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evaluatethedevelopmentofanimationindustryinChinaandJapan.AlthoughChineseanimation
industrystartsalmostsametimeasJapanandhasmanyclassicprucducts,aslackofcreativity,its
levelofdevelopmentsloweddownccomparedwithJapanesecartooncurrently,thepurposeofthe
dissertationisgoingtoanalysisthereasonofthissituationandlettheChinesecartoonpractitioner
knowtheimportanceofHumanGeographyandnationalcultureinanimationproduction,finally
designateafeasiblepathofChineseanimationindustryKeywords:
Japanese,China,cartoon,humanisticgeography
II南京航空航天大学硕士论文
图表清单
图2.1《千与千寻》中满是污泥的“河神”6
图2.2奥特曼形象.7
图2.3圣斗士形象.7
图2.4《崖上的金鱼公主》中和谐的人鱼关系..8
图4.1第一段童年樱花树下相遇19
图4.2第二段少年樱花树下重逢19
图4.3第三段童年樱花树下分离19
图4.4《七武士》.20
图4.5葛饰北斋神奈川冲浪图.20
图4.6宫崎骏《悬崖上的金鱼公主》20
图4.7宫崎骏《悬崖上的金鱼公主》20
图4.8美国动画片迪斯尼的《小美人鱼》20
图4.9《灌篮高手》中的数寄屋子..21
图4.10《一休哥》中的数寄屋子.21
图4.11《秒速5厘米》地下交通地图..22
图4.12《秒速5厘米》站牌22
图4.13《千与千寻》里的列车..22
图4.14《蜡笔小新》里的列车..22
图4.15《铁臂阿童木》..22
图4.16《灌篮高手》23
图4.17《龙猫》线稿26
图4.18《怪化猫》.26
图5.1穿相扑裤的KITTYTTY.37
图5.2穿相扑裤的KITTY37
图5.3歌舞妓造型的KITTY.37
表3.1人文地理的定义10
表4.1具有日本人文特征的动画造型24
表5.1中日动画历史比较历程表..34
V
承诺书
本人声明所呈交的硕士学位论文是本人在导师指导下进
行的研究工作及取得的研究成果。
除了文中特别加以标注和致
谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成
果,也不包含为获得南京航空航天大学或其他教育机构的学位
或证书而使用过的材料。
本人授权南京航空航天大学可以将学位论文的全部或部
分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描
等复制手段保存、汇编学位论文。
（保密的学位论文在解密后适用本承诺书）
作者签名:
日期:
南京航空航天大学硕士论文
第一章绪论
1.1课题来源
随着我国经济、科技的快速发展,国民精神生活的需求日益增大,动画产业作为近年来兴
起的一种重要文化形式,已日益成为社会关注的焦点,并逐渐形成了一种新兴的文化创意产业。
如今,动画片作为一种时尚的消费文化已被不同的年龄阶层所接受,动画产业更因其多重特质,
成为各国关注的新的产业和经济增长点,其商业价值越来越被投资者所重视,而动画片中所包
含的民族性、地域性、人文性、艺术性等文化元素,已成为展现文化,体现商业价值的重要部
分。
纵观全球动画产业,日本无疑走在世界的前列。
日本动画产业之所以能在世界范围内盛行,
除了其拥有成熟的市场运作方式,优秀的动画大师,更重要的是他们能够在保持本国人文、地
理特征的基础上,结合时代的消费特点,创造出既符合国际化需求,又具有浓郁地域色彩的原
创作品。
我国动画片创作一直注重民族性、人文性的表现,动画片创作的前辈们曾创作出让世界动
画界所称赞的“水墨动画”。
但随着动画市场的竞争日益激烈,我国传统的表现形式和题材已
