有三秋桂子十里荷花《望海潮东南形胜》意思赏析Word下载.docx
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晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。
在微醺中听着箫鼓管弦,吟作词,赞赏着美丽的水色山光。
他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
作者:
佚名
柳永一直不得志,便到处飘泊流浪,寻找晋升的途径,迫切希望得到他人的提拔。
根据罗大经《鹤林玉露》所载,柳永到杭州后,得知老朋友孙何正任两浙转运使,便去拜会孙何。
无奈孙何的门禁甚严,柳永是一介布衣,无法见到。
于是柳永写了这首词,请了当地一位著名的歌女,吩咐她说,如果孙何在宴会上请她唱歌,不要唱别的,就唱这首《望海潮东南形胜》。
后来,这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词,孙何被吸引就问这首词的作者,歌女说是你的老朋友柳三变所作(那时柳永还没有改名)。
孙何请柳永吃了一顿饭,就把他打发走了,也没有怎么提拔他。
由这个故事来看,这首词是一首干谒词,目的是请求对方为自己举荐。
赏析
作者:
《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。
词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。
要谈杭州,首先把杭州的情况做个总的、概括的介绍:
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
东南形胜,是从地理条件、自然条件着笔写的。
杭州地处东南,地理位置很重要,风景很优美,故曰形胜。
三吴都会,是从社会条件着笔写的。
它是三吴地区的重要都市,那里人众荟萃,财货聚集,故曰都会。
钱塘自古繁华,这一句是对前两句的总结,因为杭州具有这些特殊条件,所以自古繁华。
但又另有新意。
如果说前两句是从横的方面来写,写杭州的现状的话,那第三句则是从纵的方面来写,交代出它自古繁华的历史。
三句词,从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌,以横为主,以纵为宾,实写杭州的现状,对其历史,则是虚写,一笔带过,作为陪衬。
下面,就对形胜、都会和繁华这三个方面进行铺叙。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家,是就三吴都会一句进行铺展的描写。
十万,乃约略之词,只言人口之多,并不是确切的人口统计。
杭州在当时就有池有湖山美,东南第一州(宋仁宗诗)的美誉。
宋南渡以后,就有了更大的发展。
宋人吴自牧《梦粱录》云:
柳永咏钱塘词曰:
参差十万人家,此元丰(宋神宗年号)前语也。
自高庙(宋高宗)车驾自建康幸杭驻跸,几近二百余年,户口蕃息,近百万余家。
杭城之外城,南西东北,各数十里,人烟生聚,民物阜蕃,市井坊陌,铺席骈盛,数日经行不尽,各可比外路一州郡,足见杭城繁盛耳。
(卷十九)参差二字,写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象;
风帘翠幕,把人家具体化了,家家悬挂风帘,户户张设翠幕,一派宁静安详的气氛;
而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家,错落在烟柳画桥之中,这就不仅使我们看到了户户人家的具体景象,也看到了整个城市的风貌。
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯,是对东南形胜一句做铺展的描写。
这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。
钱塘江岸,绿树如云,写出了郁郁葱葱的景象;
钱塘江水是怒涛卷霜雪,天堑无涯。
杭州位于钱塘江畔。
钱塘潮的壮观景象是很有名的。
宋人周密的《武林旧事》里有这样一段描写:
浙江(即钱塘江)之潮,天下之伟观也。
自既望(十六日)以至十八日为最盛。
方其远出海门,仅如银线;
既而渐近,则玉城雪岭,际天而来,大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪。
杨诚斋(南宋诗人杨万里)诗云:
海涌银为郭,江横玉系腰者是也。
怒涛,写江潮来势之猛,犹如鏖战的貔虎,不就是震撼激射的景象吗?
