四川大学文艺学真题Word下载.docx
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“
张惠言《词选》代表他的词学观点，其《词选序》主张尊词体，要词与诗赋之
”“”“
流同类而讽诵，倡导意内言外，比兴寄托和深美内约之致。
周济提出诗有
”
史，词亦有史，庶乎自树一帜矣。
进一步强调词作为一种独立文体的地位。
5.《故事新编》：
鲁迅在1934年至1935年连续写了5篇从历史与传说中取材的小说，与20年代所
写的《不周山》（后改为《补天》）等3篇合辑为《故事新编》，最后一篇是《起死》。
总体风格却显示出从未有过的从容，充裕，幽默与洒脱。
6.《沉沦》：
――是郁达夫的第一部短篇小说集，是在1921年出版的，包括《银灰色的死》,
以及《沉沦》与《南迁》三篇短篇小说。
是反映中国在日留学生异国生活为题材
的，是自叙传抒情小说的代表之作。
侧重于自我表现，主观色彩浓厚，减弱对外
部事件的描写，侧重宣泄，表现作家的情绪，感受，心境，心态，以此作为结构
小说的线索，以第一人称为叙述者。
7.《我与地坛》：
是史铁生在新时期写的一篇散文，写于1989年5月，改定于1990年1月，全文1
万3千余字，共分七个部分，从方方面面写了作者自己跟地坛的关系，其中主要
内容是对于人生的思考。
反映了他对于社会与人生的某些带有哲理性的思考，语
言优美，具有很强的表现力。
三、填出下列文句或者诗句的作者.
1.曹丕《典论,论文》
2.刘勰《文心雕龙》的《神思篇》
3.庾信《哀江南赋》
4.骆宾王《代李敬业传檄天下文》
5.陆贽
6.卢照邻的《长安古意》
7.李颀《古从军行》
8.杜牧
9.罗隐
10.李贺《金铜仙人辞汉歌并序》
四、简述题：
1.简要评述关于《左传》作者的论述。
一般认为是左丘明所著，这种说法肯定是不正确的。
?
?
观点之一，《论语公治长》左丘明耻之，丘亦耻之起码说明左丘明是孔子的前
代人，但《左传》记载是孔子死后很长一段时间的事情，难道说左丘明活了很长
时间？
！
观点之二，司马迁在《史记十二诸侯年表序》中提出左丘明是《左传》的作者。
观点之三，班固《汉书艺文志》中，认为左丘明是《左传》的合作者。
观点之四，在《晋书荀菘传》中，左丘明成了孔子的学生。
观点之五，郑樵《六经奥论》中，根据《左传》所记载的人事推断，写《左传》
的左氏应该是一个战国人。
观点之六，顾炎武《日知录》则认为：
左氏之书，成之者非一人，录之者非一
世，可谓富骄，所以他认为《左传》不是一个人完成的，是很多人通过漫长的
过程逐步完成的，左丘明可能写了一部分。
观点之七，姚鼐在《左传补注序》中左氏之书，非出一人所成，而且还认为《左
传》中善于讲述战争，所以作者应该是一个军事家，是吴起所著。
观点之八，崔适《史记探源》则认为，不是吴起写的，是西汉人刘歆所著。
观点之九，章炳麟认为，《左传》是吴起所著，之所以称《左传》，是由于吴起伪
左氏所写。
观点之十，郭沫若《青铜时代.述吴起》就认为，《左传》却为吴起所著，因为《左
传》中对三晋、楚记载最为详尽，而吴起就是去魏奔楚这样一个经历。
可以自己的见解：
《左传》肯定不是左丘明所写，《左传》的早期作者应该是鲁国
人，推崇孔子的一些人，站在鲁国的立场上写作《左传》，陆续的写，写到战国。
到汉代，西汉人再续，因为在《左传》中有刘姓人大兴的说法。
为什么左丘明
不是《左传》的作者？
如果《论语》是真的，那么左丘明耻之，丘亦耻之，但
是《左传》中很多对历史的评判与孔子不同，甚至相反。
2.简要评述“南朝乐府”民歌。
南朝民歌，产生年代始于三国东吴，迄于陈。
现存南朝乐府民歌的内容比较狭窄，
绝大多数是情歌。
南朝乐府民歌大部分保存在《乐府诗集。
清商曲辞》，今存约
五百首，分为《吴声歌曲》和《西曲歌》两大类。
此外，还有民间祭歌《神弦歌》。
《吴声歌曲》现存340多首，其中主要曲调有《子夜歌》《子夜四时歌》《读曲歌》
