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全诗写出了沉思追忆和忆后重又回到现实时的自我嘲笑，蕴含着无穷的悲怆感慨和不尽的凄苦况味，写情切挚，寄慨深远。
诗人作诗，如果是思想感情的自然发泄，总是先有诗，然后有题目，题目是全诗内容的概括。
这首诗的题目是“除夜宿石头驿”，可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。
夜宿的地点是“石头驿”，可知是在旅途中夜宿。
第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。
接着用第二联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。
第三联就转到这个“人”，独宿在旅馆中，又是在大年夜，他的思想感情怎样呢?
“寥落悲前事”是说过去的一切事情，也就是种种生话遭遇，都是非常寂寞，非常失意，只会引起悲感。
“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体，又如此之支离可笑。
上句回想过去，没有得意事可供现在愉快地回忆；
下句是自怜，现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
第四句紧紧地承接上句。
“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。
这样一个既忧愁，又衰老的旅客，独宿在旅馆里，明日又将逢到春天，真不知今后的命运如何。
“明日又逢春”这一句，有两个意义：
第一，它的作用是点明题目，结束全诗。
今晚是除夕，明天是新年初一，春季的第一天。
写的是明日，意义却在今夕。
第二，作者用了一个“又”字，有点出人意外。
仔细玩味其意义，可以体会到作者的思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。
年年逢春，年年仍然在漂泊中，而到了明天，又是一年的春天了。
这一句底下，作者还有许多话，没有说出来，让读者去体会。
这就是所谓“馀味”。
语言题
A2《残春旅舍》背
旅舍残春宿雨晴，恍然心地忆咸京。
树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。
禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。
两梁免被尘埃污，拂拭朝簪待眼明。
（诗魔：
作诗的欲望。
佛家禅理认为作诗是文字“魔障”。
归净域：
指归到那洁净的地方。
净域，亦称“净土”，佛语，指无浊无垢之地。
）
译文：
旅舍中春残夜雨刚刚晴，恍然间心里忆起长安城。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，鱼儿吐着水泡，水面上风起柳絮飘飘行。
借写诗抒情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
读
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。
开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。
一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。
这难言的种种味道，一时涌上心头。
“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：
“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。
”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；
俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。
飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。
因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。
正由于此，在诗人笔下，即使是晚春，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
五、六句“禅伏诗魔归净地，酒冲愁阵出奇兵”，具体写诗人客居馆舍中的寂寞。
诗人心中有无限的悲苦，说不尽的怨恨，客中无聊，只好用诗来抒写自己的心境，用诗来表达悲愤的情怀。
然而，几番的思考终未写成。
诗人只好以“禅伏诗魔归净域”来为自己解嘲，这恰恰表现了诗人那种“剪不断，理还乱”的心绪，有这样的心绪必不能写出诗来。
诗未写成，悲忧郁愤越积越深，真如同一重重愁阵一样，横亘胸中。
只好用酒来冲荡这重重愁阵。
然而，“借酒浇愁愁更愁”，酒，只能使人得到一时的陶醉，醒来之后，将是更大的悲伤。
这更大的悲伤便使诗人产生了信心和希望：
“两梁免被尘埃污，拂拭朝餐待眼明”。
诗人这时清醒地认识到：
诗也好，酒也好，都不能解心中的烦闷。
于是他想起往日在朝时的官帽，悟出了一条真理，他要好好的保存这顶珍贵的朝帽，千万不能让它被尘埃污染。
言外之意是决不作异姓之臣，宁肯终生潦倒，也不改变自己的气节。
想到这他不愁了，他不悲了，他轻轻地擦拭着朝簪，他心中暗暗地表示：
一定要耐心的等待，一直等到大唐复兴，戴上朝帽，穿上朝服来参与朝政。
闻一多说：
作者“深知唐王朝避免不了灭亡的命运，而自己又无所作为，故所作之诗多缅怀往事，情调悲凉。
”这首诗没有直抒悲凉之思，但他深深眷顾的往日温馨，实已成为今日悲凉的衬托。
A7《劳停驿》欧阳修（被贬峡州夷陵令时作）背
孤舟转山曲，豁尔见平川。
树杪帆初落，峰头月正圆。
荒烟几家聚，瘦野一刀田。
行客愁明发，惊滩鸟道前。
【注释】[1]山曲：
山麓、山脚。
曲：
湾曲，转弯。
山中弯曲的水路。
[2]一刀田：
田形如刀，极言田面之小。
像刀刃一样窄小挂在高高的山野上的山田。
[3]惊滩：
险滩。
鸟道：
小道。
言山高而险，只有山鸟才能飞过的山口小道。
【译文】
（我）乘着一只小船，沿着弯弯曲曲的山走，忽然见到了开阔的平原。
收起与树梢平齐的船帆，看到山头上一轮明亮的圆月。
几家相聚居的人家升起荒野的炊烟；
贫瘠的旷野，只有平整的一小片农田。
我正愁着明天还要出发，突然惊起了险滩上的一群飞鸟。
【赏析】读
此诗前两联写景，时空变化丰富。
从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。
从取景空间来看，一句一景，富于变化。
孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
第三联中荒瘦二字用字传神：
数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；
瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至。
荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。
从情感寄寓来看：
荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。
然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。
帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。
“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
A9卜算子张元干（宋代爱国词人）背
风露湿行云，沙水迷归艇。
卧看明河月满空，斗挂苍山顶。
万古只青天，多事悲人境。
起舞闻鸡酒未醒，潮落秋江冷。
我独自摇荡着一叶小舟在静夜里归来，爽风夜露，我沾湿了衣服，行云舒卷；
