最新文档公交天使观后感优秀word范文 10页Word格式文档下载.docx
《最新文档公交天使观后感优秀word范文 10页Word格式文档下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《最新文档公交天使观后感优秀word范文 10页Word格式文档下载.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
她在工作时不仅为广大市民创造的良好的优越的环境，还节省用了许多用油量。
这是非常可贵的。
我会十分努力向杨苗苗同志看齐。
努力做好微笑服务，用真诚甜美的微笑迎接每一位司机来客。
在平凡的工作岗位上挥洒汗水，为安徽高速奉献出自己一份微薄的力量。
3.高尚的品德彰显人性的光辉。
杨苗苗同志乐于助人显爱心，无私奉献树形象，做了数不清的好事，还经常参加淞温暖，送清凉，文明宣传，抗击非典，抗洪救灾等志愿活动，并一直资助着贫困学生。
她的身上罩着伟大的人性的光辉。
生活在这个时代，我深深的敬佩她身上所散发的那种善良美丽气息。
做好事很简单，但能坚持每天都做好事就不是那么简单了。
即使这个世界竞争无处不在，但如果每个人都能学着关心别人，体谅别人，就像古语说的，及老其老以吾老，及幼其幼为吾幼，这个世界就会让每个人都感到温暖了。
那么和谐社会也会离我们不远了。
总之，在这次的学习中，我深刻的感受到了杨苗苗给我
带来的种种震撼，我必须结合自身的工作的实际，在学习杨苗苗的同时加以创新，在工作和学习中慢慢的提升自己，全面提高自己的综合能力。
篇二：
马路天使观后感
好人，穷人；
蚂蚁
————《马路天使》观后感
“·
·
放了他，他是好人，他是穷人。
蚂蚁，蚂蚁。
”
这是小云在弥留之际讲的最后的话语。
“好人”、“穷人”、“蚂蚁”，乍一看，这三者毫无联系。
然而，这三者形容的却是同一群人，也是他们这几个人的真实写照，甚至是以他们几个人为代表的这一阶层人的真实写照。
他们是穷人，栖身在破旧的房屋里；
他们是好人，一人落难，大家帮；
他们是蝼蚁，生活在社会的最底层，紧贴着泥土呼吸。
他们是穷人。
影片中，小陈唯一体面的衣服就是那套海军外套，这是表演赚钱时穿的制服，朋友们都觉得这是一件非常漂亮的衣服。
卖报纸的老王没有一件好衣服，以至于他跟小陈去找律师打官司时，出现了用胶水粘衣服的那一幕，叫人不可思议。
但细细一想，却又合情合理，因为他平常唯一的嗜好就是看报纸，粘报纸。
不像古老爷他们，有钱到处消遣，一会儿去酒楼，一会儿去澡堂。
而小陈这个群体，他们的娱乐场所就在马路上。
他们跟着花桥，看迎亲队伍，沉醉在市井的乐趣中。
也不像那位律师，生活在“天堂“一样的高楼上，架在云层中。
因此，律师跟小陈们的距离真正可以算得上是天壤之别。
律师办公室的布置就让小陈咋舌，他还误打误撞不知喝了什么。
当服务员端上咖啡，他们的表情很明显就是第一次接触的样子，也许根本就不知道这个饮品叫咖啡。
最主要的差距是表现在双方的沟通上，小陈与老王犹犹豫豫，颠来倒去不知道要说什么，而律师则直截了当地讲明了金钱办事的主题。
老王疑惑地自言自语：
“五百两银子是几块钱啊？
”小陈则沮丧地感慨：
“妈的，打官司还要钱的！
”十分明显，律师与他们根本就是两个世界，一方是云里的主宰者，一方只是土地里的蝼蚁。
是让人眩晕的白色高楼和阴暗的泥土地下的距离。
他们是社会最底层的人。
但他们是一群好人。
他们善良，正义。
坚守着“有福同享，有难同当”的誓言。
当小陈需要帮助时，他的“把兄弟们”毫不犹豫，义然群起；
当理发师面临失业的危机时，他们一起想办法。
他们有他们的快乐，不仅有友谊的温暖，还有爱情的甜蜜。
小陈与小红用纯洁美好的爱情在生活中演绎了一场“天涯歌”。
然而，他们的恬静生活总得不到安定，因为他们是一群蚂蚁，不断搬家的蚂蚁，为了逃避恶势力就要像蚂蚁一样不停地搬家，且越搬越深。
