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宋代梅赋发展历程探究
梅赋的出现虽然是在梁代,但直到宋代才真正发展起来,并在内涵和上形成鲜明的特色,下面是小编搜集整理的一篇探究宋代梅赋发展历程的,供大家阅读参考。
梅赋最早出现在南朝,但其后作品并不多。
到了宋代,随着梅的高度繁荣,梅赋数量突然大大增加。
刘培在谈到两宋之交辞赋的传承与递变时说:
两宋之交,描写松、竹等的赋作减少而写梅的辞赋大量涌现,与描写松、竹等寄予高洁人格不同的是,南宋初期的咏梅赋或者把梅花作为怀乡、悲叹命运的起兴之物,如唐庚有《惜梅》,谢逸有《雪后折梅赋》,或者刻意表现梅花旖旎动人的美感,如李纲、张嵲、王铚、释仲皎的同题《梅花赋》。
笔者据曾枣庄、吴洪泽《宋代辞赋全编》和其余相关文献进行不完全统计,保存到今天的宋代梅赋至少有24篇。
现依据这些作品,对宋代的梅赋进行探讨。
一、梅赋在宋代之前的发展
宋代以前,梅赋很少。
最早的梅赋是梁代简文帝萧纲的《梅花赋》:
层城之宫,灵苑之中,奇木万品,庻草千丛。
光分影杂,条繁干通。
寒圭变节,冬灰徙筩。
并皆枯悴,色落摧风。
年归气新,揺云动尘。
梅花特早,偏能识春。
或承阳而发金,乍杂雪而披银。
吐艳四照之林,舒荣五衢之路。
既玉缀而珠离,且冰悬而雹布。
叶嫩出而未成,枝抽心而插故。
标半落而飞空,香随风而远度。
挂靡靡之游丝,杂霏霏之晨雾。
争楼上之落粉,夺机中之织素。
乍开花而傍巘,或含影而临池。
向玉阶而结彩,拂网户而低枝。
七言表柏梁之咏,三军传魏武之奇。
于是重闺佳丽,貌婉心娴。
怜早花之惊节,讶春光之遣寒。
夹衣始薄,罗袖初单。
折此芳花,举兹罗袖。
或插鬓而问人,或残枝而相授。
恨鬟前之太空,嫌金钿之转旧。
顾影丹墀,弄此娇姿。
洞开春牖,四卷罗帷。
春风吹梅畏落尽,贱妾为此敛蛾眉。
花色持相比,恒愁恐失时。
此赋不长,主要由两部分组成:
前部分写梅花,后部分写佳人的感慨。
在写梅花的时候,作者先从梅的生长环境和开花季节写起,从而突出其“偏能识春”的特性。
无论是花开的美丽,还是落花的凄迷,都在赋中得到细腻的表现。
后部分写佳人对梅花的喜爱和因花落而引起的感伤。
作为最早的梅赋,萧纲的《梅花赋》对后世同类作品影响很大。
萧纲之后,唐代的宋璟写了另一篇《梅花赋》,现在流传的文本为:
垂拱三年,余春秋二十有五,战艺再北,随从父之东川,授馆官舍。
时病连月,顾瞻圮墙,有梅一本,敷蘤于榛莽中,喟然叹曰:
“斯梅托根非其所,出群之姿,何以别乎?
若其贞心不改,是则可取也已。
”感而成兴,遂作赋曰:
高斋寥閴,岁晏山深。
景翳翳以斜度,风悄悄而龙吟。
坐穷檐以无棚,命一觞而孤斟。
步前除以踯躅,倚藜杖酌于墙阴。
蔚有寒梅,谁其封植?
未绿叶而先葩,发青枝于宿蘖。
擢秀敷荣,水玉一色。
胡杂沓于众草,又芜没于丛棘?
匪王孙之见知,羌洁白其何极?
