笔迹分析的根本思路与方法Word文档格式.docx
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固在字里行间,经验丰富的老师一看笔迹就能先大概了解他的学习态
度和学习效果。
在心理学中,投射(projection)这一概念的最早是由弗洛伊德
提出,在他看来,自我会将不能接受的冲动,欲望和观念转移到他人
身上。
在这里我们可以看到投射的基本特征:
一个人真正的动机、欲
望以及其他心里活动,可以通过此人的其他心理过程或心理活动产品
间接的表现和反映,亦即投射出来。
笔迹是人的活动产品,反映了书
写者长期以来形成的书写习惯,同样它在某种程度上是人的视觉—动
作协调、情绪、注意、思维、乃至个性和能力等生理心理活动的投射。
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我们打个比喻,把笔迹分析比作一面多棱镜,那么,它能全面呈
现人格的多面体,投射出书写者的情绪反应、应激水平、个性特征、
思维模式、心理冲突、童年经历等。
书写者不经意的书写行为及其留
下的印迹,都能成为人们潜意识浮现和内在展示的过程。
在我个人看来,一个人会把自己情绪,注意,能力,个性等特质,
都投射到他的笔迹中;
而分析笔迹的人,也会把自己的一些习惯、倾
向、个性投射到他的分析结论中。
书写者有意无意把自己的内心、自
己的故事倾注到笔迹中;
同样分析者也是在通过他人的笔迹讲述自己
的内心。
既然笔迹是属于投射的一种,那么心理学中的很多投射分析技
术,比如常见的图画心理学、罗夏墨迹测试、画树测试等,它们投射
理论中的原理和方法对于研究笔迹分析是很有启发意义的。
比如,投
射技术中的图画心理分析,其中很多原理或思路可以直接或间接借鉴
到笔迹分析中,我们来看三个例子。
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会分析到。
先看有关投射的第一个图。
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看图片二,大家看到了吧?
这幅图画的是树。
我们不理会这幅图画画得好不好,我们是来感
受:
这幅树木图,他会投射或说反映出画图者的哪些东西?
我们看到
树干、树叶粗大,整个树木好像显示出茁壮成长的气势。
他这样画而
不是那样画,这跟他的一些个性特点是相关联的。
树干粗大、树叶团
扭,用笔粗重,相应的他的人也就可能这样:
活动积极,既注重现实
又有某些空想,潜意识中具有攻击性倾向。
这也正是图画心理学对这
幅图的解释。
现在我们来看看另一幅:
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看图片三,画的也是树木。
这幅描绘树木是细小的树干,整棵树显得有点柔弱。
这在图画心
理学的含义就是:
显示出自我无力感,不适应感,缺乏自信,无决断
力。
再来看第三张树木图,看图片四。
这幅树叶比较精细,提示具有强迫性人格倾向,完美主义者。
这些心理含义是如何来的呢?
