最新 宋代梅赋发展历程探究精品.docx

1、最新 宋代梅赋发展历程探究精品宋代梅赋发展历程探究梅赋的出现虽然是在梁代，但直到宋代才真正发展起来，并在内涵和上形成鲜明的特色，下面是小编搜集整理的一篇探究宋代梅赋发展历程的，供大家阅读参考。梅赋最早出现在南朝，但其后作品并不多。到了宋代，随着梅的高度繁荣，梅赋数量突然大大增加。刘培在谈到两宋之交辞赋的传承与递变时说:两宋之交，描写松、竹等的赋作减少而写梅的辞赋大量涌现，与描写松、竹等寄予高洁人格不同的是，南宋初期的咏梅赋或者把梅花作为怀乡、悲叹命运的起兴之物，如唐庚有惜梅，谢逸有雪后折梅赋，或者刻意表现梅花旖旎动人的美感，如李纲、张嵲、王铚、释仲皎的同题梅花赋。笔者据曾枣庄、吴洪泽宋代辞赋全

2、编和其余相关文献进行不完全统计，保存到今天的宋代梅赋至少有24篇。现依据这些作品，对宋代的梅赋进行探讨。一、梅赋在宋代之前的发展宋代以前，梅赋很少。最早的梅赋是梁代简文帝萧纲的梅花赋:层城之宫，灵苑之中，奇木万品，庻草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节，冬灰徙筩。并皆枯悴，色落摧风。年归气新，揺云动尘。梅花特早，偏能识春。或承阳而发金，乍杂雪而披银。吐艳四照之林，舒荣五衢之路。既玉缀而珠离，且冰悬而雹布。叶嫩出而未成，枝抽心而插故。标半落而飞空，香随风而远度。挂靡靡之游丝，杂霏霏之晨雾。争楼上之落粉，夺机中之织素。乍开花而傍巘，或含影而临池。向玉阶而结彩，拂网户而低枝。七言表柏梁之咏，三军传魏

3、武之奇。于是重闺佳丽，貌婉心娴。怜早花之惊节，讶春光之遣寒。夹衣始薄，罗袖初单。折此芳花，举兹罗袖。或插鬓而问人，或残枝而相授。恨鬟前之太空，嫌金钿之转旧。顾影丹墀，弄此娇姿。洞开春牖，四卷罗帷。春风吹梅畏落尽，贱妾为此敛蛾眉。花色持相比，恒愁恐失时。此赋不长，主要由两部分组成:前部分写梅花，后部分写佳人的感慨。在写梅花的时候，作者先从梅的生长环境和开花季节写起，从而突出其“偏能识春”的特性。无论是花开的美丽，还是落花的凄迷，都在赋中得到细腻的表现。后部分写佳人对梅花的喜爱和因花落而引起的感伤。作为最早的梅赋，萧纲的梅花赋对后世同类作品影响很大。萧纲之后，唐代的宋璟写了另一篇梅花赋，现在流传的

4、文本为:垂拱三年，余春秋二十有五，战艺再北，随从父之东川，授馆官舍。时病连月，顾瞻圮墙，有梅一本，敷蘤于榛莽中，喟然叹曰:“斯梅托根非其所，出群之姿，何以别乎?若其贞心不改，是则可取也已。”感而成兴，遂作赋曰:高斋寥閴，岁晏山深。景翳翳以斜度，风悄悄而龙吟。坐穷檐以无棚，命一觞而孤斟。步前除以踯躅，倚藜杖酌于墙阴。蔚有寒梅，谁其封植?未绿叶而先葩，发青枝于宿蘖。擢秀敷荣，水玉一色。胡杂沓于众草，又芜没于丛棘?匪王孙之见知，羌洁白其何极?若夫琼英缀雪，绛萼着霜，俨如傅粉，是谓何郎。清香潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿。冻雨晩湿，夙露朝滋，又若英皇，泣于九疑。爱日烘晴，眀蟾照夜，又如神人，来自姑

5、射。烟晦晨昏，阴霾昼闭，又如通德，掩袖拥髻。狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠，轻身坠楼。半含半开，非黙非言，温伯雪子，目击道存。或俯或仰，匪笑匪怒，东郭慎子，正容物悟。或憔悴若灵均，或欹傲若曼倩，或妩媚若文君，或轻盈若飞燕。口吻雌黄，拟议难遍。彼其艺兰兮九畹，采蕙兮五柞，缉之以芙蓉，赠之以芍药，玩小山之丛桂，掇芳洲之杜若，是皆物出于荣产之奇，名著于风人之托。然而艳于春者，望秋先零，盛于夏者，未冬已萎;或朝华而速谢，或夕秀而遄衰。曷若兹卉，岁寒特妍?冰凝霜冱。擅美专权，相彼百花，孰敢争先?莺语方涩，蜂房未喧。独步早春，自全其天。至若栖迹隐深，寓形幽绝。耻邻市廛，甘遁岩穴，江仆射之孤灯向寂，不怨凄迷;