远远不能满足市场需求,特别在上世纪80年代后期至90年代这十几年间,我国动画产业出现了
发展缓慢甚至停滞不前的状态,与日本的动画产业差距逐渐拉大。
如何创作出既具有本民族人
文地理特色,又符合国际化需求的国产动画片,是我国动画片创作者面临的一个严峻课题。
本文选择日本动画片作为研究对象,其一,日本作为邻国,从古至今,在经济、政治、文
化上都与我国有很深的渊源。
其在动画片创作中对于题材、场景、人物角色的设定等方面有许
多值得学习之处。
其二,日本的动画产业处于世界领先地位,目前日本动画产业已形成比较完
整的产业链和成熟的产业运作模式,并取得了巨大的经济效益。
根据日本贸易振兴会公布的数
据,早在20XX年销往美国的日本动画片以及相关产品的总收入就达到43.59亿美元,是日本出口
到美国的钢铁总收入的4倍。
在日本,动画产业已经成为了日本第三大产业。
其三,日本动画片
与中国动画片的起步时间基本相同,都是在欧美动画片的影响下开始发展探索,而且都十分注
重人文地理、地域文化、国家形象的表现,但现今中国的动画在这方面的表现能力与日本却相
差甚远,其中的原因值得我们进行探讨。
本文希望通过对日本动画片中对人文地理的运用及案例分析,给中国动画片创作一定的启
示。
促使中国创作出既能体现民族人文地理特征,展现国家形象,又能符合国际化需求、国际
化表达方式和运行模式的中国动画片。
1论日本动画片中的人文地理
1.2研究现状和研究方法
1.2.1研究现状
自20XX年《关于推动我国动漫产业发展的若干意见》的出台和各地区政府扶持政策及资金
的跟进,中国动画产业得到了快速、迅猛的发展。
据中国广电总局的统计数据显示,20XX年我
国前五个月国产动画片已经超过27万分钟,是日本动画片的3倍,法国动画片的4倍,产量已经
实现赶过日本超越欧洲。
但是在繁荣的动画产业背后,动画理论却相对沉寂。
而有限的动画理
论书籍中也是以研究动画技法和电脑技术占主导地位,对于动画中人物造型、角色的设定,场
景的绘画,背景音乐的选取以及与文化、人文地理关系分析的论著极少。
在论著方面:
从目前检索来看,关于动画理论发展的主要论著有陕西人民美术出版社出版
张惠临所著的《二十世纪中国动画艺术史》;
上海人民美术出版社出版汪宁所著的《中外动漫
史》;
东南大学出版社出版薛锋、赵可恒、郁芳编著的《动画发展史》;
中国电影出版社出版
颜慧、索亚斌所著的《中国动画电影史》;
浙江大学出版社,由方建国,王培德,彭一所著的
《中外动画史》等。
在这几本动画论著中都详细的描述了各国动画发展的脉络及背景代表作品,
为我们从宏观的角度认识动画片提供理论依据。
此外还有由上海人民美术出版社出版曹田泉所
著的《动漫概论》;
复旦大学出版社出版聂欣如编著的《动画概论》;
中国传媒大学出版社贾
否路盛章编著的《动画概论》;
中国青年出版社（英）弗尼斯编著的《动画概论--国际经典动
漫设计教程》;
上海人民美术出版社出版黄兴芳所著的《动画原理》;
湖北美术出版社陆成法
所编的《动画原理》;
西南师范大学出版社罗江玫所编的《动画原理与动画设计》;
湖北美术
出版社陆成法所著的《动画原理》;
安徽美术出版社贾否所著的《动画原理》等,这类的论著
系统的讲述了动画原理及动画制作中经常碰到的技术问题,如人物造型设计、动作设计,场景
绘画,画面艺术处理等技术性问题。
通过阅读这类论著使我们对动画制作的流程及动画的基本
概念有所理解,为我们进一步研究动画片中人文地理的表现提供的参考依据。
在论文方面:
近年来关注动画中人文色彩的主要论文有,湖南大学新闻传播与影视艺术学
院孙亚的《宫崎骏动画电影中的自然人文情怀》（《电影评介》2010年第二期）;
西北师范
大学美术学院刘迅的《试析日本动画的人文色彩》（《剧作家》20XX年第三期）;
阿坝师范高
等专科学校美术系黄洋的《虚幻中的真实:
动画艺术中的人文价值》（《艺术探索》2010年第
二期）;
信阳师范学院传媒学院焦素娥、孙晗洁的《宫崎骏动画艺术的人文情怀与诗意追求》
（《信阳师范学院学报:
哲学社会科学版》2010年第一期）;
江苏省东南大学软件学院姚丽的
《我们为什么需要动画,动画是什么?
?
浅析动画艺术的人文属性与本质特征》（《大众文艺:
学术版》2009年第九期）;
天津师范大学郎小颖的《让梦飞翔?
