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宋代诗歌革新运动的先驱:
梅尧臣、苏舜钦
宋代诗歌革新运动的领袖:
欧阳修
3.北宋中后期——革新期
北宋最重要的诗人:
王安石、苏轼
宋诗的典型代表:
黄庭坚、陈师道
4.南北之际——凝定期
江西诗派:
吕本中、曾几、陈与义
5.南宋前中期——中兴期
充满爱国主义激情的陆游;
田园诗的集大成者范成大;
富有自然理趣的杨万里
6.南宋晚期——回归期
四灵诗派;
江湖诗派;
爱国诗人;
遗民诗人
三、宋诗的特点
1.诗歌内容文人化2.诗歌意象抽象化3.诗歌语言散文化4.诗歌材料典故化5.诗歌风格平淡化
赵翼《瓯北诗话》:
以文为诗,自昌黎始。
至东坡,益大放厥词,别开生面。
严羽《沧浪诗话•诗辨》:
(宋诗)以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗。
缪钺《诗词散论•论宋诗》:
唐诗以韵胜,故浑雅而贵蕴藉空灵;
宋诗以意胜,故精能而贵深折透辟。
唐诗之美在情辞,故丰腴;
宋诗之美在气骨,故瘦劲。
宋诗——唐诗的延续、突破与再发展。
思考问题:
宋诗与唐诗的差异。
第三讲宋代诗歌——北宋诗
吴小如《宋诗漫谈》:
中国诗歌源于《诗》、《骚》,兴于汉魏,盛于唐,变于宋,衰于元,坏于明,回光返照于清。
宋仁宗时期(1022年——1062年),北宋进入全面兴盛时期:
思想上,儒学复兴;
政治上,庆历新政;
文学上,诗文革新。
北宋中期的诗坛:
从唐风消歇到宋调兴起
第一节欧阳修的诗歌
一、欧阳修生平
欧阳修(1007—1072),字永叔,号“醉翁”,晚年又号“六一居士”,卒谥“文忠”。
现存诗歌850多首。
春风疑不到天涯,二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
绝句唐·
杜甫
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
百啭千声随意移,山花红紫树高底。
始知锁向金笼听,不及林间自在啼。
二、欧阳修——宋调的奠基者
(一)欧阳修领导了北宋的诗文革新运动,扭转了北宋诗坛的诗风。
杨亿、钱惟演、刘筠的“西昆体”与、《西昆酬唱集》;
梅尧臣、苏舜卿是宋诗革新的先锋;
欧阳修因势利导,领导北宋的诗文革新运动,最终扭转北宋诗风。
(二)继承韩愈“以文为诗”的创作特色,开创了宋诗以说理、议论为主等散文化的创作传统。
在诗歌中侧重政治性的议论;
在细小诗题中蕴含深广的社会意义和人生价值评判;
(三)创造了一种平易流畅、自然清新的宋代新诗风。
一洗西昆体浓艳晦涩之习;
摈弃了韩诗奇崛险怪之癖;
吸收散文章法和句法入诗。
总之,欧诗能自成一家,也标志着宋诗的面貌开始呈现。
一、王安石生平
王安石(1021—1086),字介甫,晚号“半山”,曾封“荆国公”,卒谥“文”。
其诗歌被称为“半山体”,现存诗歌1531首。
飞来峰上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。
二、王安石的诗歌特点
前期以政治诗为主;
后期以写景诗为主;
前期倾向议论说理;
后期表现浓郁抒情;
前期诗风刚劲健朗;
后期诗风精雅简淡。
以警策见长、以精工出色、以才学取胜
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。
爵位自高言尽废,古来何啻万公卿。
明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。
归来却怪丹青手,入眼平生未曾有。
意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣。
寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息,好在毡城莫相忆!
君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北。
茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
全诗灵活运用对偶、拟人、借代等修辞手法。
后两句巧妙化用前人诗文之句,又化虚为实,化静为动。
李白:
东风已绿瀛洲草。
王安石:
春风又绿江南岸。
《颜氏家训》:
用事不使人觉,若胸臆语也。
钱钟书《宋诗选注》:
符合中国古代修辞学对于“用事”最高要求。
总之,王安石的诗歌把自己犀利的眼光、超卓的识见、丰美的意象、蕴藉的内涵与精工的表达交织在一起,形成了独特的个性风格。
王安石是宋代最杰出、最有成就的诗人之一。
王安石的诗歌是宋诗特色正式确立的标志。
第三节苏轼的诗歌
苏轼(1037—1101),字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。
南宋高宗朝赠太师,谥“文忠”。
现存诗歌2700多首。
第二节王安石的诗歌
和子由渑池怀旧
人生到处知何似?