最初，他们都是住在阁楼上的。
后来逃跑，住在了水平地上。
最后，却搬到了低于水平地面的房子里。
他们被恶势力驱赶，向大地深处寻求安全。
“放了他，放了他，放了他·
”这群人需要自由，需要自由自在地生活。
他们是穷人，他们是好人。
他们不是蚂蚁，放了他们。
小教094
黄文超
0911011116
篇三：
天使爱美丽观后感
《天使爱美丽》观后感
周一晚的心理课我们观看了法国电影《天使爱美丽》，认识了爱美丽这个热情而善良如天使的女孩。
影片主要讲述了法国女孩爱美丽的成长故事。
爱美丽的童年是在孤单与寂寞中度过的。
八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了抑郁症。
爱美丽阴差阳错地被剥夺了上学和与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子。
终于，她长大成人可以自己去闯世界了，到巴黎的一家咖啡馆里做女服务员。
戴安娜王妃在一场车祸中的不幸身亡让爱美丽突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定去帮助身边的人，给他们带来快乐。
爱美丽意外地在家里的墙中发现了一个百宝盒，通过询问多位邻居，她了解到盒子的主人是五十年前一个叫白拓图的男孩。
经过千辛万苦爱美丽终于匿名将百宝盒还给了白拓图。
白拓图的激动和感动让爱美丽感到莫名的祥和和无比的安慰，而开始自己一系列的助人计划与挑战旅途。
爱美丽帮助盲人老人过马路，在一路为他讲述路上的店铺；
爱美丽和“玻璃老人”聊天；
爱美丽精心所作“迟到的信”，让那位曾经说自己“生来就作弃妇”的房东太太最终满脸柔情，轻轻擦拭丈夫的遗照，幸福的说出“其实他还是爱我的！
”；
看到冷酷的杂货店老板欺辱伙计，调皮的爱美丽几次整得老板乌烟瘴气。
让我不禁捧腹大笑；
看到恋情失意的同事，爱美丽也尽力制造机会提供帮助；
而面对一直消沉的老爸，爱美丽也精心制造“木偶奇遇”事件让老
爸终于走出阴霾….爱美丽用她善良而热情的心古灵精怪地让身边的人收获幸福，而最终，她也收获了自己的爱情。
影片中的精彩对白“人生就是这样简简单单，当一股济世情怀涌入胸间时，就注定自己要不断奋斗。
向堂吉诃德一样，做一个不断挑战自己的苦难风车。
”让我印象深刻。
其实，爱美丽已经用她的行动向我们诠释了这句话。
。
爱美丽是一个隐形的天使，守护在不快乐的亲朋好友身边；
同时她也教训惩罚可恶的坏蛋。
爱美丽做着自己力所能及的事，帮助身边的人，自己也成长着。
她不再像以前一样只是生活在自己的世界里，不再那么胆小，变得更加爱笑?
?
她帮助了别人，也成长了自己！
一如影片中有提到的，生命的确是短暂而脆弱的，但是这部影片更向我们展示了生命是可以很美好的。
，爱美丽的父亲一向孤僻，邻居老人自闭忧郁，菜摊伙计被老板刻薄、女房东被已逝老公背叛、旧房东遗失了童年器物、咖啡店同事爱情失意，但他们在爱美丽的帮助下都变得幸福。
就连童年阴暗无趣的爱美丽最后在“玻璃老人”的启发下也找寻到了自己的真爱！
这不正展现了生命是可以很美好的吗？
只要有关爱，尽管有时不尽人意，但生命真的可以很美！
“没有你，良辰美景更与何人说”。
贯穿影片至终的这句话完全诠释了只要有爱，无论是大爱还是小爱，都可以让生命闪闪发光！
篇四：
天使爱过界观后感
【摘要】：
威廉·
福克纳是享誉世界的美国现代小说家。
作为美国乃至世界上最好的故事叙述者之一,福克纳在现代文学技巧方面是一个成功的革新者。
他着力于挖掘隐藏在故事背后的东西——悲剧或苦难的根源,而不是悲剧或苦难本身。
福克纳的小说之所以能成功,是因为他有着非凡的表现情感的能力,善于描写难以描述的情感：
疯狂,分裂,扭曲,怪诞,以及灵魂深处不为人所知的隐秘世界。