宫崎骏动画的人文元素》（2009
年《视听界》第六期）;
安徽财经大学文学与艺术传媒学院动画系张咏梅的《中国画形式动画
片的人文信息传递》（《美与时代》2008年第六期）;
安徽财经大学文学与艺术传媒学院徐
2南京航空航天大学硕士论文
军、张咏梅的《网络环境下动画人文信息传递》（《大众科技》2008年第三期）;
山东师范
大学传播学院王俏洁的《试论日本和美国动画片中的人文世界》（《戏剧丛刊》20XX年第四期）;
山东师范大学肖婕的《殊途同归?
从官崎骏动画看中国动画电影的发展》（《戏剧丛刊》2006
年第三期）等。
从以上研究成果可见,近年来国内学者逐步重视对动画片中人文地理表现方式及其影响的
研究,但大多数是以日本自然地理特征与动画片人文色彩关系作为研究对象,在分析和阐述上
还不够系统全面。
此外,对中国动画中人文地理状况的分析以及发展方向的论述涉及很少。
这
也是本文研究的价值所在。
笔者认为,在现阶段,我们有必要对日本动画片中的人文地理进行
系统分析及归纳,找出我国动画片在这方面的差距,“他山之石,可以攻玉”,为我国动画片
的发展找寻出一条可行的发展道路。
1.2.2研究方法
本文将主要采用文献查阅的方法,全面搜集中国和日本动画片中体现人文地理的资料,对
动画片中有关人文地理表现的情节进行归纳和分析。
并借助观察法,通过直接观看大量的中日
动画片,获得第一手资料。
此外,本文还将参阅美学、文化学、传播学、地理学、历史学等学
科知识,运用图表法,进行综合性研究,提升本文的研究深度。
同时,在运用以上方法的基础
上,广泛搜集中日动画片中有关人文地理的资料,对二者进行横向的分析、比较、整合,再通
过对中日动画各时期的纵向对比,分析中日动画在表现人文地理、地域文化的不同之处,廓清
中日动画片之间所存在的差距,归纳出原因,昀终总结出日本动画产业发展方式对我国的可借
鉴之处。
1.3研究目的和意义
中国动画片曾以独特的民族特色和人文内涵,受到国际动画界的广泛赞誉。
但如今具有本
国人文性、地域性的动画作品却越来越少。
而日本动画片,却能抓住本国的自然地理和人文地
理的特征,巧妙地融合于动画片中,形成日本动画片独有的人文情怀,在全球范围内形成了巨
大的影响。
本文把日本动画片作为研究对象,通过案例、分析、对比的手法剖析,目的是引起
中国动画片制作人对民族性、区域性人文现象的重视和反思。
民族性、地域性是国家形象的核心,如何把具有本国人文性、地域性的元素融入到动画片
中,是当下我国动画片的从业人员必须进行探讨和研究的课题。
日本动画片创作在这点上已取
得很大的成功,值得我们参考借鉴。
3论日本动画片中的人文地理
第二章日本国自然地理特征及对其文化的影响
2.1自然地理概念概述
1
在《现代汉语字典》中地理的定义是:
“全世界或一个地区的山川、气候等自然环
境及物产、交通、居民点等社会经济因素的总的情况。
”地理学研究主体:
一是对地球表
面地理环境中的各种自然地理现象进行研究,如地貌、地形等;
二是对由于地理空间差异而形
成的不同人文现象的人文地理进行研究。
自然地理学的研究对象是自然地理环境,包括只受到人类间接或轻微影响,而原有自然
面貌未发生明显变化的天然环境,和长期受到人类直接影响而使原有自然面貌发生重大变化的
人为环境。
自然是形成一切文化的母体,它承载着人类生产的物质资源和劳动对象,是人类生
存和社会发展的自然基础。
2.2日本国的自然地理特征
日本坐落于亚洲板块的东岸、是一个以月牙形分布的群岛国家。
西、北分别隔着东海、黄
海、日本海、鄂霍次克海,与中国、朝鲜、俄罗斯隔海相望;
东濒太平洋。
这一独特的地理位
置,不仅有利于传统的民族文化的传承,还利于与欧美亚国家的交往,吸取其文化的精髓。
因
此,日本自古以来就形成了一种既能保留自己的传统文化,又能吸收外来文化的传统。
日本国由本州、北海道、九州、四国四个大岛和众多小岛组成,总国土面积约37.78万平方
公里,约相当俄罗斯国土面积（1707.55万平方公里）的1/45,相于美国（962.9万平方公里）
总面积的1/25,巴西的1/23。
而俄罗斯的人口数量（1.41亿）仅为日本（1.28亿20XX年）的
1.1倍,美国的人口（3.07179亿20XX年）数量为日本的2.58倍。
日本是个自然资源贫乏的国
家,但正是因为这种地少人多的自然地理状态,激发了日本民族超凡的创造力,培养了日本民
众的创新精神。
这是一种与自然抗争改变现状的革新精神。
今天,日本人民已经改变了他们原
有的地理版图,成为世界上填海造陆昀多的国家,填海造陆的面积多达1600平方公里。
从板块构造学说的观点看,日本位于亚欧板块和太平洋板块的消亡边界,是西太平洋岛弧
海岸山脉?
