自学考试 自考中国古代文学史一文档格式.docx
《自学考试 自考中国古代文学史一文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《自学考试 自考中国古代文学史一文档格式.docx（18页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
D.纪事本末体
C\
《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。
孔子修订《春秋》颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。
第三章第一节《左传》、《战国策》等历史散文
4．《左传》记事的特点是（D）
A．微言大义
B.辩丽恣肆
C.质朴平实
D.详赡生动
《左传》叙事的文学色彩主要表现在两个方面：
一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角。
1.文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。
5．《韩非子》说理文的特点是（D）
A．气势磅礴
B.铺张扬厉
C.奇幻诡谲
D.冷峻峭拔
韩非（前280？
一前233），战国末韩国公子。
韩非子的说理文，明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻，在先秦说理文中自成一格。
第三章第二节《庄子》、《孟子》等诸子散文
6．《楚辞·
九歌》的体式是（C）
A．论体
B.赋体
C.骚体
D.七体
成帝时，刘向编集屈、宋等人的作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收录进来，辑为16卷，命名“《楚辞》”。
第四章第一节屈原和楚辞
7．东汉王逸对《离骚》题义的解释是（D）
A．离骚者，犹离忧也
B.离骚者，楚古乐曲名也
C.离，犹遭也；
骚，忧也
D.离，别也；
骚，愁也
东汉王逸对《离骚》题义的解释是：
离，别也；
第四章第二节“轹古切今，惊彩绝艳”的《离骚》
8．《新序》一书的作者是（A）
A．刘向
B.刘歆
C.桓宽
D.桓谭
《新序》l0卷和《说苑》20卷，在刘向散文中最具文学价值。
两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意，其中很多篇章类于后来的志人小说。
第五章第三节董仲舒、刘向与西汉初期散文
9．《吴越春秋》在写作上的特点是（D）114
A．笔法谨严
B.气盛情切
C.各篇相对独立
D.前后连贯成篇
东汉时期，《汉书》而外，还出现了一些杂史类的历史散文，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。
两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。
它们在写作上有一些共同特点：
记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。
二者也有不同之处，如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立；
《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事，《越绝书》还有地理、占气等专篇。
从文学角度来看，《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。
第六章第四节东汉其他历史散文
10．“梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是（B）
A．切实诚挚，抒情言志
B.阿谀颂德，游戏文字
C.长篇巨制，偶含劝诫
D.愤世嫉俗，质朴自然
B\
从艺术表现看，贾谊《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》都直抒胸臆，议论多于形象。
枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》、《几赋》，公孙乘《月赋》，羊胜《屏风赋》。
这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变化：
在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；
在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。
第七章第一节西汉初期辞赋创作的发展趋向
11．王褒咏物赋的代表作是（C）
A．《鹏鸟赋》
B.《杨柳赋》
C.《洞箫赋》
D.《鹦鹉赋》
汉中后期，除鸿篇巨制、铺张扬厉的大赋之外，尚有不少体制比较短小的抒情、说理、咏物类辞赋作品。
其骚体如汉武帝刘彻《李夫人赋》、刘歆《遂初赋》等，赋体如东方朔《答客难》、王褒《洞箫赋》等。
这些辞赋，情感浓郁，体貌清爽，与繁难堆砌的大赋不同。
第七章第三节西汉中后期的其他辞赋创作
12．下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是（C）
A．枚乘
B.苏武
C.班固（《咏史》）
D.张衡
根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。
第八章序言
13．《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是（C）
A．《涉江采芙蓉》
B.《迢迢牵牛星》
C.《迥车驾言迈》
D.《明月皎夜光》
《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是《迥车驾言迈》
第八章第二节《古代十九首》及其他五言古诗
14．正始诗歌的时间断限为（B）
A．汉献帝建安元年（196）至魏明帝太和六年（233）
B.魏明帝青龙元年（233）至魏元帝咸熙元年（264）
C.晋武帝泰始元年（265）至晋武帝太康元年（280）
D.刘宋泰始二年（466）至梁武帝天监十二年（513）
