西汉关中陶俑初探Word文件下载.docx

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致谢-----------------------------------------13

参考书目-------------------------------------14

[摘要]作为领航于万物的主宰者，人，自古便有着崇高的地位和价值。

传统与现代的人物塑造，无不彰显对自身的赞美和理解，而陶瓷所创造出的对人的诠释，结合各地的风土人情和时代的美学所向，更加展现出个性，给予不同的感官享受和心理享受。

无论东西方的陶艺创作中，人物造型是多见的，在中国，最为令人称道的就是陶俑。

并且在不同的时代，俑的表现手法也千变万化。

不同时代的俑对一个时代，都能在一定程度上了解和深入其文化的价值所在，所以，在对陶俑的欣赏和理解的过程中，所汲取的不仅仅只是表象的美，还包括对一种文化，一种精神的美。

而汉俑，是中国历经千年来所留下的宝贵财富之一，对后世的影响意义颇为深远。

[关键词]陶塑汉俑精神价值影响

[Abstract]Pilotwhowasthemasterofallthings，humanhasahighstatusandvalue.Characterizationoftraditionalandmodernrepresentativeofpraiseandunderstandingoftheirown.Theceramicsonhumaninterpretation,combinedwithcustomsandallovertheageofaesthetics,andmoretoshowpersonality,givingdifferentsensesandmentalenjoyment.Nomatterwhatsideoftheceramicart,thecharactermodelingismorecommon.InChina,peoplegetalotofpraisefigurines.Andindifferenttimes,therearemanyfigurinesoftheperformancepractices.Figurinesofdifferenttimes,allowustounderstandanera,sotheterracottafiguresintheappreciationandunderstandingoftheprocess,wenotonlygetoutsidetheUnitedStates,butalsogainaculturalandspiritualbeauty.HanDynastyfigurines,oneofChina'

spreciouswealth,verymeaningfulimpactonfuturegenerations.

[Keyword]potteryhandynastyfigurinespiritualvalueinfluence

引言

就中国而言，陶塑人物自远古时期便不罕见，原始先民从生活中萃取感受，摄取形象，加以泥土刻画，便产生出了陶塑。

而陶俑，也随着时代的发展进一步深化，融合各个时期的文明，衍生出博大精深的陶塑人物历史。

从新石器时代的初见到现代社会的花开遍地，历经数朝数代，贯穿千年，不同造型和风格的陶俑都值得我们去细细赏味和理解，尤其在汉代，陶俑的艺术上至皇家贵族，下达基层社会，渗透入生活中的每一个空间，而汉俑凭借其内在的磅礴之气，奠定了关中汉俑独特的风格，成为汉文化的最佳诠释之一，不仅在中华陶艺长河中占据了显赫的位置，更广义的来讲，在整个中国的艺术发展的过程中，都闪烁着艺术的烁烁星光。

所以，了解和体会西汉时期关中汉俑文化，恰恰是我们在陶艺学习和发展的过程中极具意义的一步，对于我们的现代创作，有着很重要的价值。

第一章西汉关中陶俑的概述

（一）陶俑的起源

自新石器时期以来，陶器的出现，开创了中国陶瓷史的一个先端，是人类利用自然，改造自然的的一次伟大尝试和创举。

在商周等奴隶制社会，会将大批的奴隶随死去的奴隶主活体殉葬。

到了春秋战国时期之后，用陶俑的形式取代以活人殉葬。

陶俑的出现，代表着一个新的文明的诞生。

我国自古便有殉葬之风，制作陶俑始于商周，到战国时期已经发展的相当成熟，秦代兵马俑举世瞩目，发展到汉代，制作陶俑成为了一门独立的职业，实现了成为艺术上的集约。

人们为了在死后对生前有一个现实写照或者死而复生的幻想，用俑这一种形式来超度自己的灵魂。

以俑代人殉葬成为在秦汉时期的塑造规模已相当巨大和广泛（见图1-1，1-2，,1-3，1-4），尤其在汉代，社会风尚存在厚葬的思想，使得陶俑艺术发展旺盛，上至皇家贵族，下至基层，渗透入生活的每一个空间。