变态心理学本身并不是一门单一的学科,它在对人的变态心理和变态行为作为病理学描述的同时,也必然涉及主体的社会,家庭,伦理道德,历史文化等多方面影响因素,承载了文化反思和对生命自由的呼吁。
福克纳在文学作品中巧妙利用变态心理艺术化,将悲喜剧的交融性和推理快感的猎奇性融为一体,形成了作品中的特殊美学特色。
福克纳在变态人物形象的创作过程中传达了对人类文化本质的反思与批判,通过艺术真实来强化人类自省,变态形象恰是他内心渴望的更合理更美好的精神寄托。
本文通过对福克纳最著名的短篇小说《献给艾米丽的一朵玫瑰花》中人物艾米莉的变态行为及心理进行剖析,认识并反思变态心理和行为；
理解和探求艺术家独特的文学写作技巧,分析其作品中变态人物的创造意图以及作家的人文忧患和作品的创新意义。
本文主要分为四部分：
第一部分阐述以人文科学的基准加以界定的变态心理是艺术表现的特殊形式,作者以一种特殊的心理律动创造人物形象,表达常人不能理解的丑陋、扭曲的人性和行为,完成对这种特殊角色的厚重人文关怀。
分析艺术作品态心理形象的种类和特征,叙述文艺创作与变态心理之间密不可分的联系。
同时借用弗洛伊德的精神分析学观点论述艺术形象的变态心理形成过程。
第二部分首先对艾米丽在作品中的变态心理、行为的表现及成因进行细致的分析。
对变态主人公艾米丽从重压之下产生的人格障碍、内心极度孤独感,以及缺失社会支持三个方面进行分析,得出福克纳在描写在南方传统重压下心智失常的南方女性的悲惨遭遇中,深刻地表现了这些没落家族的腐败,旧传统的瓦解以及处在这一过程中人们的傍徨和痛苦的探索。
同时,从福克纳对艾米丽品行怪异的性变态书写轨迹上,笔者发现福克纳突出谴责了南方传统中的淑女制度、清教妇道观对南方妇女的摧残。
第三部分从福克纳的文学创作技巧和变态形象的刻画的紧密结合入手,从哥特和恐怖效应、象征手法,和叙述技巧三个方面探讨文学技巧产生的强烈艺术效果以及对变态人物的内心世界和作品主题的丰富和深化。
第四部分论述福克纳在创作变态人物形象的过程中传递出的人文忧患。
阐明了从人物艾米丽身上折射出福克纳的人文忧患：
他的女性观点及对父权制禁锢和摧残女性的谴责和揭露。
小说的完成状态,具有一定的内涵、意味,其中包括作者的倾向、态度或情感等创作主体因素。
本篇论文得出福克纳创作出这部经典作品中的特殊人物——变态艾米丽在阐明心理学意义的同时具有突破性的文学创新。
小说的变态人物是福克纳对美好未来精神努力的产物,他以深刻入微、精炼、传神的笔墨揭示了这类变态人物的存在状态和潜层意识,为人们提供了认识一些人物心理弱点的特殊和突出的范本。
他发掘的病态人物形象因社会环境压抑而变态,因社会发展与主观愿望的矛盾而发展为悲剧,因性爱感情压抑变为变态的典型,这些源于生活中的变态人物显得更写实、更深刻,从而体现了社会与个体相互作用、文化与传统观念共同导致的“人性畸形”。
他独辟蹊径地将变态心理与其经典的创作技巧紧密结合,不仅抓住了西方社会某些普遍的、本质性的问题,而且成功地将现实主义、自然主义与现代主义融为一体,体现出独特的艺术魅力。
在美国南方文艺复兴的整体过程中,擅长描写和表现人类黑暗心理具有变态人格或行为的艺术家不乏其人,如艾伦坡、霍桑、比尔斯、马克吐温等等。
福克纳独到之处在于他将哥特恐怖小说和传奇手法与变态心理有机地结合起来,把传奇般的情节用入严肃小说。
哥特小说中的死亡,暴力、凶杀、性变态的情节和阴森恐怖神秘的气氛同侦探推理小说的手法结合在一起,产生了强烈的艺术效果,并以此帮助表现人物的变态心理和揭示人性深处的黑暗和扭曲。
正因为这种巧妙的融合,在用哥特小说和推理小说来进行道德探索和社会批判方面,他远在爱伦·
坡之上。
倒叙和插叙的手法我非常喜欢。
看到片尾那幅用五彩药丸拼凑的巨幅人像，我突然觉得难受得无以复加。
典型的——我爱你但是与你无关。
最后的那句台词。
我的爱如此疯狂。
但我的理智抚平了我的伤痛。
它告诉我一定要忍耐。
...
