诗词中的修辞手法教师版Word文件下载.docx
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《论语·
宪问》：
“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者，曰：
‘有心哉，击磬乎！
’”【3】童巅：
山顶光秃，山无草木曰童。
【4】徽：
琴徽，系弦之绳。
此处代指琴。
词作开篇几句运用了以声写声的手法，用玉声形容泉声的清亮圆润。
按照要求，完成下列各题。
（5分）
①下列诗句，没有运用这种手法的一项是（3分）
A.龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。
（李颀《听安万善吹觱篥歌》）
B.商声寥亮羽声苦，江天寂历江枫秋。
（刘长卿《听笛声留别郑协律》）
C.蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
（韦庄《听赵秀才弹琴》）
D.寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇。
（王仁裕《荆南席上咏胡琴妓》）
【解析】A用龙吟虎啸的声音和万籁百泉的秋音来写觱篥声；
C是蜂和蝉来写琴声；
D用白玉和黄莺写琴声。
此题虽然考察的是对意象的理解，但其实是比喻修辞手法的辨析。
3.（2014年江苏卷）下列诗句与“墙头雨细垂纤草”对仗工整的一项是（3分）（）
A.水面风回聚落花B.数峰无语立斜阳
C.楼上春容带雨来D.蝉曳残声过别枝
【答案】A
【解析】按照“对仗”的规则名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；
结构对结构（主谓、动宾、定中等）可知：
“墙头”对“水面”和“楼上”，（定中短语相对）“雨细”对“风回”，（主谓短语相对）“墙头雨细”和“水面风回”相对：
即可选A项了。
4.（2014年北京卷）阅读下面的文字，完成1—4题。
“千门万户曈曈日，总把新桃换日符。
”贴春联是中国人过年时的一项传统民俗活动。
人们通常在除夕这天，将写好的春联贴于门上。
春联的字数可多可少，但上下联必须构成对仗，如四言联“春安夏泰，秋稔（rěn）冬祥”，六言联“冬尽梅花点点，”。
春联寓意吉祥，言简意赅（gāi），深受人们喜爱。
春联是仅在春节这一特定时节张贴的对联，而对联还有其他种类，如婚联、寿联、挽联，以及为园林建筑甲（题写／题签）的楹（yí
ng）联等。
对联的撰写，往往注重其乙（蕴涵／内涵）与品位。
尤其是名联佳对，文辞讲究，意蕴丰富，丙（吟咏／涵咏）起来锒锒上口，齿颊留香。
对联或镌（jù
n）刻或书写，楷行隶篆，其中不乏艺术精品。
在文中方格处填入下列语句，恰当的一项是（2分）
A．万户栖柳依依B．千家喜气洋洋
C．春回爆竹声声D．春来微风缕缕
【答案】C
【解析】“万户”“千家”词性与“冬尽”不匹配，排除A、B项；
比较C、D，C项在内容上能够照应“过年”，词性、结构、平仄也合适；
D“缕缕”平仄与上联的“点点”不匹配，故选C为佳。
对联句式对仗，词性严格相对，词义相近或相反，用语宜雅忌俗，词语不能重复。
春联要能体现节日特色。
三、知识清单
1.比喻：
用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。
可分为明喻、暗喻、借喻。
有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。
例：
“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》）诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。
2.借代：
借用相关的事物来代替所要表达的事物。
借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。
借代的运用使语言简练、含蓄。
例：
“知否，知否？
应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）词中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。
3.夸张：
对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。
有更突出、更鲜明地表达事物的作用。
“白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》）愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。
4.对偶、对仗：
对偶，是一种修辞格。
成对使用的两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须词性一致，平仄相对，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。
“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”水势更使人觉得气象万千。
5.比拟：
把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。
比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。
“废池乔木犹厌言兵”（《扬州慢》）“废池乔木”犹对敌人的侵略残杀感到十分厌恨，更何况百姓的痛心疾首。
这里用拟人的手法赋予废池乔木以人生命和情感，与词人一齐哀时伤乱，饮恨无穷。
