著名导演张黎和他的御用摄影师黄伟谈影视剧创作Word下载.docx
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中午短暂的间歇，我们占用张黎吃午饭的时间，采访了他。
张黎擅长革命题材的历史剧。
前不久张黎导演的《四十九日?
祭》在湖南卫视热播，这是张黎继《走向共和》、《中国往事》、《人间正道是沧桑》后的又一佳品。
观众不难发现，这些剧不仅善于聚焦历史，深挖真相，在制作上更坚持走精品化路线，无论摄影、剧情，亦或是人物设计，演员表演，都称得上是业内的高大上。
除了导演身份，张黎还是一名优秀的摄影师，豆瓣网评论：
张黎的作品每一帧都是一幅画。
在《四十九日?
祭》里，他选择了偏纪实性的拍摄风格，“这部剧，从整体的影像风格，背景音乐，包括人物选型等，都要尊重历史，呈现那个年代的精神。
”
同是严歌苓的作品，观众难免会拿电影《金陵十三钗》与电视剧《四十九日?
祭》作比较，那么张黎是如何评价电影版和电视剧版的不同呢？
“电视剧篇幅更长，拥有更大的空间去塑造人物、丰富故事。
这让故事显得更真实、更震撼。
”张黎并不排斥比较，通过比较作品才能更好。
筹拍新剧之前，他把电影版看了不下4次。
“非常严整，严格按照电影格式来做，人物的出场、定位铺陈、戏份大小、危机的递进和化解都没什么可挑剔的。
”张黎对同班同学张艺谋的电影《金陵十三钗》评价很高。
“我喜欢有亲和力的机器”
张黎是摄影师出身，自然对拍摄画质有着极高的要求。
在他的《四十九日?
祭》里使用了索尼最新款4K摄影机PMW-F55，“我当时为什么会选择PMW-F55？
主要还是看中它的综合性能好，它的便捷性不错，技术指标没得说，完全满足国内影视拍摄的需求。
”还有很重要的一点，就是它有亲和力，包括与人的亲和力，与摄影附件、镜头匹配的亲和力，与后期设备的亲和力。
“索尼的产品在人体工程学设计上有讲究，摄影师跟机器离得越近越好，因为你身体是一个轴，它成为你身体的一部分。
”张黎强调，手持摄影机一般要端着拍，配重不好你是端不住的，不是多重的问题，是平衡问题，有时候摄影师要用左手托着，而一般摄影师左臂的力量差，这个机器好在能让摄影师敢去使用它的极端方式。
作为一个技术派导演，张黎喜欢在他的作品中尝试最新的技术。
“既然有新的技术出来就一定有它的优势，设备制造者比我们使用者考虑的更全面、更充分，为什么不去尝试呢？
加上现在观众对影像的画面越来越挑剔。
”张黎之前在多部作品中使用过索尼高清摄影机HDW-F900R，如果拿现在的索尼PMW-F55所拍的画面与以往影视剧拍摄高端机型索尼HDW-F900R相比感觉如何？
张黎回答：
“日新月异，一代更比一代强，画面水平提高的不止一倍。
“其实设备完全可以再轻，为什么没做？
”张黎解释，两个原因，一个是物理上的，一个是心理上的。
第一机器里面的电路跟目前通用的接口、延长板要配上；
第二太轻了会没有尊重感，摄像机架在那它提示演员：
这个家伙在捕捉你呢！
“中国人对机器是有崇拜感的，包括体积、重量都有，你看汽车配那么复杂的仪表盘，其实没那么必要，它就是要让驾驶员有操纵感。
摄影师挑战暗部层次
“摄影师到了一定程度之后，都有一个怪僻，就是看谁敢黑、敢暗？
”这里不是指的整个画面暗，是看谁会把暗部拍好？
看谁控制得好？
张黎说这在业内成为一个不成文的技术比拼。
“我们不再比画面是否靓丽，这都不是问题，摄像机都能达到。
比什么？
比暗部的东西，实际上是对摄影师提出了挑战。
为什么现在钟情于黑白片？
就是暗部的魅力。
“暗部层次不是感光度，是对暗部的还原度，感光度差不多，我们放在800或放在1250都可以。
”张黎评价，PMW-F55的暗部表现是最好的，这部剧里教堂戏份不少，室内灯光比较昏暗，包括拍夜戏，PMW-F55都很好地再现了暗部环境中的细节。
但低照度也是一把双刃剑，因为好的画面质感是需要光来塑造的，如果没有足够的光源来营造画面环境，仅有低照度是不够的，必须要有各种各样先进的灯具来配合，才能做出更好的画面。
作为一部战争题材的电视剧，大量飞舞的灰尘和燃烧的烟火对拍摄器材都是一种考验，那么“战火桥段”PMW-F55表现如何呢？
“我们会模拟一些将要发生的场景和气氛来做大量的试验，设备没有问题。
我也在五十多度高温情况下拍过，机器经得起考验，要知道，如此高温环境下人都已经到达所能承受的极限了。
“机器对皮肤质感表现很好”
尽管《四十九日?