由于一直以来着迷于“疯狂”这个主题，于是毫不犹豫地选择了《安琪狂想曲》（HeLovesMe...HeLovesMeNot）来作为悠闲寒假生活的开场白。
这部电影的法文原名为Alafolie…pasdotout（爱到疯狂……一点也不），中译名又为《天使爱过界》、《虚幻的爱》。
几个中译名相较而言，《虚幻的爱》似乎更为贴近影片本质。
叙事由三部分构成，从三个视觉窥探同一份矢志不渝的苦恋：
美术专业的大学生安琪爱上了心脏科医生路易克。
音乐与画面都是温馨愉悦的，让人以为这又是一部传统的浪漫爱情电影，红色的基调也正与女主角的如火热情相合。
容光焕发的安琪从绚烂花海中挑中一朵玫瑰并央求店主能为她送花，以纪念她和爱人的相识。
她总是笑靥如花地画着路易克的模样，为她送去各种礼物：
玫瑰、情书、亲手画的肖像、新配的家门钥匙……两人之间唯一的问题便是路易克那怀有身孕的妻子，让安琪的在希望与绝望中沉浮挣扎。
虽然朋友们都为她不值，她却依然为爱甘愿付出。
终于，等待似乎有了一线契机：
路易克与太太吵翻，他的太太因交通事故意外流产，随后离家出走。
路易克答应与安琪同赴佛罗伦萨度假，让安琪兴奋不已，可是路易克的爽约让安琪心灰意冷。
一天，安琪在电视上看到路易克被控袭击女病人，安琪找到女病人并杀死了她。
路易克被警方当成疑犯拘捕，这时他做律师的太太回来支持他，二人互诉爱意。
这一切令安琪伤心欲绝，在家中开煤气自杀，却被身为邻居的路易克救活，两人竟像是初次相识……
蓦地，时间闪回到安琪初次登场买花的场景，叙事视觉从安琪转到了路易克，这一次，甜蜜的爱情故事变成了一出惊悚历程，看似宁静安详的蓝色基调下却涌动着越来越强烈的不安。
路易克有着理想的工作，美满的家庭，一天他在诊所收到一支玫瑰，以为是妻子送的。
而后，他时常收到奇怪的礼物，有一次居然是一个用箭穿透的心脏，就在此时妻子因为听到一个女人的语音留言而与路易克起了争执，并因此分居。
路易克变得神经兮兮，他开始怀疑身边的每一个异性甚至同性，总是紧张不安地处于暴怒的边缘，终于在殴打了一名早已让他无法忍受的女病人之后惹上官司。
在安琪自杀未遂住院治疗时，她总是如沐春风的笑脸和对路易克说的一句话“我什么人都没有”勾起了路易克的某些记忆，他找出那把不知谁送的钥匙打开了住在隔壁的安琪的住所，看到的是自己的各种画像、不慎遗落的蓝色围巾和一朵早已
枯败的玫瑰。
那支玫瑰让他想起他曾在得知妻子怀孕之后买了一大束玫瑰回家庆祝，到家门口时遇到刚搬来帮邻居看房子
的安琪，兴高采烈地他于是抽出了一支玫瑰给她来分享他的快乐。
所有的故事不过是安琪一厢情愿的疯狂幻想：
她爱他爱到疯狂，他一点也不爱她。
每个爱情故事都有两面，这个故事尤为极端。
影片进入第三部分，也就是传统的电影故事视觉，旁观者（第三者）的叙事：
路易克在收拾东西离开办公室时遇到了安琪，安琪提起他们之间的约定，路易克立刻点破了安琪的自作多情，于是安琪拿起了一个雕塑朝医生头上砸去……后来，伤势好转的路易克与家人过着平静的生活，而安琪则进了精神病院。
经过几年的治疗，安琪出院了，但故事似乎还未结束：
工作人员清理安琪的病房，在衣柜后面的墙壁上发现了路易克的肖像，那是安琪几年来用药片和胶囊拼贴而成的……
用奥黛丽·
塔图天使般的纯净去诠释红色的偏执，用塞缪尔·
勒·
比汉海洋般的沉稳去演绎蓝色的恐慌，导演拉埃蒂茜亚·
科隆巴尼用镜头的对比和隐喻所讲述的故事可以说能够触动每一位看过该片的观众。
爱情的执迷不悔让人动容，爱情的不择手段让人恐惧。
安琪是个真的“疯子”，还是为爱疯狂？
我认为是后者。
她理智地谋划着如何让路易克与妻子分开，不惜借了朋友的摩托车撞倒其妻使其流产从而达到目的；