汉俑无论在种类和制作工艺方面上，都可以说是中国陶塑历史上璀璨的一笔。

图1-1西安秦陵兵马俑

图1-2西安秦陵兵马俑

图1-3杨家湾西汉墓步兵俑群

图1-4西汉骑兵俑军阵

（二）文化和历史背景

“求美则不得美，价。

这就是人或动不求美则追求代陶塑制作在美矣”，这是汉代思言，洛体制发展想家对美学的理解，他们认为，人应该到从外部的世界中去寻求美的理解和追求，而这一种美学思潮的推动，促使包括陶俑在内的整个汉世文化的发展眼光都涵括了整个现实世界。

汉代艺术一不是如实，为汉家所关注和塑的题材更封建表现的方向和内容，囊括了各种对象、事物、场景艺术发都闪烁着、生陶俑所见，在活。

汉代陶俑，是对汉世生活的真实写照，反映出汉代陶塑艺术扎根于生活的现实，与当时社会人们的生活休戚相关，这也成为汉俑之意的最好诠释。

在汉代的了处在汉代的一不是如实艺术。

汉代陶塑期，反映形式表现上，汉代美学家推崇的是高尚博怀的写实风格陶俑所见之美，摒弃和蔑视“发展了本原雕纤之文、经济、步，以”，汉代思想家刘的雕塑，也当时建筑安的话说过，“画者，象生动逼之中，注重反谨毛而失貌”。

整个汉代美学贯穿的思想是规格。

汉代的定了牢牢抓住表现对象的史到价。

这就是本质特征，作粗轮廓的勾至汉唐的会上划，强调体现和传达对象的汉代厚葬的社代的陶塑内在本质精神，以体现出创作者对于术风格。

使得它不仅客观生活的审美和评价。

这种对于美学的理解和认识，使得包括陶俑在内的汉代艺术俑是代替活学思潮，不，处处呈现出一种浑然天成的豪迈塑种类之日用陶器，但气势和灵动感觉。

图1-5两汉墓葬出土陶俑分布图

图1-6两汉墓葬出土陶俑分布图

图2-1杨家湾武士俑头部特写

图2-2杨家湾西汉墓骑兵俑群

西汉关中陶俑繁盛的基础离不开西汉经济基础的稳定，关中地区是汉代的富庶地区（见图1-5.1-6），具有强大的经济后盾，拥有11座汉帝陵墓。

尤其在文景之治年间，社会和政治都趋于稳定，经济逐步复苏并保持稳定的发展，使得“汉兴七十余年之间，国家无事，非遇水旱之灾，民则人给家足，都鄙庾皆满，而府库余货财。

京师之钱累巨万贯，朽而不可校，太仓之粟陈陈相因，充溢露积于外，至腐败不可食。

众庶街巷有马，阡陌之间成群，纲疏而民富，役财娇溢，或至兼并豪党之徒，以武断于乡曲。

宗室有土，公卿以下，争于奢侈，室庐舆服僭于上，无限度”（《史记·

卷三十·

平准书》），正是这种稳定的政治局面，富足的经济，和社会的文化思想，使得汉俑成为中国古代艺术的瑰宝。

（一）萌芽期

西汉早期的陶俑，大多发现于帝后陵墓和皇亲贵族的陪葬墓中，主要以兵马俑和侍俑为主，咸阳和西安一代是秦国故地，也是汉代的都城，所以这一时期的陶俑出土数量非常的多，规模也相当大，在两汉陶俑中堪称首位。

西汉早期受秦朝的影响，陶俑多为军队的形象，兵马俑制作精美，数量庞大。

的实物资料节的雕出土的陶俑多为着中的政军阵场面全，在越了历，从一个现实主展，开辟了侧面反映出了时代定的政，准备了良特点，例如咸阳杨家湾出土的三千兵马俑墓葬（见图2-1,2-2），陶俑神态肃穆，姿势严谨，造型虽显得较为单一，但通过整齐的排列体现出一种群体的统一性，让观者强烈感受到一种威严和纪律的魄力，清晰且深刻得反映出兵戎时代的社会大背景。

但较之秦兵俑，汉代早期陶俑较为倾向于象征地位和权势，也显得较为祥和，例如汉景帝阳陵中的兵马俑（见图2-3,2-4），只有真人大小的三分之一，约60厘米，比秦俑矮小很多，姿态也比较优雅，不显得那么僵硬严肃，并且还出现大量的乐舞俑，侍俑，更添了一些享乐主义的色彩。