应似飞鸿踏雪泥。
雪上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否?
路长人困蹇驴嘶。
诗歌表现了诗人积极进取的思想:
人生虽然无常,但不应该放弃努力;
事物虽多具偶然性,但不应该放弃对必然性的追求。
人生应该珍惜现在,开拓未来。
诗歌哲理性的议论与新颖的比喻、生动的形象结合。
六月二十日夜渡海
参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀?
天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。
首联虽写眼前景,但实际又借景为喻,以自然风雨比喻政治风雨,暗示自己今天北归,就象久经风雨终于见到晴天那样,在政治上即将获得新生。
颔联用晋人典故来说明自己本来是清白纯洁,却长期被人污蔑和陷害。
“本澄清”指自己如明月朗照的天空、大海,本来就是坦荡清白的,“点缀”的乌云是别人的诬蔑和陷害。
现在云散月明、海天澄清,就像自己重现清白之色。
颈联,描写在大海航行的感受。
上句典出《论语》:
“道不行,乘桴浮于海。
”从自己坐船渡海,联想到孔子“乘桴浮于海”。
下句典出《庄子·
天地》:
“黄帝张(演奏)咸池之乐于洞庭之野。
”以轩辕古乐比喻大海的涛声。
颈联联想丰富而用典自然。
尾联,抒写自己三年蛮荒之地的精神收获。
典出屈原《离骚》:
“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。
”前四句明为写景,实则写意,比喻巧妙,寓意深微,融情于景。
后四句转入议论,感情深沉,用典贴切,蕴含了复杂的感受。
全诗情调高昂,表现了一位历尽坎坷的老人心胸坦荡,宠辱不惊的生活态度、幽默性格、坚强的意志、乐观积极的精神。
二、苏轼的诗歌特点
题材多样,内容丰富;
善用比喻,富有情趣;
多用典故,蕴涵精妙;
运笔自然,风格豪放
第四节黄庭坚的诗歌
一、黄庭坚生平
黄庭坚(1045—1105)字鲁直,号“山谷”;
晚年又号“涪翁”,又称“黄豫章”,洪州分宁(今江西修水)人。
是北宋后期重要的文人。
现存诗歌1956首,以鲜明的风格特征而自成一体,被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。
痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大,澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。
首联:
前句用《晋书•傅咸传》典故;
后出于杜甫“注目寒江倚山阁”和李商隐“万古贞魂倚暮霞。
”
颔联:
前者化用杜甫“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”诗意;
后者化用谢脁“余霞散成绮,澄江净如练”诗意。
颔联既是快阁胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。
颈联:
前句用《吕氏春秋·
本味篇》伯牙捧琴谢知音的故事。
后句用《晋书·
阮籍传》阮籍“青白眼”的故事。
颈联抒发诗人才艺在身却知音难觅的惆怅,又表现了作者孤傲不羁的性格。
尾联:
“弄长笛”诗意出于马融《长笛赋》和伏滔《长笛赋》。
“白鸥盟”典出《列子·
黄帝》。
尾联诗人流露了对的悠闲淡泊生活的向往之情。
二、黄庭坚诗歌的特点
黄庭坚重视师法前人,主张以丰富的书本知识为写诗的基础。
杜诗、韩文“无一字无来处”
“词意高胜,要从学问中来尔”
“点铁成金”与“夺胎换骨”
“点铁成金”主要指师承前人之辞。
即借用前人诗文中的词语、典故,加以陶冶点化,使之在自己的诗中起
到精妙的修辞作用;
“夺胎换骨”主要指师承前人之意。
即师承前人的构思与意境,使之焕然一新,成为自己的构思与意境。
精神内涵:
求新求变、自成一家。
胡云翼《宋诗研究》:
山谷诗最大的一个特色,就是生涩瘦硬,奇僻拗拙。
黄庭坚拗峭瘦硬的诗歌风格,既不同西昆体的纤弱浮艳的诗风,也不同苏轼的自然超旷的风格和欧阳修的平易流畅的风格,是最典型的宋调。
西昆体、梅苏、北宋诗文革新、江西诗派、山谷体
欧阳修诗歌的主要风格是什么?
王安石诗歌有哪些特点?
苏轼诗歌有哪些特点?
黄庭坚诗歌有哪些理论
主张和创作特点?
