中国文学2离线作业Word文档格式.docx
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1．“初唐四杰”对唐诗发展的作用。
答：
“初唐四杰”对唐诗的促进作用在于：
1.开始注意韵律格式，逐步形成声律风骨兼备的唐诗；
2.开始把诗歌从宫庭移到市井，从台阁移到江山和塞漠，扩大了诗歌的题材和思想；
3.五言律诗的形式开始有了初步的定型。
2．两次出塞的诗人是谁？
有何代表作？
两次出塞的诗人是——岑参；
他的代表作有：
《走马川行奉送出师西征》与《白雪歌送武判官归京》等。
3．简述王维的艺术成就。
王维的艺术成就主要有：
1.既能概括地写雄奇壮阔的景物，又能细致刻画自然事物的动态。
2.准确捕捉表现生活情趣的种种形象，构成独到的意境。
3.他的作品往往兼具陶诗浑融完整的意境、谢诗精工刻画的描写。
4.在语言上清新洗炼，朴素中有华采。
4．高适的边塞诗有何特色？
高适边塞诗的特色：
除长篇歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将诗人个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但总体的基调是慷慨昂扬的。
5．高适《燕歌行》的主要思想内容是什么？
高适《燕歌行》的主要思想是：
既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有表示对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；
诗歌一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐表示的不满。
四、论述题：
1．试论陈子昂在唐诗发展中的贡献。
陈子昂在唐诗发展中的贡献主要有：
1.在诗歌理论方面：
陈子昂提倡“风骨”和“兴寄”，将壮大昂扬的情思与声律词采相结合，这对唐诗风骨的形成与新诗风的开辟具有关键性的意义。
2.在诗歌创作方面：
陈子昂的《登幽州台歌》等诗中所包含的壮伟之情和豪侠之气体现了唐诗的风骨。
3.陈子昂的诗歌理论和创作，影响了整个唐代，他对风骨的追求，提出的诗歌美学，对唐诗风骨的形成与新诗风的开辟具有关键性的意义。
2．结合具体作品说明张若虚和刘希夷在唐诗发展方面的贡献。
张若虚和刘希夷在唐诗发展方面的贡献有：
张若虚的《春江花月夜》是一篇长篇歌行，虽然采用乐府旧题，却赋予诗歌新的内容，作者将诗情、画意和对宇宙奥秘与人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而又无迹可寻的诗境。
而刘希夷的《代悲白头翁》在诗境创造方面与之相类似。
他们在诗歌意境创造上的进展，将真切的生命体验融入美的兴象，将诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境等，都表明了唐诗意境的创造已到达炉火纯表的阶段，更是为为之后盛唐诗的出现、唐诗繁荣局面的到来准备了充分的条件。
3．结合具体作品说明岑参边塞诗的创作特色。
岑参边塞诗的创作特色：
在边塞诗方面，岑参擅长的体裁是七言歌行，如《走马川行奉送封大夫出师西征》与《白雪歌送武判官归京》等。
在立功边塞的慷慨豪情支配下，诗人对军旅生活、边塞风物与民域风情热情歌颂，突破之前在诗歌创作中局限于描写征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
艺术表现方面，岑参借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势并加以创新，形式接近乐府，但自立新题。
第二章李白
1．李白的思想受到儒家、（道家）、道教、（侠义）和（纵横家）、佛教思想的多重影响。
