取得胜利”的乐观主义信念。
他在最后一部作品《园丁和主人》中,还着力塑造了一个真正的爱国者的形象,反映了作者本人忠贞不渝的爱国主义精神。
安徒生的一些童话故事,特别是晚期的某些作品,也显示出他思想上的局限性。
他虽然把满腔同情倾注在穷苦人身上,但因找不到摆脱不幸的道路,又以伤感的眼光看待世界,流露出消极情绪。
他认为上帝是真、善、美的化身,可以引导人们走向“幸福”。
他在作品中有时也进行道德说教,宣扬基督教的博爱思想,提倡容忍与和解的精神。
安徒生
的童话同民间文学有着血缘关系,继承并发扬了民间文学的朴素清新的格调。
他早期的作品大多数取材于民间故事,后期创作中也引用了很多民间歌谣和传说。
在体裁和写作手法上,安徒生的作品是多样化的,有童话故事,也有短篇小说;
有寓言,也有诗歌;
既适合于儿童阅读,也适合于成年人鉴赏。
他创造的艺术形象,如:
没有穿衣服的皇帝、坚定的锡兵、拇指姑娘、丑小鸭、红鞋`海的女儿等,已成为欧洲语言中的典故。
在语言风格上,安徒生是一个有高度创造性的作家,在作品中大量运用丹麦下层人民的日常口语和民间故事的结构形式。
语言生动、自然、流畅、优美、充满浓郁的乡土气息。
安徒生的作品很早就被介绍到中国,《新青年》1919年1月号就刊载过周树人译的《卖火柴的小女孩》的译文。
1942年,北京新潮社出版了林兰、张近芬合译的《旅伴》。
此后,商务印书馆、中华书局和开明书店陆续出版了安徒生童话的译本、安徒生传及其作品的评论。
译者有郑振铎、茅盾、赵景深、顾均正等。
不过解放前的译本都是从英语、日语或其他国家文字转译过来的。
解放后,叶君健对安徒生原著进行了系统的研究,直接从丹麦文把安徒生的童话故事全部译成中文。
人民文学出版社于1955、1958、1978年多次出版了叶君健译的《安徒生童话选集》。
安徒生(1805—1875)丹麦作家。
生于皮鞋匠家庭,童年生活贫苦。
早期曾写过诗歌,剧本和长篇小说。
在《卖火柴的小女孩》,《丑小鸭》等童话中,作者揭露了当时社会制度的黑暗和金钱的罪恶,同情下层人民的苦难。
这些作品想象丰富,情节生动,语言朴素。
1805年4月某日,一个婴儿出生在一张由棺材板拼成的床上。
他大声啼哭着,仿佛抗议着上帝将天使贬低到人间。
教士安慰惶恐的母亲说:
“小时候哭声越大,长大后就越聪明。
”果然许多年后,这个天使向全世界展现了他的聪明才智,即使是圣诞老人,也并不会比他更有名气。
他的名字,就是汉斯·
克里
斯蒂安·
安徒生。
安徒生父亲是丹麦欧登赛城的一个贫苦鞋匠,他读过不少书,想像力丰富并有点浪漫气质,不过这些在他来说并不是值得庆幸的事情。
他的妻子是一个质朴的女人——并不美,但很耐劳,很容易相信一切,包括上帝。
这个春天,鹳鸟再次飞来,庭院里的醋栗树重新皱起细小的新叶,小小的安徒生知道自己已经6岁了。
他故作正经地走在父亲身边,指点着收拾旧巢的鹳乌。
当听说夏天以后,体弱的小鹳鸟因为无力飞到埃及过冬,会被啄死的时候,他忧愁起来:
“让它们到咱们的顶楼上来吧,冬天里我一定会分点东西给它们吃的。
欧登塞是个封闭的小镇,人们坚信上帝和女巫。
许多神秘的传说在空气中荡漾不绝。
纺纱室的阿婆们有时会把《一千零一夜》中的离奇故事讲给来玩耍的小安徒生听,使这个原本喜欢想像的脑子更加丰富了。
小家伙多么奇怪啊:
许多人听着这些可怕的故事都无限叹息,担惊受怕,可是过后却好像没事儿似的。
在他来说,他所听到的一切都带着鲜明的神奇色彩,仿佛真的一样重现在眼前。
有时他会被树林中自己想象出来的精灵吓得飞奔回家,魂不附体。
多年以后,这些古老的传说和童年的幻想,都成为他创作的源泉。
母亲对柔弱的独生儿子充满怜爱,为了让他逃过学校坏脾气老姑婆的肉体虐待,6岁的安徒生被送到年轻的卡尔斯倩斯那里读书,成为年纪最小的学生。
这位以公平温厚而备受尊敬的教师很喜欢女孩般文静的新学生,课间时常牵着他的手在校园里散步,并不时对嬉闹的学生们喊一句;
“安静点,淘气鬼们,别把这孩子推倒了。
安徒生经常偷看学校里唯一的女孩子萨拉,他把她想象成童话中的公主,渴望接近这个黑眼睛的小姑娘。
有一次,他们一起回家,其实他的家早就走过了,可是他一声不吭。
同样贫苦出身的萨拉发誓自己将来会成为某农场的女管事。
安徒生睁大双眼:
“那多乏味!
公主怎么能当管事呢?
我长大以后,要把你接到我的城堡里。
”他告诉女孩子他的家原是贵族的分支,只是因为某种原因~总有一天……萨拉笑起来,这小家伙一定是疯了。
第二天,一个磨坊主的儿子奥来揪着安徒生的头发嚷道:
“日安,公爵大人!
你漂亮的城堡在哪儿呢?
”周围的人捧腹大笑。
安徒生的爱情黯然退却。
但在幻想中,他让自己在大火中救下萨拉,并接受了她的道歉。
他甚至原谅了欺侮嘲笑他的奥来,当这个顽童被罚站在桌子上时,小安徒生设身处地地想象奥来羞辱的处境,以至于被罚者还没有哭,他就哭出声来,并苦苦哀求老师原谅他的“敌对行动人”。
这件事后