中国美术史知识点梳理2只是分享Word格式.docx

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二是以墓主人生前生活为题意的；

三是有关“养生之道”的气功强身图。

汉代画像石墓的分布：

南阳、山东、四川、陕北晋西北、洛阳、安徽、江苏。

【鲁、苏、浙、皖、豫、晋、陕、川。

（书）】

汉代画像石所反映的民间生死信仰及其至上神。

顾恺之作品：

《洛神赋》、《列女仁智图》、《女史箴图》。

艺术观念：

传神写照，不求形似，但求神似。

“凡画，人最难，次山水，次狗马。

”

唐代著名画家张璪提出的"

外师造化,中得心源"

创作思想,提倡人们要师法自然,深入生活,以外在自然万物为师,从而获得内心感悟,并抒发于画作之中。

六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中：

一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也。

唐代的青绿山水及大小李：

青绿山水是中国传统绘画的重要组成部分，是一种典型的工笔重彩表现形式。

初唐的李思训、李昭道父子为杰出的青绿山水大家，史称“大小李将军”。

李思训首创大青绿山水及金碧山水一格，形成“金碧辉煌”的富丽效果，把青绿山水推上了一个高峰。

从李思训父子，可以看到青绿山水画的成长发展轨迹。

传为李思训的《江帆楼阁图》，用精细匀称的铁线勾画出山石树木之形态，线条硬朗且疏密有别。

正所谓“青绿为质，金碧为文”，“阳面涂金，阴面加蓝”，整体一派繁茂厚重、金碧辉煌的景象，极具装饰效果。

《唐朝名画录》称李思训为“国朝山水第一”，赞颂的就是其在青绿山水上的突出贡献。

此时，青绿山水发展到一个承前启后的阶段。

青绿山水：

是指以工笔重彩形式来描绘山水景物的技法和风格。

从隋代展子虔等人就已经采用这种形式，而唐代李思训则被认为是这一风格的主要奠基人。

青绿山水又有大青绿、小青绿之分。

前者钩而不皴，以赋色为主；

后者在水墨皴染基础上再赋色，色调清丽明亮。

曹衣出水、吴带当风：

“曹衣出水"

是与"

吴带当风”相对的一个概念，主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。

前者笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般；

后者笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。

曹衣出水：

曹不兴所画的佛像史称“曹家样”，衣纹褶皱如同贴在身上，有曹衣出水一说，还有落墨为蝇一传说。

吴带当风：

指唐代吴道子的人物衣纹程序。

他的用笔其势园转而衣服飘举，故称之，和北齐画家曹仲达，曹不兴的画法相对。

阎立本代表作：

《历代帝王图卷》、《步辇图》吴道子代表作：

《送子天王图》、《明皇受篆图》,《十指钟馗图》

唐三彩：

中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。

（名词解释）

挺拔的松树茂密的树林会心的微笑透明的翅膀莫高窟：

莫高窟，俗称千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌。

它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，有洞窟735个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415尊，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。

（认为出名词解释的几率大）

荆关董巨：

荆浩、关仝两人属北方画派，作品沉郁雄浑，气势宏大，尽显北方山河的雄奇；

董源、巨然属南方画派，笔法细腻，写尽江南风景的秀美。

代表作：

荆浩《匡庐图》关仝《关山行旅图》董源《夏山图》、《潇湘图》巨然《层岩丛树图》

李郭范米：

李成《晴峦萧寺图》，郭熙《林泉高致》、《早春图》，范宽《溪山行旅图》米友仁《潇湘奇观图》

《历代名画记》：

中国第一部绘画通史著作。

唐代张彦远着。

全书十卷，可分为对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述、有关鉴识收藏方面的叙述、370余名画家传记三部分，具有当时绘画“百科全书”的性质，在中国绘画史学的发展中，具有无可比拟的承先启后的里程碑的意义。

《林泉高致》：

《林泉高致》是郭煕山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的。

全书分六节，即除开序言外，山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题、画记。

地（土地）（大地）（田地）（种地）（天地）张择端《清明上河图》：

清明上河图，中国十大传世名画之一。

为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品。

绢本设色。

作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。

这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。

在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。

具有很高的历史价值和艺术价值。

黄公望：

存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。

《富春山居图》：

富春山居图，以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

刂立刀旁（别剑到）灬四点底（热熟）简答

展子虔：

历经东魏、北齐、北周、隋朝，到隋代为隋文帝所召，任朝散大夫、帐内都督等职。

在中国绘画史上占据着重要位置。

他擅画佛道、人物、鞍马、车舆、宫苑、楼阁、翎毛、历史故事，尤长于山水。

《游春图》：

图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠，湖水融融，也有士人策马山径或驻足湖边，还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。

画家用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。

该画是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。

明亮的灯光红红的太阳漂亮的衣服红火——红红火火许多——许许多多来往——来来往往元四家：

元四家是指元代山水画的四位代表画家的合称。

是指倪瓒、吴镇、黄公望、王蒙四人。

倪瓒《六君子图》，《渔庄秋霁图》黄公望《天池石壁图》、《富春山居图》吴镇《双桧平远图》、《渔父图》王蒙《青卞隐居图》、《葛稚川移居图》

（）月（）日是儿童节。

宝盖头：

完、家、定明四家:

明四家，又称吴门四家，是指四位著名的明代画家：

沈周、文征明、唐寅、仇英。

沈周《西湖岳坟图》、《庐山高图》文征明《前赤壁赋》、《江南春图》唐寅《孟蜀宫妓图》、《落霞孤鹜图》仇英《桃源仙境图》、《仙山楼阁图》

文人画的提出：

王维。

内容：

也称“士大夫写意画”、“士夫画”，是画中带有文人情趣，画外流露著文人思想的绘画。

特点:

通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负。

目的：

文人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受。

文人画特色和体系的形成，又与文人士大夫将绘画视为精神调节手段有关，创作对这些画家来讲，起到的不过是一种精神舒络的作用，这样，不为物役，不被法拘，以最简单的工具，最概括的语言,传达出最深切的感受，就成为创作中的必然的选择。

一把尺一双手一个人一群人一堆土《步辇图》图像描述：

图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，

（20）燕子会捉（空中）的害虫，青蛙会捉（田里）的害虫，啄木鸟会捉（树干上）的害虫，七星瓢虫专（爱吃）（叶子上）的蚜虫。

左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。

唐太宗的形象是全图焦点。

简评：

作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。

《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，内容反映的是吐蕃（今西藏）王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。

它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。

宽宽的门大大的窗红红的苹果

远—近去—来黑—白高—低（矮）大—小

和气语气话语笑话蚂蚁凉快快乐赶快就是成名有名很多很多的云很高很高的山很绿很绿的草《虢国夫人游春图》描述：

画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，第二人是个乘菊花青马的少女，在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。

她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。

横列为后卫三骑。

居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。

左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

《虢国夫人游春图》重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。

全画构图疏密有致，错落自然。

人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。

画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。

图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。

设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。

画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

加两笔:

口——（只）（古）（石）（右）（可）（加）（叶）论述题

8、生字“小魔术”（P111）：

加一笔:

日——（白）（田）（目）（电）（旧）（由）（旦）“越”的使用简述顾恺之在中国绘画史上的地位

鸟鸟字旁（鸭鸡鹅）竹字头（笑笔笛）1、本册要求背诵的课文如下：

鲜艳的花朵甜甜的笑容高高的灯笼

仔细—马虎举头—低头开心—伤心提手旁：

找、扫、把、拉超市里有饼干，有水果，还有蔬菜。

一，克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。

二，明确提出了“传神”的重要性。

三，加强平列构图的变化，依靠画面人物互相关系的巧妙处理显示人物的情思。

四，揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线条风格。

五，在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。

结合作品、画论分析王维山水画的艺术特色及其在中国绘画史上的地位

宽宽的街道高高的房子满意的笑容雪白的肚皮

雨越下越大。

天越来越黑。

地位：

王维是中国文人画史上的一个关键人物。

在唐代,他的画史地位并不高,然而却伴随著文人画的发展于晚明攀升到了文人山水画的巅峰位置。

披览画史,他的画史形象转变的关键时期是在北宋的后期。

苏轼无疑是这一转变的积极推动者,他发挥了王维诗画禅的出位思维,变革了“师法造化”的传统绘画观念,且影响至宋徽宗朝画院的改革。

王维的画史地位也在与苏轼文人画论、徽宗画院革新的互动中逐步建立起来了。

特点：

在文人画领域，王维的诗境是成为画家要表现的最高理想。

究其原因，是因为从王维开始，绘画的功能逐渐从面对公众，服务政教的目的，转向面对自我，服务个人和心灵。

以山水而论，王维的《袁安卧雪图》，特别让后人感兴趣，描绘东汉寒士袁安的故事。

画家在雪地上添了芭蕉数株，引起后人的热烈讨论，从画家参修的禅理讲，事物间的联系可超越物象本身。

所以，追求画中有诗，也发展了水墨山水的表现手法，是王维的画作特点。

例一、青+（虫）=蜻赶—干=（走）

辶走之底（过远近）

大大的西瓜可爱的小熊快乐的生日杨树高高的——高高的杨树8、生字“小魔术”（P111）：

日——（白）（田）（目）（电）（旧）（由）（旦）论述唐宋时期中国仕女画的发展及成就

发展：

为宫妃写真的任务在唐代依旧，但随着画家地位的提高，他们能突出地反映时代的审美风尚。

女性美成为独立的审美对象，力图摆脱仕女画的说教性，就像人物画从宗教世俗化中独立出来一样，使唐代在宫廷内外出现了大量健康美丽的女性造像。

成就：

从宗教到世俗题材，唐代的美女的造型，在当时的国际文化交流总，扮演了光艳照人的角色。

减一笔:

王——（土）（干）（工）（三）描述王希孟的《千里江山图》，论述你对青绿山水发展的历史与艺术成就。

描述：

立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。

在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，极具展翅翱翔之态。

发展历史：

一般来说，青绿山水有式笔青绿和意笔青绿之分。

前者以工致的笔法为特征。

从六朝开始，逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。

金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。

后者在明末出现，以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。

后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。

没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。

当代画坛在工笔山水领域卓有成就的画家有郭关、林容生、许俊、尼玛泽仁、祁恩进、满云林等。

一是材料昂贵，绘画难度大；

二是青绿山水历来在市场上很受藏家的青睐和追捧，价格一般比其他作品要高得多。

上世纪90年代国内艺术拍卖兴起后，古今名家青绿山水作品很受藏家的欢迎。