《懊侬歌》《华山畿》
南歌在艺术表现方面上，
首先，多自然景物的描写，情景交融，为后来的五绝艺术提供了有益的借鉴。
其次，是比兴和双关手法，双关语由谐言构成，比如莲花的”莲”与怜爱的”
“”“”“”“”
怜”，莲子和怜子，丝线的”丝”和相思的”思”，篱笆的篱和离别的离，
巧妙的双关，增加了语言的活泼和委婉。
三是代言诗和问答，南歌多用女子独白的语气写来。
设为问答的也不少。
南朝民歌具有如下一些基本特点：
其一，它所表现的爱情，几乎全是浪漫色彩的，而极少伦理因素的考虑。
如诗中
的男女主人公，往往是”非礼”的关系，或是青年男女之间的私相爱慕，或是冒
犯世俗道德的偷情，或是萍水相逢的聚合。
其二，从表现的情绪来说，南朝民歌中欢娱之辞所占比例很小，其基调是哀伤的。
从审美趣味和娱乐性来说，也是由于<
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伤感<
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的情绪比欢娱的情绪更显得优美，更容
易动人。
其三，南朝民歌的语言，是出语天然，明朗而又巧妙。
大量运用双关隐语，是南
朝民歌的一大特色，由此避免了过于简单直露，一览无余的表现。
主要是利用谐
音字和一字多义，这种双关隐语，又常常和比喻，象征手法结合使用。
其四，南朝民歌的形式，以五言四句为主，约占总三分之二。
其余的四言及杂言
体诗，篇幅也很短小。
3.写出1949到1966年期间5个有影响的长篇小说作家及其作品（含3到5
个主要人物），并简述其中一部的艺术得失。
1949到1966年这个时期是中国当代文学史上的“十七年”时期，是1949年7月
“第一次文代会”召开到1966年8月“无产阶级文化大革命”开始的这段历史，第一
次中华全国文学艺术工作者代表大会（简称第一次文代会）的特点之一就是，正
式确立了毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中规定的文艺创作为工农兵
服务的为政治服务的新方向，为全国文艺工作的方向。
这次大会一般被看作为当
代文学史的开端。
“”
十七年时期长篇小说的代表作有柳青的《创业史》，赵树理的《三里湾》，林鹏
程的《保卫延安》，梁斌《红旗谱》，吴强《红日》，杨沫《青春之歌》，周立波《山
乡巨变》，曲波《林海雪原》，罗广斌，杨益言的《红岩》及姚雪垠的《李自成》。
（三红一创，青山保林）。
（艺术得失略）
4.“现代诗派”的理论主张及其创作实践。
现代诗派――30年代的崛起的一个诗歌流派，由后期新月派与20年代末的象征
派演变而成的.因1932年5月施蛰存创办《现代杂志而得名，现代派的代表诗人
有戴望舒，施蛰存，何其芳，卞之琳，废名，林庚，李白风，金克木等.抗战爆
发后走向解体.诗歌上注重用象征和暗示的手法借助鲜明的形象，抒发复杂的内
心活动，贵族化和现代性是该派诗歌的主要特征．
戴望舒被称为现代派诗坛的首领.
《现代》主编施蛰存说：
《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗，它们是
现代人在关于诗的现代性的追求，按施蛰存的分析，又分为对”现代生活”的”
现代（感觉与）情绪”及现代词藻（语言）所决定的现代诗形两个方面
现代生活中所感觉到的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形.这里所
强调的，一是要写纯然的诗，二是要写现代的诗，正是这两个侧面构成了30年
代的现代派计的主要特征.
最典型地表现了这种诗境的，自然是被视为现代派诗人代表的戴望舒.其诗作是：
象征派的形式加上古典派的内容.
《雨巷》：
中国象征派暗示抒情诗的典范之作.诗的音乐美，诗的意象.
现代派诗歌的艺术特征：
一），纯粹的诗质美.二），朦胧含蓄的意象.
三），忧郁的情绪四），诗歌的散文美.
