浅析裙装在女装设计中的运用及表现Word格式.docx

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第三章裙装运用的女性美（5）

第一节裙装可体现女性曲线美、性感美（5）

第二节裙的宽松可体现女性自然美、含蓄美（5）

第三节现代裙装造型体现女性优雅美、干练（5）

第四章裙装在毕业设计作品中的运用（6）

第一节设计构思（6）

第二节设计调整和完善（6）

第五章结语（7）

参考文献（8）

第一章裙装的分类

第一节按长度分

1、全长裙：

一般配穿高跟鞋，裙长一直拖至地上，适合出席重要场合，最典型的就是婚纱和礼服。

如下图：

2、长裙：

裙摆至胫中以下，脚踝以上

3、中长裙：

裙长的位置设计在膝盖以下，胫中以上。

4、及膝裙：

裙摆刚好位于膝盖部位。

5、短裙：

裙摆至膝以上。

6、超短裙/迷你裙：

裙摆仅及大腿中部。

7、连衣裙又可分为吊带裙、背心裙、裹胸裙、紧身裙、短袖连衣裙、七分袖连衣裙、五分袖连衣裙、长袖连衣裙及其他连衣裙。

按裙腰在腰节线的位置区分，有低腰裙、中腰裙、高腰裙三种。

按裙体外形轮廓区分，大致可分为裙、斜裙、缠绕裙三大类。

第二节按形态分

1、背心裙：

指上半身连有无领无袖背心结构的裙装。

2、斜裙：

指从腰部到下摆斜向展开呈“A”字型的裙子。

斜裙在裁剪时臀围充分放松，一般不控制臀围尺寸，仅有腰围和裙长可裁剪。

平时人们说的四片裙，接近斜裙的造型，但是由于下摆适中，所以仍然需要测量和控制臀部尺寸。

3、鱼尾裙：

指裙体呈鱼尾状的裙子。

腰部、臀部及大腿中部呈合体造型，往下放开下摆展成鱼尾状。

开始展开鱼尾的位置及鱼尾展开的大小根据个人需要而定。

为了保证“鱼肚”的三围合体与“鱼尾”浪势的均匀，鱼尾裙多采用六片以上的结构形式，如六片鱼尾裙，八片鱼尾裙及十二片鱼尾裙等。

4、褶裙：

指在裙腰处打褶的裙子。

根据褶子的设计不同可分为碎褶裙和有规则的褶裙。

褶子可大可小、可多可少，有成对褶或顺丰褶等造型。

5、节裙：

又称塔裙，指裙体以多层次的横向裁片抽褶相连、外形如塔状的裙子。

根据“塔”的层面分布，可分为规则踏裙和不规则塔裙。

在不规则塔裙中，可以根据需要变化的各个塔层的宽度，如宽一窄一宽，窄一宽一更款等组合形式。

6、筒裙：

又称统裙、紧身裙、直裙或直统裙。

其造型特点是从合体的臀部开始，侧缝自然垂落呈筒、管状。

一般炒年糕腰到臀就紧贴身，一直延长到下摆的直筒状。

它能充分表现女性的优雅与潇洒。

7、旗袍裙：

通常指左右侧缝开叉的群。

由于它保留了旗袍修长合体的造型风格，一般裙长膝盖以下，下摆威收，开衩长度以满足基本的腿部活动量为准。

8、西服裙：

又称西装裙。

它通常与西服上衣或衬衣配套穿着。

在裁剪结构上，常采用收省、长度在膝盖上下，为了便于活动多在前、后打褶或开衩。

9、牛仔裙：

诸多裙装中修饰最少，穿着最随意的一种。

它不受年龄的限制，搭配范围广。

总体风格洒脱、随意、纯朴、自然。

它不仅使女性拥有妩媚，在飘逸之中透着沉稳的一面，还充分展示女性的健康、坦荡的一面。

10、裤裙：

在运动型和随便型服装备受青睐的今天，具有很高机能性的裤裙很受青年人的喜爱。

它的一般型为长短裤。

又能演变到加入抽褶、喇叭褶对裥褶型的各种形态，有作为外出服、休闲服、运动服等多种用途。

第二章裙装历史

在人类缤纷灿烂的服饰中，裙子可说是最早产生的一种服装。

早在30万年前，生活在第三冰河期的安德尼特人便开始有了围裹下体的“裙”。

此后，史上有记载的法国克鲁玛农人、北京山顶洞人等原始人类的服饰中也都有裙的存在。

因此，裙子不仅产生最早，而且也是从原始社会起涉猎区域最多，影响范围最广的服饰。

从诞生到今日繁荣的漫长历史时间，裙子经历了繁多的变化。

从西方的主动开放式变化到东方被动西化式的变化，20世纪形成了裙子的经典年代。

20世纪初期的西方，人们在丢弃了禁锢了女性长达3个世纪之久的裙撑后，裙子的设计向更加开放的观念发展。

随着一战的到来，包括服装在内的一切都受到了剧烈的冲击。

在西方，由于战争环境的需要，工作的女性也越来越多，为了更加便于行动，裙摆不得不有所变动。

30年代初的西方，裙子的长度回落到离地面10英寸的地方，裙摆形成了从膝盖向下的小喇叭型，腰位再次恢复了正常，并明显起来。

二战期间的中国妇女，旗袍已成为通用的标准服，从样式上看也在欧美服装造型的影响下几经变迁。

开始向内收拢腰线，改为更加合身适体的式样；

裙身的开叉有了高低变化；

裙摆也再次降低而逐渐恢复了至足的衣长，使旗袍具备了更能展现女性美而备受女性喜爱。

到了40年代的初期，引进的西式女裙已相当齐全，并为更多人所接受。

其中，仍以具有浓重的欧美风格、样式时髦而有新意的连衣裙与夜礼服为主。

90年代女裙的总体特征应该说是兼收并容的，是中国服装与国际通行的式样最为接近的年代。

我们看到了20世纪曾出现过的一些样式，如20年代的低腰长裙、30年代的柔软裁剪、60年代的超短风貌这些人们曾为之趋之若骛的东西，而今，又在人们的衣柜中找到了归宿。