2．李白在以东鲁、梁园为中心的漫游时期与著名诗人（杜甫）两次相遇。
3．相传李白诗中与崔颢《黄鹤楼》争胜的七律是《登金陵凤凰台》。
1．诗仙
“诗仙”指的是唐代著名诗人李白。
李白作为一位伟大的浪漫主义诗人，他的诗歌总体风格是豪放而飘逸的，艺术成就又极高，因此获得了“诗仙”的称号。
1．李白的妇女题材的诗歌表现了他怎样的感情？
李白的妇女题材诗歌表现了他的感情：
在诗中作者塑造了各种身份、各种性格的女子，作者同情她们的纯情、歌颂她们的刚烈，这是对压迫戕害她们的封建礼教的挞伐。
如《子夜吴歌》、《北风行》。
2．李白诗歌的语言有什么特点？
李白诗歌的语言特点：
他的诗语言任情率真，似随口而出，毫不刻意雕琢。
他的诗篇语言大都清新自然，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的天真美。
3．李白的乐府歌行有何特点？
李白的乐府歌行特点：
他能综合乐府杂体和楚辞的长处而又富于变化。
李白将乐府杂言中类似散文的句法有古朴质拙的美感和劲健的力度与楚辞句式有错综变化和惝恍飞扬的美感完美的结合在一起。
4．李白诗歌的结构有什么特色？
李白的诗歌特点：
他的诗风格豪放飘逸、感情激荡迸发，须有大开大合、跌宕跳跃的结构作为载体。
他的诗歌常开头突兀，如狂飙骤起；
中间省略过渡照应，形象转换倏忽；
结尾多在感情高潮处戛然而止，令人遐想联翩。
1．李白诗歌中的夸张手法有何特点？
论：
李白诗歌中的夸张手法特点：
为了突出笔下的形象，强化感情，李白常大胆的把夸张与神奇的想象相结合，起到艺术的聚焦（即放大或缩小）作用。
这种夸张是以真实的生活为基础，既出人意料，又合乎艺术的真实。
他还善于把鲜明的对比和大胆的夸张相结合，加大艺术上的反差，从内容上起到突出强调的作用，从形式上形成一种不对称的美。
2．试论《蜀道难》中出现的三次“蜀道之难难于上青天”的作用有何不同？
《蜀道难》中出现的三次“蜀道之难难于上青天”的作用不同：
李白的《蜀道难》主调是“蜀道之难难于上青天”。
同一句话，诗中重复三次，但每次作用不尽相同。
在开头，重在表现蓦然惊讶的感受，也使文势更为突兀；
在中间，是表现一种发愁和畏惧的心理，在文章气势上有换气和振起的作用，并承前启后；
在末尾，则表现一种无可奈何，只得作罢的情绪，且与开头遥相呼应，使全诗通过这样的一唱三叹，让主调在读者心目中留下极为深刻的印象。
3．试述李白的诗歌中所用的想象手法。
李白诗歌中所用的想象手法：
李白喜用雄伟高大、非凡奇特的形象，抒发他“吞五岳、纳四海’的胸襟，宣泄他那纵汹涌的感情，表现了超凡的才能和耿介卓立的风节。
这些形象超越时空，将现实与梦境幻境、人间和仙界打成一片，它们已不再是现实的直接反映，而是其主观的外化。
如《梁甫吟》、《蜀道难》。
4．试述《将进酒》的思想内容及艺术特色。
《将进酒》的思想内容及艺术特色：
《将进酒》表达了李白鄙视富贵，蔑视权贵的傲岸不屈的性格，表现了他对自身价值的自信，同时也流露出他感慨人生短暂，及时行乐的情绪。
《将进酒》写得豪迈、洒脱又激情奔放，作者以淋漓的笔法，反复表现自己的痛苦和矛盾。
全诗表面上写的是“乐”，却把“愁”字藏在字里行间，直到全文最后字才点出来。
《将进酒》通篇大起大落，忽开忽阖，既有黄河奔腾万里直泻入海的气势，又有黄河九曲百折千回的蕴涵。
在句法以七言为主而又参差错落的变化，音节嘹亮，韵脚多变；
读起来抑扬顿挫而又自然流畅。
第三章杜甫
1．有唐一代，许多伟大的诗人都以其独特的创作风格独绝一世，李白即被誉为“诗仙”，杜甫被誉为（“诗圣”）,（王维）被誉为“诗佛”，（刘禹锡）被誉为“诗豪”，（李贺）被称为“诗鬼”。
1．“三吏”
“三吏”即杜甫的现实主义的3首诗歌：
《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》，通称“三吏”。
