浅议民国时期仿古瓷图Word下载.docx

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　　约定俗成的广义上的“民国仿古瓷”，实质上应包含着两层含意：

一是伪托前朝款的仿古瓷，简称伪托款仿古瓷；

二是做古瓷，如同书画界今人学《芥子园画谱》作画。

民国时期是中国仿古瓷历史上高峰期之一，上至东汉青瓷下到清朝珐琅彩瓷，各个时段各个品类无所不仿。

常见的有仿三国、两晋、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、钧窑，以及元代的瓷器和明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉器居多。

最大量的仿古瓷主要集中在明清官窑瓷上，最为流行的是仿康熙、雍正、乾隆的瓷器。

这类瓷器除了少部分写康熙和雍正款外，绝大部分书乾隆款。

主要原因有二：

其一乾隆瓷制式规距，绘画繁褥无艺人个性；

其二乾隆朝是清朝鼎盛时期，社会影响巨大。

　　要做到正确辨认民国仿古瓷和做古瓷，就要从实物对比着手，下面就几件仿乾隆朝款彩瓷和无伪托款彩瓷的胎釉纹，来辨认民国仿或做古瓷制品，以了解民国仿古瓷之一角。

图1 

乾隆款瓷胎胭脂红底开光洋彩人物盘

　　一、有伪托款的仿古瓷

　　1、乾隆款瓷胎胭脂红底开光洋彩人物盘（图1）

　　规格：

高5.2厘米，口齿32.7厘米，底19.5厘米。

　　年代：

民国

　　窑口：

景德镇

　　特征：

胎质稍粗坚硬，手感略重，器型规整。

釉色亮，釉面平，胭脂红质感如漆。

底部施浅橄榄绿釉，底足刮釉草率。

　　纹饰：

盘口沿打金底饰变形缠枝橄榄叶，盘里打胭脂红底，开光内绘西洋母子赏春图，所绘人物和背景画像逼真，有立体感。

　　款识：

底书青花六字篆体“大清乾隆年制”，字形规范，书写有力，每笔分写，尤其是“制”字下半部“衣”有点，底部短横线右边出头，与当朝真品官款无异。

图2 

乾隆款斗彩“西厢记”小方笔筒。

　　2、乾隆款斗彩“西厢记”小方笔筒（图2）

高7.5厘米，口、底径5厘米。

胎质细白坚实，手感滑润，稍重，器型规整。

青花钴料过细，无绘画笔触水线，青花飘浮，纹饰不精细。

底足平滑洁白。

以粉彩与青花绘“西厢记”故事，但人物绘画技法欠火候，松树绿浅淡有官窑之感。

底书青花六字篆体“大清乾隆年制”为早期款式，字形规范，书写有力，每笔分写，尤其是“制”字下半部“衣”有点压在横线上，底部短横线右边出头，与当朝真品官款无异。

　　二、无伪托款的做古瓷

图3 

民国五彩“麻姑献寿”长颈瓶

民国五彩“麻姑献寿”长颈瓶

　　1、民国五彩“麻姑献寿”长颈瓶（图3）

高22.3厘米，口径3.1厘米，底径6.2厘米。

胎白度稍高，质较细密，胎体厚重，器型规整。

白釉纯润肥厚，有斑点和缩釉。

五彩色泽艳丽纯正，色彩丰富。

底足宽厚洁白，火石红自然，足圈粘沙。

绘描“金麻姑献寿图”，人物绘制生动精细，但布局稀散。

图4 

民国胭脂红观音瓶

　　2、民国胭脂红观音瓶（图4）

高26.5厘米，口径13.5厘米，底径11厘米。

胎白度稍差，胎质疏松，胎体厚重，足胎火石红重。

器型规整。

釉有杂质，釉面肥润但不够平整，呈橘皮状，胭脂红色泽纯正。

底心施釉有冰裂纹，足尖泥鳅背，处理粗率，火石红明显。

　　民国瓷器虽总的来说技艺并不高超，但是仿乾隆款古瓷堪称一代绝响，在好古收藏者眼里就是中国瓷业史上的一朵“奇葩”。

许之衡原著叶喆民译注刘伟配图的《饮流斋说瓷译注》中，谈到清末民初仿古瓷时说：

“自末期（清末）至近日，所仿的制品非常进步，一是由于官窑的能工巧匠四处分散，而且禁令废止或松弛，从前所不敢仿制的贡品，今日则无所不敢了。

”“仿乾隆的瓷器以五彩为最多数，其中画人物者有非常精到的作品，必然是用旧日的贡品当作标本的了。

”“关于从瓷器的质地，……所难于识别的是近年来精制的仿品直逼乾隆，如果与道光相较更有过之而无不及。

”从釉色论，则是“光致之极，几似乾隆”。

民国伪托乾隆款的粉彩瓷器，多出自流落民间的清末官窑工匠与艺人之手，往往仿得惟妙惟肖，一般不仔细分辨是看不出来的。

2010年11月11日，在伦敦市郊的一个非常普通的小拍卖公司里，一件“乾隆洋彩黄地缠枝花卉纹镂空粉青釉描金开光海浪双鱼纹青花套瓶”以极高的价格成交，该乾隆款镂空粉彩套瓶被怀疑为民国瓷。

这些粉彩和珐琅瓷瓶都做得比较精美，符合现代人的审美观，成为当今收藏仿古瓷的主打项目。

民国仿古瓷器有明清官窑瓷器之风韵，而价格并非高不可攀，但收藏者定要记住一点：

仿古瓷器必需是当时有的器物，且要造型准确、胎质近似、釉彩吻合、纹饰相同、款识相同，必须从此六个方面全方位仿制，缺一即不属于仿古瓷了。