除了实证以外,也要靠分析者运用
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自己的社会经验、生活体验、心理学知识进行合理合情的联想、推理
和分析。
这和笔迹分析是相似的。
我们说字如其人,在这里大概也就
可以说成“画如其人”。
我们来看看图画心理分析原理和笔迹分析原理两者能否进行知
识的迁移:
图画心理学认为,图画面积的大小和作画者的自我评价有关,如
果画面非常大,有可能表示以下几种含义:
有可能是一种攻击性倾向;
有可能因内心的无力感而表现出的外在的防御机制;
表现出情绪化、
躁动的倾向。
如果画面非常小,则表现出对自我评价较低,或者是表
现出拘谨、胆怯和害羞的倾向,或者是可能缺乏安全感、情绪低落,
或者是表现出绘画者可能有退缩的倾向。
画面在纸的上方且比较小
时,表现出绘画者心理能量较低。
我们都知道,在笔迹分析中,字的
大小也是与自我评价相关的,尤其是正文和签名放在一起时候进行比
较分析,一般来说,正文反映的是书写者的社会评价,而签名反映的
是书写者的自我评价,如果签名比正文大很多,表示书写者自我评价
较高,自我意识强等特点;
相反,则表示书写者害羞自卑、自信不足
等特点。
这表明它们的心理学原理相通,可以相互借鉴彼此的分析思路。
现代心理学的投射理论与我国古代以来发展的“字如其人”的理
论,有异曲同工之妙。
古人常说:
书如其人、字如其人、书如心画,
见字如见人等等,这些古人的真知烁见,我想,可以直接借用到笔迹
分析之中。
我们先来看看从古代以来的对“字如其人”的一些论述,
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这些对于我们理解笔迹分析的原理与方法是有很大帮助的。
字如其人,最早源于西汉文学家扬雄讲的一句名言:
“书、心画
也。
”这句话得意思是说书法是人的心理描绘,是以线条来表达和抒
发作者情感心绪变化的。
宋代的苏轼在《唐氏六人书后》中曾以拟人的描述来评论书法“真
如立,行如行,草如走”。
他的意思是说楷书像人“站立”,行书像人
“走”,草书则像人“跑”。
他在《论书》中更进一步用人体构成五要
素来比喻书法的构成和书法的五要素,他说:
“书必有神、气、骨、
肉、血,五者阙一,不为成书也。
”这不能不说是对“字如其人”理
论的一种创见,他把字和人体生命对应起来了。
如果说,苏轼是从人体构成要素来比喻书法的话,清代人刘熙载
则着重从字的内涵来喻示人的内在素质。
他在《艺概》中这样说:
“书,
如也。
如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。
”这就是著名
的“书如其人”、“字如其人”的来历。
他不仅继承和发展了“书为心
画”的著名论述,而且更集中、更具体地从人的艺术个性、艺术风格、
艺术水平来论述“字如其人”,这就把“书为心画”的说法提到了一
个新的高度。
不仅如此,刘熙载还更形象、更具体地把不同的人写出
不同的字作了进一步阐述,他在《艺概》中说:
“贤哲之书温醇,骏
雄之书沉毅,畸士之书历落,才子之书秀颖。
”意思是说贤哲之士的
字,温和醇厚;
英雄豪杰的字,沉着刚毅;
脱俗奇人的字,磊落洒脱;
文人学士的字,清俊秀丽。
这真可以说把“字如其人”表述得淋漓尽
致。
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除了以上典籍中所记载的以外,我国民间也流传着很多有关笔迹
学方面的俗语、格言等,既精辟而又耐人思索。
如:
“相人不如相字”、
“见字如面”、“见信如见面”、“笔迹乃心迹”、“心手相通”、“字如其
人”、“人怪字也怪,字怪人亦怪”……
归纳一下,“字如其人”的大概意思就是,人与字,字与人,二
而一,一而二,如同鱼水相融,见字如见人。
我们来看第一个例子,是宋代的林埔的书法。
林埔是诗人,性格
比较孤高,一生酷爱梅花,隐居杭州西湖,经常驾小舟遍游西湖的各
个寺庙。
但他终身没有娶妻。
北宋的书法家黄庭坚盛赞林逋的字如何写出高洁的志向。
他说
“林处士书清气照人,其端劲有骨,亦似斯人涉世也耶。
”意思是林
逋的字清气照人,笔劲有骨,同他的处世为人是很相似的。
明未清初有位精通医术的书法家傅山,他曾提出过“宁拙勿巧,
宁丑勿媚,宁支离勿轻滑,宁真率勿安排”的美学思想。
这是一种一
反常态的审美观点,而据说他的性格也是极为矛盾的。
在清朝灭亡之
后,傅山曾因积极参加反清复明的斗争而被捕入狱。
此后拒不参加清
朝为了笼络名士而设的博学鸿词的考试,也不接受统治者授予他的官
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职。
我们来看看他的书法是否有这些迹象:
他的字很能反映他的心理特征。
看他的书法,显得忧心忡仲、矛
盾重重,如古藤缠树般的字体特征更能说明他的孤独难解,悲肠百结
的心理矛盾。
苏轼说:
