有三秋桂子十里荷花《望海潮东南形胜》意思赏析Word下载.docx

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晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。

千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。

在微醺中听着箫鼓管弦，吟作词，赞赏着美丽的水色山光。

他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。

作者：

佚名

柳永一直不得志，便到处飘泊流浪，寻找晋升的途径，迫切希望得到他人的提拔。

根据罗大经《鹤林玉露》所载，柳永到杭州后，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会孙何。

无奈孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，无法见到。

于是柳永写了这首词，请了当地一位著名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她唱歌，不要唱别的，就唱这首《望海潮东南形胜》。

后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词，孙何被吸引就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳三变所作（那时柳永还没有改名）。

孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没有怎么提拔他。

由这个故事来看，这首词是一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。

赏析

作者：

《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。

词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。

要谈杭州，首先把杭州的情况做个总的、概括的介绍：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

东南形胜，是从地理条件、自然条件着笔写的。

杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰形胜。

三吴都会，是从社会条件着笔写的。

它是三吴地区的重要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰都会。

钱塘自古繁华，这一句是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以自古繁华。

但又另有新意。

如果说前两句是从横的方面来写，写杭州的现状的话，那第三句则是从纵的方面来写，交代出它自古繁华的历史。

三句词，从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌，以横为主，以纵为宾，实写杭州的现状，对其历史，则是虚写，一笔带过，作为陪衬。

下面，就对形胜、都会和繁华这三个方面进行铺叙。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家，是就三吴都会一句进行铺展的描写。

十万，乃约略之词，只言人口之多，并不是确切的人口统计。

杭州在当时就有池有湖山美，东南第一州（宋仁宗诗）的美誉。

宋南渡以后，就有了更大的发展。

宋人吴自牧《梦粱录》云：

柳永咏钱塘词曰：

参差十万人家，此元丰（宋神宗年号）前语也。

自高庙（宋高宗）车驾自建康幸杭驻跸，几近二百余年，户口蕃息，近百万余家。

杭城之外城，南西东北，各数十里，人烟生聚，民物阜蕃，市井坊陌，铺席骈盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡，足见杭城繁盛耳。

（卷十九）参差二字，写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象；

风帘翠幕，把人家具体化了，家家悬挂风帘，户户张设翠幕，一派宁静安详的气氛；

而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家，错落在烟柳画桥之中，这就不仅使我们看到了户户人家的具体景象，也看到了整个城市的风貌。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯，是对东南形胜一句做铺展的描写。

这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。

钱塘江岸，绿树如云，写出了郁郁葱葱的景象；

钱塘江水是怒涛卷霜雪，天堑无涯。

杭州位于钱塘江畔。

钱塘潮的壮观景象是很有名的。

宋人周密的《武林旧事》里有这样一段描写：

浙江（即钱塘江）之潮，天下之伟观也。

自既望（十六日）以至十八日为最盛。

方其远出海门，仅如银线；

既而渐近，则玉城雪岭，际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。

杨诚斋（南宋诗人杨万里）诗云：

海涌银为郭，江横玉系腰者是也。

怒涛，写江潮来势之猛，犹如鏖战的貔虎，不就是震撼激射的景象吗？

卷霜雪，写怒涛的具体形象，也就是玉城雪岭的景象。

霜雪，不仅写出了怒涛如雪的白色，也写出了江潮带来的森森寒气，正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云：

惊涛来似雪，一坐凛生寒。

只是柳永在这里对人的感受没有明言而已。

天堑无涯，写出了江面的宽阔，也暗示出江潮吞天沃日的气势。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢，则是就繁华二字进一步铺展，写杭州的繁华。

杭州，在宋代就有销金锅儿之号（见《武林旧事》），这是说，不管有多少金钱，都能在那里挥霍净尽。

诗人在这里又深入一步，透过那重重帘幕，描写了两个方面：

一是商业贸易情况──市列珠玑，只用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣；

二是衣着情况──户盈罗绮，家家披罗着锦。

竞豪奢，又总括杭州的种种繁华景象，一个竞字，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景，在诗人的笔下，杭州真是民殷财阜，繁华得不得了。

词的下片，写杭州人民和平宁静的生活景象。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花，写杭州西湖的湖山之美。

这既是进一步描写东南形胜，同时又是杭州人游乐的背景。

西湖是美的，苏轼说：

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

（《饮湖上初晴后雨》）也是写了山和水两个方面。

重湖，写湖本身，西湖有里湖外湖；

叠，写湖岸，山峰重叠。

西湖水碧山青，秀美异常，所以说清嘉。

三秋桂子照应叠二字，写山中桂花。

杭州的桂花自来有名，据说是月中的桂树种所生。

《南部新书》说：

杭州灵隐寺多桂，寺僧曰：

此月中种也。

至今中秋望夜（十五日夜），往往子坠，寺僧亦尝拾得。

这种传说，给杭州桂花蒙上了一层神话色彩，对人们有很大的吸引力。

宋之问《灵隐寺》诗云：

桂子月中落，天香云外飘。

白居易《忆江南》词云：

江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？

杭州山中的桂子是让人向往的。

十里荷花，照应重湖二字，写水里荷花。

红花绿叶，莲芰清香，也是很能体现西湖特点的景物。

苏轼说那里无主荷花到处开（《六月二十七日望湖楼醉书》），南宋杨万里说：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同：

