竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知作文.docx

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竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知作文

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　原文竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

　　遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

　　译文竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。

　　河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

　　大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。

　　还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。

　　注释⑴惠崇（亦为慧崇）：

福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。

　　《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。

　　钱钟书《宋诗选注》中为晓景。

　　诸多注本，有用晓景、有用晚景，此从《东坡全集》及清以前注本用晚景。

　　这两诗是作者元丰八年春天在靖江欲南返时江边情景的写照。

　　⑵蒌蒿：

草名，有青蒿、白蒿等种。

　　《诗经》呦呦鹿鸣，食野之蒿。

　　芦芽：

芦苇的幼芽，可食用。

　　⑶河豚：

鱼的一种，学名鲀，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。

　　产于我国沿海和一些内河。

　　每年春天逆江而上，在淡水中产卵。

　　上：

指逆江而上。

　　⑷归鸿：

归雁。

　　破群：

离开飞行队伍。

　　⑸依依：

不舍之貌。

　　《楚辞》恋恋兮依依。

　　归人：

回家的人。

　　刘长卿诗柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　　⑹朔漠：

北方沙漠之地。

　　杜甫诗：

一去紫台连朔漠。

　　⑺更待：

再等;再过。

　　其一赏析诗的首句竹外桃花三两枝，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。

　　桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。

　　这虽然只是简单一句，却透出很多信息。

　　首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。

　　其次，它表明季节，点出了一个早字。

　　春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。

　　诗的第二句春江水暖鸭先知，视觉由远及近，即从江岸到江面。

　　江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。

　　鸭先知侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花三两枝相呼应，表明早春时节。

　　这句诗化用了唐人诗句：

孟郊何物最先知?

虚虚草争出（《春雨后》），杜牧（一作许浑）蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知（《初春舟次》）。

　　苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句。

　　鸭知水暖这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。

　　缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象暖补充画中春水潋滟的视觉印象。

　　鸭之所以能先知春江水暖是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。

　　因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。

　　这就说明：

凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。

　　这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。

　　鸭下水而知春江暖，可与一叶落而知天下秋相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。

　　诗的三四两句：

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时，这两句诗仍然紧扣早春来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。

　　河豚欲上借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个春字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地状难写之景如在目前，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。

　　苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。

　　由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。

　　诗意之妙，也有赖于此。

　　画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知河豚欲上，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。

　　苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。

　　在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。

　　前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。

　　诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。

　　这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。

　　全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。

　　诗人苏轼提出诗画本一律，天工与清新（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），诗中有画，画中有诗（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。

　　鉴赏惠崇是个和尚，宋代画家。

　　这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。

　　惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。

　　画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。

　　而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。

　　这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。

　　诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。

　　在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

　　竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。

　　河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。

　　（一作沿潮水而上的时节）好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。

　　苏轼这首诗可以说做到了这一点。

　　诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。

　　整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。

　　说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。

　　第二句中水暖（温度）、鸭先知（知觉）云云，是不能直接画出的。

　　诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。

　　这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。

　　最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。

　　有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：

春洲生荻芽，春岸飞杨花。

　　河豚当是时，贵不数鱼虾。

　　欧阳修《六一诗话》说：

河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。

　　苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，但用蒌蒿、荻笋（即芦芽）、菘菜三物烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。

　　由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。

　　诗意之妙，也有赖于此。

　　诗人先从身边写起：

初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。

　　接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。

　　然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：

由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。

　　诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。

　　全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。

　　赏析一这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：

一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。

　　河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：

河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。

　　惠崇为宋初九诗僧之一，跟苏轼不是一个时代的人。

　　苏轼是只见其画，未见其人。

　　此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称惠崇小景。

　　王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：

画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。

　　明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。

　　康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：

春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶?

这老头真有点瞎抬杠。

　　春江水暖，鹅当然也知。

　　宋人还有春到人间草木知的诗呢。

　　这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。

　　不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。

　　他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。

　　对苏轼，已经够客气了。

　　其二简析许多选本只看中第一首，因而第二首已鲜为人知，实际上，第二首也写得很好。

　　第一句大体写惠崇所绘的飞雁图，大雁北飞，有几只雁依依不舍，差点掉了队。

　　并且在下一句，把这几只雁比作了北归人，是非常形象的，这就画活了景象。

　　诗到了第三、四句，就更进一步给大雁以人的情感。

　　遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

　　诗人的想象力是丰富的。

　　大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多;这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。

　　这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由定格转变成了录像，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。

　　赏析三这首题图诗，着意刻画了一派初春的景象。

　　诗人先从身边写起：

初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。

　　接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。

　　然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：

由于得到了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。

　　诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想……全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。

　　赏析四惠崇，福建建阳人，北宋著名九僧之一，王安石称他有绝艺（《纯甫出释惠崇画要予作诗》），著名国画史学家郭若虚说他工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚。

　　萧洒虚旷之景，人所难到也（《图画见闻志》卷四）。

　　由此可见，惠崇的画享誉一时，而《春江晚景》（钱钟书《宋诗选注》作晓景）应是他擅长的得意之作。

　　惠崇原画已经失传，但从诗人传神的描写中，我们可以想到画面图景。

　　北宋诗人晁补之说：

诗传画外意，贵有画中态。

　　（《和苏翰林题李甲画雁》）苏轼的这首诗妙在既能写出画中态，又能传出画外意，使诗情、画意完美地结合起来，难怪清代大才子纪昀在读到此诗时惊叹说：

此是名篇，兴象实为深妙!

（《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十六）诗的首句竹外桃花三两枝，静静的江岸上绿竹潇潇，在青翠嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花。

　　竹外桃花，红绿相映，淡淡一笔，将那花竹交错、红绿掩映的桃花报春意境表达得淋漓尽致。

　　桃花报春，春天来临，而桃花才三两枝又说明季节实为早春。

　　诗的第二句春江水暖鸭先知，视觉由远及近，即从江岸到江面。

　　江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。

　　鸭先知侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花三两枝相呼应，表明早春时节。

　　这句诗化用