6.互文是古汉语中一种特殊的修辞手法。
在古诗词中出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，必须用简洁的文字，含蓄而凝炼的语句来表达丰富的内容。
于是把两个事物在上下文只出现一个而省略另一个，即所谓“两物各举一边而省文”，以收到言简意繁的效果。
“烟笼寒水月笼沙”（杜牧《泊秦淮》）我们应理解为：
烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；
月光笼罩着沙也笼罩着寒水。
7.双关是在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的一种修辞方式。
在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用双关的修辞手法，
“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”（刘禹锡《竹枝词》）“晴”既指天气的晴朗，也暗指感情的“情”。
8.对比即把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。
运用对比，或使对立的事物的矛盾鲜明突出，揭示本质给人深刻启示；
或使事物对立的两个方面互相映衬，相得益彰，给人深刻印象。
“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
”（高适的《燕歌行》以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形象鲜明，揭露深刻。
9.设问即故作无疑之问，然后自己回答，以引导读者去思索体会。
“丞相祠堂何处寻？
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
”（杜甫《蜀相》）第一句提问是城乡的祠堂到底在哪里呢？
第二句回答：
原来是在锦官城外的郁郁葱葱的柏树间啊！
10.反问：
用疑问的形式表达确定的意思。
用来加强语气，表达强烈感情。
“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？
”（王安石《叠题乌江亭》）使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。
四、典型例题
1.（2015苏州一调）下列诗句中对仗最工整的一项是（C）
A．日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
B．露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。
C．佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。
D．沉吟日落寒鸦起，却望柴荆独自回。
解析：
可用对仗的要求一一排除不合要求的选项，最终验证正确选项。
先看词性是否相对，结构是否相同，再看平仄是否相对，最后看句意是否相符。
A.选项中上句中的“北风”与下句的“清瘦”词性不同；
B选项中“侵”与“斗”词性不同，D选项中“日落”与“柴荆”“寒鸦”与“独自”词性都不相符，故选择C
2.（2015镇江期末）下列诗句与“物象归余清”对仗工整的一项是（C）
A．亭亭碧流暗B．日入孤霞继
C．林峦分夕丽D．湖云尚明霁
例句中是主谓宾的结构，名词加动词加名词，字数上是2+1+2的结构，A是2+2+1的结构，B是1+1+2+1的结构，D选项中“尚”是尚且、还的意思，是副词，与例句中”归“的词性不同。
3．（2015姜堰期中）下面是旅居台湾的孔子第77代嫡传孙孔德成写给在大陆二姐的对联中的上联，最适合作为下联的一句是（D）
上联：
风雨一杯酒
下联：
A.天涯共此时B.羁危万里身C.婵娟千里共D.江山万里心
此题不仅考察对联的形式要求，也有对内容意境的揣摩。
从词性角度先排除A和B，再根据语境，台湾同胞期盼海峡两岸和平统一，故B选项中的“羁危”就不太恰当了。
4.（2015南京二模）下列对偶句中，不含对比的一项是（A）
A．少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
B．荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
C．人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
D．年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
试题分析：
题面是对偶素材，考查的是对比。
B项“荷尽无擎雨盖”与“菊残有傲霜枝”对比，C项“人伤往事”与“山形依旧”对比，D项“花相似”与“人不同”对比，应该选择A。
（出自高适《燕歌行》，思妇怀人，战士思乡，两地相望，重会无期。
错综相衬，凄清何堪！
B．出自苏轼《赠刘景文》，“荷尽已无”“菊残犹有”，两相对比，突出菊花傲霜斗寒之品质。
C．出自刘禹锡《西塞山怀古》，人事已改，山河依旧。
触景生情，古今兴亡，几多慨叹。
D．出自刘希夷《代悲白头吟》，花谢可再开，每年一度，花开相似。
人却只能前行，无法回头。
每年自然风景都差不多，然而人的感情、心态都改变了。
正所谓物是人非）
5.下列诗句所用修辞手法与其他三项不同的一项是（A）
A．黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
（李白）
B．世间行乐亦如此，古来万事东流水。
（李白）