沙溪上，飘浮着淡淡的雾气，使小舟迷失了归路。
我枕着小舟，抬眼望去，那深远的天宇上，银河横亘，月华明朗，北斗七星闪烁在静穆的苍山顶上。
历史长河悠悠流转，唯有那茫茫苍天永存，在这个多灾多难的时代，人生境况是如此悲凉。
心中沉闷极了，只说一醉方休罢了，不料醉中也挥舞起宝剑来；
沙溪的潮水退下去了，深夜的秋江变得更加凄清寒冷。
辽阔中原的沦陷和南宋小朝廷偏安一隅的历史巨变，如地裂天崩一般震荡着整个赵宋王朝。
然而，面对惊人笳鼓、半壁江山，以宋高宗赵构和宰相秦桧为代表的大官僚地主贵族集团，依然流连于灯火楼台，过着醉生梦死的生活。
为了苟且偷安，他们不惜卖国求荣，俯首听命于金人；
对内则煎迫百姓，构陷忠良。
社会的急剧变化，也震撼了文坛，许多作家，目睹凄惨苍凉的景象，忧虑动荡危难的局面，为拯救国家，收复中原，献策献计，也写下了不少慷慨激昂之作。
但是，“诸君尚守和戎策，志士虚捐少壮年”，最后，他们都只能洒下那“爱君忧国孤臣泪”而徒怀一颗“临水登山节士心”了。
张元干是南宋著名爱国词人，他这首《卜算子》写于他退居故里游览山水之时。
上片写景：
清柔、高远。
“风露湿行云，沙水迷归艇”：
“沙水”，即沙溪，闽江上源之一。
句意谓：
独自摇荡着一叶小舟在静夜里归来，爽风夜露，行云舒卷；
一起句，作者就用“风”“露”“云”“水”“艇”几个字，淋漓地描绘出了一幅夜间泛舟归来清幽、静逸的画面，显然是环绕着归艇来“布景”的。
接下来就引出艇上之人了：
“卧看明河月满空，斗挂苍山顶。
”小艇既已迷失航路，人也好借此机会躺上一躺，于是，枕着小舟，抬眼望去，那深远的天宇上，银河横亘，月华明朗，北斗七星闪烁在静穆的苍山顶上。
这一句所织成的意境与前句紧承，依然是悠然闲适，但却显出博大的气势。
下片抒情，深沉、壮烈。
宇宙的辽阔，星月的永恒，常会引出人们的千古思绪：
“万古只青天，多事悲人境。
”句意谓：
到此句，着一“悲”字，则前面的“静”非“静”，“闲”也非“闲”了。
此处作者思古抚今，大有唐代人陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的情怀。
歇拍二句是：
“起舞闻鸡酒未醒，潮落秋江冷。
张元干在《贺新郎•寄李伯纪丞相》中也有“谁伴我，醉中舞”之句，与此同一机杼。
“起舞闻鸡”，据说晋代祖逖与刘琨共被同寝，中夜闻鸡而起床舞剑。
这里作者借用典故，既回映上文思古之心，又抒写了自己壮志难酬的幽怨。
全词就在这一腔愁苦难遣之情中使抒情达到高峰时戛然而止，但那韵外之味却袅袅绵延不绝。
这首词在形式上，上片写景，下片抒情，但上下片却有着紧密的内在联系：
景色清丽寓幽怀独抱；
意象阔大衬悲壮情怀。
景为情设，情由景生，又一次展示了张元干“长于悲愤”的词风。
A12好事近[清]黄之隽
高卧小船梢，仰看插江峰色。
都背绿痕皴段，是丛篁幽石。
天开十折画屏风，遮住半江黑。
仔细乱篙撑处，怕悬崖崩坼。
仰卧船头，看陡峭、挺拔的山峰映入江中。
打断江中倒影的绿痕，是山上的竹林和幽石。
大自然的鬼斧神工锻造的如画屏的美景，遮掩了半个江面。
担心撑起竹篙时，江面荡起涟漪，倒映在水中的山影因而变得散乱。
A14早过大通驿背
夙雾才醒后，朝阳未吐间。
翠烟遥辨市，红树忽移湾。
风软一江水，云轻九子山。
画家浓淡意，斟酌在荆关。
[译文]
早雾刚刚散去，朝阳尚未升起。
遥望青烟袅袅，市镇依稀可辨；
朝霞映红树木，仿佛忽然移到了河湾。
清风吹拂，江水泛起微微涟漪，像轻绸软缎在波动；
九子山巅高出云表，像“轻轻”浮在银色的海面。
即便是荆关再世，要描画这山光水色，也得为笔墨浓淡费一番斟酌吧！
查慎行（1650～1727）清代诗人，初名嗣琏，字夏重，号查田；
后改名慎行，字悔余，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，所以又称查初白。
浙江海宁袁花人。
康熙四十二年（1703）进士；
特授翰林院编修，入直内廷。
五十二年（1713），乞休归里，家居10余年。