正始诗歌，实际是指自魏明帝青龙元年（233）至魏元帝咸熙元年（264）这段时期的诗歌。
因为随着建安诗人曹植于魏明帝太和六年（232）去世，建安诗歌的时代宣告结束。
第十章第一节正始时代与诗歌创作
15．被钟嵘《诗品》批评为“过为峻切，讦直露才”的作家是（D）
A．阮籍
B.何晏
C.应璩
D.嵇康
嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。
在一部分诗中对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利。
《答二郭诗》其三，是抨击施报相市，权智相倾。
这种充满愤激感情的语言，有很激切的批判力量，所以钟嵘《诗品》说他“过为峻切，讦直露才”。
第十章第二节阮籍和嵇康
16．左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为（D）
A．“弘丽妍赡”
B.“文采高丽”
C.“缛旨星稠”
D.“文典以怨”
左思诗今存14首，但艺术成就很高，诗风独树一帜，可谓西晋诗坛第一人。
其《咏史》八首为代表作。
首先，左思的诗歌有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀。
其次，左思的诗歌充满着一种悲愤不平之气。
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”。
第十一章第二节刚健诗人左思与刘琨
17．“开千古平淡之宗”的诗人是（C）
A．曹植
B.郭璞
C.陶渊明
D.谢灵运
陶渊明是中国文学史上杰出的诗人，开拓了一个全新的表现领域，他创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美，而“开千古平淡之宗”，从而在文学史上奠定了其不朽的地位。
第十二章第四部分田园、隐逸诗人之宗陶渊明
18．“竟陵八友”的主要活动时期是（B）
A．元嘉时期
B.永明时期
C.建安时期
D.正始时期
明文学是指上自刘宋泰始二年（466），下至梁武帝天监十二年（513）这一时期的文学活动，而以齐永明年间为中心。
永明时期诗歌的主要发展倾向。
仍然是重文学特质的发扬，重个人情怀的抒发，而且逐渐由情怀抒发转向重娱乐；
同时创造了一种清新的美的理想，为后代所宗仰；
更重要的，是在诗歌形式上的探索。
永明诗歌之所以取得这样的发展创造，与当时的文学环境关系甚巨。
一是皇室的爱好和提倡，创造了良好的气氛。
最大的文人聚集之地是竟陵王萧子良的西邸，招文学之士萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕于门下，皆一时文士之俊，号“竟陵八友”。
第十三章第二节永明诗
19．齐梁诗坛首屈一指的诗人是（C）
A．江淹
B.沈约
C.谢胱
D.王融
谢朓的诗歌在齐梁诗坛首屈一指。
他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗中的玄思哲理，达到了情景交融的地步。
因此他在当时就名满天下。
与谢朓同时的沈约，历仕三朝，一代文宗。
其主要成就在诗歌声律方面的贡献，在创作方面成就不如小谢，但有些诗也写得“工丽”、“清怨”。
语言明白浅显，感情深挚真切。
另一诗人王融亦“词美英净”，表现出永明诗歌追求浅显流丽的倾向。
20．“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有（C）
A．庾信
B.宇文毓
C.温子升
D.徐陵
温子升（495—547），字鹏举，是北魏文学成就最高者。
今存诗10首。
他的诗歌本来具有北方质真朴野之风，他被称为“北间第一才士”。
魏收，字伯起，巨鹿下曲阳（今河北晋州）人。
他的诗歌今存十余首，多为模仿南朝之作。
第十三章第四节北朝诗歌及庾信
21．叙事长诗《木兰诗》属于（D）
A．吴歌
B.西曲
C.南朝乐府
D.北朝民歌
北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，写少女木兰女扮男装代父从军，转战l2年，屡立战功后辞官回乡的故事，塑造了一位英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象，与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。
第十三章第五节南北朝乐府民歌
22．下列反映作品归属的各项中，正确的是C
A．曹植《登楼赋》（王粲）
B.王粲《洛神赋》（曹植）
C.左思《三都赋》
D.江淹《芜城赋》（鲍照）
左思《三都赋》那样的鸿篇臣制，体现了统一时代的博大繁盛，成为汉代大赋的复兴返照。
第十四章第三节两晋时期
23．骈赋成熟定型的时期为（D）
A．东汉
B.建安
C.西晋
D.南朝
6、南朝是骈赋成熟定型的时期。
其表现形式是对偶精工，事典博赡、声韵和协藻饰华丽。
对偶精工除了指赋中几乎全为对句，还指对偶的方式更加多样。
声韵和谐是指南朝骈赋不但注意押韵，到了梁陈时期还注意到了平仄相对，并基本做到除虚字、双音词中的首字可以不对外，其他音节都平仄互异，具有抑扬有致的音韵美效果。
南朝骈赋在内容上有其独特的时代特点。
南朝骈赋的精致化特点，直接为唐代律赋的产生奠定了坚实基础。
第十四章第四节南朝时期
24．下列关于《洛阳伽蓝记》的叙述中，正确的是B
A．作者郦道元（杨炫之）
B.属于历史笔记（是集历史、地理、佛教为一体的名著）
C.属于地理著作
D.约成书于北魏延昌、正兴间（东魏孝静帝时期）
1、《洛阳伽蓝记》属历史笔记，也是写景状物的散文。
书中主要是对佛寺的描写，有的篇章写得精致，杨衒之《洛阳伽蓝记》是历史散文，具有极高的史料价值。
第十四章第五节北朝时期
25．隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是（C）
A．重气质
B.重骨力
C.重文采
D.重思理
1、隋炀帝杨广所作诗歌，大多带有齐梁艳曲余风，即位后所作的一些乐歌，也能称上清丽明快。
如《春江花月夜二首》其一，动静结合，意境壮阔明朗，虽无精深隽永的情韵耐人寻味，然其白描语言清明而不淫丽绮靡。
2、相传作于隋炀帝大业末年的无名氏的《送别诗》这首诗气象已似唐诗，音律和谐，格律是近体，宛然是一首成熟了的唐人七绝。