海沟组合的一部分。
日本坐落于环太平洋火山地震带,是一个地质灾害频发的岛
国,全球每十个火山就有一个在日本。
据有关数据统计,日本每世纪都会发生几次严重地震。
地震给日本人民带来了灾难,也形成了日本独特的文化。
面对频繁的地震,日本人既不会一味
的逃避,也不会盲目的妥协,而是以一种积极防御,勇往直前的态度去应对大自然的考验,这
1中国社会科学院语言研究所词典编辑室编现代汉语字典北京商务印书馆出版1998年2月:
第273页4南京航空航天大学硕士论文
就是为什么即使是大地震来临,日本的伤亡率也很低的原因。
这种积极的态度在日本的动画影
片中表现突出。
2.3日本地理特征对文化的影响
2
由于资源缺乏、地理条件恶劣,日本的文化充满着矛盾性与不安感。
正如鲁思?
本尼迪克
特在《菊与刀》中的描述的那样:
“日本人生性极其好斗而又非常温和;
黩武而又爱美;
倨傲
自尊而又彬彬有礼;
顽梗不化而又柔弱善变;
驯服而又不愿受人摆布;
忠贞而又易于叛变;
勇
敢而又懦怯;
保守而又十分欢迎新的生活方式。
”即使是面对同一事物,日本人的感情也是具
有两面性。
这种文化特征与他们的地理环境关系密切。
日本是著名的海上之国,海洋不仅为日
本国提供了丰富的水产资源,还给日本带来了丰富的矿产资源。
但海洋在为日本造福的同时也
给日本国带来巨大的灾难?
海啸。
此外,日本岛内虽然景色秀美,气候宜人,但由于地震、
火山爆发等自然灾害频发,又进一步加剧了日本民众忧虑和恐慌感。
正是生活在这样的地理环
境中,在生理上形成了日本国民性格的反复无常性、对外界的不信任性,在日本文化中变现为
矛盾性。
这种特性在日本的动画片中表现突出。
此外,由于早期科学技术水平有限,不能够阻止灾难的发生,激发了日本民众丰富的想象
力。
他们会把灾难归咎于各种怪兽、恶魔和妖怪所为,把希望寄托于神仙、超人、精灵等形象
上,幻想他们来拯救世界,拯救人类。
除了由于频繁的自然灾害造就了日本人丰富的想象力之
外,日本国土面积狭小的地理特征也进一步激发了他们的创造能力,迫使日本民族要以发散的
思维,创新的精神创造出独特的代替品来弥补他们资源上的不足,促使日本国民的想象力和创
造力得到极大的发展。
他们不再满足于意念中的遐想,而是将这些形象付诸于纸张、胶片,包
装,金属,丝织品之上和网络中,逐步形成了日本发达繁荣的创意文化。
2.4日本国自然地理特征对其动画片的影响
日本的自然地理特征对其文化产生了深远影响,并形成了以日本动画片为核心的创意产业。
与此同时,日本动画片也对日本地理进行了比较广泛的表现。
无论是动画片的人物造型,还是
动画片的场景,我们都能看到日本自然地理的影子,既引人入胜,又使我们了解了日本的自然
地理特征。
2.4.1自然地理对日本动画角色塑造的影响
[3]3
角色是“戏剧或电影、电视中,演员扮演的剧中人物”。
角色是剧目的核心,它起到引
导剧情的发展,表述故事内容,表达影片思想的作用。
日本动画大师们充分认识到角色在动画
2[美]鲁思?
