孤篇横绝竟为大家 张若虚《春江花月夜》的文学史价值一Word格式文档下载.docx

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但这时期却犯了一桩积极的罪。

它不是一个空白，而是一个污点”，因为“他们制造了”“人人眼角里是淫荡，人人心中怀着鬼胎”的宫体诗。

那些宫体诗的作者，“是在一种伪装下的无耻中求满足。

”他们“由意识到文词，由文词到标题”，“可算作一种文字的裎裸狂。

”“专以在昏淫的沉迷中作践文字为务的宫体诗，本是衰老的，贫血的南朝宫庭生活的产物，只有北方那些新兴民族的热和力才能拯救它。

”然而“谁知那些北人骨子里和南人一样，也是脆弱的，禁不起南方那美丽的毒素的引诱，他们马上又屈服了。

”所以“宫体诗在唐初，依然是简文帝时那没筋骨，没心肝的宫体诗”，“在当时可说是一种不自主的，虚伪的存在。

”

闻文不啻为清算宫体诗罪孽的檄文，在学术界亮出了一面大纛。

横空出世的张若虚《春江花月夜》似乎给了闻文立论的一个注目礼，当然还有卢照邻《长安古意》和骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》以及刘希夷《公子行》《代悲白头翁》等。

“但是堕落毕竟到了尽头，转机也来了。

在窒息的阴霾中，四面是细弱的虫吟，虚空而疲倦，忽然一声霹雳，接着的是狂风暴雨！

”卢照邻《长安古意》“生龙活虎般腾踔的节奏，首先已够教人们如大梦初醒而心花怒放了。

”它“是宫体诗中一个破天荒的大转变。

”骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》“那一气到底而又缠绵往复的旋律之中，有着欣欣向荣的情绪。

”由此“扩充到卢骆二人洋洋洒洒的巨篇，这也是宫体诗的一个剧变”，“背面有厚积的力量撑持着。

这力量，前人谓之‘气势’，其实就是感情。

有真实的感情，所以卢骆的来到，能使人们麻痹了百余年的心灵复活。

有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。

”刘希夷《公子行》《代悲白头翁》是宫体诗“感情返到正常状态”的“又一重大阶段。

”“就在此刻”，“烦躁与紧张都消失了，只剩下一片晶莹的宁静；

”“恋人才变成诗人，憬悟到万象的和谐，与那一水一石一草一木的神秘的不可抵抗的美，”“从美的暂促中认识了那玄学家所谓的‘永恒’，”“就在那彻悟的一刹那间，恋人也就变成诗人了。

”“从蜣螂转丸式的宫体诗一跃而到庄严的宇宙意识，”“刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了。

是的，唐初诗坛被梁陈余风所笼罩，从形式到内容都在沿袭宫体。

武后当政，诗坛转机，“四杰”、沈佺期、宋之问、杜审言等，担当了诗界先觉者的使命，一方面在南朝诗歌讲求声律的基础上，使五、七言律体定型并完善了七言古体；

另一方面，他们努力开拓新的诗歌天地，题材由宫闱私情转变为男女健康之爱，体制由台阁应制转变为江山风月，风格由萎靡细弱转变为爽快清新。

张若虚则一跃而登上顶峰，成为一颗亮星。

“如果刘希夷是卢骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。

”那是“更迥绝的宇宙意识！

一个更深沉，更寥廓，更宁静的境界！

在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。

”“这里一番神秘而又亲切的，如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。

从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。

至于那一百年间梁陈隋唐四代宫庭所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？

”1]

有罪孽，就一定要洗净，但问题出来了。

二、张若虚《春江花月夜》算不算宫体诗，这重要吗？

时隔50多年后的80年代初，程千帆、周振甫、吴小如三位先生，先后分别以《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》《〈春江花月夜〉再认识》《说张若虚〈春江花月夜〉》为题撰文（以下简称程文，周文，吴文），对闻文的评价进行了讨论，讨论主要围绕张若虚《春江花月夜》算不算宫体诗的问题而展开。

程文主要论证了《春江花月夜》的被理解和被误解，认为闻文恰恰既有理解的一面，也有误解的一面：

给《春江花月夜》以极高的评价，这是对它的理解；

把《春江花月夜》归入宫体诗一类，这是对它的误解。

程文考证，张若虚“这位诗人和这一杰作在明代以前的命运，却是坎坷的。

从唐到元，它和它被冷落了好几百年。

”“我们今天所能见到的最早的《春江花月夜》，是《乐府诗集》卷四十七所载。

这一卷中，收有清商曲辞吴声歌曲《春江花月夜》共五家七篇，而张作即在其中。

这篇杰作虽然侥幸地因为它是一篇乐府而被凡乐府皆见收录的《乐府诗集》保存下来了，但由宋到明代前期，还是始终没有人承认它是一篇值得注意的作品，更不用说承认它是一篇杰作了。