祭》是一部严肃的历史题材剧，它同样要考虑画面质感方面。
“它不同于战争片，因为剧中有大量的女性角色，其中，女性整个皮肤质感、肤色的表现是一个非常重要的元素。
对于机器使用者，最看中的是什么？
是皮肤，因为观众对皮肤的认知是最明确的。
相对这个场景是蓝的、白的、灰的是不是那么准确，不重要。
对极端的环境、对于战争场面、爆炸、教堂等，包括男性角色，一般机器都能完成。
” 张黎强调，索尼的机器特别考虑到亚洲人的肤色，因为亚洲人的皮肤很难拍，它跟自然界很多东西特别靠色，而且中国人的皮肤不像欧洲人的毛发那么好辨识，中国人的毛发是黑的，弄不好就拍成死黑。
“索尼PMW-F55对肤色的还原就很好。
“索尼公司的服务很人性化”
在张黎拍戏过程中，他说索尼公司提供了不少技术支持，包括索尼设备租赁商北京先力影视器材有限公司在2013年第一时间采购了大批的PMW-F55摄影机和OLED监视器，总经理贺鹏也经常到拍摄现场，设备有什么问题及时解决，需要什么设备及时调配。
“他们做了他们应该做的事，为我们拍戏提供了技术保障。
张黎表示，索尼公司进入中国这么多年，服务不用说，管理很人性化。
“有时我们都越权了，有些菜单应该是厂家的工程师来调整，索尼对我们网开一面，对我们都比较宽容。
”总之，张黎对设备提供商和租赁商先力的服务很满意，并表达了谢意。
黄伟，随著名导演张黎多年，被誉为“金牌御用摄影师”。
2014年加盟北京电视台紫禁城影业，成立导演工作室。
专业、敬业，低调、沉稳一直是黄伟给业界同仁的印象，多年来他一直致力于将最先进的摄影器材运用于他的影视创作，并形成了自己独特的影像风格。
主要摄影作品――《走向共和》、《军人机密》、《辛亥革命》、《人间正道是沧桑》、《好家伙》、《四十九日?
祭》、《镖门》、《王大花的革命生涯》。
跟随前辈闯荡影视圉
黄伟的第一个恩师是池小宁，第二个恩师就是张黎。
“干我们这一行，一般从摄影助理到掌机要三至五年的时间，从掌机到摄影师还要经过多部作品历练，我是有幸被两位前辈一步一步推到现在，他们把身上所有的东西都毫无保留地教给我们，传承给我们，就很像《镖门》里的师徒关系一样。
《走向共和》我还是掌机，《军人机密》就是摄影指导了。
所以甭管是职业生涯也好，还是做人也好，我忘不了他们，没有他们怎么可能有我今天坐在这儿跟你们一块儿聊？
”黄伟对两位恩师有着深厚的感情。
“今天说到感情，其实这个感情有很多，一方面是对这个职业的感情，对恩师的感情，还有一种感情是对设备的感情。
”黄伟强调，在这个全民摄影时代，甭管是单反也好、掌中宝也好、iPhone也好，每个人拿起机器都能拍视频；
但真正要赋予它感情，才是我们作为职业摄影师要做的。
作为张黎导演的金牌御用摄影师，黄伟随张黎拍摄了电影《辛亥革命》，电视剧《走向共和》、《人间正道是沧桑》、《四十九日?