2．“三别”
“三别”即杜甫的3首诗歌现实主义诗歌《新婚别》、《垂老别》、《无家别》，通称“三别”。
3．诗史
“诗史”就是唐代诗人杜甫。
他的诗不仅具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着热爱祖国、热爱人民和不惜自我牺牲的崇高精神；
诗的内容真实反映了唐代社会由盛而衰的历史，因此，自唐以来，他的诗就被公认为“诗史”。
4．沉郁顿挫
“沉郁顿挫”是指诗人杜甫诗歌的独特风格。
作者生活的时代环境急遽变化，个人生活的穷愁困苦，思想感情的博大与深厚，以及表现手法的沉着蕴藉，是形成这种风格的主要因素，也是这一风格的主要表现。
1．简述杜甫诗歌的思想内容。
2．简述杜甫的影响。
3．以《石壕吏》为例，浅论杜甫叙事诗寓主观于客观的特色。
四、论述题
1．试论杜甫诗歌的艺术特色。
杜甫诗歌的艺术特色：
1.从创作特色来说，杜甫诗最大的成就和特色是现实主义，最显著的艺术风格是沉郁顿挫。
①叙事诗：
第一，杜甫善于对现实生活作典型的艺术概括。
如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”有力地概括了社会现实中的尖锐的矛盾，震撼人心。
第二，杜甫寓主观于客观。
如《石壕吏》就是寓讽刺于客观叙事之中，更觉真挚哀痛。
第三，对话的运用和人物语言的个性化。
第四，采用俗语。
如“生女有所归，鸡狗亦得将”平白如话。
第五，细节描写。
《北征》中妻儿的描写堪为典范。
②抒情诗：
第一，杜甫往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入解剖。
第二，杜甫往往寄情于景，融景入情，使情景交融。
第三，在抒情诗中，具体说在政治抒情诗中，杜甫往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评。
2.杜甫是一个有远大政治抱负的人，这就决定了他的现实主义是有理想的现实主义。
现实主义和浪漫主义相结合也是杜诗的一大特色。
《洗兵马》正是这一特色的代表。
2．从现实主义诗歌的发展历程来谈谈杜甫的地位。
杜甫的地位：
杜甫在我国现实主义诗歌的发展过程中占有继往开来的重要地位。
我国诗歌的现实主义传统是最早从周代民歌就开始的，如《诗经》中的《七月》、《伐檀》等都是优秀的代表。
到两汉乐府民歌，现实主义精神和表现手法更有了很大的发展，出现了大量的“缘事而发”的叙事诗，如《孔雀东南飞》。
汉末建安时期，文人们开始写一些现实主义的诗，建安后转入低潮，至初唐陈子昂倡导汉魏风骨，现实主义诗歌才又略见起色。
李白虽也写了一些现实主义的诗歌，但他的成就主要在浪漫主义方面。
杜甫总结并发扬了现实主义的优良传统，使现实主义诗歌创作达到了顶峰，并把现实主义推向了一个新的更高更成熟的阶段。
第四章白居易与中晚唐诗人
1．“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗论主张是唐代大诗人（白居易）提出的。
2．白居易的两首最著名的叙事长诗是（《琵琶行》）和（《长恨歌》）。
3．白居易的诗歌分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类，其中价值最高的是（讽喻诗）。
4．有“五言长城”之誉的中唐著名诗人是（刘长卿）
5．被苏东坡称之为“郊寒岛瘦”的分别是（贾岛）和（孟郊）两位唐代诗人。
1．“新乐府运动”
“新乐府”是一种用自命新题写时事的诗。
用乐府诗写时事，又不受古题束缚，而是“因事立题”，自创新题。
“新乐府”一名是白居易提出的，白居易和元稹等在理论上和创作上大力提倡，从内容和形式两方面对诗歌进行了一场改革运动即新乐府运动，使杜甫的现实主义精神进一步发扬光大，把唐诗创作推向了新的高潮。