“观其书,有以得其为人;
则君子小人必见于书,是
殆不然。
”意思是看一个人的字就可知道他的为人,甚至还可以看出
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是君子或小人。
这个我们可以看看下面两个例子:
一个是颜真卿,一
个是赵孟頫:
我们先来看看大家比较熟悉的唐代书法家颜真卿的字。
宋代的
一个叫朱长文在《续书断》中特别推崇颜真卿人品同他的字的一致,
说:
“予谓颜鲁公书如忠臣烈士、道德君子”,“其发于笔翰,则刚
毅雄特,体严法备,如忠臣义士,正色立朝,临大节而不可夺也。
”
颜鲁公写出来的字,刚毅奇雄,结体严谨,法度完备,像是一个忠臣
义士,满脸正气挺立在朝廷之上,大义凛然,威武不出。
看看颜真卿
的书法:
颜真卿的字显得端正、刚毅、厚重,他的人品同他的字一样,
也是中正不阿,谦谦君子。
书和人紧密相应。
有的人说得更明白,颜
真卿的字,“望之知为盛德君子也”。
就是说颜的字,一看就知道他
是品德高尚的正人君子。
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再来看著名书法家赵孟頫的字,世人对他的评价跟颜真卿刚好
相反。
赵孟頫本为宋太祖赵匡胤的十一世孙。
宋朝被元朝灭亡后,他
就做了元朝的翰林学士承旨、荣禄大夫,官居一品。
当时的人多贬抑
他的气节,说他是软骨,这在其字中也可略见一斑。
我们看他的书法:
仔细分析起这份书法,字里行间的确缺乏“骨力”,感觉是缺少
雄才大略、性格比较纤柔。
当时的好几位书法家也对赵孟頫颇有微词。
就像清代的一个诗人冯班这样评价他:
“赵文敏为人少骨力,故字无
雄浑之气”。
认为赵孟頫媚骨过人,缺乏大节不夺之气。
把他的字和
颜真卿的字一对比,这种感觉就更加明显。
前面我们说的是品格不同笔迹不同。
现在我们来看同一个人不同
时期的笔迹,看他在不同的境遇和心情会不会造成不同的笔迹,变化
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会如何,由此我们来判断笔迹与人的对应关系紧密程度。
我举大家比较熟悉的近代人汪精卫的字。
汪精卫,早年革命志向坚定,刺杀清朝末年的摄政王载沣不成被
捕。
在狱中赋诗“引刀成一快,不负少年头”,意思是能做成刺杀摄
政王的行动就非常快意,不辜负我尚有少年的豪情。
当时他的壮举被
人广为传诵。
后来在孙中山的领导下积极参与革命。
上面正是他此时
的书法,也就是1922年的书法。
这幅字迹多少能够看到汪精卫的淳
朴和上进。
但汪的人生轨迹变化大,我们接着看他以后的书法是否也在跟着
变化。
1930年后,他先是反蒋介石,在广东自立政府,后又与蒋合
作,希图共同抗日,期间的书法,也就是1933年的书法如下:
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这份书法我们看到了一种历练、看来书写者的心绪变得复杂多
了。
1937年12月,汪精卫潜逃越南,发表“艳电”,公开投降日本。
民族气节、志士风骨已荡然无存,此时的书法如下:
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这份书法,笔迹更加偏向柔韧,缺乏了骨力,但更加有了投机
钻研的心态。
1940年3月,汪精卫伪国民政府在南京正式成立,汪任“行政
院长”兼“国府主席”,成了彻头彻尾的民国第一汉奸,全无骨气可
见。
他在1942年的书法如下:
这份汪精卫的笔迹,虚伪的个性在增加,显出了一种思虑百结的
感觉,这与他的境遇表现是一致的。
上面的几个例子我们可以看到,字迹和人的境遇、个性有一种关
联性。
字迹通向书写者的意识,也通向书写者的潜意识,说白了笔迹
就像是一个有血有肉、活生生的人站在我们面前。
如果我们抓住里面
的蛛丝马迹,总会有些内在的发现。
上面的例子反复印证着一个道理,
就是古人的那句老话:
“字如其人”、“人如其字”。
从心理投射理论到
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字如其人理论,表明字和人的联系的紧密性,或说对应的完全性。
我
甚至以为,大多数情况下,从笔迹可以直接对应这个人的个性心理。
当然这里的对应,主要是指心理、内在的对应。
我归纳一下个人对“字如其人”的理解,是笔迹分析意义上的理
解。
个人以为,从笔迹学的本质意义上来说,“字如其人”是指:
非
临摹的笔迹,必然承载着书写者相应的意识与潜意识心理,在此字与
人是绝对的对应关系。
简单说,正常或说自然的笔迹,必然反映书写
者的个性心理。
现在大家先休息一下,消化一下。
等下我会来讲个人多年来的经
验总结,字如其人的六个“如”,也是笔迹分析的六个层次与方法。
好,我们继续。
现在我来讲讲我个人的一些经验所得。
也许不大
成熟,大家多多提宝贵意见。
我总在想,笔迹分析有没有一个根本的、简单的思路呢?