”“嘉定时代（16世纪中叶），李攀龙的《古今诗删》选有此诗，可以说是张若虚及其杰作在文坛的命运的转折点。

”程文进一步考证，“《春江花月夜》的由隐而至显”是因为“这篇作品是王、杨、卢、骆之体，即属于初唐四杰这个流派，所以它在文学史上，也在长时期中与四杰共命运，随四杰而升沉。

”“陈子昂以前的唐代诗坛，未脱齐、梁余习。

四杰之作，对于六朝诗风来说，只是有所改良，而非彻底的变革。

所以当陈子昂的价值为人们所认识，其地位为人们所肯定之后，四杰的地位便自然而然地下降了。

”“真正在杜甫《戏为六绝句》以后，几百年来，第一次将王、杨、卢、骆提出来重新估价其历史意义和美学意义的，则是李梦阳之伙伴而兼论敌的何景明。

”“何景明以其当时在文坛的显赫地位，具此‘妙悟’，发为高论，必然会在‘后贤’心目中提高久付湮沉的‘王扬卢骆当时体’的地位，则是无疑的。

四杰的地位提高了，则属于四杰一派的作品也必然要被重视起来。

这也就是为什么自李攀龙《古今诗删》以下，众多的选本中都出现了张若虚《春江花月夜》的理由所在。

这篇诗是王、杨、卢、骆之体，故其历史命运曾随四杰而升沉。

这是我们理解它的起点。

当明珠美玉被人偶然发现，发出夺目的光彩之后，它就不容易再被埋没了。

后来者的责任只是进一步研究它，认识它，确定它的价值。

从晚明以来的批评家对这篇杰作的艺术特色，做了许多有益的探索，其中涉及主题、结构、语言、风格等。

”清末王闿运在许多人研究的基础上，“大胆地指出了这篇作品之于四杰歌行，实乃青出于蓝而胜于蓝，冰生于水而寒于水。

”他说：

“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。

”“抗战时期，闻一多在昆明写了几篇《唐诗杂论》，其中题为《宫体诗的自赎》的一篇，对张若虚这篇杰作，做了尽情的歌颂。

”“赞美说‘这是诗中的诗，顶峰上的顶峰’。

”“将近四十年之后，李泽厚对上述闻先生对此诗的评价，进一步做出了解释。

他不同意闻先生说作者‘没有憧憬，没有悲伤’的说法，而认为永恒的江山，无限的风月给这些诗人们的，是一种少年式的人生哲理和夹着悲伤、惆怅的激励和欢娱。

闻一多形容为‘神秘’、‘迷惘’、‘宇宙意识’等等，其实就是这种审美心理和艺术意境。

”“这，应当说，是对此诗理解的进一步深化。

”但王闿运“认为这篇诗乃是宫体，却是一种误解。

”“闻先生忽视了在隋代就已经萌芽的诗坛新风，而将宫体诗的转机下移到卢、骆、刘、张时代，这就无可避免地将庾信直到杨素、隋炀帝等人的努力抹杀了，而同时将卢、骆、刘、张之作，划归宫体的范畴，认为他们作品的出现，乃是‘宫体诗的自赎’，就更加远于事实了。

这也只能算是对《春江花月夜》的误解。

”2]

程文因为从文学史史料学的基础立论，言之凿凿，无懈可击，可算是对张若虚《春江花月夜》理解的历史性评定，并针对其“误解”进行了历史性廓清，具有重要的学术价值。

周文以《梁书·

徐摛传》为根据，认为闻文所说的“宫体诗又当指以梁简文帝为太子时的东宫及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫庭为中心的艳情诗”，是把宫体诗的范围缩小了。

进而周文划分出了两类宫体诗：

甲，以宫庭为中心的艳情诗；

乙，不是以宫庭为中心的艳情诗。

“闻先生认为宫体诗指梁简文帝等以宫庭为中心的艳情诗，是对的，是宫体诗的甲类。

以《春江花月夜》为宫体诗，也是对的，指宫体诗的乙类。

甲类的诗，如闻先生说的属于最黑暗的罪孽；

乙类的诗不属于最黑暗的罪孽。

”“甲类诗有罪，不好用乙类诗来赎；

乙类诗没有罪，不用赎。

按照闻先生的讲法，假如认为陈后主的《春江花月夜》有罪，张若虚的《春江花月夜》赎了它的罪，那是混淆了两类诗。

如《春江花月夜》的题目所示，它是属于乙类诗，乙类诗没有罪，不用赎。

所以陈后主的《春江花月夜》用不到张若虚来替它赎罪。

要是说，张若虚的《春江花月夜》赎了梁简文帝以宫庭为中心的艳情诗的罪，即用乙类诗去赎甲类诗的罪，也赎不了。

在这里，是不是混淆了两类诗，因而产生‘宫体诗的自赎’的说法。

当然，闻先生的意思不过说，张若虚的《春江花月夜》扫荡了梁陈以来以宫庭为中心的艳情诗的淫靡。

这样说也有问题，因为《春江花月夜》不是写宫庭生活的诗，所以谈不上扫荡宫庭生活的诗的淫靡。

”3]