2.大历十才子
“大历十才子”是在唐太宗大历年间活跃在唐代诗坛的十名著名诗人的统称，这十人有：
卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审、李端。
三、简答题：
1．试析白居易的《长恨歌》。
白居易的《长恨歌》写的是唐明皇和杨贵妃的缠绵悱恻的爱情悲剧故事。
《长恨歌》留给读者更多的不是“惩尤物”式的道德教训，而是对刻骨铭心爱情的深深的感动。
2．试析白居易的《琵琶行》
白居易的《琵琶行》是他被贬江州的次年所写，通篇读下来，感伤意味虽较重，幸而作者善于掌握各种不同的气氛，以音乐节奏的变化表现情绪的起伏，显示了诗人高超的诗才与内涵。
3.简述韩愈诗歌的艺术特色。
韩愈诗歌主要是：
想象夸张奇特，搜奇猎险，刻意创新，甚至以俗为美，以丑为美，以翻新盘硬聱牙之语，创造一种雄肆险怪的境界，从而给人以艺术上的震撼。
他还惯以散文手法写诗，使诗句可长可短，灵活自由。
4.刘禹锡诗歌成就最高的是哪三类？
刘禹锡的诗歌成就最高的三类：
政治讽刺诗、怀古诗与民歌体诗。
1.试述白居易讽喻诗的艺术特征。
白居易讽喻诗的艺术特征：
①用外貌和心理等细节塑造人物形象。
如《卖炭翁》中刻画一个年迈善良的炭工。
②叙事和议论相结合。
讽喻诗基本上都是叙事诗，但叙述到最后，往往发为议论，对所写的事作出明确的评价。
③鲜明的对比手法。
白居易的诗歌常常采用对比的手法，达到一种震撼人心的特殊效果。
④语言的通俗易懂。
诗人白居易是一个非常重要的风格就是平易近人。
2.试述李商隐的爱情诗歌。
李商隐的爱情诗歌：
李商隐的爱情诗有的以“无题”命名，有的借诗中前二字为题，多以爱情相思为题材，意境要眇，情思婉曲。
在爱情诗中，李商隐的许多诗句深情凝聚、精彩绝伦，像“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，具有很高的意境和品格，但格调都较为凄凉感伤。
第五章唐代古文运动和韩柳
1、（柳宗元）与（韩愈）共同倡导了古文运动，世称韩柳。
2、韩、柳古文理论主张的核心是（文以明道）。
3、韩愈在《送孟东野序》的开头提出有名的（不平则鸣）观点。
4、柳宗元山水游记的代表作是（《永州八记》）
二、名词解释
1、古文运动
“古文运动”是中唐时期，韩愈柳宗元等人倡导的提倡散文、反对“时文”即骈文的一种文学运动。
之所以称为古文运动，是因为它在形式方面是“反六朝，复古体”，在文体上要求恢复先秦两汉古代文章的传统。
2、骈文
骈文是一种盛行于六朝的文体，它讲究辞藻典故、声律对仗，全文语句多组成整齐的对偶形式，这种两两对称的语句如同二马并驾，所以称之为骈文。
三、简答题
11、简述古文运动的理论主张。
古文运动的理论主张：
1.提倡“文道合一”、“文以明道”（“文”指文章形式，“道”指内容）；
2.主张兼收并蓄，在继承前代散文优良传统基础上革新文体，创立新的文学语言。
有二条标准：
①词必已出，惟陈言之务去；
②“文从字顺”，要求文字流畅通顺，合乎语法规范。
3.韩愈论文非常重视作家的道德修养和文章的情感力量，认为这是写好文章的关键。
2、《种树郭橐驼传》是如何运用对比手法的？
《种树郭橐驼传》运用了多重对比：
1.郭橐驼与其他种树者的对比；
2.其他种树者中过于疏懒者与过于勤勉者之间的对比；
3.用种树之理与为官之理做对比。
3、概括《张中丞传后叙》中许远、南霁云、张巡的性格特征。
《张中丞传后叙》中许远、南霁云、张巡的性格特征：
张巡：
具有从容镇定的气度，视死如归的品质，博闻强记。
许远：
具有宽厚谦和、为国让贤的崇高品质。
南霁云：
嫉恶如仇、忠贞刚烈。
4、韩愈散文的主要艺术成就。
韩愈散文的主要艺术成就：
1.在思想感情上，面对现实，富于真情实感，洋溢着“不平则鸣”的斗争精神；
2.在文风上，气势雄深雅健，文风奔腾激荡；