五、论述题：
1.评述佛教文化对中国古代文学的影响。
答题思路：
先要对中国的佛教文化进行一些阐述，不要很深刻，谈到为止，可以谈论一些佛
教的中心思想，比如宗尚自然，清静，空的思想。
然后再谈论其对中国文学的
影响。
从文学本质论的角度来看，文学可以从很多方面来进行考察，如某一时期
的文学思潮，比如山水诗，田园诗的兴起啊，就跟佛教文化的某些思想息息相关。
再如，可以从作家这个文学活动的主体来进行分析，像陶渊明，谢灵运啊，他们
的诗总体上给读者的感觉就是返朴归真。
所以分析的时候可以引用到他们的作
品。
2.结全具体作品分析《聊斋志异》的文学成就。
先要对《聊斋志异》这部作品进行一些解释，解释时要涉及到其作者，其年代，
其内容，其艺术特色等。
之后就要大谈特谈其文学成就。
在谈及文学成就时一定
要引用到具体的作品，从作品的角度把艺术特色和艺术成就落实到实处。
参考答
案：
1）.《聊斋志异》的艺术成就首先表现在塑造了一系列令人难忘的人物形象上。
这些人物既属于一定的社会阶层，有其社会本质，又都有鲜明的个性。
例如同是
年青的女性形象，有感情缠绵，拘于叔父严训而行动谨慎的青凤《青凤》，也
有天真烂漫，肆意言笑，不受任何礼教约束的婴宁《婴宁》。
有爱诗善歌，“谈
词风雅”，却心境凄苦的林四娘《林四娘》，也有不懂世事，顽皮憨跳，乐不知
愁的小谢《小谢》。
有“瘦怯凝寒”，无力自卫的连琐《连琐》，也有“艳如桃
李，而冷如霜雪，只身为父报仇的侠女，等等。
这种成就的取得是和作者重视
人物性格特征的描写分不开的。
作者往往让人物所代表的一定社会本质通过鲜明
的个性表现出来。
2）.情节的曲折离奇，引人入胜，也是《聊斋志异》的突出成就。
《聊斋志异》
虽基本上是传记体，但并不是平铺直叙地讲述人物的经历，而是注意故事构造的
曲折有味，能紧紧地吸引读者。
3）.《聊斋志异》语言精炼，词汇丰富，句法更多变化。
作者既创造性地运用
古代文学语言，又适当吸收和提炼当代口语方言。
在单行奇句中，间用骈词俪语，
典雅工丽而又生动活泼，极富于形象性和表现力。
但用典过多，也影响了语言的
鲜明和生动。
4.有人说，中国现代话剧的成熟是从曹隅开始的，你是如何理解的？
参考答案：
曹禺对于中国现代话剧的意义，不仅在于他的戏剧创作标志着，并促进了中国现
代话剧的成熟，更重要的是，他的极富想象力与创造力的实验性的创作，为中国
现代话剧的发展开拓了广阔的领域，提供了无限丰富的可能性，展示了多元，自
由创造的发展前景.
曹禺剧作的文学史地位（即艺术成术）：
一，曹禺剧作的高度艺术成就对我国现代话剧的文学样式的成就起了决定性的作
用．使中国现代话剧剧场艺术得以确立.
二，对现实人生与人性进行了深入的开掘，集中表现了人的主题，成功地塑造
了众多典型人物.如中的繁漪，《日出》中的陈白露.
三，发展了我国的悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学的表现领域与精神，刻画的
深度，对命运悲剧，社会悲剧，人性悲剧等进行了多角度多层次的探索.
四，在戏剧形式上有新的试验与创造，对”三一律”，”回顾式””横断面式”
的戏剧结构及散文化，诗化的戏剧样式进行了多样的探索.
07年真题答案：
一、填空。
1.《九歌.东君》
2.班固
3.《蒿里行》
4.杨炯
5.《春江花月夜》
6.张九龄
7.燕歌行
8.李白
9.《长恨歌》
10.李益
11.《无题》
12.苏轼
13.《九日寄秦观》
14.陆游
15.《金陵驿》
16.袁宏道
17.战国时期宋玉
18.西汉邹阳
19.杨雄
20.汉代班彪
21.魏晋时期嵇康
22.唐代陈子昂
23.唐代韩愈
24.唐代柳宗元
25.唐代李翱
26.北宋曾巩
27.南宋李清照
28.明代袁中道
29.明代史可法
30.清代薛福成
31.《在酒楼上》
32.郁达夫
33.1920年
34.胡适《追悼志摩》
35.《获虎之夜》《名优之死》
36.林微因
37.潇涧秋
38.施蜇存
39.王实味
40.孙犁赵树理
41.《三里湾》《创业史》
42.舒婷《双桅船》
43.《茶馆》
44.周克芹王火阿来
45.史铁生《我与地坛》
46.高行健
47.阿城《棋王》
48.郑愁懋
49.白先勇
50.诗镌
51.叶绍钧
52.闻捷
二、简答。
1.“大河小说”。
参考答案:
大河小说原本是发源于法国，是法国近现代长篇小河的重要典型，小说的时间
跨度大，篇幅长，较全面地反映时代，是一种富有时代和历史内涵的社会风俗史.