她杀掉那个要诉讼路易克的女病人后，藏起了证据并伪造了现场试图掩盖罪行；
她的好朋友想要告发她的杀人行为时她以好朋友的把柄相威胁，为了保全爱情，就算是好朋友的女儿会食不果腹她也毫不在乎；
在影片最后部分，她从容地微笑着对精神科医生讲述她内心的感受，她说：
“我脑中的世界和现实不同，在那里路易克爱我，保护我，在那里他永远陪着我，现在我知道这个世界不存在，那只是我的错觉，我的幻想。
”但是最后惊现的那副药片肖像告诉我们，那番在医生面前的自述是她编好的谎言，她在治疗期间从未服药，也就是说，她从一开始就清醒地明白自己在做的每一件事。
安琪不是精神分裂症患者，精神分裂症最明显的标志是那个“他“不再是现实中的人物，而是谵妄下的虚构存在。
安琪尚处于偏执狂这个过程——但它通常是陷入精神分裂的最后阶段。
在发展成为偏执狂的过程中，最清晰的形态之一便是“幻想被爱”。
“幻想被爱”的诱人之处就在于它可以通过一个举动来自问自答（比如路易克送花的无心之举，可以被安琪理解为眼含爱意），同时还保留着极端的腼腆（比如打电话到诊所向秘书留言，却不愿留下姓名）：
我爱他，所以他爱我。
在这个过程中没有任何肉体接触，从而可以使自己毫无保留地沉入心醉神迷的状态中：
没有什么会来破坏安琪的激情，因为她的幻想对象对此一无所知。
她爱的不是他，她爱的是那擦肩时的一瞥，她爱的是他幻想中的完美情人——就如同她年幼时用扣子和碎布缝合而成的“猫先生”一样。
而我们，谁没有过——至少在青春期——这种幻想被爱的倾向呢？
它让我们可以在不为人所知的情况下成为另一个人的所爱，此人可能会因为众所周知的某些“更”出色的东西而成为你心中所选，此人也可能是我们借由幻想塑造出的理想人物。
在我们隐秘的心愿里，包含了期待他人认可的需求，这不可避免地会把我们推进找寻（他人的认可）的状态中，这种找寻随时都有可能将我们引向抑郁症和忧郁症或偏执狂和精神分裂症的深渊中去。
正因如此，寻常的疯狂既包括你上司的嫉妒，也包括你同事的被爱妄想症。
所有形式的疯狂都是随处可见的，所有形式的疯狂都与我们休戚相关。
一切都在疯狂之中，概莫能外。
【原创影评】
爱情是个什么玩意？
旁观者不清，当局者执迷。
“爱情”既简单又复杂，简单得只有两个字，复杂得让人捕捉不到它的行迹。
这个世界上，有太多说不清、剪不断、理还乱的东西，爱情就是其中之一。
导演拉埃蒂茜亚·
科隆巴尼不像正常人那般去靠假想描摹爱情的甜蜜，而是凭借不正常的女主人公的狂想来勾勒爱情的诡异。
有人是错把爱情当做一场游戏，有人错在把游戏当做一场爱情盛宴。
奥黛丽·
塔图饰演的安琪从表面上与她人无异，是恬静可人的女子。
愈是静谧的人往往愈发的歇斯底里，导演用貌似正常的方式去诠释一种不正常的情感。
电影的前段以一种正常的方式竭力描绘负心汉和痴心女的故事，若是亦以“落花无情流水有意”作为终结就过于简单俗烂。
随着情节的推进，观众便会有端倪可察，所有的甜言蜜语、你情我愿演变成了情感的毒刺，刺痛着观众的神经。
《安琪狂想曲》的看点在于它把爱情的甜蜜演变成了一种暗恋带来的战栗。
塔图饰演的安琪与其之前饰演的“天使”艾米丽相比，同样古灵精怪，但更多了一丝诡异。
角色的诡异更多的是依靠其行径的不可思议的怪异，所以，安琪这个角色对于奥黛丽·
塔图而言只能称得上是对艾米丽的一次复制。
安琪有着艾米丽相似的些许痕迹，只是因为人物性格和行径的关系，少了些许生机和灵气。
塔图在电影中的表演并未过度用力，而是加强了对内心情感的细腻处理。
导演用一种恶作剧的心态先误导观众把安琪看作一个受害者，然后剧情陡转，角色反转，为爱而狂的安琪似乎更是爱情战争中的侵略者。