不仅如此，更加前卫、更加具有融合文化现象的裙子也竞相出炉，如维斯特伍德设计的“华丽的没落”、川保久玲的“纯洁的天使”以及马克·

奎恩的“另类”。

在时装业异彩纷呈的今天，千姿百态的裙子将闪亮的T型台遮得密不透气。

伴随着高科技、多信息来临的是无限制的大胆独步的新思维。

现代裙子的款式造型观念，在追求美的同时，更加注重以人为本的设计取向，因此，现代裙子的发展更具有舒适性。

第三章裙装运用的女性美

裙自从实现了与女性的结合，就发展成为世界上绝大多数女性最喜爱的服装形式，裙与女性美相互映衬，互相促进，千百年的发展进程中，表现出追求优雅神秘的理性美和强调自然基础上的人工美这两种截然不同的倾向。

第一节裙装可体现女性曲线美、性感美

裙装在历史进程中能得到女性的青睐，与它能直接展现出女性不同于男性的曲线美与性感美有着直接的关系，在强调个性张扬的西方社会尤其如此。

所谓性感，即性特征突出，它有一定的色情作用，能唤起人的视觉快感和心理快感，进而升华为美感。

能体现女性曲线美和性感美的裙装得到女性的青睐是历史的必然。

第二节裙的宽松可体现女性自然美、含蓄美

东方民族的妇女也钟爱裙，只不过她们利用裙的另一特性来展示她们对美的另一追求。

在东方妇女眼中，宽松的裙正好能展示她们的自然含蓄，在现当代服装世界中也表现出另一种设计走向。

在古埃及、古西亚诸国及古希腊、古罗马等民族女性服装中，裙大多是缠裹式的，妇女们用金属卡子、别针或绳、带来固定衣服，因而裙显得格外宽松，也无意间创造出一种优雅、神秘的理性美。

宽衣时代的衣服构成，有一种很强的平面性，其裁剪属于古典式或东方式的“直线裁剪”。

在13世纪的西方，也出现了立体化的裁剪手段，使包裹人体的衣服由两维空间的构成向三维空间构成方向发展，西方服装进入窄衣时代，一直延续至近代。

不过宽松裙装主要还是一种东方情调。

第三节现代裙装造型体现女性优雅美、干练

曲线美与性感美不是女性追求的唯一，现代女性也渴望通过服饰展现出自己大方优雅的一面，而裙正好提供了这样一个空间。

现代女装设计师们充分利用裙的廓型变化、裙腰高低的处理、裙长的变化等细节，尽量展示出女性的神秘与优雅。

进入20世纪以后，妇女裙装的干练化、男性化反映了妇女意识的觉醒。

在中国不也有妇女能顶半边天的说法？

意识形态的改变也必然地反应到服饰上，看来现当代妇女追求的是形态丰富的美，是多样的美！

第4章裙装在毕业设计作品中的运用

第1节设计构思

我的设计灵感来自于女性的内衣，铜氨面料是女性内衣和针织的不可缺少的材料，对此面料的功能和性能也有一定的了解，而裙装是夏季女性必不可少的衣着，既然铜氨的面料有那么多的优势，何不把此面料做成裙装呢？

于是就开始操作起来。

首先，确立主体形象：

塑造一个温柔、浪漫的少女形象。

其次，从形象点出发，寻找与之关联的任何设计元素。

制作小样进行尝试设计，女性的温柔特征，加上浪漫的联想，采用铜氨面料，此面料纤维细软，光泽适宜，这样突出了女性的天真烂漫，如下图的毕业设计作品：

第2节设计调整和完善

由于是突出女性特征的作品，我选取了铜氨的面料，颜色选用玫红色，还有一些点缀的蕾丝和束腰的PU。

铜氨面料吸湿性好，会呼吸、清爽、抗静电、极具悬垂感，手感柔软，光泽柔和，近似于丝绸，玫红的颜色显出女性的温柔和浪漫，蕾丝有画龙点睛的感觉，束腰的PU则突出女性刚强的一面，如下图的毕业设计作品：

第五章结语

服装是社会的镜子，历史上每次政治、经济、战乱、和平及文艺思潮的变动，都会明显反映在服装文化上。

女裙装像一位多情善变的女郎，今年或许流行长而膨大的裙子，明年又会兴起短而紧的紧身裙风潮，而现在更多的是各种风格裙装的同时流行，呈现出一种百花齐放的状态。

参考文献

[1]叶立诚.服饰美学[M].北京:

中国纺织出版社,2001

[2]刘苹平.舞步翩跹裙子图话[M].天津:

百花文艺出版社,2004

[3]魏静.服装结构设计[M],北京:

高等教育出版社,2009

[4]陈晓鹏.最新女装结构[M],上海:

上海科学技术出版社,2010

[5]吴俊.女装结构设计与应用[M],北京:

中国纺织出版社,2000