6、陶彭泽之三径长闲，曾无愔结。贵不移于本性，方有俪于君子之节。聊染翰以寄怀，用垂示于来哲。从父见而勖之曰:“万木僵仆，梅英载吐。玉立冰姿，不易厥素。子善体物，永保贞固。”跟萧赋相比，此赋最大的进步在于不仅写出梅花不同侧面的美丽，而且将其比附为“君子之节”。遗憾的是此赋并非宋璟原作，而是宋人所作的一篇伪作。宋璟曾经作有梅花赋，见于唐人的记载，没有疑问，可是这并不能证明上面所引的赋作即是宋璟的原作。按照古今学者的考证，此赋为宋人的伪作。此外，据说玄宗时期的梅妃江采苹也曾写作梅花赋。宋代佚名作者的梅妃传云:梅妃，姓江氏，莆田人性喜梅，所居阑槛，悉植数株，上榜曰梅亭。梅开赋赏，至夜分尚顾恋花下不能去。上

7、以其所好，戏名曰梅妃。妃有萧兰、梨园、梅花、凤笛、玻杯、剪刀、绮窗七赋。可惜，江采苹的梅花赋也没有保存下来。这样看来，梅赋虽然在南朝就已经出现，但在相当长的时间里，作品一直不多，流传到今天的两篇中，可信的仅有萧纲一篇而已。二、宋代梅赋的基本现状到了宋代，梅赋的发展速度大大加快了。据笔者不完全统计，保存到今天的作品至少有24篇:1.吴淑的梅赋。吴淑(9471002)，字正仪，丹阳(今属江苏)人。南唐进士，入宋后授大理评事。2.王禹偁的红梅花赋。王禹偁(9541001)，字元之，济州巨野(今属山东)人。太平兴国八年(983年)进士，曾为翰林学士。王禹偁长于诗文，对后来的欧阳修等人开展诗文革新运动有

8、重要的影响。3.韦骧的红梅赋。韦骧(10331105)，字子骏，钱塘(今浙江杭州)人。皇祐五年(1053年)进士。曾知明州(今浙江宁波)。4.谢逸的雪后折梅赋。谢逸(10681112)，字无逸，临川(今属江西)人。谢逸是徽宗朝的著名隐士，一生布衣。5.唐庚的惜梅赋。唐庚(10711121)，字子西，丹稜(今属四川)人。绍圣元年(1094年)进士，仕至京畿路提举常平。6.李纲的梅花赋。李纲(10831140)，字伯纪，邵武(今属福建)人。政和二年(1112年)进士。靖康之难时，李纲守卫汴京，有功于社稷。南宋初年，李纲曾出任尚书左仆射、兼门下侍郎，后被排挤出朝廷。关于写作梅花赋的动机，其自序云:皮

9、日休称宋广平之为人，疑其铁心石肠。及观所著梅花赋，清腴富艳，得南朝徐庾体。然广平之赋今阙不传。予谓梅花非特占百卉之先，其标格清高，殆非余花所及，辞语形容，尤难为工。因极思以为之赋，补广平之阙云。7.苏籀的戏作梅花赋。苏籀(1091?)，字仲滋，眉山(今属四川)人，侨居婺州(今浙江金华)。以恩荫入仕，一生沉沦下僚。8.王铚的梅花赋。王铚(1092?1144)，字性之，号雪溪，汝阴(今安徽阜阳)人。南宋初曾任权枢密院编修。9.释仲皎的梅花赋。释仲皎，字如晦，居剡之明心院。王铚与其有交往。刘培认为，王铚作梅花赋可能即受其影响。10.李处权的梅花赋。李处权(?1155)，字巽伯，洛阳(今属河南)人。一

10、生辗转各地为幕僚，以诗游于士大夫之间。其梅花赋自序云:“予衰病索居，经岁不出。芳物过眼，真成一梦。偶作梅花小赋，以寄所怀。”11.张嵲的梅花赋。张嵲(10961148)，字巨山，襄阳(今属湖北)人。宣和三年(1121年)上舍中第。南宋初仕至实录院同修撰。12.杨万里的梅花赋。杨万里(11271206)，字廷秀，号诚斋，吉州吉水(今属江西)人。高宗绍兴二十四年(1154年)进士。杨万里是南宋非常重要的诗人。13.朱熹的梅花赋。朱熹(11301200)，字元晦，号晦庵，婺源(今属江西)人，生于尤溪(今属福建)。朱熹是南宋最重要的家，对后世影响深远。14.舒邦佐的雪岸丛梅发赋。舒邦佐(1137121