雍正四年（1726），因弟查嗣庭讪谤案，以家长失教获罪，被逮入京，次年放归，不久去世。
查慎行诗学东坡、放翁，尝注苏诗。
自朱彝尊去世后，为东南诗坛领袖。
著有《他山诗钞》。
（《XX百科》）
查慎行青年曾从军黔、滇，中年又遍游冀、鲁、豫、皖、闽、粤、赣等地。
他“无时无地不以诗为事”，其《敬业堂诗集》五十卷及续集六卷，辑录了一生诗作五千三百余首，叙地方风物、绘山川形势、多纪游吊古，亦有不少反映民生疾苦之作。
《早过大通驿》就是康熙三十一年（1692），作者四十三岁时，离江西、往北京、途经安徽时写的。
大通驿，在今铜陵市西南大通河与长江交汇流处。
这首诗写晓雾、初日中的江南秀色，红绿辉映，山水明丽，虚实相生，浓淡得宜，俨然一幅写意山水。
首联点明过大通驿的时间：
不说雾“散”而用“醒”字，不仅把无知无觉的晨雾，比拟为有情有意的佳人，且一语双关，早行的旅人，大概也是“才醒”吧？
不说旭日未“升”而用“吐”字，使读者感受到朝阳于转瞬之间喷薄而出的气势。
“夙”“朝”两个时间名词和“才”“未”两个副词，巧妙地扣紧诗题的“早”字。
首联即对仗工稳，于平易的叙述中，已见出作者驾驭文字的功力。
颔联描写大通驿周围的景色：
诗人的观察是精细的：
炊烟一般呈淡蓝色，但在这里，青山绿水把它染成了“翠”绿色。
诗人的想象是丰富的：
树木本来融汇在绿色的山水之间，但在朝霞“忽”然照射之际，变成了“红”色，鲜明地突现出来，好像一下子“移”植到河湾来，树仿佛活了。
此联重在写晓雾、朝霞的色彩之美，红绿辉映，鲜艳明丽，给人以新奇之感。
颈联作者拓展视野，进一步发挥想象：
清风吹皱江水，泛起微微涟漪，像轻绸软缎在波动；
“软”字借触觉表现视觉，“轻”字假重感描摹观感，均巧妙地运用“通感”的修辞手法，把水波云海写得可触可托。
这两句，上写近景实景，下写远景虚景。
九子山，现名九华山，与峨眉、五台、普陀合称为中国佛教四大名山。
在青阳县西南，面积一百余平方公里，有九十九峰，以天台、莲华、天柱等九峰最为雄伟。
主峰十王峰海拔1342米。
据《太平御览》记载，此山奇秀，高出云表，峰峦异状，独特别致。
李白有诗赞曰：
“天河挂绿水，绣出九芙蓉。
”刘禹锡也曾叹道：
“奇峰一见惊魂魄。
”但被誉为“东南第一山”的九华山，毕竟距大通驿有百里之遥，作者当时未必真的看到了“轻”浮云表的九峰之颠。
“云轻九子山”，大概得益于作者丰富的地理知识，是从中生发的想象吧？
尾联则由眼前的自然美联想到艺术美：
即便是擅长山水画的五代后梁画家荆（浩）关（仝）再世，要描画这山光水色，也得为笔墨浓淡费一番斟酌吧！
尾联二句，暗含两层意思：
一是大通驿附近景物，很像荆关笔下的山水画卷，这是由实景联想到虚景，用自然美类比艺术美。
二是即使以荆关的大手笔，也难以写尽此间山水之妙，这是以虚景衬实景，用艺术美来烘托自然美。
前一层意思较含蓄，后一层较显露。
总之，是以虚衬实，虚实相生，读来仿佛景中有画，画中有景，意境深邃，耐人品味。
查慎行善用白描手法来摹画山光水色。
这首五律，由时而景，由近而远，由实而虚，如旅人登山，攀之愈高，见之愈奇。
用语看似平平，但如“醒”、“吐”、“辨”、“软”、“轻”、“浓淡”、“斟酌”等字词，无一不恰到好处，均无可移易。
张维屏曾评其诗，谓“极清真，极隽永，亦典切，亦空灵，如明镜之肖形，如化工之赋物，其妙只是能达”。
借以评这首诗，也是中肯的。
B8秋暮吟望
小阁高栖老一枝，闲吟了不为秋悲。
寒山常带斜阳色，新月偏明落叶时。
烟水极天鸿有影，霜风卷地菊无姿。
二更短烛三升酒，北斗低横未拟窥。
高高地在小阁居住，自甘终老山林，闲时吟诗作赋也丝毫不为秋天到来而悲怆。
远眺寒山已被夕阳染上昏黄黯淡的颜色，而昏黄的上弦月偏偏照临在疏林之上。
湖上月夜景色浩渺无边，笼罩着一层烟雾，有孤鸿掠空投影水中，菊花都被卷地而来的霜风所凋残全无姿态。
深夜还坐对短烛无法入睡，在喝闷酒，已是快天亮的时候了，北斗七星已经低落打横，却连看都懒得看。
（拟窥：
打算偷看）
鉴赏：
此诗内容时令是秋季，时间是暮色夕阳。
诗人看似旷达、闲淡，实则落寞、惆怅。
首联即说“了不为秋悲”，诗人心境看似旷达、闲淡，实则是对现状不可改变的无奈之叹；