第四讲宋代诗歌——南宋诗
2.《四时田园杂兴》
1.陆游诗歌的风格。
2.陆游爱国主义诗歌包含的思想内容。
3.“诚斋体”的艺术特征。
4.范成大的《四时田园杂兴》为“中国古代田园诗的集大成者”的表现。
南宋中期的诗坛概况:
宋诗中兴(1162——1210)
诗歌创作总体特点:
慷慨激昂之爱国高歌与清丽自然之田园山水清音的合奏。
诗人创作的总体特点:
由倾向书卷走向注重现实。
黄庭坚的诗歌引经据典,博奥艰深。
“而浑然天成,如肺腑中流出者,不足也。
江西诗派“腐熟窃袭”、“死声活气”、“以艰深之词文之”、“字字剽窃”。
刘克庄:
“古诗出于情性,今诗出于记闻博而已。
杨万里“师法自然”的文学主张:
予之诗,始学江西诸君子;
既又学后山五字律,既又学半山老人七字绝句;
晚乃学绝句于唐人。
学之愈力,作之愈寡。
„„于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子,皆不敢学,而后欣如也。
„„自此,„„步后园,登古城,采撷杞菊,攀翻花竹,万象毕来,献予诗材。
盖麾之不去,前者未雠,而后者已迫,涣然未觉作诗之难也。
下横山滩头望金华(之二)杨万里
山思江情不负伊,雨姿晴态总成奇。
闭门觅句非诗法,只是征行自有诗。
总之,这是一个对江西诗派的创作意旨(搜僻典、用生词、押险韵、造拗句)相背离的时代,是新诗风精彩纷呈的时代。
中兴四大诗人:
陆游、杨万里、范成大、尤袤
第一节陆游诗歌
陆游(1125——1210),字务观,号“放翁”,越州山阴(今浙江绍兴)人。
现存《剑南诗稿》85卷,保存的诗歌有9300多首。
陆游—南宋最杰出的爱国诗人
爱国诗歌贯穿其一生的创作中,爱国题材成为其诗歌的多数与主调。
爱国情绪无时不起,爱国情怀无处不在。
有强烈的以身许国的胆略与行动。
爱国理想与被黜现实矛盾的激烈冲撞。
一、陆游的爱国诗
执着追求恢复中原的强烈愿望;
慷慨舍身的一贯精神;
对统治者偷安苟活的严厉谴责;
对自己壮志未酬的深沉悲愤;
这四者的融合,形成陆游爱国诗篇的鲜明特色。
和戎诏下十五年,将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月,三十从军今白发。
笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙!
遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕!
《关山月》:
思想性和艺术性的完美结合
思想意义:
体现了陆游爱国的全部内容;
抒发了被压抑的爱国、抗敌激情;
抨击了统治者的投降政策;
表达了对外族侵略者的仇恨;
表达了对中原沦陷区人民的同情与关注
统治者醉生梦死的所在地——后方
战士们艰苦驻守的所在地——前线
人民遭受亡国痛苦的所在地——沦陷区
诗人从“关”“山”以内(后方)到“关”“山”之间的(边关)以及“关”“山”以外(沦陷区),由近及远,形象地揭示了爱国与卖国的尖锐矛盾。
守边的战士,触发怀乡之情;
亡国的遗民,牵动故国之思;
投降派统治者,视为良辰美景。
诗人从历史到现实,把长期“和戎”不战的政治局面作了艺术概括,“月”下的“关山”,就是“今宵”一幅南宋社会的全景图。
总之,陆游继承了我国古代爱国主义诗歌的传统,并把它高扬到前无古人的高度。
爱国主题不但贯穿了他的整个创作历程,而且融入了他的整个生命,成为陆诗的精华,它们铸就了陆游的伟大的爱国者的形象。
陆游的爱国诗歌以杜甫为体,以李白为用,融合二者,形成自己既沉郁悲壮,又豪壮风发的一家之风。
二、陆游的田园诗
由于长期的居家生活,吟咏日常生活情景的闲适诗和表现隐逸情趣的田园诗,是陆游诗歌的另一重要内容。
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。
初夏行平水道中陆游
老去人间乐事稀,一年容易又春归。
市桥压担莼丝滑,村店堆盘豆荚肥。
傍水风林莺语语,满原烟草蝶飞飞。
郊行已觉侵微暑,小立桐阴换夹衣。
„„闲适细腻,咀嚼出日常生活的深永的滋味,领会到当前景物的曲折的情况。
三、陆游的爱情诗
宋人在恋爱生活中的悲欢离合不反映在他们的诗里,而常常出现在他们的词里。