“大河小说”三部曲――李颉人从1935年到1937年，写了著名的连续性历史长篇
小说《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》.以四川为背景，描写出自甲午战争到
辛亥革命前后二十年间广阔的社会图画，具有宏伟的构架与深广度，被人称为
是”大河小说”.
在这三部作品中，《死水微澜》有突出的生活和艺术魅力.它写甲午战争到辛丑条
约行将签订期间，成都北郊一个小乡镇天回镇上，袍哥与教民两股力量的消长，
表现帝国主义入侵中国后，一潭死水似的现实如何掀起了微波，突现了封建主义
与殖民主义两者对于中国社会的钳制．本小说的的创作意图就是要记录那个时代
内地社会上的两种恶势力的相激相荡，以见证一个过渡时代的社会和历史.
2.如何理解《庄子.逍遥游》中的“逍遥”思想。
3.简要评述清代传奇戏剧。
三、论述。
1.“中国新诗派”的诗学主张和他作实践。
中国新诗派,又名九叶诗派,是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向
的诗歌流派。
主要成员有穆旦、郑敏，杜运燮，袁可嘉（北方的），杭约赫，
唐，唐祈，陈敬容（南方的）、辛笛九人。
主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。
提倡”新诗现代化”，也即”新传统的寻求”.中国新诗派的诗人彻底抛弃了”
诗的本质是抒情”的诗学观，追求”表现上的客观性与间接性”的”新诗戏剧
化”.
他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。
（倡导革命现
实主义）
最能体现中国新诗派的这种反叛性与异质性的，无疑是它的主要代表诗人穆旦.
“”“”“”
平衡和综合是中国新诗派的诗歌观念中的二个基本观念。
平衡是指艺术追
“”――
求与现实生活之间的平衡，即现实与理想之间的平衡。
综合他们所提出的
诗的新倾向最后必是现实，象征，玄学的综合传统。
在诗歌思想倾向上，既坚持
反映重大事件的现实性，同时，保持书写个人绪的自由，而且力求个人感受与大
众话语的统一，提倡诗剧。
（注意下穆旦，形而上学玄学的思考，结合其作品，
在教材上去找下。
）
2.论述汉赋的发展过程。
一），西汉前期，这是汉赋的形成时期。
汉初之赋家，继承楚辞之余绪，这时流行的主要是所谓骚体赋，主要仍是继承
《楚辞》的传统，其内容多是抒情作者的政治见解和身世感慨，作家作为个体之
人在其人生命运和处境中的遭遇和感受，是文学的私语，形式上初步有所转变，
以贾谊和淮南小山为代表。
二），枚乘：
他的《七发》虽未以赋名篇，却已经形成汉大赋的体制，是标志汉
代新体赋正式形成的第一篇作品。
《七发》在一个虚构的故事框架中以问答体展
开，所铺陈的内容从多方面开拓文学的主题，成为以铺陈写物为中心的高度散文
化的文体，《七发》脱离了楚辞的抒情特征，已经出现道德主题与审美主题的矛
盾，出现劝一讽百的现象，这也是汉赋的基本特征。
三），汉武帝到汉宣帝之段时期是汉赋发展的鼎盛时期。
《汉书。
艺文志》著录九百余篇，大部分是这一时期的作品，从流传下来的作品
看，内容大部分是描写汉帝国威震四邦的国势，新兴都邑的繁荣，水陆产品的丰
饶，宫廷苑囿的富丽以及皇帝贵族田猎，歌舞时的壮丽场面等等。
A，其代表作家是：
司马相如《子虚赋》《上林赋》
二赋的最突出的特点，是极度的铺张扬厉，这反映了时代的精神。
《七发》二千
余字，此二赋四千余字，在语言方面，表现出高度的修辞意识与修辞技巧。
司马相如的这两篇赋在汉赋的发展史上有极重要的地位，标志着典型汉代大赋的
体制得到最后的确立，它以华丽的词藻，夸饰的手法，韵散结合的语言和设为问
答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特
点。
B，杨雄是西汉末年最著名的赋家，其《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》