C．天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。
（杜甫）
D．大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
（白居易）
A．拟人；
B．将古来万事比作向东一去不返的流水C．上下两句都十分明显，浮云似白衣。
世事变化如白云苍狗D将琵琶弹奏的乐声比作暴雨滂沱之声和窃窃私语之声。
6.对下列古诗词修辞使用的解说，错误的一项是（B）
A．“月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
”（“天镜”“海楼”运用比喻的手法，来表现奇妙的美景。
）
B．“试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”（“试问闲愁都几许？
”运用反问，来强调愁绪之多。
C．“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
”（“惊风雨”“泣鬼神”，运用夸张手法，极赞李白诗才。
D．“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。
”（运用拟人手法，赋予“青天”以生命，然后与之直接对话。
B项，“试问闲愁都几许？
”是设问，而“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，用博喻的修辞手法将闲愁形象化，来回答上句所问闲愁的多少和程度。
7.下列句子运用的修辞手法与其它三句不同的一项是（D）
A．磨牙吮血，杀人如麻。
（李白《蜀道难》）
B．嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
（白居易《琵琶行》）
C．东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
（辛弃疾《青玉案》）
D．欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
（晏殊《蝶恋花》）
ABC都是比喻；
D借代。
彩笺：
精美的彩色笺纸，可用来题诗或写信，这里指代题咏之作。
尺素：
古人书写用的尺许长的素绢，后用作书信的代称。
这两句大意是：
想要题一首诗、写一封信寄给你，可是山长水阔，怎么知道你的行踪在何处！
8.下列选项中不属于互文的一项是（C）
A.主人下马客在船B.烟笼寒水月笼沙
C.蓝田日暖玉生烟D.羌管弄晴，菱歌泛夜
A主人和客人一起下马，一起上船，B烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；
D出自柳永《望海潮》，意思是悠扬的羌笛声和采菱的歌曲在夜晚的晴空中响起。
9.下列修辞手法不一致的一项是（D）
A．羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
B．黄发垂髫，并怡然自乐
C．想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
D．云树绕堤沙，怒涛卷霜雪
试题解析：
A樯橹借代曹操的舰队B黄发和垂髫分别借代老人和孩童C金戈铁马指打仗用的兵器和战马，用来只带刘裕带领的军队，当然气吞万里如虎也运用了比喻和夸张的修辞。
D出自柳永的《望海潮》，描写观看钱塘江潮水的词句，如云的大树环绕着沙堤，又高又急的波涛浪花就像翻滚的霜雪，运用了比喻的修辞手法。
10.下列诗句中不含双关手法的一项是（C）
A.可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金簪雪里埋。
（曹雪芹《红楼梦》）
B.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
（李商隐《无题》）
C.鸡声茅店月，人迹板桥霜（温庭筠《商山早行》）
D.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
（李白《春夜洛城闻笛》）
红楼梦中很多人名器物名有关事物名都有谐音双关的辞格，比如甄士隐、贾雨村、原应叹息、千红一杯，万艳同悲等，A选项是林黛玉和薛宝钗的判词，其中“月带林中挂”中“月带林”三个字倒过来读就谐音林黛玉，“金簪雪里埋”金簪喻指金钗，雪谐音薛，即薛宝钗。
B选项中“丝”谐音思念的思，指相思不尽。
D选项中“柳”谐音“留”，即挽留远行之人，是古诗词中常见的谐音双关，也赋予了“柳”这一意象特定的含义。
11.下列诗句中不是反问句的一项是（D）
A.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
（李白《梦游天姥吟留别》）
B.长者虽有问，役夫敢申恨？
（杜甫《兵车行》）
C.名岂文章著，官应老病休。
（杜甫《旅夜书怀》）
D.此去与师谁共到？
一船明月一帆风。
（韦庄《送日本国聘贺使晁巨卿东归》（设问）
古典诗词中会有许多问句，但是要根据诗意判断是疑问句还是反问句，或是设问句。
A选项李白在诗歌结尾表明自己一身傲骨，不肯与权贵同流合污的决心，“安”表反问，解释为怎么，因此是强化语气的反问句。
B选项中杜甫在《兵车行》中描写征人自言不敢诉说心中的冤屈愤恨。
这是反诘语气，表现士卒敢怒而不敢言的情态。
C选项同样是杜甫的诗句，
名声难道要靠好文章铸造吗？
老了就一定要辞官休息养病吗？
写出诗人极度愤慨之情，前句说明其志向未酬，反而因文章而扬名，读来令人心沉，“岂”字表反问。
D选项是一首比较陌生的诗句，可以从诗题寻找信息，是送日本国使者回国和写的送别诗，诗面就不难理解了，此次东航，是谁与敬龙师一块到达扶桑更东的日本国呢?