后来在
实践中,我发觉“字如其人”的理论可以很好的把握笔迹分析的真谛。
掌握这个思路,可以比较好的自行分析和研究笔迹。
也就是说,它可
以成为一种基础性的方法。
字如其人的思路不但是可以用来分析心
理,也同样可以分析生理。
也就是“字”,如人的心理;
也如人的生
理。
具体的方法来说,对“字如其人”、“字者,如也”,具体“如”
什么,怎样“如”,我根据我自身的笔迹分析经验,大概归纳为八个
“如”,“八如”就是:
形如、位如、神如、象如、真如、理如、意
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如、玄如。
我们来讨论常见的六个“如”,就是:
形如、神如、理如、意如、
真如。
在具体分析前我先提两个概念,领悟它们才可能真正运用这些
从古代以来的字如其人的“如”的方法。
首先,相信笔迹的真实存在、
合理存在,只要笔迹出来了,就必定包含书写者自身的某些或者全部
信息,而且基本上就是息息相关;
其次,也须知道笔迹主要是心理的
投射,而不是生理的投射,生理的投射也是要通过心理来反映;
或者
说,笔迹主要是精神控制和复合感觉的产物。
我们回到那六个“如”,下面我们分别来解释一下:
形如,指形状外观上相似相类。
位如,指位置趋向上相类相同
神如,指形态意味上相似相类。
理如,指道理法理上相似相类。
意如,指感觉感知上相类相同。
真如,指神态意象上相类相同。
这里再说明一下,“六如”的方法,既可以用到笔迹心理分析,也可
以用到笔迹生理分析。
下面我们结合例子来具体说明。
六个“如”我准备只结合一个例
子来讲解,方便深透;
而且这个笔迹我熟悉,比较可靠,第一个是“形
如”。
形如,主要指字的形状和人的状态有一致性,从形状外观的表现,
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我们可以去对应个性含义。
例如生活中扁的、方的东西比较稳当、固
守,圆滑的东西比较柔顺、运动。
那么扁方形的字体怎么理解呢?