卷霜雪,写怒涛的具体形象,也就是玉城雪岭的景象。
霜雪,不仅写出了怒涛如雪的白色,也写出了江潮带来的森森寒气,正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云:
惊涛来似雪,一坐凛生寒。
只是柳永在这里对人的感受没有明言而已。
天堑无涯,写出了江面的宽阔,也暗示出江潮吞天沃日的气势。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢,则是就繁华二字进一步铺展,写杭州的繁华。
杭州,在宋代就有销金锅儿之号(见《武林旧事》),这是说,不管有多少金钱,都能在那里挥霍净尽。
诗人在这里又深入一步,透过那重重帘幕,描写了两个方面:
一是商业贸易情况──市列珠玑,只用市场上的珍宝,代表了商品的丰富、商业的繁荣;
二是衣着情况──户盈罗绮,家家披罗着锦。
竞豪奢,又总括杭州的种种繁华景象,一个竞字,写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景,在诗人的笔下,杭州真是民殷财阜,繁华得不得了。
词的下片,写杭州人民和平宁静的生活景象。
重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花,写杭州西湖的湖山之美。
这既是进一步描写东南形胜,同时又是杭州人游乐的背景。
西湖是美的,苏轼说:
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
(《饮湖上初晴后雨》)也是写了山和水两个方面。
重湖,写湖本身,西湖有里湖外湖;
叠,写湖岸,山峰重叠。
西湖水碧山青,秀美异常,所以说清嘉。
三秋桂子照应叠二字,写山中桂花。
杭州的桂花自来有名,据说是月中的桂树种所生。
《南部新书》说:
杭州灵隐寺多桂,寺僧曰:
此月中种也。
至今中秋望夜(十五日夜),往往子坠,寺僧亦尝拾得。
这种传说,给杭州桂花蒙上了一层神话色彩,对人们有很大的吸引力。
宋之问《灵隐寺》诗云:
桂子月中落,天香云外飘。
白居易《忆江南》词云:
江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头,何日更重游?
杭州山中的桂子是让人向往的。
十里荷花,照应重湖二字,写水里荷花。
红花绿叶,莲芰清香,也是很能体现西湖特点的景物。
苏轼说那里无主荷花到处开(《六月二十七日望湖楼醉书》),南宋杨万里说:
毕竟西湖六月中,风光不与四时同:
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
(《晓出净慈寺送林子方》)三秋,从时间着眼;
十里,从空间着眼。
桂为秋季开花,莲为夏季开花,写出了西湖不同季节的美景。
西湖不论任何季节、任何时间、任何天气,都是美的,因而游人不绝。
《武林旧事》曰:
西湖天下景,朝昏晴雨,四序总宜;
杭人亦无时而不游,而春游特盛焉。
下面便开始描述杭人游乐的情景。
先写杭州民的游乐:
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
羌管弄晴,写白天,写笛声。
弄晴二字,写出了吹笛人悠然自得的愉快心情。
菱歌泛夜,写夜晚,写歌声。
泛夜二字,写出了采菱女的歌声,在宁静的夜晚,在水面上轻轻飘荡的情景。
嬉嬉钓叟莲娃是就前面二句总而言之,说明这是杭州百姓在游湖,是民人之乐。
千骑拥高牙以下,写杭州官员的游乐。
千骑拥高牙,写出了人物的身份,写了出游时随从的众多,表现出官员的威势。
下面从两个方面写官员的乐趣。
乘醉听箫鼓,写宴酣之乐。
统治阶级经常携带酒宴游湖。
开怀畅饮,酩酊大醉,已经写出了饮宴的欢乐,醉后还要听音乐,把饮宴之乐推向了极点。
吟赏烟霞,写山水之乐。
前面写了山,写了水,这里以烟霞二字来表现景物之美,体现出山川灵秀的一面。
不仅欣赏湖山之美,情不可遏还要形之吟咏。
这既表现出官员的儒雅风流,更衬托出了山水的美丽。
词的最后两句是对官员的祝愿,说日后把杭州美好的景色描画下来,等到去朝廷任职的时候,就可以向同僚们夸耀一番了。
这首词歌颂了杭州山水的美丽景色,赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活,反映了北宋结束五代分裂割据局面以后,经过真宗、仁宗两朝的休养生息,所呈现的繁荣太平景象。
当然,这种景象还只是生活的表面现象,没有能像他做杭州附近的定海晓峰盐场监督官时那样,揭示出官租未了私租逼所造成的广大盐民虽作人形俱菜色(《煮海歌》)的苦况。
这首词是写给当时任两浙转运使的孙何的(见宋人罗大经《鹤林玉露》卷一),虽为赠献之作,有一定的奉承成分,却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品,它反映了当时一定的社会现实。
孟元老《东京梦华录》记载:
太平日久,人物繁阜。
垂髫之童,但习鼓舞;
斑白之老,不识干戈。
举目则青楼画阁,绣户珠帘。
雕车竞驻于天街,宝马争驰于御路。
金翠耀目,罗绮飘香。
新声巧笑于柳陌花衢,按管调弦于茶坊酒肆。
集四海之珍奇,皆归市易;
会寰区之异味,悉在庖厨。
花光满路,何限春游?