伴随您远航的是一船明月，一帆顺风。
自问自答，很明显是设问句。
因此选D
12.古典诗词中有化抽象为具体，化虚为实的手法，如“问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。
”李煜将愁情喻之为“一江春水”，表现了愁思的悠长深广。
下列选项中没有运用这种手法的是（A）
A.岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
（柳宗元《登柳州城楼》）
B.若问闲情都几许？
（贺铸《横塘路》）
C.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
（欧阳修《踏莎行》）
D.白发三千丈,缘愁似个长。
（李白《秋浦歌》）
题干中的要求很明确，比喻修辞中化虚为实是比较特殊也比较巧妙的手法，所给例句也是最典型的例子。
关键是找出本体和喻体，本体为抽象的情感，喻体为具体的事物。
A选项本体为江流，喻体是九回肠，即焦虑不安的内心，本体是具体的，喻体是抽象的，与例句正好相反。
因此选择A。
B选项是将闲情比作烟草、风絮和黄梅时节的雨，C选项是将离愁比作迢迢不断的春水，D选项是将愁苦比作三千丈的白发那样绵长。
都符合化抽象为具体的手法。
小结：
通过高考真题和典型例题的讲解，同学们应该熟悉了此类题型的考察内容和特点，关键是对诗句内容的理解和各种修辞特征的把握，并且掌握一些选择题的做题技巧，权衡比较，选出正确选项。
五、能力巩固
1.下列诗句中对仗最为工整的一项是（A）
A．青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
B．紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
C．人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
D．呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。
一般而言，要看对联的工整的对仗，需要逐项加以分析即可。
本题中，只有A项，“青鸟”，对“丁香”，“不传”对“空结”，“云外信”对“雨中愁”。
B项中“半开”与“落尽”并不公整，前者是副词加动词，后者是动词加补语的结构；
C与D选项中不对仗的情况就更明显了。
2.下列诗句与“雨昏青草湖边过”对仗工整的一项是（C）
A．薄罗轻剪越溪纹B．山家烟火春日晴
C．花落黄陵庙里啼D．饮马长城窟更寒
雨昏是主谓结构，青草是名词，湖边过是名词加动词，从结构词性的角度即可选出C项。
“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
”潇潇暮雨、落红片片。
荒江、野庙更着以雨昏、花落，便形成了一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂消肠断的氛围。
3.下列诗句所用修辞手法与其它三项不同的一项是（B）
A．爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。
B．小园岂是春来晚？
四月花飞入酒杯。
C．溪水无情似有情，入山三日得同行。
D．佳节清明桃李笑，野田荒垄自生愁。
A项，出自元好问《同儿辈赋未开海棠》作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要像海棠一样不要轻易的显露自己的芳心，而保持自己的心的纯洁。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。
另一层是儿女的爱慕知心。
吐露芳心和闹春风都是拟人手法。
B项，出自《饮张承制园亭》[宋]黄庶，小园难道是春天来得太晚，四月里却有花片飞进酒杯。
是设问。
花瓣随风而飞并不是拟人手法。
C项，出自《过分水岭》温庭筠，溪水有情是拟人手法。
D项，出自《清明》黄庭坚。
桃李笑和荒陇生愁皆是拟人修辞。
4.下列词句中没有对仗的一项是（C）
A.池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
（晏殊《破阵子》）
B.落花人独立，微雨燕双飞。
（晏几道《临江仙》）
C.去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。
（赵令畤《清平乐》）
D.三十功名尘与土，八千里路云和月。
（岳飞《满江红》）
ABC选项的诗句我们都很熟悉，从词性到结构到意境都一一对应，是很工整的对仗。
C选项我们比较陌生，乍一看也挺对仗的，但是细细分析诗句的意思可知，“去年紫陌青门”，是回忆从前郊外与爱姬共同游赏之乐。