四赋在思想，题材和写法上都与《子虚》《上林》相似，不过讽刺成分增加，部
分段落描写与铺陈相当精彩，在模拟中有自己的特色．后世常以杨马并称，原
因即在于此。
其《解嘲》，是一篇散体赋，虽受制于东方朔《答客难》的影响，
但思想和艺术上仍有自己的特点，其述志赋颇有影响。
C，班固是东汉前期著名的赋家，其代表作《两都赋》在体例和手法上都在模仿
司马相如，是西汉大赋的继续，但他把描写对象，由贵族帝王的宫苑，游猎扩展
为整个帝都的形势，布局和气象，并较多地运用了长安，洛阳的实际史地材料，
因而较之司马相如，杨雄等人的赋作，有更为实在的现实内容，张衡以及左思的
所谓京都大赋的出现，都明显受到《两都赋》的影响。
四），从东汉中叶至东汉末年：
汉赋之思想内容，体制，和风格都开始有所转变，反映社会黑暗现实，讽刺时事，
抒情咏物的短篇小赋开始兴起。
张衡早年有感于天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈而创作的《二京赋》，对
统治阶级荒淫享乐生活的指责比较强烈和真切，表现了当时文人对封建统治的危
机感.其《归田赋》以清新的语言，描写自然风光，抒发个人情志，在汉赋发展
史上是一个很大的转机，继张衡之后有赵一《刺世疾邪赋》，蔡《述行赋》，抒
情小赋逐渐形成规模，为魏晋以后的辞赋奠定基础。
3.结合具体作品分析“江西诗派”的创作特征。
这一以比附禅宗宗派而得名的诗派在南北宋之交势力很大，除
去吕本中《江西宗派》中所列二十五人之外，还有一大帮诗人或多或少与黄庭坚
诗风有染。
该派诗人大多标举气格，鄙弃流俗，以日常生活，文化用品，师友亲
情为题材。
他们有较为严格的宗派色彩，诗学观点和写作风格大体一致，黄坚
主张资书以为诗破弃声律，韩驹，吕本中，曾几，作诗倡悟入活法，形
成生新拗峭，不蹈袭前人的创作特色，但不免流于题材内容狭窄，以学问为诗，
06年真题答案：
一、在括号里填写诗句的作者。
1.张若虚
2.孟浩然
3.王维
4.王昌龄
5.岑参
6.王昌龄
7.李白
8.杜甫
9.白居易
10.刘禹锡
二、填空。
1.《文学改良刍议》
2.创造社
3.中国新诗派
4.仇虎花金子
5.《憩园》《第四病室》《寒夜》
6.卞之琳《鱼化石》
7.邓友梅
8.《陶渊明写挽歌》
9.邵荃粼
10.高行健
11.《况钟的笔》
三、名词解释。
1.《九歌》
――“”
《楚辞》篇名。
九歌原为传说中的一种远古歌曲的名称。
《楚辞》的《九
歌》，是战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。
共十一篇：
《东皇太一》、
《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、
《国殇》、《礼魂》。
《
2.《七发》
――是标志汉代新体赋正式形成的第一篇作品，为汉文景帝时期的枚乘所作,是
在一个虚构的故事框架中以问答体展开，所铺陈的内容从多方面开拓文学的主
题，成为以铺陈写物为中心的高度散文化的文体，《七发》脱离了楚辞的抒情特
征，已经出现道德主题与审美主题的矛盾，出现劝一讽百的现象，
3.《世说新语》
――原名《世说》，是刘宋时代临川王刘义庆编著的一本主要记载东汉后期到晋
宋间一些名士言行轶事的笔记小说，尤重于晋。
《世说新语》通行本为６卷，分
德行，言语，政事，文学，方正等三十门，门自为卷。
书中所载均为实有的历史
人物，但他们的言论或故事则有一部分出于传闻，不尽符合事实，还有相当多的
篇幅系杂采众书而成。
4.《花间集》
―――后蜀赵崇祚所编,主要词人有韦庄,牛希济等.并形成花间词派,词作者被称
为花间词人.，被认为是最早的词选集，所选词一般以委婉密丽见长,既清新流丽
又婉曲深致的艺术特色.
5.商籁体
――又叫"
十四行诗体"
是西方的一种格律诗，全诗分为十四行，故得名.有英体
和意体之别，十四行
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