若夫琼英缀雪,绛萼着霜,俨如傅粉,是谓何郎。
清香潜袭,疏蕊暗臭,又如窃香,是谓韩寿。
冻雨晩湿,夙露朝滋,又若英皇,泣于九疑。
爱日烘晴,眀蟾照夜,又如神人,来自姑射。
烟晦晨昏,阴霾昼闭,又如通德,掩袖拥髻。
狂飙卷沙,飘素摧柔,又如绿珠,轻身坠楼。
半含半开,非黙非言,温伯雪子,目击道存。
或俯或仰,匪笑匪怒,东郭慎子,正容物悟。
或憔悴若灵均,或欹傲若曼倩,或妩媚若文君,或轻盈若飞燕。
口吻雌黄,拟议难遍。
彼其艺兰兮九畹,采蕙兮五柞,缉之以芙蓉,赠之以芍药,玩小山之丛桂,掇芳洲之杜若,是皆物出于荣产之奇,名著于风人之托。
然而艳于春者,望秋先零,盛于夏者,未冬已萎;或朝华而速谢,或夕秀而遄衰。
曷若兹卉,岁寒特妍?
冰凝霜冱。
擅美专权,相彼百花,孰敢争先?
莺语方涩,蜂房未喧。
独步早春,自全其天。
至若栖迹隐深,寓形幽绝。
耻邻市廛,甘遁岩穴,江仆射之孤灯向寂,不怨凄迷;陶彭泽之三径长闲,曾无愔结。
贵不移于本性,方有俪于君子之节。
聊染翰以寄怀,用垂示于来哲。
从父见而勖之曰:
“万木僵仆,梅英载吐。
玉立冰姿,不易厥素。
子善体物,永保贞固。
”
跟萧赋相比,此赋最大的进步在于不仅写出梅花不同侧面的美丽,而且将其比附为“君子之节”。
遗憾的是此赋并非宋璟原作,而是宋人所作的一篇伪作。
宋璟曾经作有《梅花赋》,见于唐人的记载,没有疑问,可是这并不能证明上面所引的赋作即是宋璟的原作。
按照古今学者的考证,此赋为宋人的伪作。
此外,据说玄宗时期的梅妃江采苹也曾写作《梅花赋》。
宋代佚名作者的《梅妃传》云:
梅妃,姓江氏,莆田人……性喜梅,所居阑槛,悉植数株,上榜曰梅亭。
梅开赋赏,至夜分尚顾恋花下不能去。
上以其所好,戏名曰梅妃。
妃有《萧兰》、《梨园》、《梅花》、《凤笛》、《玻杯》、《剪刀》、《绮窗》七赋。
可惜,江采苹的《梅花赋》也没有保存下来。
这样看来,梅赋虽然在南朝就已经出现,但在相当长的时间里,作品一直不多,流传到今天的两篇中,可信的仅有萧纲一篇而已。
二、宋代梅赋的基本现状
到了宋代,梅赋的发展速度大大加快了。
据笔者不完全统计,保存到今天的作品至少有24篇:
1.吴淑的《梅赋》。
吴淑(947—1002),字正仪,丹阳(今属江苏)人。
南唐进士,入宋后授大理评事。
2.王禹偁的《红梅花赋》。
王禹偁(954—1001),字元之,济州巨野(今属山东)人。
太平兴国八年(983年)进士,曾为翰林学士。
王禹偁长于诗文,对后来的欧阳修等人开展诗文革新运动有重要的影响。
3.韦骧的《红梅赋》。
韦骧(1033—1105),字子骏,钱塘(今浙江杭州)人。
皇祐五年(1053年)进士。
曾知明州(今浙江宁波)。
4.谢逸的《雪后折梅赋》。
谢逸(1068—1112),字无逸,临川(今属江西)人。
谢逸是徽宗朝的著名隐士,一生布衣。
5.唐庚的《惜梅赋》。
唐庚(1071—1121),字子西,丹稜(今属四川)人。
绍圣元年(1094年)进士,仕至京畿路提举常平。
6.李纲的《梅花赋》。
李纲(1083—1140),字伯纪,邵武(今属福建)人。
政和二年(1112年)进士。
靖康之难时,李纲守卫汴京,有功于社稷。
南宋初年,李纲曾出任尚书左仆射、兼门下侍郎,后被排挤出朝廷。
关于写作《梅花赋》的动机,其自序云:
皮日休称宋广平之为人,疑其铁心石肠。
及观所著《梅花赋》,清腴富艳,得南朝徐庾体。
然广平之赋今阙不传。
予谓梅花非特占百卉之先,其标格清高,殆非余花所及,辞语形容,尤难为工。
因极思以为之赋,补广平之阙云。
7.苏籀的《戏作梅花赋》。
苏籀(1091—?
