《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》诗词鉴赏Word下载.docx
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他的诗是曲阳春白雪,要和唱太难。
【赏析】
岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》是以咏“早朝”为题的唱和诗,内容只尽力铺设早朝的庄严隆重而已,无甚价值。
诗围绕“早朝”两字作__;
“曙光”“晓钟”“星初落”“露未干”都切“早”字;
而“金阙”“玉阶”“仙仗”“千官”“旌旗”,皆切“朝”字。
末联点出酬和之意,推崇对方。
表示谦卑,都恰到好处。
官位较高的诗人,有资格每天进宫中朝见皇帝。
他们对于宫廷中那些威严而又华贵的礼仪,印象极深,往往有诗记录。
唐宋诗人作这一类诗的不少。
方虚谷编《瀛奎律髓》,给这一种诗取了一个分类目,名为“朝省诗”。
唐肃宗至德二载九月,广平王李傲率朔方、安西、回纥、南蛮、大食之兵二十万人收复长安,平定了安禄山父子之乱。
十月丁卯,肃宗还京,入居大明宫。
三年二月丁末,大赦天下,改元乾元。
此时李唐政权,方才转危为安,朝廷一切制度礼仪,正在恢复。
中书舍人贾至在上朝之后,写了一首诗,描写皇帝复辟后宫廷中早朝的气象,并把这首诗给他的两省同僚看。
两省是门下省和中书省,在大明宫宣政殿左右,是宰相的办公厅。
中书省有政事堂,是宰相和大臣会议政事的地方。
当时,岑参官为右补阙,属中书省。
贾至是中书舍人,是他的上司,因而做一首诗来奉和。
这首诗第一联说:
鸡鸣的时候,路上还有黎明的寒气,在这暮春时节,黄莺在皇城里鸣啭不已。
从这一句看,可知这些诗都是在乾元元年三月里作的。
第二联说:
晓钟一响,宫中的千门万户都开了,白玉阶两旁,警卫的仪仗队簇拥着许多官员。
“万”“千”二字,都是多的意思,金阙指宫廷。
上一句就是王维的“九天阊阖开宫殿”。
第三联也是写“早”:
花迎接这些剑佩铿锵的官员,正是星星刚才隐落的时候,柳条吹拂着旌旗,还带着露水。
第四联就和贾至的原作不同了。
他说:
只有这位凤凰池上的人,能做这样一首好诗,正如《阳春》《白雪》的曲子一样,使大家都难于奉和。
这一联就是恭维贾至了。
前人的对此诗的评价是:
颈联绚烂鲜明,早朝意宛然在目,独颔联虽绝壮丽,而气势迫促,遂致全篇音节微乖。
《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》诗词鉴赏2
唐代:
岑参
花迎剑珮星初落,柳拂旌旗露未干。
译文及注释
译文
韵译
雄鸡啼鸣京城曙色光寒,莺啼婉转皇宫春色正阑。
宫殿报晓钟声催开万户,玉石台阶仪仗拥簇千官。
花迎朝臣佩剑繁星初落,柳拂旌旗仙人盛零未干。
只有凤凰池上舍人诸客,阳春高雅一曲和歌皆难。
散译
雄鸡啼唱,大路上洒满黎明的寒光。
黄莺鸟鸣声婉啭,京城处处是一派暮春景象。
宫里的晓钟敲过,千门万户一齐开敞,天子的仪仗排列在玉阶两边,环拥着百官进入朝堂。
殿前花色与佩剑的闪光交加辉映,天边的晨星才刚刚消隐。
飘扬的旌旗轻拂着柳枝,枝头还沾带着夜来的清露。
凤凰池上歌一曲阳春白雪,谁想唱和可真会知难却步。
注释
和(hè
):
即和诗,是用来和答他人诗作的诗,依照别人诗词的格律或内容作诗词。
可和韵,可不和韵。
中书舍人:
官名,时贾至任此职。
大明宫:
宫殿名,在长安禁苑南。
紫陌:
指京师的街道。
曙(shǔ)光:
破晓时的阳光。
啭(zhuà
n):
婉转的叫声。
皇州:
京都。
阑:
尽。
金阙(què
皇宫金殿。
万户:
指皇宫中宫门。
玉阶:
指皇宫中大明宫的台阶。
仙仗:
天子的仪仗。
剑佩:
带剑、垂佩绶,都为高官之饰物,此指禁卫军的武装。
旌(jīng)旗:
旗帜的总称。
凤凰池上客:
指贾至。
凤凰池,也称凤池,这里指中书省。
阳春:
古曲名,即宋玉《对楚王问》中提到的《阳春》《白雪》,“国中属而和者不过数十人”,后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。
赏析
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。
在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。
这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;
时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。
首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。
在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。
次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。
两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。
究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。
岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
“金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官”,与王维和诗的颔联一样,岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:
伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;
在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。
“金阙”、“玉阶”,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。
以“金”对“玉”,以“万”,对“千”,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。
因此若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:
“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。
”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。
此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:
鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。
作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。
贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。
作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。
不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。
因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。
但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。
观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。
前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。
虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。
最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。
纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。
岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。
所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
“独有凤池上客,阳春一曲和皆难。
”诗的结尾,响应贾至的倡议:
唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。
说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。
一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。
王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;
杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。
诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。
后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列三点:
其一曰“押韵奇险”。
写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。
岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。
在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的'
韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。
稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。
正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。
具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。
奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。
“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。
春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。
其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。
在美学领域中,也处处存在着辨证法。
岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
其二曰“对仗精工”。
对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。
另外前人已经指出,此诗首联以“紫”对“皇”,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。
在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。
岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。
在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。
早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。
岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。
其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元元年(758)春天,当时岑参任右补阙,与诗人贾至、杜甫、王维为同僚。
时为中书舍人的贾至先作了一首《早朝大明宫呈两省僚友》,杜甫和王维、岑参都作了和诗,岑参之和即为此诗。