在安琪的行径让人不寒而栗的同时，个人也可以感觉到她癫狂至极的可爱，为爱而杀死了控告路易克医生的病人。
为爱痴迷的安琪对自己的“爱人”路易克的“背后”扮演的是一个保卫者的角色，她以一种原始的接近动物的方式捍卫这场虚幻的爱情。
爱情只存在于你侬我侬的假象之中，她却可以理直气壮的为了自己的“虚拟情人”把他人“杀”的片甲不留，打得落花流水。
如果“控告患者”的死亡是安琪无心造成，那么对路易克的一击则是她恼羞成怒而为之，这就是“爱你不惜杀了你”的畸形情感带来的战栗。
杜拉斯说过，“执迷是一种吞噬”。
安琪由于对假想恋情过分执迷，吞噬了他人的幸福以及自己的未来。
不过导演并没有把扭曲的恋情当做一道非对即错的选择题，无论从安琪的精神错乱的人物设置还是其伤人的情节设置来看，无形的道德和虚幻的爱情并没有一条严格的是非分界线。
个人更愿意把这部电影看作是导演对爱情的调侃与戏谑，赠人玫瑰并非手有余香，说不定会因“玫瑰刺”造成对自己的误伤。
爱情从来都不正常，不正常的不一定是爱情。
玫瑰不一定代表爱情
曦若未央发布于：
201X-01-2023:
02
影片开头，从一片红玫瑰的海洋里探出一个女孩笑容甜美的脸庞，谁都以为，这会是一出
温馨浪漫的爱情故事，一如令她大红的另一部影片《天使艾米莉》。
可是错了，我们都猜中了开头，却没有人猜得出结尾。
这部电影的法文片名《alafolie,pasdutout》，直译过来就是：
他疯狂的爱着我，他一点也不爱我。
源自法国孩子常玩的游戏，类似我们小时候玩的点兵点将的小把戏，摘一朵花，撕一朵花瓣说一句话，撕到最后那一瓣所说的就指向真正的结果，是谁都知道不可以当真的孩子气的自我安慰、小小迷信。
影片的英文名则译得温和一点，“Helovesme,helovesmenot”，而把这两句话放进影片，就正好注解了这部影片的上下两部分。
第一部分从女孩的角度叙述：
安琪与已婚的心脏科医生路易克正在热恋。
她精心挑选了最美的一朵玫瑰快递给他，又在他生日那天的清晨五点偷偷把她的画作送去他的诊所；
他在Party上背着人和她见面，之后又送她回家；
她在素描课上对着模特儿满心甜蜜地画下他的模样；
他承诺跟她一起去旅行，却最终令她空等一场。
怎么看都象是一段两情相悦却不得不隐瞒掩饰的婚外恋。
直到最后，女孩目睹他与妻子重归于好，绝望的自杀。
在一片黑暗中，她的意识陷入混沌，镜头飞速回转到最初的那一片玫瑰花海，进入影片的第二部分，开始从男主人公的视角来重演这部爱情悲剧。
而令人怵目惊心的真相也开始抽丝拨茧般的浮出水面。
安琪虽然自小失去父母，生活却还算一帆风顺。
她在大学学习美术，课余在酒吧打工。
她聪明，美丽，才华横溢。
她的生命里其实并不缺少爱，有同在酒吧工作的好姐妹，有大学里追求她的英俊男生，有一直欣赏她栽培她的教授，有出远门而把屋子借给她打理暂住的好心人。
可是，那还不够，或者说，这些温暖都不是她想要的。
她想要的那个人，在那个初夏的黄昏，抱着一大捧玫瑰，出现在她的面前。
那个英俊的王子，带着令她心醉神迷的微笑，送给她一朵玫瑰。
爱情，就这样突如其来的，闪电一般击中了她的心脏。
从此，她开始生活在玫瑰色的幻觉里。
她的朋友都知道她和医生的恋情，谁也想不到这只是一个寂寞的女孩子一厢情愿的单恋。
她无心学业，只活在梦魇里，任由这疯狂的爱情在她心里生根、发芽、长出毒刺。
她不再满足于单方面的示爱，她配了家门钥匙寄给他，在送他的画作背面写下情话，她跟踪他，骑车撞伤他怀孕的妻子导致对方流产，杀死恶意中伤他的病人。
可是，她为他杀人，她为他疯狂，她为他做了那么多那么多，却没能令他离自己更近一点，反而将他重新推回他妻子
升级会员 