),字仲滋,眉山(今属四川)人,侨居婺州(今浙江金华)。
以恩荫入仕,一生沉沦下僚。
8.王铚的《梅花赋》。
王铚(1092?
—1144),字性之,号雪溪,汝阴(今安徽阜阳)人。
南宋初曾任权枢密院编修。
9.释仲皎的《梅花赋》。
释仲皎,字如晦,居剡之明心院。
王铚与其有交往。
刘培认为,王铚作《梅花赋》可能即受其影响。
10.李处权的《梅花赋》。
李处权(?
—1155),字巽伯,洛阳(今属河南)人。
一生辗转各地为幕僚,以诗游于士大夫之间。
其《梅花赋》自序云:
“予衰病索居,经岁不出。
芳物过眼,真成一梦。
偶作梅花小赋,以寄所怀。
”
11.张嵲的《梅花赋》。
张嵲(1096—1148),字巨山,襄阳(今属湖北)人。
宣和三年(1121年)上舍中第。
南宋初仕至实录院同修撰。
12.杨万里的《梅花赋》。
杨万里(1127—1206),字廷秀,号诚斋,吉州吉水(今属江西)人。
高宗绍兴二十四年(1154年)进士。
杨万里是南宋非常重要的诗人。
13.朱熹的《梅花赋》。
朱熹(1130—1200),字元晦,号晦庵,婺源(今属江西)人,生于尤溪(今属福建)。
朱熹是南宋最重要的家,对后世影响深远。
14.舒邦佐的《雪岸丛梅发赋》。
舒邦佐(1137—1214),字辅国,更字平叔,隆兴府靖安(今属江西)人。
淳熙八年(1202年)进士,仕至衡州录事参军。
15.林学蒙的《梅花赋》。
林学蒙,字正卿,一名羽,永福(今属广西)人。
与弟学履俱为朱熹门人。
16.幸元龙的《梅花赋》。
幸元龙(1169?
—1232),字震甫,号松垣,高安(今属江西)人。
庆元五年(1199年)进士,曾通判郢州(今湖北钟祥)。
17.姚勉的《梅花赋》。
姚勉(1216—1262),字述之,号雪坡,高安(今属江西)人。
宝祐元年(1253年)进士,仕至校书郎兼太子舍人。
18.刘黻的《梅花赋》。
刘黻(1217—1276),字声(一作升)伯,号质翁。
景定三年(1262年)进士,恭帝初拜为参知政事。
19.胡次焱的《雪梅赋》。
胡次焱(1229—1306),字济鼎,号梅岩,又号余学,婺源(今属江西)人。
咸淳四年(1268年)进士。
《雪梅赋》作于景定元年(1260年),其自序云:
草遭雪而萎,木遇雪而折雪,其酷哉!
梅挺然立雪,貎泽香烈,雪虽酷,不能加于梅也。
孟子曰:
“威武不能屈。
”于梅有焉。
庚申冬十二月,对雪观梅,有慨于衷。
呜呼!
人不能卓然特立,至横逆之来,作儿女态,其视梅,得无恧乎?