诗歌以鲜明的暮春恼人景色起兴，写春天已尽，柳枝折尽而远行人仍未归来的怨恨。
3、总观隋朝，南北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质。
第十六章第一节隋代文学
26．陈子昂的诗论主张是（B）
A．“六对”、“八对”说
B.提倡风骨和比兴
C.要求诗歌补察时政
D.“象外之象”说
复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点，这集中体现在他创作的38首《感遇》诗里，此诗全用比兴手法，诗的前半着力赞美兰若压倒群芳的风姿，实则是以其“幽独空林色”比喻自己出众的才华；
后半以“白日晚”、“秋风生”写芳华逝去，寒光威迫，充满美人迟暮之感。
“岁华”、“芳意”用语双关，借花草之凋零，悲叹自己的年华流逝，理想破灭，寓意凄婉，寄慨遥深。
第十六章第四节陈子昂与张若虚等
27．张若虚所属的作家群体是（C）
A．初唐四杰
B.文章四友
C.吴中四士
D.大历十才子
1、张若虚是初、盛唐之交的一位诗人，大致与陈子昂等人同时登上诗坛，与贺知章、张旭和包融齐名，被称为“吴中四士”。
28．姚合诗风的特点是（A）
A．清稳闲适
B.刚健爽朗
C.平淡自然
D.奇崛幽峭
姚合诗的题材与贾岛接近，而对琐细的日常生活情景写得更多，在风格上，贾岛因有过禅房生活体验，又曾受韩愈、孟郊的影响，诗中冷僻的成分多一些，而姚合仕途较为顺利，诗风相对显得清稳闲适。
第二十二章第三节贾岛与姚合
29．陆龟蒙的《野庙碑》属于（B）
A．山水游记
B.讽刺小品
C.变文
D.俗讲
陆龟蒙的小品文多收录在《笠泽丛书》里，多托古刺今或借物寄讽之作。
其《野庙碑》从碑字说起，由谐音引出“悲”字，作为通篇线索，构思奇妙。
第二十二章第四节皮日休、陆龟蒙、司空图等
30．下列词句属于韦庄词的是（B）
A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪
B.人人尽说江南好，游人只合江南老
C.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
D.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒
A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪（温庭筠-《菩萨蛮》）B.人人尽说江南好，游人只合江南老（韦庄-《菩萨蛮》）C.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（南唐-李煜-《虞美人》）D.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒（【摊破浣溪沙（一名山花子）】李璟）
第二十五章第二节温庭筠及花间词派
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答
题纸”的相应代码涂黑。
错涂、多涂、少涂或未涂均无分。
31．神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有（BDE）
A．主题
B.情感
C.情节
D.形象
E．想象
2
B\D\E\
神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有情感、形象、想象。
第一章第一节
32．下列诗人中属于建安七子的有（ABCDE）
A．陈琳
B.孔融
C.阮王禹
D.王粲
E.刘桢
A\B\C\D\E\
建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）和女诗人蔡琰。
而尤以曹操、曹植成就为最高。
第五章序言
33．宫体诗的特点有（AB）
A．题材处理上的娱乐性质
B.对写实技巧的追求
C.对山水景物的声、光、色都有生动的描绘
D.质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美
E．谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述
A\B\
宫体诗，是指一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风，这种文风的形成有一个过程，大致可分为三个阶段。
第一阶段是天监八年（509）以前，可视为宫体诗的先导阶段。
第二阶段是天监八年至中大通三年（531）萧纲为太子以后，徐陵成《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。
第三阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。
宫体诗创作特点之一，表现为题材处理上的娱乐性质；
另一特点则是对写实技巧的追求。
第十三章第三节梁陈诗歌的多元化发展
34．高适边塞诗的风格特点有（ABE）
A．沉雄气质
B.慷慨悲壮
C.文采华丽
D.清新自然
E．以骨力取胜
A\B\E\
高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。
除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇吟怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
高适作诗以质实的古体见长，律诗好的不多，但他写的一些与从军边塞相关的绝句，亦有气质沉雄、境界壮阔的特点。
第十七章第三节高适、岑参等边塞诗人
35．韩愈古文运动的理论主张有（ABC）
A．文以明道
B.唯陈言之务去
C.不平则鸣
D.用事绵密
E．声律严整
A\B\C\
韩愈在贞元九年（793）所写的《争臣论》中，第一次提出“文以明道”的观念，从而确定了“古文”创作的指导思想。
从“明道”的要求出发，韩愈特别强调作家思想修养的重要性。
在具体的创作实践中，他又提出了“不平则鸣”（《送孟东野序》）的口号。
这一看法，把“明道”与对现实的批判联系了起来。
第二十三章第一节古文运动
非选择题部分
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．《诗经》