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

（《晓出净慈寺送林子方》）三秋，从时间着眼；

十里，从空间着眼。

桂为秋季开花，莲为夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。

西湖不论任何季节、任何时间、任何天气，都是美的，因而游人不绝。

《武林旧事》曰：

西湖天下景，朝昏晴雨，四序总宜；

杭人亦无时而不游，而春游特盛焉。

下面便开始描述杭人游乐的情景。

先写杭州民的游乐：

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

羌管弄晴，写白天，写笛声。

弄晴二字，写出了吹笛人悠然自得的愉快心情。

菱歌泛夜，写夜晚，写歌声。

泛夜二字，写出了采菱女的歌声，在宁静的夜晚，在水面上轻轻飘荡的情景。

嬉嬉钓叟莲娃是就前面二句总而言之，说明这是杭州百姓在游湖，是民人之乐。

千骑拥高牙以下，写杭州官员的游乐。

千骑拥高牙，写出了人物的身份，写了出游时随从的众多，表现出官员的威势。

下面从两个方面写官员的乐趣。

乘醉听箫鼓，写宴酣之乐。

统治阶级经常携带酒宴游湖。

开怀畅饮，酩酊大醉，已经写出了饮宴的欢乐，醉后还要听音乐，把饮宴之乐推向了极点。

吟赏烟霞，写山水之乐。

前面写了山，写了水，这里以烟霞二字来表现景物之美，体现出山川灵秀的一面。

不仅欣赏湖山之美，情不可遏还要形之吟咏。

这既表现出官员的儒雅风流，更衬托出了山水的美丽。

词的最后两句是对官员的祝愿，说日后把杭州美好的景色描画下来，等到去朝廷任职的时候，就可以向同僚们夸耀一番了。

这首词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。

当然，这种景象还只是生活的表面现象，没有能像他做杭州附近的定海晓峰盐场监督官时那样，揭示出官租未了私租逼所造成的广大盐民虽作人形俱菜色（《煮海歌》）的苦况。

这首词是写给当时任两浙转运使的孙何的（见宋人罗大经《鹤林玉露》卷一），虽为赠献之作，有一定的奉承成分，却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品，它反映了当时一定的社会现实。

孟元老《东京梦华录》记载：

太平日久，人物繁阜。

垂髫之童，但习鼓舞；

斑白之老，不识干戈。

举目则青楼画阁，绣户珠帘。

雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。

金翠耀目，罗绮飘香。

新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。

集四海之珍奇，皆归市易；

会寰区之异味，悉在庖厨。

花光满路，何限春游？

箫鼓喧天，几家夜宴。

伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。

这虽然是记录都城汴京的景象，但也可以看出当时国内确有太平气象，因而纸醉金迷、竞尚豪奢，成为各地统治阶级的普遍风气。

《望海潮》所反映的，正是这样的现实。

据说此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志。

近时谢处厚诗云：

谁把杭州曲子讴？

荷花十里桂三秋。

那知卉木无情物，牵动长江万里愁！

（《鹤林玉露》）当然，这只是一种传说，并不正确。

诱使金兵入侵，导致北宋灭亡的原因，是由于统治阶级竞豪奢，醉生梦死的腐朽本质所造成的；

引起金兵南下，给南宋王朝带来威胁的，仍然是统治阶级直把杭州作汴州（林升《题临安邸》）的腐朽本质造成的，与柳词本无关系。

不过，从这个传说中却可以说明，《望海潮》的写作是很成功的，读了这首词，不由得会使人对杭州心向往之。

赏析二

此词一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。

它点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。

钱塘，即杭州。

此处称三吴都会，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。

其中形胜、繁华四字，为点睛之笔。

自烟柳以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。

烟柳画桥，写街巷河桥的美丽：

风帘翠幕，写居民住宅的雅致。

参差十万人家一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。

参差为大约之义。

云树三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。

一个绕字，写出长堤迤逦曲折的态势。

怒涛二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。

天堑，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。

钱塘江八月观潮，历来称为盛举。

描写钱塘江潮是必不可少的一笔。

市列三句，只抓住珠玑和罗绮两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。

珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。

竞豪奢三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。

下片重点描写西湖。

西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。

重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。

叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。

湖山之美，词人先用清嘉二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。

这两种花也是代表杭州的典型景物。

柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。

三秋桂子，十里荷花这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。

羌管弄晴，菱歌泛夜，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。

泛夜弄情，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。

着一泛字，表示那是湖中的船上，嬉嬉钓叟莲娃，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。

嬉嬉二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。

接着词人写达官贵人此游乐的场景。

成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。

笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。

异日图将好景，归去凤池夸。

是这首词的结束语。

凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。

魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。

好景二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。

意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。

以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。

《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。

这首词写的是杭州的富庶与美丽。

艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。

其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。

特别是，由数字组成的词组，如三吴都会、十万人家、三秋桂子、十里荷花、千骑拥高牙等词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。