祭》。
我们很好奇，摄影师出身的张黎对摄影师黄伟有哪些要求呢？
“黎叔本身是摄影出身，他自身对技术的把控能力非常好，全都在他的脑海当中。
对于一个摄影师的要求，其实他是很少说话的，作为他的徒弟，跟了黎叔这么多年，他对摄影师最高的要求就是要熟读剧本，这是最重要的一点。
”黄伟强调，作为摄影师一定要动脑，对剧本从摄影的角度有自己的理解，正因为有这样的要求，所以才能拍出这么多经典的作品。
“坚持，是我从黎叔身上学到的”
“在导演看来，无论是电视剧还是电影，他的态度是一致的，所有拍摄过程是一样的，我们所付出的精力、体力、脑力、努力都是一样的，不管这部作品是什么，他都很严格。
这点也是让我最佩服的。
黄伟举了个例子，《四十九日?
祭》里面有一场戏，就是在教堂的顶上，一群女孩子在那儿站着看着外面。
“我们当时已经拍完了，张黎导演头天改剧本改到很晚，所以晚到了一会儿，他来了问拍完了吗？
我们说拍完了，他说挺好，那我看看吧。
他看完后说再拍一遍吧。
因为教堂的钟楼实际上是被炸毁过的，这个钟楼是实景，在《金陵十三钗》里也出现过，黎叔唯一觉得就是被炸过的痕迹看不到，于是全组动员把它熏黑，又拍了一遍，机位、演戏都是一样的，但能看见钟楼有着过火的痕迹。
黄伟从张黎身上学到的最核心的就是两个字――坚持。
“拍一部电视剧非常不容易，身体常常吃不消，但每当这个电视剧在荧屏上播放出来呈现给观众惊喜的时候，我们感到很骄傲。
”正因为这么多年的坚持，从《走向共和》开始，到今天的《四十九日?
祭》，每一部都是精品。
索尼设备一路陪伴
作为一名摄影师，摄影器材就像他的亲密伙伴一样跟随黄伟一直走到今天，尤其是索尼的设备。
“这里有照片为证。
”黄伟打开随身携带的电脑，给我们看他拍过的部分作品的现场工作照。
“《天堂有多远》是我的恩师池小宁2000年拍的，用的是索尼当时最高端的机器HDW-F900R，当时挺开心的，那时候从来没见过这么大的机器。
这个戏完了之后2001年我就直接转到黎叔的《走向共和》剧组，也用上了HDW-F900R。
《走向共和》也是中国第一部用电影镜头拍的电视剧，用了当时极其珍贵的由索尼提供的倒像板。
2013年拍《四十九日?
祭》，导演提出的要求是机器要灵活，因为有很多废墟需要钻来钻去，大型的机器是完成不了的，正好有这么一个机会，索尼的PMW-PMW-F55出来了，在等设备的前几天用的是索尼的PMW-F3，然后很有幸一到货马上都换成PMW-F55了。
”黄伟使用后发现真的很方便，在索尼技术人员的帮助下解决了不少问题，比如用什么样的格式？
用什么样的伽玛曲线？
等等。
黄伟去年拍摄《镖门》，有一场戏同时用到了8台PMW-F55。
“那天也是赶巧，A组收工了，天色已经很晚，我让A组帮忙拍一组爆炸、逃跑、中枪倒地场景，这场戏存在很多元素，有逃跑、有人追、有人摔倒、旁边还有炸点，最后老人家还要中枪，还要倒地，还要被救走，所以才会产生8台机器同时在场的现象。
”《镖门》今年1月份已播完，可能是中国电视剧史上最后一部“四星联播剧”，在豆瓣网评分很高，最高的时候是9.4。
现在由闫妮主演的《王大花的革命生涯》刚刚拍完，全部使用PMW-PMW-F55，一共七台。
“提供机会给我们的人，比我们更专业”
“说到PMW-F55，不得不提到一个人，先力公司的贺总，正在进行对《四十九日?