中间两联寒山，落叶，霜风，残菊等意象的悲苦色调，透露出内心深处的忧伤与落寞；
尾联在烛光下饮酒的场景，流露出终老山林的惆怅。
后面三联以斜阳、落叶、孤鸿、残菊、短烛、低横北斗等低沉意象为主，缀词成章，惆怅失意之情溢于言外。
这首诗非常讲究炼字，尤其是颔联中“常”“偏”两字用得很妙。
“常”强调时间频度，将随朝暮变化的山色写为常著落日之色；
“偏”字突出情态，将新月照落叶的自然现象视为有意为之。
“常”与“偏”改变景物的客观性，为情造景，凸显诗人的心绪与情感。
A10《夏日游山家同夏少府》背
返照下层岑，物外狎招寻。
兰径薰幽珮，槐庭落暗金。
谷静风声彻，山空月色深。
一遣樊笼累，唯馀松桂心。
【注释】
1、少府，县尉的别称。
宋马永卿《嫩真子》“县尉呼为少府者，古官名也。
”
2、返照：
落日。
层岑：
重迭的山。
物外：
超脱于世事之外。
这里指摆脱公务的烦嚣。
狎：
亲近而态度不庄重，此处指尽情放松身心。
招寻。
犹寻幽探胜。
3、幽佩：
昏暗的佩饰。
指临晚光线暗淡。
槐庭：
指大片的槐树林。
暗金，晚霞的落辉。
4、樊笼累，官务的拖累。
樊笼，本谓关鸟兽的笼子，此处比喻官场的束缚。
松桂心；
退隐之心。
松桂。
松树和桂树，代山林，隐含高洁坚贞之意。
翻译:
傍晚时分夕阳渐渐落入重叠的山峰之中，我摆脱一天的公务的烦嚣，来到山家周围寻幽探胜。
晚霞的余晖仿佛是点点滴滴的黄金，散落在幽暗的兰径、槐庭之中。
空山静谷，寂寞无声，只有深深的月色伴随着阵阵山风。
这美丽的景色顿时排遣了心中官场束缚之闷，真想辞去官职，归隐在这山林之中啊！
A13《秋夜纪怀》背
北斗垂莽苍，明河浮太清。
风林一叶下，露草百虫鸣。
病入新凉减，诗从半睡成。
还思散关路，炬火驿前迎。
【翻译】：
北斗星高悬在苍茫的夜空中，银河漂浮在天空之上。
微风穿过树林，叶子悄然落下，露水沾湿秋草，百虫鸣叫。
（视听结合，以动衬静，以声衬静）
病情随着天气转凉有了好转，在半睡半醒之中写成了这首诗。
（正确语序：
新凉入病减，从半睡诗成）
依然想着当年大散关的路，举着火把到驿馆前迎接。
首联描写了秋夜星空的高远，颔联细致地写出了秋夜的寂静，营造出一种空阔辽远的氛围。
颈联、尾联抒发了诗人的爱国情怀：
诗人虽秋夜病卧，仍壮心不已，念念不忘昔年在大散关的战斗生活，还想重返战场，报效国家。
艺术手法、感情
高考A1
《发临洮将赴北庭留别》背
闻说轮台路，连年见雪飞。
春风不曾到，汉使亦应稀。
白草通疏勒，青山过武威。
勤王敢道远，私向梦中归。
听说通往轮台的路上，连年都可以看到雪飞。
春风从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍的山岭只是过了武威。
为王事尽力岂敢说路远，只希望能从梦中返归。
A3《雨过至城西苏家》背
飘然一雨洒青春，九陌净无车马尘。
渐散紫烟笼帝阙，稍回晴日丽天津。
花飞衣袖红香湿，柳拂鞍鞯绿色匀。
管领风光唯痛饮，都城谁是得闲人。
注释：
1、青春:
春天。
2、九陌，多条道路。
九，许多。
3、渐散紫烟笼帝阙，笼帝阙紫烟渐散，笼罩在京城上空的紫色烟尘渐渐地消散了。
古诗词中为了押韵与平仄可以颠倒语序。
课本上的例子是“多情应笑我早生华发”（应笑我多情早生华发）、“英雄无觅孙仲谋处”（无处觅英雄孙仲谋）。
最典型的例子是杜甫<
秋兴>
里的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝）。
4、稍回晴日丽天津，丽天津晴日稍回，照耀京城的丽日又从云中露出了笑脸。
天津，也是指京城。
津，水陆交通要冲。
宋朝时有运河通道汴京。
天，与上句“帝’相对。
5、管领，领受。
翻译：
一场春雨飘然而至，洒在大地上；
洗净了条条道路上的尘土。
笼罩在帝都上空的紫色烟尘逐渐散去；
照耀京城的丽日，又从云层中露出了笑脸。
红花落在衣袖上，衣袖也染上了馨香；
绿柳拂在马鞍上，马鞍也映上了均匀的绿色。
唯有痛饮美酒才能领受这美好的风光；
这京城里还有谁能像我这样休闲高兴呢?