„„除掉陆游的几首,宋代数目不多的爱情诗都淡薄、笨拙、套板。
四、陆游的诗歌成就
陆游的诗歌创作植根于现实生活又洋溢着浪漫主义精神;
诗歌既热情奔放又深沉悲怆。
陆游能融唐宋名家之长,在平易晓畅中有恢宏雄放之气,成一家之风;
陆游古、律、绝各体无不精工。
古诗豪健,律诗精工,绝句小诗,情趣盎然;
陆游诗歌不仅在当时,也给后世的诗坛以深刻的影响。
第二节范成大诗歌
范成大(1126——1193),字致能,号“石湖居士”,平江吴郡(今江苏苏州)人。
卒谥“文穆”。
有《石湖居士诗集》(34卷),存诗1900多首。
《四时田园杂兴》是范成大晚年退职闲居石湖时所作。
《四时田园杂兴》分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组,每组各十二首,共60首。
《四时田园杂兴》:
土膏欲吐雨频催,万草千花一晌开。
舍后荒畦犹绿秀,邻家鞭笋过墙来
黄尘行客汗如浆,少住侬家漱井香。
借与门前磐石坐,柳荫亭午正风凉。
昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
新筑场泥镜面平,家家打稻趁霜晴。
笑歌声里轻雷动,一夜连枷响到明。
采菱辛苦废犁锄,血指流丹鬼质枯。
无力买田聊种水,近来湖面亦收租。
《四时田园杂兴》的思想内容:
描绘田园自然风光;
描写农村风土人情;
表现农村劳动生活;
揭露朝廷横征暴敛。
过去田园诗的类型:
四时纪事、隐逸趣尚、悯农刺政
《四时田园杂兴》的创新:
田园诗的集大成之作;
不用古体,改用七绝;
自然流畅,轻松犀利。
他将《诗经·
七月》的精神和王孟的精神融成一体,使田园诗有了泥土和血汗的气息。
比较完整地反映了田园乡村的生活面貌。
《四库全书总目提要·
石湖集》:
盖追溯苏黄遗法,而约以婉峭,自为一家,伯仲于杨、陆之间,固亦宜也。
周汝昌《范石湖集·
引言》:
在宋诗中,最能脱略江西,饶有唐韵,卓然成为南宋一大家。
范成大的《四时田园杂兴》对传统的田园诗加以发展与改造,把古老的田园诗发展到一个新的高峰,并奠定了其在宋诗中以至整个中国诗史上的独特地位。
宋代田园诗突破了以往同类题材作品自言情志的艺术传统,以“观民风”为主要创作旨趣,对宋代农村的社会生活、风土人情进行了全景式的真实写照。
第三节杨万里诗歌
一、杨万里生平
杨万里(1127—1260),字廷秀,自号“诚斋”,吉州吉水(今江西吉水)人。
有《诚斋集》,现存诗歌4200多首。
二、“诚斋体”的艺术特色
南宋·
严羽《沧浪诗话》:
以人而论,则„„杨诚斋体。
尽弃诸家之体,而别出机杼。
(一)在题材上,“诚斋体”以描写自然景物和日常生活场景为题材。
(二)在形式上,“诚斋体”以绝句最为出色。
小阁明窗半掩门,看书作睡正昏昏。
无端却被梅花恼,特地吹香破梦魂。
闲居初夏午睡起
梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。
(三)在艺术表现上,“诚斋体”
1.构思奇特,立意新巧2.想象新颖,比拟尖新3.风趣幽默,诙谐洒脱4.语言活泼,通俗流利
钱钟书《谈艺录》:
放翁善写景,诚斋擅写生。
放翁如图画之工笔;
诚斋则如摄影之快镜,兔起鹘落,鸢飞鱼跃,稍纵即逝而及其未逝,轻瞬即改而当其未改,眼明手捷,纵矢摄风,此诚斋之所独也。
杨万里又具有透脱的胸怀与哲理的思考,能冷静理智地观照与领悟其中所涵蕴的人生哲理,故其诗不仅有自然与生活的盎然生机,而且富于理趣。
野菊荒苔各铸钱,金黄铜绿两争妍。
天公支与穷诗客,只买清愁不买田。
初疑夜雨忽朝晴,乃是山泉终夜鸣。
流到前溪无半语,在山做得许多声。
清·
李树滋《石桥诗话》:
用俗语入诗,始于宋人,而莫善于杨诚斋。
翁方纲《石洲诗话》:
诚斋之诗,巧处即其俚处。
他不掉书袋,废除古典,真能够做到平易自然,接近口语。
“诚斋体”句法完整而意脉连贯;
多采用自然的口语、俗语,甚至谣谚入诗,语言自然流畅、轻快风趣。
(四)在风格上,“诚斋体”爽朗轻快,流转圆美。
三、杨万里的文学主张
“师法自然”:
诗材取自自然、诗法出自自然
杨万里的文学主张:
体现了传统的“缘情”为标志的审美诗学观;
表现了与宋诗的背离和向唐诗典范的复归。