乃为之赋。
20.吴龙翰《古梅赋》。
吴龙翰(1233—1293),字式贤,号古梅,歙(今属安徽)人。
曾被授编校国史院实录文字。
宋亡后,为乡校教授。
21.丘葵的《梅花赋》。
丘葵(1244—1333),字吉甫,自号钓矶,泉州同安(今属福建)人。
早年崇尚朱熹学说,宋亡不仕。
22.蒲寿宬的《和倪梅村梅花赋》。
蒲寿宬,泉州(今属福建)人。
生平不详。
度宗时曾知梅州。
23.富伟的《松竹梅赋》。
富伟,事迹不详。
此赋虽非专赋梅,但梅在其中较重要。
故《宋代辞赋全编》将其收在《梅花赋》中。
如果加上上节所引托名宋璟的那首《梅花赋》,则总数至少有24篇。
仅这个数量,已令人惊异,足以表明梅赋在宋代得到较大的发展。
三、宋代梅赋的基本内涵
随着数量的增加,宋代梅赋在内涵上也形成了自己的特色。
这可以从以下几个方面来分析。
其一,梅花赋占有明显的优势地位。
宋代之前出现的梅赋,皆以梅花为表现对象。
在这方面,宋人继承前代的色彩非常鲜明,大多数梅赋都以梅花为表现对象,甚至直接以《梅花赋》来命名。
如李纲的《梅花赋》、苏籀的《戏作梅花赋》、王铚的《梅花赋》、释仲皎的《梅花赋》、李处权的《梅花赋》、张嵲的《梅花赋》、杨万里的《梅花赋》、朱熹的《梅花赋》、舒邦佐的《雪岸丛梅发赋》、林学蒙的《梅花赋》、幸元龙的《梅花赋》、姚勉的《梅花赋》、刘黻的《梅花赋》、丘葵的《梅花赋》都是如此。
这样的作品很多,这里就不举例了。
其二,果实和枝条成为主题。
除了那些题明《梅花赋》的作品,还有一些不以梅花为中心的作品。
如吴淑的《梅赋》:
《诗》云:
“摽有梅,其实七兮。
”伊梅楠之酸酢,亦果中之嘉实。
既香口而是资,亦和羹而取适。
范汪啖之而盈斛,孙亮察之于浸蜜。
酸不及于百人,渴尝止于三军。
越使申梁国之遗,陆凯寄江南之春。
柳恽之射斯妙,寿阳之妆更新。
折灵山兮扳上林,赏紫叶兮玩同心。
或以熟横公之鱼,或以煮绮里之金。
五月之风表信,夏至之雨为淫。
岂独伯禹庙中,生枝而事异;抑亦苏耽园里,疗病而功深。
此赋虽然也写到梅花,即“越使”以下4句分别使用4个相关的典故,但也仅此而已,其余的部分主要写梅子的功用。
又如吴龙翰的《古梅赋(有序)》:
余家有古梅,突兀富饶之旁,枝干连理而茂。
先曾伯叔、大父连武巍科,曾大父尝作《连理梅赋》以见意。
余诗人也,与梅为胶漆交。
梅而至古,标格愈不凡。
敬依韵扁吾窝,因为之赋。
其辞曰:
忻故园之古梅兮,灿珊瑚之宝树。
悬瑶台之明月兮,的皪琼花,玲珑玉蕊。
矧鹣比翼乎铁干兮,乃连理而荐瑞。
顾此杈枒兮,其仰斯逆。
其偃斯醉,其高斯达,其低斯跂。
鹤膝峥嵘,切切交峙,蛟背突兀奔腾之势。
或横枝照水,如纫兰之湘累;或半树沾雪,如餐毡之汉使;或荒山冲寒,孤根回暖,如采薇孤竹君之二子;烈士慷慨,羁臣憔悴,茹铁筋骨,镂冰肠胃。
导引其形躯兮,如雾拥而云垂,如鸿飞而虎踞。
故能曜其夜鹤之骨,而枯其秋蝉之蜕也。
若余者,与伊纳交,爰庐其旁。
诏弟读书,对亲奉觞。
呼吸清寒,咽嚼清香。
而庶几泻吟笔之琳琅者乎?
与吴淑的作品不同,吴龙翰的作品主要刻画了古梅的枝条之