就
是“字如其人”了,什么人写什么字、这样的人写这样的字,反过来
这样的字反映这样的人。
那么扁形的字体,就是反映理智客观、稳健
从容、不感情用事。
但事物有两面性,扁形的字同时也可能表示固执
已见、自以为是、保守教条、机械、死板;
圆形字体则处世有柔韧性、
细心、待人温和、能克已忍让、不偏执一端,也有可能犹豫、缺乏果
断。
从笔迹的生理分析上讨论,字如其人的理解就是可能胖人写胖子,
瘦人写瘦字,个别不相应的是极少的,不对应的原因我在上面说了,
因为笔迹主要是心理的投射而非生理的投射,这里我们不展开探讨。
如果用一句话来归纳,就是字是怎么样,人就怎么样。
我们看看具体的例子,看下面这幅笔迹:
笔迹的主人是女性,35岁。
从“形如”来看,这幅笔迹比较圆,表明她的柔和的性格特征,
如第一行的第一个字“男”字、第五行最右边的“心”字;
笔画个别
笔画又比较尖利,表明有时候她又是一个有时对熟人的言论比较尖
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利,如第一行后面的“雕”字、倒数第三行的异体字“要”字以及其
他一些字末笔出锋或者生硬。
这是性格,字如其人还可以看生理方面。
我们还看到笔迹字画形状上短笔、收敛的多些,比例上字形是矮短,
如第一行的“男”字、第一行那个异体的“要”字、“女”字等,同
样“字如其人”,这个就表明书写者身材不高。
甚至,我们从其笔迹
上的多圈、纠结,推测她体内也会有“结”、有团在一起的东西,就
是如结石、囊肿、肿瘤之类,如第一行第五个“玉”字、第三行的“有”
字的上部、“时”字的寸的下部,实际情况也是如此,她有这些问题。
当然我们不能仅从这些圈圈就直接推论书写者的身体情况,如果我们
结合整副字的意态,就可以大概断定了。
比如上面这个例子,我们看
整副字迹是有些郁结、躁郁的感觉,中医常说气郁而结,那么与字形
上的圈圈,就可以断定她有结石或囊肿之类的疾患了,而且还可能判
断其位置。
要结合字迹的意态、意味来判断,就关系到后面要讲到的
神如、理如等。
要判断疾病的具体位置,就是下面要讲的“位如”。
位如,简单说是把字迹直接外化为人体,指字体和人体,字迹和
书写者有着位置、方向上的对应一致性。
如把一个字体,与我们人体
直接对应,刚好就是字上部就对应人的头;
字下部就对应人的脚,其
他四肢五脏一一对应。
具体的对应方法,也就是人体五脏六腑、头身
四肢在笔迹中的定位,可以有两个方法:
一个是前面已讲过的生物全
息定位;
一个是九宫八卦图定位,它们都是属于“位如”的范畴。
们来看一个图。
这个图很形象,告诉了我们怎样从字体看人体、甚至
是看人性。
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让我们看着这个图。
左边的就是九宫八卦图,右边的是人体的九
宫定位图。
这两个图是经过了实证的,很有价值,它们在中医上也有
运用。
左边的九宫八卦图来自中国传统文化,九个空格就是九个宫,
围绕中宫转的就是八卦:
巽、离、坤、兑、乾、坎、艮、震。
八卦各
自有它极为丰富的象征含义。
比如左上角的那个巽,代表东南方、风、
女性、伤风感冒、性质柔顺等等。
如果把字迹放到这九宫八卦图考察,
有没有作用、会造成什么具体含义,还需进一步研究。
我们来看右边的这个九宫和人体的对应图,上部两边正是代表人
的左右两肩,“载”就是头部,往下中间是腹部、两肋,下面就是腿
脚了。
这个我叫它生物全息定位。
我们把字放到九宫内,各个部位就
对应人的四肢五脏。
我们回到前面的那幅35岁女性的笔迹,我们说过这个人有结石,
现在结合“位如”。
看第五行的“能”字,“的”字,看这两个字中圈
圈的位置,那么就可以大概判断其位置,就是:
右边。
当然这不是简单的对应,实践中需位与态、形与态相结合。
这个
“态”,大概也就是下面要说到的神如、意如、真如等。
下面我们就
来阐述它们。
先说“神如”。
神如,指字体的形态上的意味,可以和书写人直接对应,或者进
行相应的联想得出结论。
例如我们写字是从左至右,可以推论向右是
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为顺势、向右为外,可以代表外向、外界、直接;