紫陌，指京城的道路，青门，汉时长安灞城门之别名，此处借指汴京城门。
“今宵雨魄云魂”，形容爱妾死亡之后，魂魄飘荡，有如朝云暮雨。
紫陌和青门是两个地名，雨魄云魂是词人像云雨一般飘荡的魂魄，两者并不对仗。
5.下列诗句中没有运用互文手法的是（D）
A.将军百战死，壮士十年归。
（《木兰辞》又名《木兰诗》）
B.将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
（岑参《白雪歌送武判官归京》）
C.十旬休假，胜友如云；
千里逢迎，高朋满座。
（王勃《滕王阁序》）
D.灭烛怜光满，披衣觉露滋。
（张九龄《望月怀远》）
判断是否运用了互文修辞，只要将两句话翻译的时候合并成一句，看意思是否有变。
A选项可以译为将军壮士身经百战，打拼多年，有的死了，有的归来。
B选项可以译为将军和都护的弓因为冷所以不好控制，将军和都护的铁衣因为冷所以难以穿在身上。
C选项可以译为（每逢）十日一旬的假期，迎接远客，良友和高贵的朋友像云一样多，坐满了席位。
D选项：
灭了烛灯，月光满屋令人怜爱，披起衣服，露水沾挂湿衣衫。
烛灯灭使月光美，披衣服使露水沾湿衣服，一一对应，实在是不用合并起来翻译。
6.下列诗句中所用修辞手法与其他三项不同的是（B）
A.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（杜甫《春望》）
B.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
C.独怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
（钱起《暮春归故山草堂》）
D.相看两不厌，唯有敬亭山。
（李白《独坐敬亭山》）
B比喻“冰心”是比喻心地光明，冰清玉洁。
“玉壶”是用玉石制成的壶，比喻高洁。
王昌龄在送辛渐去洛阳时告诉他:
如果在洛阳的亲戚朋友问到我的情况，请你转告他们，我这颗光明的心，就象放在了玉制的壶里的冰块那样，晶莹透明、清澈无暇。
诗人以“冰心玉壶”自喻，表明自已光明磊落。
其他选项中“花溅泪”“鸟惊心”；
幽竹等待我归家；
我和敬亭山对视着，谁也看不够，都是拟人手法。
7.与“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微”修辞手法不相同的一项是（B）
A.钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
（李白《将进酒》）
B.日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
（杜牧《金谷园》）
C.蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
D.遥怜小儿女，未解忆长安。
（杜甫《月夜》）
例句是我们学过的唐代杜牧的《九日齐山登高》的首句，重阳佳节，诗人和朋友带着酒，登上池州城东南的齐山。
江南的山，到了秋天仍然是一片缥青色，这就是所谓翠微，以山的颜色指代山，这是借代手法中以特征指代。
所给选项中A是我们学过的，钟鼓馔玉本是指鸣钟鼓，食珍馐，在这里指代富贵豪华的生活。
C选项中东汉时学者称东观（政府的藏书机构）为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。
用官职名指代人名。
D选项《月夜》是杜甫想象相隔异地的妻子在家中思念自己的诗作，幼小的儿女还不能理解母亲在思念身处长安的父亲。
所以此处长安指代身在长安的杜甫，用地名指代人。
B选项前半句“东风埋怨”是拟人，后半句落花像坠楼的美女绿珠是比喻。
并没有借代。
8.下列李白的诗句中，没有使用夸张手法的是（D）
A.危楼高百尺，手可摘星辰。
（李白《夜宿山寺》）（夸张）
B.天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
C.君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮如雪。
D.镜湖三百里，菡萏发荷花。
（李白《子夜吴歌·
夏哥》）
李白是浪漫主义诗歌的代表诗人。
他的很多诗句都会有大胆的夸张，特别是数字的使用，但是也不可看到数字就以为是夸张，也要具体问题具体分析。
四个选项中A百尺即三百多米的高楼在当时是不可能的，可以摘星辰就更加不可能了。
B选项中四万八千丈的数字更加惊人，C选项中虽然没有数字，但是青丝变白发只用了一天的时间，也是够夸张的，D选项中虽然也有
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