祭》设备选择的时候，贺总搂着我的肩膀说，给你整点儿新设备吧，我说好呀！
其实很多信息来自于设备提供方，因为坦白的说，我们没有太多的时间去看产品说明书，他们经常会跑过来告诉我们，这儿有一个什么新东西，你要不要来试一试，在尝试过程中我们在一起研究讨论，再根据我拍摄的经验，看哪些东西能用？
我还是那句话，提供机会给我们的人，还是比我们更专业。
” 黄伟强调，索尼公司的销售人员、技术人员，还有租赁公司先力公司的贺总、星光影美的蔺总都为我们的作品完成起到了至关重要的作用。
“这些大型器材公司，他们先花钱把这些先进的设备买到手，再提供给我们，我们才有更大的能量发挥出来，把精品呈现给观众，没有他们也没有我们今天的成就。
我要特别感谢他们跟索尼之间的合作，给我们带来新的机型，让我们有了新的选择。
黄伟还提到，刚刚获得奥斯卡技术奖的25寸SONYOLED监视器也为拍戏提供了很大的支持。
“因为小监视器已经不能满足我们的视觉欲望了，一方面我们拍的东西越来越清晰，另一方面导演也上年纪了，再让导演趴在那个小监视器前面看，我觉得对导演不公平，所以在先力的大力支持下，拍《四十九日?
祭》时，给我们提供了5台25寸的OLED监视器，效果非常好。
创新永无止境
黄伟很喜欢研究摄像机与其他配件的磨合，每出一款新机型，他都要钻研一番。
“其实我这个人的本性比较调皮，爱玩儿，什么会动的东西我都喜欢捣鼓，像汽车、摩托车、跟拍车……我都喜欢。
MOVI刚进入中国市场，黄伟他们就在第一时间研发怎么能真正把它运用到电视剧拍摄当中，有时国外设计的东西拿到中国会不匹配，包括电池、镜头等，要经过多次试验才能组装成功。
“《镖门》是全国第一次使用手持陀螺仪稳定器的，拍起来酣畅淋漓，运动中非常平稳流畅，也成为了《镖门》画面的独特风格。
”创新，让黄伟很有成就感。
今天，黄伟又带来一个新的课题：
PMW-F55可不可以用变形宽银幕镜头？
说到宽银幕，电影变形宽银幕大家并不陌生，二十多年前好莱坞电影80%--90%都是电影变形宽银幕，近二十年是超35mm变形宽银幕。
“现在高清画面是16：
9，也是从4：
3演变过来的，未来可能是2.4：
1或2.35：
1变形宽荧幕，更符合人们的视觉。
”实现电视宽银幕一直是黄伟他们这一代摄影师的梦想，它的好处在哪儿呢？
就是在视觉上看起来和电影宽银幕差不多，当你看一个特别空旷的景物，像铁路、草原的时候视角特别宽广，非常舒服，它给你带来的画面更有冲击感。
目前电视剧还没有人用变形宽银幕镜头，黄伟想做第一个吃螃蟹者。
“作为从业人员有时候会关注视角的问题，这是比较专业的视角，每个镜头都有开角，你用不到最全的时候，你就用不到这个镜头最值钱的地方。
既然PMW-F55已经可以承载4K，也有让我们利用变形宽银幕镜头的可能性，我就想深度挖掘PMW-F55潜力，用更好的方法来诠释我们的作品。
”他希望索尼公司和租赁公司给予技术和器材上的支持，一起试验走出一条新路。
“我们不能守在那儿看着我的机器说我的历史，这是无法前进的。
”我们祝愿黄伟早日实现他的梦想。
采访结束时，星光影美总经理蔺文杰做了补充，他回顾2014年影视剧市场，仅星光影美提供器材的就达到一百多部电视剧和电影，其中索尼PMW-F55和F5两款机器占到80%的比例，拍摄出《红高粱》、《老农民》、《花千骨》、《离婚律师》等多部精品。
2015年，由PMW-F55制作的中国第一部4K全流程电视剧《芈月传》将与观众见面，值得我们期待。
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