向左则意思相反。
这样我们可以从“字如其人”作推论:
字体向右倾斜,心理含义倾向
于开朗、直爽、好动、坚定;
字体向左倾斜,心理含义倾向于内心较
为封闭、深沉多谋、从容、孤僻。
同理,刚硬的笔迹、线条书写下笔
重,速度快,表示性格热情开朗,刚愎自用;
柔和的线条,表明具有
容忍和随和的心理行为。
我们来对比“形如”和“神如”两者的区别,
那么,字的方和圆,是形如;
字的刚和柔,是神如。
就是前者是外观,
后者是意态。
现在我们来看看具体的例子,还是上面这幅笔迹。
从“神如”来看,这幅笔迹不会左冲右突,表明她的相对保守的
性格;
字迹有牵带的形象,如第五行的“感”字、第六行的“依”字,
表明她做事比较拖沓,心绪比较繁杂。
字的神态也比较矮扁,这表明
她的身材不高,实际是不到1米5;
她的有些字比较胖敦,如第一行
的“需”字、“刻”字,这表明她也是体型偏胖。
这就是形态意味上
相似相类。
下面看“理如”。
理如,是指万物万事有相同之处、可以相互借用,笔迹上,生活
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之理可以用到笔迹分析中,其他领域的知识可以迁移到笔迹分析之
中。
例如字写得熟练有味道,可以推理书写者不是文化水平高就是有
相当见识者。
又如图画心理学说至少可从三个层次来分析一幅图画:
一是从整体上去分析,包括画面大小、笔画力度、构图和颜色等;
二
是从画的过程去分析,包括先画什么和再画什么,是否有涂擦,花了
多长时间等;
三是从画的内容上去分析。
这里的心理分析技术,这里
的分析思路与技巧是可以借鉴到笔迹分析中的。
甚至,我们可以尝试
着将整幅笔迹看成是一幅画,从整体的角度,甚至以欣赏山水画的方
式去观察一幅笔迹。
其实万事万物从某种程度上说都是相通,同样生
活中的很多道理可以利用到笔迹分析中。
我们继续看上面那份笔迹
按照图画心理学说的说法,用笔简捷流畅,代表作画者思维的流
畅性、高智力或做事风格利落。
上面那副笔迹同样可以适用于这个推
论,书写者实际上也是思维还算流畅,大学文凭。
图画心理学说可以
分析画的内容,同样,上面这幅字迹的书写内容来看,“男人怎么样、
怎么样……”,甚至可以推测她当时可能有感情方面的事情。
当然这
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里是提个思路,实际的笔迹分析基本上是不涉及书写内容的。
下面讲
提高笔迹分析能力最有效的办法,就是“意如”。
意如,这是指笔迹分析中共情、移情的利用,在主动的笔迹感知
中,得到书写者的个性含义。
例如临摹笔迹而移情得到的感受,主动
触觉分析得到的感受等,这些从笔迹中得到的感同身受般的意味、形
象是可信的,其实就是书写者自身的个性,两者可以等同起来。
这里
的难点在于有效、持续的激发感觉。
激发手段有很多,但只要能够从
笔迹中得到感觉,我以为都是可以的,你认为这样做可以就是可以的。
我们再来观察上面那份笔迹
现在我们去临摹一下它,临摹的时候,用心体会在笔画勾转之中
的感受,抓住它,往往它就是书写者的真相。
比如我们临其中的两个
字,看第一行右上角的“雕刻”两个字,手中拿笔或者用手指临写它,
边临边体会笔画运转之中的感受、体会笔迹结体中的感觉,想象书写
者在写“雕刻”两个字的时候的情态……,抓住这个感觉,慢慢地我
们会在心中闪现一些印象:
有些想法的,心中不那么平静,有些好动
但又不那么张扬,情绪有纠结,常有矫情的现象……;
甚至我们进一
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步能够感受到,她身材偏胖敦点等等。
这就是在主动感觉中的“意如”。
现在我们来讲最后一个字如其人的方法,“真如”。
真如,是把笔迹当作人本身,直接从笔迹中得到书写者的个性形
象,我们好像直接面对这个人、“看着”这个人来评价他。
这个好像
很玄,但是是可以做到的。
比如我们看着笔迹,得到什么感觉、感受,
如果是为直觉,这就是真实的存在,它就是书写者的真相。
所以“真
如”的意思还有一个