（诗歌抒发了诗人为朋友沉冤得洗，回京任要职的欣喜之情，前四句写雨过天晴，云散雾开，丽日高照，有明显的象征意味。
）
A4《醉翁操》苏轼
（1）娟娟：
美好的样子。
（2）荷蒉过山前，曰有心也哉此贤：
《论语·
宪问》：
“子击磐于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。
曰：
“有心哉，击磐乎！
”荷蒉：
背着草筐，此喻懂得音乐的隐士。
（3）醉翁啸咏，声和流泉：
谓欧阳修吟咏之声跟山间泉水之声相应。
（4）童颠：
山顶光秃。
《释名·
释长幼》：
“山无草木日童。
（5）回川：
漩涡。
李白《蜀道难》：
“下有冲波逆折之回川。
【翻译】
飞瀑似珠玉叠串琅琅鸣泉，高山推出明月，清朗圆润。
我问：
是谁？
琴弦轻响，优美的旋律，回荡空山，无人应答，静寂塞满广大空间。
只有醉翁理解这天上的琴弦。
这是大自然的音籁，美妙呵，难以言传。
明月中天，清风把琴声送出很远，露水似真珠，眨着笑眼。
此时此刻，谁能安恬入眠？
背负草编筐篓的人，走过山前，大声高呼：
有心人才能如此这般！
醉翁长啸，吟诵新的诗篇。
余音袅袅，回答的是谷中的流泉。
醉翁去了，不再回还。
抛下的只是，朝的吟咏，夜的哀怨。
山，有时会裸露光秃秃的山巅；
水，有时会倒流回环。
然而，醉翁呢？
他已不会回到少年。
醉翁呵，已经归去，幻化成仙。
这美妙的乐曲，却留在人间。
不信，请你倾听，听呵，听这流注的奔泉。
手指弹奏以外，还有新的一两只和弦。
A5《秋日题窦员外崇德里新居》背
唐刘禹锡
长爱街西风景闲，到君居处暂开颜。
清光门外一渠水，秋色墙头数点山。
疏种碧松通月朗，多栽红药待春还。
莫言堆案无馀地，认得诗人在此间。
秋日的一天，诗人长久喜爱街西悠闲的风景，来到窦员外新居之处突然喜笑颜开。
清光门外，有一溪渠水缭绕着院子，从墙头望出去，可以看到远山的点点秋色。
院子里种植着几棵松树，晚上可以欣赏明月松间照的美景，院子里还栽种了很多芍药，等到春天就可以欣赏芍药花开满园的美丽景色。
不要说室内案牍堆积满地，我在此和你相识成为志趣相投的好朋友。
秋日的一天，刘禹锡受朋友窦员外之邀，参观了他在京城长安买的新居。
参观完毕，刘禹锡写了这首诗相赠。
首联“长爱街西风景闲，到君居处暂开颜。
”诗人谪居多年，心情苦闷，受朋友窦员外邀请，来到他
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