3.在言语行文上，讲究语言锤炼，大量吸收古今语言中富有表现力的词语加以提炼，使语言简练准确、鲜明生动。
在行文中又能适应表述的需要而采用长短不一的句法，使之更宜于写景、抒情、叙事、说理，因而使文气显得自由奔放，明快犀利，又善于创造性地运用排比对偶的句式以增强文气。
表现手法多样化，多有创新。
四、论述题
1、试论韩、柳散文创作的成就。
分析韩、柳散文创作的成就：
韩柳在散体文创作上有着众多的开拓，但主要表现在两个方面：
1.在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范，表现在文学观念、辞采语言技巧等各方面。
2.韩柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。
2、结合具体作品分析柳宗元山水游记的艺术特色。
分析柳宗元山水游记的艺术特色：
山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。
他的山水游记虽借鉴于古人，但在意境构造与表现技巧上均有所发展。
对景物的描绘不仅能肖其貌且能传其神，常结合自己的遭遇寓情于景，别具味外之味。
其中呈现的大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。
游记中最突出的是《永州八记》。
在文中几乎能发现作者或隐或现的身影，体会到他被埋没而备受迫害的愤懑悲愁。
他善于选取深奥优美型的小景物，经过一丝不苟的精心刻画，展现出高于自然原型的艺术之美。
《钴姆潭西小丘记》、《小石潭记》都是如此，由意在宣泄悲情到艺术地表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成了柳氏山水游记“凄神寒骨”之美的特色。
3、试比较韩柳在古文运动中的异同。
比较韩柳在古文运动中的异同：
韩愈、柳宗元同为古文运动的倡导者，但在政治、学术方面有同有异。
1.他们都是中小地主阶层出身，都反对当时的藩镇与宦官。
但柳宗元投身于王叔文集团的政治活动，主张改革；
韩愈则对此持反对态度。
他们的思想都以儒学为主导。
但韩倾向于唯心主义，却坚决反对佛教；
柳有朴素的唯物论成分，却又兼信佛学。
2.他们的文论都主张文道合一，文质并重，学习先秦两汉作品而要有独创性，并且都擅长议论文、传记文。
但韩愈尤长于碑志、序跋、哀祭等体；
柳宗元的寓言、游记、骚赋等则为韩所不及。
艺术风格方面，韩雄奇奔放而柳清峻雅洁，宋人李涂评“韩如海”，“柳如泉”。
3.韩愈收召后学，传授古文，门下人才辈出；
柳宗元贬谪南方时，也有从学的人，但缺乏特出知名之士，因此，韩愈的影响大于柳宗元。
第六章晚唐五代词
1．冯延巳留词一百多首，其中（《鹊踏枝》）十几首向来认为最能代表他的成就。
2．《南唐二主词》是南唐国君（李煜）和（李璟）词的合集。
3．词最显著的特点是绝大多数词调的句子都长短不齐，因此又称为（长短句），每调一般分为（上阕）和（下阕）。
1．花间词人
五代时期，后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人；
由于他们在词风上大体一致，被后世称为“花间词人”。
1．简述李煜词的成就。
李煜词的成就：
李煜的词改变了晚唐五代以来词人通过妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾诉亡国的深哀与剧痛。
他善于用白描的手法抒写他的生活感受，语言更明净、优美，接近口语，进一步摆脱花间词人镂金刻翠的作风。
故王国维《人间词话》云：
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”
第二编宋元文学
第一章北宋前期文学
1．宋初复古派的理论先驱是（柳开）。