图2-3著衣式木臂步兵俑

图2-4著衣式木臂骑兵俑

图2-5塑衣式粉彩文官男俑

图2-6塑衣式粉彩文官男俑侧面

图2-7塑衣式粉彩文官男俑面部

汉初陶俑受秦兵马俑的影响，比较注重写实，在此基础上加以追求神韵，尤其是对人物面部的刻画，例如阳陵文官男俑（见图2-5,2-6,2-7），浓眉平须，双目微微朝下看，通过对其面部结构，特征的具体刻画，使其充分呈现出不同表情，性格，甚至年龄，技法相当的精湛，可以说是汉代陶俑制作的最高代表。

又如侍女立俑（见图2-8.2-9，2-10），体态十分庄重，身体各个部位的比例也比较的匀称，尤其是衣着方面着三重衣，还原出汉代妇女的真实形象。

（二）成熟期

西汉武帝刘彻稳固边疆，发展国力，社会稳定，使得武帝时期成为汉朝最为繁荣昌盛的时期，也使得陶俑在一定程度上发生了一些变化。

相较于早期，兵马俑除了在杜陵有少量出土，逐渐减少，出土的陶俑以侍俑为主，并且还出现了一些胡人侍俑。

这一时期在西安市白家口二十四号汉墓出土了弹琴奏乐俑和歌舞俑，是陶俑在汉代第一次出现的歌舞乐技俑。

图2-8汉阳陵塑衣式侍女俑

图2-9汉阳陵塑衣式侍女俑

图2-10西汉塑衣式侍女坐俑

图3-1西汉拂袖舞女俑

这一时期的陶俑大多十分小巧，但是却神采飞扬、生动活泼，虽然只是通过几分简单的捏制，但人物的姿态、形象相当得传神和生动。

在这一个时期，陶俑的塑造不再倾力于写实，在五官，身体比例等各方面都不太注重人体构造学，更加倾向于对于人物神态神韵的把握，表情摆脱了以往秦俑的严肃刻板，变得非常的生动活泼。

正所谓“汉承秦制”，艺术品的创作也包含于内，但是与此同时我们也能看到，若拿汉俑与秦俑相比较，显得略为气魄不足，但汉代陶塑呈现出的造型特征具有独特鲜明的艺术感，较之先秦和西汉早期陶俑的精工细作，显得简约质朴，颇有豪迈之风。

对于人物的塑造高度概括，寓巧于拙，注重把握动态，抓住瞬间的形体感觉，产生出妙不可言的心灵互动。

可以说，中后期关中汉俑的表现张力，不在于精湛的技艺，而是寻求一种内在动力，以简朴豪放的造型艺术发展忠实地记录了，充分开拓出其内在的容包括陶塑在内史上任何一量和外在另一方，与的蕴义，步的发展呈现表现形式礴的彰显出雄浑的力量和蓬勃旺盛的生命力的美。

大略

第三章西汉关中陶俑的艺术特征

（一）造型多样

在关中汉代人俑的表现形式上，倾力于对形体动势的追求，通沟汉墓峰迭起。

过概括大轮廓的艺术手法，巧妙地体现人物的内在神韵进一了负责冥器制，是是，是关中汉代人俑的特点和精华所在，这一特殊的塑造之风贯穿于整个汉代陶塑发展之路，是汉世陶塑的主流，形成了具有华夏文明的本土风格，造就了陶塑时代的一个艺术高峰。

图3-2西汉塑衣式侍女坐俑

图3-3西汉塑衣式男坐俑

图3-4西汉风帽女立俑（喇叭俑）

图3-5汉阳陵著衣式木臂陶俑

拿舞俑和立俑来说，一动一静，以两个截然不同的方向却能反映出关中汉俑同一个艺术特色，就是以简胜繁，彰显内在气场。

现藏于中国历史博物馆的西汉陶俑《拂袖舞女陶俑》（见图3-1），高约49厘米，留着汉代盛行的中分长发，尾部挽成扁平式发髻，面容秀雅恬静，带着一抹微笑。

内着交领长袖舞衣，外罩宽袖舞袍，右手扬起，衣袖落在右肩上，左手向后摆动长袖，结构干练无多余，线条如流水般流畅，用简练朴拙的的造型形象且成功地塑造出舞俑婀娜多姿的形体，用以静启动的姿态描绘出娴雅恬静的神情，从意境上让观者体会到舞俑瞬间定格的最动人的美态，生动的表现出了舞者的美，轻，欢。