《诗经》是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌（前11世纪至前6世纪）。
另外还有6篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗。
《诗经》又称《诗三百》。
先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。
西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。
第二章第一节《诗经》的社会人生内涵
37．墨翟
墨子（公元前468—公元前376），名翟（dí
），春秋末战国初期宋国（今河南商丘）人，一说鲁国（今山东滕州）人，是战国时期著名的思想家、教育家、科学家、军事家。
墨家学派的创始人，后来其弟子收集其语录，完成《墨子》一书传世。
第三章第二节《庄子》、《孟子》等诸子散文
38．上官体
“上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
第十六章第二节贞观诗坛与“初唐四杰”
39．长吉体
长吉体（chá
ngjí
tǐ），即【南宋】严羽《沧浪诗话·
诗体》中提到的“李长吉体”，指唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。
第二十一章第二节韩孟诗派
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40．简述《荀子》说理文的特色。
一．论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。
二．长于比喻而少用寓言的特色。
《荀子》中寓言极少，而他为了说理所使用的比喻，却丰富多彩，层出不穷。
41．简述《九歌》的内容。
《九歌》是《楚辞》篇名。
原为传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。
共十一篇：
《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。
第四章第三节屈原的其他作品
42．简述曹操诗歌的艺术成就。
曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。
他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了“借古乐府写时事”的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。
第九章第一节首开风气的曹操
43．简述唐传奇小说在人物描写方面的特点。
一、从创作上来讲，唐传奇作品一反汉魏六朝小说的纪实法，大都采用虚构法;
二、从塑造艺术形象的方法和技巧方面来看，唐传奇小说叙述宛转委曲，描写细腻多样;
三、从体制上看，唐传奇小说已经由笔记体发展为传记体;
唐传奇小说具有自己独特的风格和长处。
它从汉魏六朝的小说雏形中破壳而出，并使小说“至唐代而一变”。
从此，中国古典小说从子、史脱颖而出，成为叙事文学中一种独立的文体，开始用有别于其他文体的独特样式，反映社会生活，展示真、善、美，在形象塑造及叙事构建等方面都取得了很高的艺术成就。
唐传奇的出现是中国文学史上的一件大事，它标志着中国古典小说的成熟和定型。
第二十四章，第一节唐代传奇小说
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．以《史记》中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。
参考：
《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。
《史记》描写人物的艺术特色
《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。
第一，精巧的剪裁和安排。
《史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点。
而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。
这个方法被称为“互见法”。
例如，《高祖本纪》主要写刘邦起义、战斗、开国的经历，写他知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，正面表现一代开国帝王的神采。
而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。
司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。
例如《李将军列传》，记叙李广一生战功盖世却备受压抑的经历，主要表现李广一代名将的风采及其遭遇的坎坷。
司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中，选取四个战役构成全文的骨架。
从不同侧面描述李广的性格和遭际：
上郡之战，突出李广的“善射”本领和临危不惧、从容镇定的大将风度；
雁门之战，显示李广的机智和应变才能；
右北平之战，凸显李广的胆识和神威；
从卫青袭击单于之战，则重点叙述李广遭遇的坎坷。
四场战役写出李广与程不识不同的带兵方法，写出他冶军宽缓而得力的特点；
杀霸陵尉，表现了李广负能使气的性格；
“得赏赐辄分其麾下，饮食与士共之”，则表现了李广的疏财爱士；
与才能不及中人却封侯拜相的李蔡的对比，揭示了统冶者的奖励不公和李广对自身偃蹇命运的愤郁不平。
这些描述，又在李广的主要性格之外，增添了丰厚的血肉。
主要事件和典型细节相互配合，详写和略写相互结合，既鲜明又完整地表现了李广思想性格、生平际遇的特点和全貌。
第二，人物之间的对比衬托。
司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点。
有不同篇章人物之间的对比，也有正反对比。
《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。
两个人先后都入驻秦都咸
升级会员 