《这个杀手不太冷》拉片分析Word版Word文档格式.docx
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全景
摇——移
莱昂走出超市门，张望四周，走进公寓楼
开门声、背景音乐
13S
03
俯拍
楼梯慢慢清晰，小女孩的脚伸在外面
背景音乐
7S
04
上移
女孩身，前景有栏杆遮挡
15S
05
特写
女孩抽烟
9s
06
固定俯拍
莱昂上楼
脚步声、背景音乐
4s
07
特写
女孩看见了莱昂
08
近景
女孩扔下了手中的烟，莱昂走上楼
2s
09
女孩用身体挡住烟，莱昂走过去，女孩打招呼
对白
10
固定仰拍
莱昂停下来转身和小女孩对话
5s
11
女孩回答
对白、背景音乐
12
莱昂俯身端详女孩
13
女孩转头低下避开莱昂的眼神，遮挡脸上的伤
6s
14
莱昂向女孩发问
15
16
莱昂转身离开
17
女孩叫住了莱昂
18
女孩在前景虚化，女孩请求莱昂
3s
19
女孩拿起烟，请求莱昂
1s
20
莱昂转身往家走
21
女孩望着莱昂
22
莱昂开门
开门声
23
平遥
史丹走出女孩家
特写了史丹的脚
脚步声
24
女孩扔掉烟头
25
莱昂关门
文字分析：
《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·
贝松执导，该影片讲述一个职业杀手和邻居小女孩一起向杀害小女孩全家的毒贩警察史丹复仇的故事。
通过一个冷血杀手和小女孩的相互取暖，表达了一种对世界的包容、理解和关爱。
首先是叙事和人物塑造，该片把人世的恩怨情仇，社会险恶，流血杀戮融合为一体，并且在叙事时，把情节发展同人物内心的情感世界结合到一起，将叙事和人物塑造完美结合，是情节越发展人物越丰满。
影片将犯罪作为故事情节发展线索，通过犯罪的发生使情节、人物不断丰满，演绎出了人性的泯灭、生活的艰难、家庭的不幸......
杀手莱昂按理说应该是冷酷无情，嗜血让人痛恨的，然而本片的故事情节使其被观众喜爱和欣赏，到最后临死之前使人更觉得揪心、难受和压抑。
影片中莱昂整体形象和举止就不同于普通黑帮类电影里的人物形象特点，常常头戴可爱的黑色瓜皮帽，脸上一副古老的圆框墨镜，一件白色毛衣外加一件显旧的黑色宽大风衣，配上略短的黑色西裤，拎着一个褐色皮箱的里昂，从头到尾给观众的都是憨厚老实的印象。
在对待玛蒂尔达时，他也是表现得有悖于普通杀手形象，甚至是比常人更富于情感:
他在玛蒂尔达最孤独无依、而临被杀时救下了她;
在夜晚可以摆脱这个“累赘”时于心不忍;
他会扮小猪逗玛蒂尔达开心;
在玛蒂尔达想要进入杀手行业时千般顾虑、严词拒绝;
在最后关头，他不仅没有怨恨玛蒂尔达因复仇而惹来的杀身之祸，反而把惟一的生还机会留给了她。
他看似冷酷，影片却从另一个侧而重点展现了他炙热的内心世界，无不体现着他人性的回归以及对世间温情的渴望，充分照应了
“不太冷”这个主题。
玛蒂尔达则看似是一个问题少女。
从她出场的第一个镜头就可以推测出:
齐耳的短发，脖子上的黑色项圈，镂空的白衫，黑色的迷你裙，花色的打底裤，厚重的皮鞋。
坐在走廊扶手的两个杆子中间，双腿垂悬在空中，右手的食指与中指夹着一支烟。
回头望来是满眼的与实际年龄极不相称的成熟、冷漠与不羁。
她得不到父母的关爱，又总受到姐姐的欺负，因此对家人没有感情:
她生活的环境与背景也在一定程度上注定她不是会静下来安心学习的乖乖女„„但事实上，玛蒂尔达并非是毫无感情的人。
