政治与行政学院大学语文教案三春江花月夜Word文档格式.docx
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[3]芳甸:
花草丛生的原野。
[4]霰(xià
n):
雪珠,这里形容月光映照下的花朵。
[5]“空里”二句:
月光皎洁柔和如流霜暗中飞泻,江畔白茫茫一片空明。
流霜:
像霜
一样的月光悄悄泻满大地。
汀:
水中或水边平地,此指江畔沙滩。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月,江月何年初照人。
人生代代无穷已[6],江月年年只相似。
不知江月待何人[7],但见长江送流水[8]。
[6]穷已:
穷尽。
[7]待:
一本作“照”。
[8]但(dān):
只是。
白云一片去悠悠[9],青枫浦上不胜愁[10]。
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼[11],
[9]悠悠:
这里指白云缓缓飘行的样子
[10]青枫浦:
今湖南省浏阳县有此地名,一名双枫浦。
这里泛指分别的地点。
[11]扁(piān)舟子:
指飘零江湖的游子。
扁舟:
小船。
明月楼:
明月照耀下的楼房,即思妇住处。
这里指楼中的思妇。
可怜楼上月徘徊[12],应照离人妆镜台[13]。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来[14]。
[12]徘徊:
指月影移动。
曹植《七哀诗》:
“明月照高楼,流光正徘徊。
上有愁思妇,悲叹有余哀。
”
[13]离人:
指思妇。
妆镜台:
梳妆台。
[14]“玉户”二句:
月光似乎故意与思妇为难,帘卷不去,手拂还来。
玉户:
此处指思妇居室。
捣衣砧(zhēn):
捣衣用的垫石。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君[15]。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文[16]。
[15]逐:
随。
月华:
月光。
君:
指游子。
[16]“鸿雁”二句:
谓游子、思妇彼此之间难通音信。
鸿雁:
此指信使。
《汉书•苏武传》记载鸿雁传递书信之事。
飞光不度:
鸿雁飞得再远,也不能随月光飞度到你身边。
度:
通“渡”。
鱼龙:
鲤鱼。
古诗中说鲤鱼也能传递书信。
鱼龙潜跃是偏义复词,即鱼跃。
梦落花:
梦见春已逝去。
文:
通“纹”。
昨夜闲潭梦落花[17],可怜春半不还家[18]。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜[19]。
[17]闲潭:
幽静的潭水。
[18]可怜:
可惜。
[19]复西斜:
指夜将近。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路[20]。
不知乘月几人归,落月摇情满江树[21]。
[20]碣石:
山名,在今河北省昌黎县。
一说已沉入乐亭县海中。
潇湘:
水名,在今湖南省。
碣石、潇湘泛指天南地北,游子思妇相距遥远。
无限路:
极言离人相距之远。
[21]“落月”句:
纷乱的离情,随着残月余辉,布满江边树上。
四、原诗今译
春江中的潮水连海平,海上的明月共潮生。
月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中~江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。
月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。
因而流霜不觉飞,白沙看不见,浑然只有皎洁明亮的月光存在。
在江畔上谁最先见到月亮,江上的明月最初又是哪一年照着人的。
人生代代无穷无尽,江上的明月年年不变。
一轮孤月徘徊中天,像是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。
月光下只有大江急流,奔腾远去。
谁家游子今夜飘零江湖,那明月照耀下的楼中少妇无比思念离人。
白云飘忽,牵出两地离愁。
月儿徘徊,把柔和的清辉洒在妆镜台上。
共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。
望长空,鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;
看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃而无用。
“扁舟子”连做梦也念念归家——花落
幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪~江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月,更衬托出他凄苦的寂寞之情。
沉沉的海雾隐遮了落月;
碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。
在这美好的春江花月夜,不知有几人能乘月归回自己的家~他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上。
五、内容分析
全诗四句一韵,凡九韵(九段),每一韵构成一小段。
全诗从月出写起到月落结束,可分为两大部分。
第一部分(前四段)。
作者就江月即景抒情,发出江月长存、人生短暂的人生之叹。
诗情、哲理,融合自然。
第一段:
写春江潮涨、海月初生。
春江随海而潮,海水随潮入江。
第二段:
写江月景色。
皎洁的月光下,江边长满鲜花,极力渲染一种良辰美景。
由江到花,由花又回到月。
第三段:
写江月和人生起源的探索。
蓝天无云,皓月当空,很自然地引起诗人对宇宙和人生奥秘的遐想追溯。
第四段:
以人生的变幻无穷和江水、宇宙的永恒来抒发感叹。
江月长存,人生短暂,由疑问转为感叹,很自然地向离人思妇主题过渡。
第二部分(后五段)。
由离人思妇的感慨抒发因江天月色之美所引起的闺恨离情。
诗的情理幽深寥廓。
第五段:
写白云远去,青枫生愁,象征着离人的分别。
扁舟子和楼头妇相对照,又显出两地相思。
第六段:
写闺中女子睹月怀人。
第七段:
写闺中女子的奇想,然而天长海阔,音信难通。
第八段:
写女子相思成梦,花落春残,面对丈夫的不归,更增添了一番伤春之情。
第九段:
以离情落月作结。
诗中人的感情也渐趋黯淡,和着落月余辉,挂满江树,情思不尽,余音袅袅。
前一部分侧重从时间永恒的角度来写,后一部分侧重从空间无限角度来写。
整诗将江流、月色、芳甸、花林、白云、青枫、扁舟、高楼等景物和相思离别之情、人生新故之感交织成文。
意象鲜明生动,诗情画意,缠绵宛转,表现了作者对大自然的赞美,对人生奥秘的探索,对离情闺恨的怅惘。
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诗篇题目就令人心驰神往。
春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题,一开篇就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:
江潮连海,月共潮生。
这里的“海”是虚指。
江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。
这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。
一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼的生命。
月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中~江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。
诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜的奇异之“花”。
同时,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
诗人对月光的观察极其精微:
因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。
细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。
这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月之上。
清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:
“江畔何人初见月,江月何年初照人,”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。
这种探索,古人已有之,如曹植《送应氏》:
“天地无终极,人命若朝霜”,阮藉《咏怀》:
“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。
张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:
“人生代代无穷已,江月年年只相似。
”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因此“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。
全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初唐时代之音的回响。
“不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。
人生代代相继,江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。
月光下,只有大江急流,奔腾远去。
随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。
江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
“白云”、“青枫浦”托物寓情。
白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。
“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。
然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。
诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:
一是浮云游动,故光影明灭不定;
二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。
它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上,玉户帘上,捣衣砧上。
岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。
这里的“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现了思妇内心的愁帐和迷惘。
月光引起的情思在深深在搅扰着她。
此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗,共望月
光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。
望长空:
鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;
“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”。
向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦~最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪~江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。
“沉沉”二字渲染了他的孤寂;
“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
他思忖:
“在这美好的春江花月夜,不知有几人能乘月归回自己的家~他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上„„“落月摇情满江树”,这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上。
情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。
六、艺术特点
1(立意新颖,诗情哲理融为一体。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗。
诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境,立意新颖,融诗情、画意、哲理为一体。
2(全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而以月为主体。
这首诗描写了春、江、花、月、夜,以月为主体,逐渐展现春、江、花、夜神话般迷人的景色。
诗情围绕着明月的初升,高悬、西斜、下落的过程而展开,前起后收。
“月”是诗中情景交融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下。
在月的照耀下,
江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
这幅画卷用月统摄群像,在色调上是以淡寓浓,体现出了春江花月夜清幽的意境美。
3(诗的韵律节奏饶有特色。
全诗共三十六句,四句换一韵,共换九韵。
以平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。
诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)——细微级(纸)——柔和级(尤、灰)——洪亮级(文、麻)——细微级(遇)。
全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,韵律婉转。
加上对仗、顶针句式的灵活使用,前呼后应,一唱三叹,既回环往复,又顿挫悠扬,琅琅上口,音乐节奏感强烈,语言清新流畅。
七、作品争鸣
1(如何看待此诗的思想价值,
有的人认为这首诗内容比较单纯普通,思想价值不高。
我们认为这首诗的思想内容的确比较单纯。
今天看起来也觉得很一般。
然而,用历史的眼光,放在初唐诗坛上来看,却是可贵的。
初唐诗坛仍被齐梁绮靡诗风所笼罩。
此诗的“真情”对宫体诗的“矫情”是一种突破,符合“真善美”的审美特征。
从唐诗发展的角度来看,此诗的思想价值应得到肯定。
2(有人认为这首诗的感情基调是抒发离愁别恨,比较哀伤。
也有人认为上此诗是“哀而不伤”,应该怎样看待这个问题,
该诗以传统的游子思妇为主题,抒发的却非一般的离愁别恨。
诗的前半部分描写诗人由于良辰美景,触发对人生的探索和追求,表现出对大自然和人生的热爱。
后半部分则生动地描写
了美丽的花月之夜,一对情人的两地相思,歌颂了人间纯洁真诚的爱情,使离情别绪的愁苦融入美好的希望,令全诗的基调哀而不伤。
八、前人评论
教材中提到前人对该诗的艺术技巧评价极高,前人到底是怎样评价的,(钟云)浅浅说去,节节相生,使人伤感,未免有情,自不能读,读不能厌。
将“春江花月夜”五字炼成一片奇光,分合不得,真化工手。
([明]钟惺、谭元春《唐诗归》卷六)
(谭云)《春江花月夜》,字字写得有情、有想、有故。
(同上)
句句翻新,千条一缕,以动古今人心脾,灵愚共感。
其自然独绝处,则在顺手积去,宛尔成章,令浅人言格局、言提唱、言关锁者,总无下口分在。
([清]王夫之《唐诗评选》卷一)
张若虚“春江潮水”篇,不著粉泽,自有腴姿,而缠绵蕴藉,一意萦纡,调法出没,令人不测,殆化工之笔哉~
([清]毛先舒《诗辩坻》卷三)
首八句使人火热,此处八句(指“江天一色”以下)又使人冰凉。
然不冰冷则不见火热,此才子弄笔跌宕处,不可不知也。
“昨夜闲潭梦落花”此下八句是结,前首八句是起。
起用出生法,将春、江、花、月逐字吐出;
结用消归法,又将春、江、花、月逐字收拾。
此句不与上连,而意则从上滚下。
此诗如连环锁子骨,节节相生,绵绵不断,使读者眼光正射不得,斜射不得,无处寻其端绪。
“春江花月夜”五个字,各各照顾有情。
诗真绝诗,才真绝才也。
([清]徐增《而庵说唐诗》)
张若虚《春江花月夜》,正意只在“不知乘月几人归”。
([清]吴乔《围炉诗语》卷二)
张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调。
孤篇横绝,竟为大家。
([清]王闿运《湘绮楼说诗》卷一)
这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。
孤篇压全唐。
(闻一多《宫体诗的自赎》)
九、参考资料
1(《唐诗鉴赏词典》上海辞书出版社,1983年12月版。
2(王步高、丁帆《大学语文》,南京大学出版社,2001年版。
练习
1(为什么说“月”是全诗的灵魂,
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为中心,春、江、花、夜都是在月光下展现出来的。
全诗以月升起,以月落结。
开篇八句点题:
将春、江、花、月、夜逐字吐出;
最后八句收题:
将春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。
中间由景生情,转情换意,蝉联而下,若断若续,缠绵悱恻,章法灵活而不紊乱。
诗情围绕着明月的初升、高悬、西斜、下落的过程而展开。
在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海雾、江树以及长夜不眠的思妇和漂泊天涯的游子间的相思之情等,交织构成了一幅充满诗情画意的春江月夜图。
而在这种神话般迷离优美的艺术气氛中,诗人对大自然美好景物的赞美,对人生、宇宙哲理的探索,以及对人间纯真爱情的歌颂都十分自然地融合在一起。
情景交融,收到十分完美的艺术效果。
2(前人曾评论说该诗艺术技巧极高,试简要分析该诗艺术手法。
(1)诗的艺术结构严谨完美。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。
“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的升落而起伏曲折。
月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
(2)善于烘托和铺垫。
第一段由春江引出明月,渐次引出花林、芳甸。
江伴月,月伴花,将“春江花月夜”组合成一个优美完整的画面,谱写了一首春的颂歌,这首春的颂歌又反衬着青春的哀愁。
接着诗人面对春江明月,抒发了宇宙永恒、时空久远的感悟,从中寄寓着对人生短暂的深沉慨叹~然后,推出游子、思妇“相望不相闻”的情思哀愁。
这是诗的精华、高潮部分。
然而,它的形成与诗人层层铺垫、步步烘托有关。
汇细流而成江海。
读者的欣赏正好沿波讨源,渐入佳境,随步步烘托而达高潮。
(3)选择景物极具典型性。
春江花月夜,一字一画,本身就很优美,很典型。
叙离别选“青枫浦”以抒情,述哀愁选“妆镜台”以达意,都是很典型的。
按说月照高楼,楼上景物无所不照,为什么写独照“离人妆镜台”呢,景物的选择,包蕴了丰富的内容。
古人云:
“女为悦己者容。
”女子是为心爱之人而打扮的。
此妆镜台在夫妇原来和美团聚时,是天天开镜梳妆打扮的,丈夫离去后,又一直闲置不用,而今月光又照在妆镜台上,何日夫妇团聚,使美人重开妆奁,重新梳妆呢,物景关情,妆镜台凝聚了过去相聚的欢乐;
离别后的悲苦和对将来重逢的企盼,包蕴了一段浓浓的感情历程。
(4)语言清晰,韵律婉转。
全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一
唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强。
另外,诗句韵律婉转,对仗工整,加上顶针句式的灵活使用,又使语言清新流畅,顿挫悠扬,琅琅上口,连绵不绝。
3(比较本诗和张九龄的《望月怀远》的意境。
望月怀远
海上生明月,天涯共此时。
情人遥怨夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。
《春江花月夜》意境优美含蓄。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
这幅画卷体现出春江花月夜清幽的意境美。
张九龄的《月夜怀远》意境宏大壮阔。
起句“海上生明月”就很有气势,看起来平淡无奇,没有一分点染的色彩,却自然具有一种雄浑阔大的气象。
接着即由景入情,转入“怀远”。
以“怨”字为中心,以“情人”与“相思”呼应,以“遥夜”与“竟夕”呼应,写出了深夜对月不眠的实情实景,寄托了悠悠不尽的情思。