应该说，周文的辩驳是有逻辑力量的，但是只说《春江花月夜》不是写宫庭生活的诗，好像并没有回答它是不是宫体诗的问题，所以没有动摇闻文“宫体诗的自赎”的基础。

吴文说，“周先生的论点很精辟，有说服力。

但问题却在于：

作为宫体诗，《春江花月夜》究竟属于甲类还是乙类？

由于陈后主（叔宝）君臣原作已佚，无法判明其究竟犯罪与否。

所以周先生的论点并不见得一下子就能推翻闻先生的看法。

”可见，吴文是极富眼力的。

吴文“赞成周先生把宫体诗分成甲、乙两类，”但又说“这两类之间并不止是有区别，而且还有联系”，”我们研究宫体诗，不仅要看甲、乙两类诗的相异处，还要照顾到这两类诗的相近似和相通处。

”吴文以《晋书·

乐志》所谓“采其尤艳丽者以为此曲”、隋炀帝的另一首《春江花月夜》和早于张若虚的张子容的两首《春江花月夜》为证，说明“从艳情趋于净化、淡化，升华为美而不艳，也有一个逐渐进展、转化的过程，不是只凭张若虚一个作家的一首诗就倏尔妙手回春，尽湔前垢的。

闻先生的赎罪说，无非是一种形象化的比喻。

从闻先生的文章中所引到的初唐四杰和刘希夷等十人，也可以看出所谓‘以宫体救宫体’原是一个渐变的过程。

”“而周先生用已经逐步趋于净化、淡化和升华了的作品回过头去反正陈代的《春江花月夜》绝非甲类宫体诗，至少我以为也还有‘再认识’的必要。

”吴文认为，“张若虚的这一首《春江花月夜》，确乎出手不凡，一举而定乾坤，彻底改变了（或说扭转了，甚至可以说抛弃了）宫体诗的纨绔习气和以女性为玩物的恶劣作风，从而才博得闻先生如此崇高的评价。

吴文不但肯定了闻文评价的主要观点，而且进一步论证了“张若虚这首《春江花月夜》在思想内容上的功绩还有另外一点，这固然可以说它为宫体诗赎了罪，而实质上却是‘复古’，即对艳情诗的彻底清算，其功盖足以同韩愈的‘文起八代之衰’相提并论。

”4]

请恕我较多地摘引以上四位先生的论述和观点，因为他们的文章对学术界的震动和影响都很大，比如像闻文的评价，现在许多研究者仍然多有引用，而更重要的是，前辈学者虽然是就张若虚《春江花月夜》所展开的宫体诗的赎罪与不赎罪的讨论，却触入到文学史的重大问题。

这里，首要的问题是要界定什么是宫体诗。

应当说，闻文的限定和周文的分类都很有道理，假如闻文把“宫体诗的范围缩小了”，那么周文把宫体诗分为甲、乙两类恰好是一种极明确的补充，相得益彰，发人耳目，笔者无须赘言。

其次的问题就是，张若虚《春江花月夜》算不算宫体诗。

按照闻文的界定，宫体诗应具备三个条件：

写艳情，以宫庭为中心，时间当指梁简文帝为太子及陈后主、隋炀帝、唐太宗时；

按照周文的分类，宫体诗应具备两个条件：

写艳情，以宫庭为中心或不以宫庭为中心。

周文说，张若虚的《春江花月夜》“不是写宫庭生活的诗”，我们可以排除“以宫庭为中心”这一条。

张若虚是初、盛唐之交的诗人，大致与陈子昂同时登上诗坛。

惜其史传均无确载，故而生平事迹不能详考，一般只知道他是扬州人，做过兖州兵曹，与贺知章、包融和张旭被称为“吴中四士”。

据此，可以认为张若虚本人大概不曾有过宫庭生活是能够肯定的。

即便有过，他一生除写了《春江花月夜》，就只有《代答闺梦还》一首闺情诗，这也不能断定张若虚就是宫体诗队伍里的诗人。

而且，既然诚如吴文所说“张若虚的这一首《春江花月夜》，确乎出手不凡，一举而定乾坤，彻底改变了（或说扭转了，甚至可以说抛弃了）宫体诗的纨绔习气和以女性为玩物的恶劣作风，”“实质上却是‘复古’，即对艳情诗的彻底清算，其功盖足以同韩愈的‘文起八代之衰’相提并论”，那么我们就可以水到渠成地得出结论来：

张若虚《春江花月夜》不能算作宫体诗。