另一方面，相对于以意动的陶俑而言，形象为静止的坐俑（见图3-2,3-3）也成功塑造出了人的形体语言。

男坐俑屈膝而坐，双手交恭，神态安详，虽没有细致得刻画面部表情，也没有过多的在衣饰上加以雕琢，但着重强调了坐俑饱满概括的体态语言，将其稳着的气场发挥的淋漓尽致，简约中显露情态，质朴中彰显精神。

（二）工艺复杂

西汉陶俑的制作工艺采用的是模塑结合，并且主要以模塑为主，手塑为辅助，因为西汉时期的陶俑尺寸比较小，并且以简约的形式塑造，使得更加便于采用这种方法制造，可以大批量的进行陶塑的生产。

陶俑的造型决定范模块数，一些造型比较简单的，例如操袖喇叭俑（见图3-4），用两块范模压制泥片便形成身体部分，而较大和较复杂的陶俑，则分段进行模制，然后单独模印手臂，双腿等部分，进行粘接组合，最后进行手塑工序。

图3-6汉阳陵著衣式木臂陶俑

图3-7杨家湾汉高祖刘邦的陪葬墓-彩绘陶兵马俑

图3-8西安霸陵彩绘女立俑

图3-9粉彩舞蹈女俑

虽然关中汉俑较秦俑体积较为小巧，但在造型和艺术感方面比秦俑有着很大的提升，表现形式和手段也更加的多样化。

较之秦俑，汉代陶俑的器作用。

无论在作者质、品种代的事件。

缛，用高度概、产量、装饰地下出陵兵马俑规技法等方面上都有了很大的提高，达到空前的盛状，例如阳陵汉俑，现已发掘了2000余件陪葬俑，尽管与秦陵兵马俑只相差了短短50年左右，但却更为丰富。

阳陵断臂男俑（见图3-5,3-6）的头部造型刻画已经显得非常细腻，整个五官的布局、脸部的轮廓和面部表情都刻画得非常传神和生动。

并且在阳陵汉俑中，还出现了可转动的木质胳膊，身着丝绸衣物的陶木结合俑，还有加以表现生理特征的俑。

另外在西汉彩塑陶俑虽然颜色较少，但显得清新淡雅（见图3-7），例如汉文帝霸陵窦皇后随葬坑出土的女侍俑（见图3-8），用黑褐、深绛、土黄、大红等颜色绘制，体积是秦俑的三分之一，各种坐姿或立姿的身体线条都十分的流畅，显得尤为娴雅，女侍立俑双手放在在胸前，似持物状呈半握式，颇显端庄得体之仪。

（三）题材丰富

关中汉俑的创造，目的与先秦塑造陶俑用于殉葬是相同的，但关中汉俑较之秦俑，其表现的领域更为广阔，从题材性、类型性，反映面上来说，则有过之而无不及。

汉代由于风行厚葬，在一定程度上刺激了制陶业的发展，激发出制陶人极大的热情，西汉时期的关中陶俑在种类，形式上花开遍地，得到大规模的发展，但是，其中很大一部分还是贵族生活的体现，所以一系列的舞俑，侍俑有着相当的比例（见图3-9,3-10）。

延续先秦的陶俑题材，有骑兵俑，步兵俑等组成的兵马俑，仪仗俑，侍俑，歌舞乐伎俑，生活娱乐俑，操作俑等等，反映出的，是当时的社会和生活的百态。

舞俑翩翩起舞，体现出汉代繁盛宫廷奢华；

农夫在田间辛勤愉悦耕作，表现了汉代盛世百姓丰衣足食的情景等等，这些不同的陶俑，记录和体现出的，是两千年前汉代的社会风貌。

图3-10西安塑衣式粉彩男舞俑

第四章西汉关中陶俑对创作的启示

置身于当代社会，陶塑无论在形式上和方向上都有着莫大的发展和创新，纵观国内外，对于人物陶塑无论从理解和表现上都有着无数风格和诠释，产生了一系列的不同风格。

而我认为，追随自己的真实感想，树立自我的艺术风格，是非常必要的。

而在创作过程中，汲取对于自身有着巨大感染力和推动力的因素是其中一个重要的环节。

对于我而言，关中汉俑的意、气、相，给予的感受强烈且深远，关中汉俑的这种敢于解衣般礴，表现大之所在且富有内在气质的风格，是我在创作道路中的精神引导，所以在我的创作中，都是以简化的形体向往表现出内在所想传达的意境，就我在毕业创作中所作的泥片人物场景，就是主要想从中表达出的就是一种人的心灵的沉淀之感。