2．苏梅指（苏舜钦）、（梅尧臣）。
1．西昆派
“西昆派”是北宋初期出现的一个诗派，以其成员杨亿的《西昆酬唱集》一书得名。
主要成员有杨亿、刘筠、钱惟演等御用文人。
他们是在修书和写作制诰的余暇，以作诗为消遣。
诗的内容不外乎男女爱情、宫廷故事和官僚生活情致，尤以咏物为多。
主要模仿晚唐作家特别是李商隐。
2．白体诗人
“白体诗人”是指宋初效法白居易作诗的一批诗人，著名作家有柳开、姚铉和王禹偁。
其中最为重要的，主张学白又不为白体所缚，能写出自己特色的是王禹偁。
3．晏欧词派
“晏欧词派”是因代表人物晏殊和欧阳修二人得名。
他们都是朝中重臣，词作的风格颇为接近，在当时有较大的影响，张先、晏几道等的词风都与之大致相似，后人称之为晏欧词派。
晏欧词受晚唐五代词，尤其是南唐词影响较大。
同时又更加文人化，典雅化。
4．慢词
所谓“慢”，本指音乐而言，“盖调长拍缓，即古慢声之意也”。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
柳永大量写作篇幅较长的慢词，扩展了词的体制，改变了宋初以来小令为主的单一格局。
1．宋初复古派在宋诗发展中的作用？
复古派在宋诗发展中的作用：
宋初文学复古运动是以复古以革新的文学思潮；
它偏重于散文的提倡，明道、致用、尊韩，重朴尚散是他们文学主张的要点；
这些观点对宋代古文家的文论和道学家的文论都有直接影响。
另一面在当时，由于它的倡导者无论是柳开还是石介、尹洙、穆修等人，都没有取得出色的创作成就，因而都不能荡除当时的浮靡文风。
2．王安石诗歌的创作特色？
王安石诗歌的创作特色：
王安石写诗与作文一样，阐述政治主张、学术见解、议论时事、评说历史，把诗歌看作是抒情言志的工具，偏重于写个人情怀，绝大部分代表作都深深打上了他政治生涯的烙印，现实性、社会性特别强。
王安石的诗在艺术上的特色，是以工巧取胜，以才学取胜，以议论取胜。
他讲究炼字炼句，意境新颖，名篇很多。
最有代表性的是《泊船瓜洲》，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”两句经常被人称引。
其中“绿”字经过十几次易稿才敲定。
3．柳永词对内容题材的开拓的表现是什么？
柳永词对内容题材的开拓的表现：
柳永词在题材内容方面的开拓主要表现为：
1.虽多为舞宴歌席、倚红偎翠之作，但在描写享乐和风情传统题材时，更多地把笔触伸向青楼市井，使他的词更有市民文艺的色彩。
2.部分词还从多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩市井风情。
3.羁旅行役的感受也是柳词的重要内容。
这类词作，表现出作者独特的生体验和心态。
抒写了才人志士不得志的寂寞悲哀和漂泊流浪之感，但这种失意和流浪的伤感，又常常和男女恋情纠结在一起，多以志士之悲慨开头，而以男女恋情终结。
1．试论欧阳修对北宋诗文革新运动的贡献。
分析欧阳修对北宋诗文革新运动的贡献：
欧阳修是北宋前期重要的政治家，文坛领袖。
他领导了北宋诗文革新运动取得了辉煌的成就。
欧阳修对诗文革新运动的贡献主要有以下几下方面：
1.与政治上的革新斗争相联系，积极倡导了诗风文风的革新。
2.理论的倡导和作品的示范。
他虽强调道对文的决定作用，但比宋初复古主义者更注视文学的特点。
3.扶植、奖掖后进人才的功绩。
王安石、曾巩、三苏父子的诗文之所以名重一时，和他的揄扬提拔分不开。
这些人成为北宋诗文革新运动的中坚力量，用他们的创作推动了北宋中叶文学的繁荣。
2．说明柳永在词的艺术表现上的创新。
柳永在词的艺术表现上的创新：
柳永对词的形式和艺术表现方面的创新主要表现在：
1.他依据词的题材内容开拓的需要，使用和创制了大量慢词。
与此相适
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