箫鼓喧天,几家夜宴。
伎巧则惊人耳目,侈奢则长人精神。
这虽然是记录都城汴京的景象,但也可以看出当时国内确有太平气象,因而纸醉金迷、竞尚豪奢,成为各地统治阶级的普遍风气。
《望海潮》所反映的,正是这样的现实。
据说此词流播,金主亮闻歌,欣然有慕于三秋桂子,十里荷花,遂起投鞭渡江之志。
近时谢处厚诗云:
谁把杭州曲子讴?
荷花十里桂三秋。
那知卉木无情物,牵动长江万里愁!
(《鹤林玉露》)当然,这只是一种传说,并不正确。
诱使金兵入侵,导致北宋灭亡的原因,是由于统治阶级竞豪奢,醉生梦死的腐朽本质所造成的;
引起金兵南下,给南宋王朝带来威胁的,仍然是统治阶级直把杭州作汴州(林升《题临安邸》)的腐朽本质造成的,与柳词本无关系。
不过,从这个传说中却可以说明,《望海潮》的写作是很成功的,读了这首词,不由得会使人对杭州心向往之。
赏析二
此词一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。
它点出杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题。
三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘,即杭州。
此处称三吴都会,极言其为东南一带、三吴地区的重要都市,字字铿锵有力。
其中形胜、繁华四字,为点睛之笔。
自烟柳以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
烟柳画桥,写街巷河桥的美丽:
风帘翠幕,写居民住宅的雅致。
参差十万人家一句,转弱调为强音,表现出整个都市户口的繁庶。
参差为大约之义。
云树三句,由市内说到郊外,只见钱塘江堤上,行行树木,远远望去,郁郁苍苍,犹如云雾一般。
一个绕字,写出长堤迤逦曲折的态势。
怒涛二句,写钱塘江水的澎湃与浩荡。
天堑,原意为天然的深沟,这里移来形容钱塘江。
钱塘江八月观潮,历来称为盛举。
描写钱塘江潮是必不可少的一笔。
市列三句,只抓住珠玑和罗绮两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗示杭城声色之盛。
竞豪奢三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖。
西湖,蓄洁停沉,圆若宝镜,至于宋初已十分秀丽。
重湖,是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。
叠山,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
湖山之美,词人先用清嘉二字概括,接下去写山上的桂子、湖中的荷花。
这两种花也是代表杭州的典型景物。
柳永这里以工整的一联,描写了不同季节的两种花。
三秋桂子,十里荷花这两句确实写得高度凝炼,它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量。
羌管弄晴,菱歌泛夜,对仗也很工稳,情韵亦自悠扬。
泛夜弄情,互文见义,说明不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
着一泛字,表示那是湖中的船上,嬉嬉钓叟莲娃,是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。
嬉嬉二字,则将他们的欢乐神态,作了栩栩如生的描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写达官贵人此游乐的场景。
成群的马队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,一派暄赫声势。
笔致洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官,饮酒赏乐,啸傲于山水之间。
异日图将好景,归去凤池夸。
是这首词的结束语。
凤池,即凤凰池,本是皇帝禁苑中的池沼。
魏晋时中书省地近宫禁,因以为名。
好景二字,将如上所写和不及写的,尽数包拢。
意谓当达官贵人们召还之日,合将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同僚,谓世间真存如此一人间仙境。
以达官贵人的不思离去,烘托出西湖之美。
《望海潮》词调始见于《乐章集》,为柳永所创的新声。
这首词写的是杭州的富庶与美丽。
艺术构思上匠心独远,上片写杭州,下片写西湖,以点带面,明暗交叉,铺叙晓畅,形容得体。
其写景之壮伟、声调之激越,与东坡亦相去不远。
特别是,由数字组成的词组,如三吴都会、十万人家、三秋桂子、十里荷花、千骑拥高牙等词中的运用,或为实写,或为虚指,均带有夸张的语气,有助于形成柳永式的豪放词风。