关中汉俑可以说是当我的创作灵感的源泉之一，无论是从它独特的造型，还是整体意境情感表达上，都能给予我们一种内心的积累。

从中我们可以领悟中国思想和文化的思维特点，和我们艺术创作中思考中国文化的思想。

如今的陶塑制作工艺和制作方法较以往有了很大的进步，无论在泥土，釉色和色彩上都有着很多的参考和选择，烧制条件也越来越好，这都给予我们的创作一个良好的背景条件，并且，随着现代社会的思想的长足的进步，题材，思想都可取万物，更加的广阔，在种种优势的推动下，我们必须珍惜和利用有效的资源，发挥自己的主观能动性。

试想在千年之前，我们的先辈们在物质匮乏，技艺条件较为落后的大环境下，就能创造出如此具有艺术价值的作品，作为我们，更应该以这种精神作为动力，继承和发扬我们的民族文化，传承优良的血脉，继往开来。

结语

风格。

在题期的宏伟、形象暗纹、彩主义风又是第四章第四章

可以说，我们在欣赏每一件汉代陶塑的时候，总能感到形神合一的奇妙感觉，都能感受到汉俑所带来的历史沉淀的，饱含情感渲染的气息。

关中汉俑在强调人物特性和形态的同时，更加融入了创作者情感的渲染，挣脱出束缚创造的自然规律法则，在舒展情感的同时更进一步加大了对于创作的空间，两者完整充分的相辅相成，交相辉映，使得汉俑在这一时期乃至现代社会都具有极高的艺术价值和精神体现。

“外师造化，中得心源。

”是中国传统的美学法则，采用“目识心记，以形写神”这种唯心的审美已经来强调了个人的意趣创作，将客观的实物与创作者的心灵思维相互融合贯通，关中汉俑正是这种意境表达的最佳诠释。

关中汉俑的浑然天成，需要的基本是制作者有着驾驭泥土的娴熟技巧，并且结合对生活的感触，加以率性的情感辅佐，充分融入自身对于人物的感受，而正是这样的情感融入，才得以使汉俑在外在表现到位的前提下，更加赋予生命力和活力，加具有艺术的感染力，得以给观赏者留下深刻的印象。

致谢

在大学四年陶艺系的学习中，感谢各位老师对我的教育和培养，使我的专业技能乃至人生价值观都得到正确的学习，而这一切都使我受益终生。

感谢在毕业创作期间给予我帮助和指导的老师们的耐心，细心和用心，这都将是我今后在学习、创作乃至生活中的榜样。

参考书目：

1.《中国美术先秦至两汉》李松著中国人民大学出版社2004年

2.《中国陶瓷全集》（第三卷·

秦汉）朱伯谦编上海人民美术出版社2000年第二版

3．《壮阔雄浑：

秦汉雕塑艺术》黄晓峰编文物出版社2004年第二版

4.《南阳汉代陶塑》张晓军编中州古籍出版社2004年9月

5．《陶俑》陈万里编中国古典艺术出版社1957年

6.《汉景帝与阳陵》王学理著三秦出版社2003年

7.《汉阳陵考古陈列馆》汉阳陵考古陈列馆编文物出版社2004年

8.《秦俑专题研究》王学理著三秦出版社1994年

9.《CeramicArtistsCelebratetheHumanForm》（ALarkCeramicsBook）LarkBooks,U.S.2004年9月

目录

第一章　##县及##镇供热总体现状1

第一节##县城及农村热负荷情况和供热需求量1

第二节天然气管网及供热管网基础设施情况1

第二章　##县及##镇供热存在的问题和困难2

第三章　申报总体情况3

第四章　分项目情况1

第一节热源点情况1

第二节供热首站情况5

第三节供热管网情况7

第四节换热站情况7

第五节控制系统10

第六节土建工程14

第七节电气系统15

第八节生产组织定员17

第九节工程项目实施的条件和轮廓进度18

第五章　保障措施21