本尼迪克特一兵译菊与刀[M]武汉出版社第2页
3中国社会科学院语言研究所词典编辑室编现代汉语字典北京商务印书馆出版1998年2月第689页5论日本动画片中的人文地理
片中的重要性,他们在塑造人物形象,设计人物造型时,总能适当的融合日本的地域地理元素,
以保持日本动画的民族性和地域特点。
2.4.1.1日本动画片中妖怪与自然地理的联系
在日本的文化传统中有大量关于妖怪的传说,是日本传统文化的重要内容。
在日本人看来,
一草一木,甚至没有生命的物品,都具有灵性,都被想象成了“妖”或“怪”。
即使在今天,
日本有关妖怪的各种传说仍然不计其数,这些妖魔鬼怪频繁地出现在日本动画片中,成为日本
动画片中的特有题材。
这种文化的形成与日本的自然地理环境有密切的联系。
日本国民与海洋关系紧密。
海洋的
深广,海潮的凶猛,海啸的频发,都让早期的日本国民对大自然、神秘未知的世界产生一种原
始的恐惧,在社会多种文化要素的交织下,逐渐创造出具有集体想象的原型?
水中妖怪。
同时,
由于日本陆地的地形复杂,变化万千,自古就存在着大量的山岭和原始森林,野兽出没无常,这
些复杂多变的地理和自然现象使早期的日本人产生出迷茫和畏惧的心态,并由此又想象出各式
各样的陆地妖怪。
妖怪文化在日本动画片角色设置上表现突出。
如在宫崎骏大师的代表之作《千与千寻》中,
围绕一个10岁女孩千寻跟着父母在从一个城市搬迁到另一个城市的途中,误入了一个妖怪的领
地所展开的一段奇特旅途。
在《千与千寻》（如图2.1）中描绘了众多妖怪,其实他们都是日本
现实地理的反映。
如动画片中的“河神”就是江河湖海的化身。
作者把动画片中的“河神”绘
画成了一个满身布满人类污泥和垃圾,全身散发恶臭,连澡堂伙计都不愿意接待的妖怪,于是
命令千寻用昀脏的澡盆服侍他。
在清洗过后,众人这才发现他是大名鼎鼎的河神。
作者设计河
神这一角色符合日本自然地理的特点。
日本是一个与水关系密切的国家,但随着现代工业的发
展,自然生态遭到破坏,水资源污染严重。
动画大师设计“河神”这一角色,警示着人类要保
护自然,减少污染,否则就会受到自然报复的潜在主题。
图2.1《千与千寻》中满是污泥的“河神”
2.4.1.2日本动画片中超人与自然地理的联系
日本动画片除了有“妖怪”情结外,还“超人”情结。
超人是日本动画片中出现频率昀高,
昀受观众昀喜爱的形象之一。
“奥特曼”（如图2.2）、“咸蛋超人”、“圣斗士”（如图2.3）
6南京航空航天大学硕士论文
等动画角色深入人心。
这些超人拥有常人没有的能力,他们能够呼风唤雨、飞檐走壁、控制自
然,穿越时空,他们能控制自然灾害的发生,成为世界的主宰者。
这些动画超人的理念和超能
力,反映出日本的地理特征和日本人对控制自然、远离自然灾难的愿望。
正是由于日本频繁的
地震,火山爆发,泥石流,海啸等不可抗拒的自然灾难,给日本人民的生命财产造成了一次又
一次的巨大损失,使得他们的内心深处幻想出现一位能够操控自然和宇宙的超人,为维护人类
的生命财产与自然界的各种灾难做斗争。
这也是日本小国岛民心理的写照。
图2.2奥特曼形象图2.3圣斗士形象
2.4.2自然地理对日本动画场景的影响
动画片中的人物形象对表现故事主题,展现日本民族性、地域性具有重要的作用,但是动
画片中的场景设计也是不容忽视的。
动画场景是指动画角色活动与表演的场合与环境。
这个场合与环境既有单个镜头空间与景
物的设计,也有多个相连镜头所形成的时间要素。
动画场景对烘托动画的主题,渲染动画气氛,
表达作者的意图等都具有重要的催化作用。
因此,为了展现日本的动画片的民族性、地域性,
日本动画片设计师们也十分注重动画片中的自然
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