弟弟被杀后她决定为家人报仇，生命受到威胁时她也不愿出卖里昂，特别是在最后的生死关头她甚至愿意放弃生的机会陪在里昂的身旁。
她有着超出年龄的老练与深沉，然而当她躲在里昂怀里哭泣时，依然表现出12岁小女孩的恐惧可怜和无助。
正因为种种性格上的前后矛盾或者说是历经生死后的性格上的改变，使得玛蒂尔达的人物形象亦显得更加丰满。
其次是音乐和画面，流行音乐元素在电影里表现的淋漓尽致，和现代大都市的快节奏生活相映衬。
影片开头，当主人公喝完牛奶后把杯子放下来的声音类似于拍卖成交时的落锤声，预示
着交易的成功;
胖子一行人来到饭店时，阴冷恐怖的音乐随步伐响起，预示着这些人的灾难;
手下被杀死后人们分散寻找杀手，这时音乐有节奏地跳跃，预示着真正行动的开始;
胖子发现自己的手下都被杀害后，喘息声不止，同时音乐节奏加快，烘托出紧张的氛围。
当里昂把
刀放在被杀男子的脖子上时一种神秘的音乐顿时响起，营造出紧张的气氛;
接着有节奏紧密的敲击声，特别是处理过了的金属声、共振声，平添一份室息感。
其后里昂步步逼近，最终，伴随着一声枪响，音乐戛然而止。
整个过程的声画合一运用得精准到位、干净利索。
还有是
在里昂救了玛蒂尔达后，守卫怀疑地把耳朵贴在门上倾听，顿时动画片的声音响起，在让准备斗一争的里昂吃惊的同时，也暂时消除了危机;
在深夜的时候，里昂将枪口对准睡梦中的玛蒂尔达，我们可以听到有节奏的敲击得像心跳的乐声，凸显里昂的犹豫与紧张。
最后他还
是不忍放下枪后，音乐声停止。
片尾音乐很好的利用了声画对立的特点，钢琴和小提琴的配合给人一种自由超脱的感觉，却与玛蒂尔达孤独一人把植物埋在土里一个人发呆形成强烈对比。
虽然说背景音乐和画面是分离的，但是二者结合起来却给人一种强烈的情感冲突，是一种“乐景爱情”的意味。
然后是镜头的运用，影片开场是一组航拍镜头，摄影机缓缓地从林荫上空掠过，镜头接着摇至远处矗立的高楼大厦，随之进入到都市中的街道中来。
接下来的三个街道景观的镜头，由远及近，缓推进，具有一致性又极具纵深感。
接着镜头很快就转入到了小酒店中，切入到里昂和男子的对话上。
玛蒂尔达的出场反映了镜头语言的精炼。
从第一个镜头俯拍公寓楼道，第二个镜头做整体交代，到第三个镜头的玛蒂尔达的侧而特写，三个镜头即完成了女主人公的外貌和状态，十分精炼传神而又富概括性。
而在玛蒂尔达即将被害却在里昂门前急切地等待他开门的瞬间，有一个特写镜头:
绝望的玛蒂尔达的整个而容突然笼罩在屋内射出的白色光芒中。
这样的镜头运用不仅有效地展现了人物的内心世界，同时也增强了剧情的跌宕起伏的色彩，给观
众带来强烈的震撼与感慨。
当里昂同意玛蒂尔达做他的搭档时的镜头也十分有趣:
里昂给了玛蒂尔达一把枪，想要就此分别，除非玛蒂尔达能够说服他。
而玛蒂尔达则迅速向窗外扫射了几枪后望向里昂，几个近景与特写都是她放肆的神情、满是不服输的倔劲。
紧接着影片没
有交代人物间的对话，而是以大全景的形式，展现出这对搭档带着所有的行李（包括一盆显眼的绿色植物）在纽约城市快速穿梭的场景。
这种镜头在给人以幽默感的同时，更是给观众快速的节奏感，运用得相当高超。
最后，《这个杀手不太冷》体现了导演对情感深度不断挖掘的特点风格。
虽然该影片涉及到了许多无情的杀戮，但是表现的更突出是世间感情，使得影片题材严肃，立意鲜明。
又由于空间范围的缩小，多内景拍摄，可以是观众更集中与影片的情节发展和人物特征上来，使人物和空间的可塑性大大增强。
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