11、4)，字辅国，更字平叔，隆兴府靖安(今属江西)人。淳熙八年(1202年)进士，仕至衡州录事参军。15.林学蒙的梅花赋。林学蒙，字正卿，一名羽，永福(今属广西)人。与弟学履俱为朱熹门人。16.幸元龙的梅花赋。幸元龙(1169?1232)，字震甫，号松垣，高安(今属江西)人。庆元五年(1199年)进士，曾通判郢州(今湖北钟祥)。17.姚勉的梅花赋。姚勉(12161262)，字述之，号雪坡，高安(今属江西)人。宝祐元年(1253年)进士，仕至校书郎兼太子舍人。18.刘黻的梅花赋。刘黻(12171276)，字声(一作升)伯，号质翁。景定三年(1262年)进士，恭帝初拜为参知政事。19.胡次焱的雪梅赋。

12、胡次焱(12291306)，字济鼎，号梅岩，又号余学，婺源(今属江西)人。咸淳四年(1268年)进士。雪梅赋作于景定元年(1260年)，其自序云:草遭雪而萎，木遇雪而折雪，其酷哉!梅挺然立雪，貎泽香烈，雪虽酷，不能加于梅也。孟子曰:“威武不能屈。”于梅有焉。庚申冬十二月，对雪观梅，有慨于衷。呜呼!人不能卓然特立，至横逆之来，作儿女态，其视梅，得无恧乎?乃为之赋。20.吴龙翰古梅赋。吴龙翰(12331293)，字式贤，号古梅，歙(今属安徽)人。曾被授编校国史院实录文字。宋亡后，为乡校教授。21.丘葵的梅花赋。丘葵(12441333)，字吉甫，自号钓矶，泉州同安(今属福建)人。早年崇尚朱熹学说，宋

13、亡不仕。22.蒲寿宬的和倪梅村梅花赋。蒲寿宬，泉州(今属福建)人。生平不详。度宗时曾知梅州。23.富伟的松竹梅赋。富伟，事迹不详。此赋虽非专赋梅，但梅在其中较重要。故宋代辞赋全编将其收在梅花赋中。如果加上上节所引托名宋璟的那首梅花赋，则总数至少有24篇。仅这个数量，已令人惊异，足以表明梅赋在宋代得到较大的发展。三、宋代梅赋的基本内涵随着数量的增加，宋代梅赋在内涵上也形成了自己的特色。这可以从以下几个方面来分析。其一，梅花赋占有明显的优势地位。宋代之前出现的梅赋，皆以梅花为表现对象。在这方面，宋人继承前代的色彩非常鲜明，大多数梅赋都以梅花为表现对象，甚至直接以梅花赋来命名。如李纲的梅花赋、苏籀的

14、戏作梅花赋、王铚的梅花赋、释仲皎的梅花赋、李处权的梅花赋、张嵲的梅花赋、杨万里的梅花赋、朱熹的梅花赋、舒邦佐的雪岸丛梅发赋、林学蒙的梅花赋、幸元龙的梅花赋、姚勉的梅花赋、刘黻的梅花赋、丘葵的梅花赋都是如此。这样的作品很多，这里就不举例了。其二，果实和枝条成为主题。除了那些题明梅花赋的作品，还有一些不以梅花为中心的作品。如吴淑的梅赋:诗云:“摽有梅，其实七兮。”伊梅楠之酸酢，亦果中之嘉实。既香口而是资，亦和羹而取适。范汪啖之而盈斛，孙亮察之于浸蜜。酸不及于百人，渴尝止于三军。越使申梁国之遗，陆凯寄江南之春。柳恽之射斯妙，寿阳之妆更新。折灵山兮扳上林，赏紫叶兮玩同心。或以熟横公之鱼，或以煮绮里之金

15、。五月之风表信，夏至之雨为淫。岂独伯禹庙中，生枝而事异;抑亦苏耽园里，疗病而功深。此赋虽然也写到梅花，即“越使”以下4句分别使用4个相关的典故，但也仅此而已，其余的部分主要写梅子的功用。又如吴龙翰的古梅赋(有序):余家有古梅，突兀富饶之旁，枝干连理而茂。先曾伯叔、大父连武巍科，曾大父尝作连理梅赋以见意。余诗人也，与梅为胶漆交。梅而至古，标格愈不凡。敬依韵扁吾窝，因为之赋。其辞曰:忻故园之古梅兮，灿珊瑚之宝树。悬瑶台之明月兮，的皪琼花，玲珑玉蕊。矧鹣比翼乎铁干兮，乃连理而荐瑞。顾此杈枒兮，其仰斯逆。其偃斯醉，其高斯达，其低斯跂。鹤膝峥嵘，切切交峙，蛟背突兀奔腾之势。或横枝照水，如纫兰之湘累;或半树沾雪，如餐毡之汉使;或荒山冲寒，孤根回暖，如采薇孤竹君之二子;烈士慷慨，羁臣憔悴，茹铁筋骨，镂冰肠胃。导引其形躯兮，如雾拥而云垂，如鸿飞而虎踞。故能曜其夜鹤之骨，而枯其秋蝉之蜕也。若余者，与伊纳交，爰庐其旁。诏弟读书，对亲奉觞。呼吸清寒，咽嚼清香。而庶几泻吟笔之琳琅者乎?与吴淑的作品不同，吴龙翰的作品主要刻画了古梅的枝条之