(杨万里)主要是与自然界重新建立嫡亲母子的骨肉关系,要恢复耳目观感的天真状态„„不让活泼泼的事物作死书的牺牲品,把多看了古书而在眼睛上长的那层膜刮掉,用敏捷灵巧的手法,描绘了形形色色从没有描写过以及很难描写的景象。
四、“诚斋体”的文学地位
“诚斋体”改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格,开创了一种新鲜活泼的写法,成为南宋诗风转变的关键。
唐诗与宋诗
宋诗的独辟蹊径:
诗歌内容文人化、诗歌意象抽象化、诗歌语言散文化、诗歌材料典故化、诗歌风格平淡化
宋诗的总体风格:
平易而又深刻,细腻而又贴切,凝练而又自由,新巧而又泼辣。
兼有平淡流畅和拗峭瘦硬两种风格。
普遍的议论过多、过于散文化,往往忽视了诗歌的形象性。
书卷气甚浓,但少自然纯真的情调,常给人枯燥无味之感,缺少艺术魅力。
宋诗与唐诗的差异:
吕思勉《宋代文学》:
唐诗意在言外,而宋诗意尽句中。
沈德潜《清诗别材集·
凡例》:
唐诗蕴蓄,宋诗发露,蕴蓄则韵流言外,发露则意尽言中。
唐诗多以丰神情韵擅长,宋诗多以筋骨思理见胜。
缪钺《诗词散论·
论宋诗》:
唐诗以韵胜,故浑雅而贵蕴藉空灵;
蒋心余《忠雅堂集·
辩诗》:
唐宋皆伟人,各成一代诗。
呂思勉《宋代文学》:
故宋诗者,实能卓然自立于唐诗以外,而不为之附庸者。
今人论诗之派別者,不曰唐,则曰宋,无元、明、清者。
以唐宋诗各有特色,能自成一派。
天下有两种人,斯分两种诗。
一生之中,少年才气发扬,遂为唐体;
晚节思虑深沉,乃染宋调。
日本·
吉川幸次郎《宋诗概说》:
打个比方,唐诗是酒,容易使人兴奋„„宋诗是茶,„„带着宁静的愉悦。
缪钺《论宋诗》:
唐诗如芍药海棠,秾华繁采;
宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。
唐诗如啖荔枝,一颗入口,则甘芳盈颊;
宋诗如食橄榄,初觉生涩,而回味隽永。
第五讲柳永词
•柳词对宋词发展的贡献。
柳词“以俗为美”的表现。
慢词与小令的基本特点和区别。
(一)宋词繁荣的原因
1.中原息兵,汴京繁庶2.帝王喜好,提倡奖掖3.文学内部,自然发展
(一)柳永的生平
“柳氏三绝”“奉旨填词柳三变”“柳屯田”
《避暑录话》:
凡有井水饮处,即能歌柳词。
(柳永)为举子时,多游狭邪,善为歌辞。
教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。
《醉翁谈录》:
(柳永)居京华,暇日遍游妓馆。
所至,妓者爱其词名,能移宫换羽,一经品题,声价十倍。
妓者多以金物赠之。
《鹤林玉露》:
(金主完颜亮)欣然有慕于“三秋桂子,十里荷花”,遂起投鞭渡江之志。
《苕溪渔隐丛话》:
柳三变„„喜作小词,然薄于行。
当时有荐其才者,上(仁宗)曰:
“得非填词柳三变乎?
”曰:
“然。
”上曰:
“此人风前月下,好去浅斟低唱,何要浮名?
且去填词。
”由是不得志,日与儇子纵游倡馆酒楼间,无复检约,自称云:
“奉圣旨填词柳三变。
《画墁录》:
柳三变既以词忤仁庙,吏部不放官。
三变不能堪,诣政府。
晏公(殊)曰:
“贤俊作曲子么?
”三变曰:
“只如相公亦作曲子。
”公曰:
“殊虽作曲子,不曾道‘彩线闲拈伴伊坐。
’”柳遂退。
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。
日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。
暖酥消,腻云亸。
终日厌厌倦梳裹。
无那!
恨薄情一去,音书无个。
早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。
镇相随,莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我,免使年少光阴虚过。
柳词“俗”:
人物世俗、情志凡俗、表现通俗
(二)柳永对宋词的贡献
1.内容上——扩大了词的题材内容
“承平气象”和都市的繁华、市民阶层的情趣、个人的失意牢骚、柳词典型地体现了落魄士子和市民阶层的思想情趣。
2.形式上——以慢词丰富了词的体制
宋人把字句长、韵少,节奏较