中国画技法十八描Word文档格式.docx
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一、高古游丝描:
最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。
线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。
顿笔为小圆头状。
二、琴弦描:
略比高古游丝描粗些,多为直线。
有写意味道,线用颤笔中锋,线中有停停顿顿的变化,大多为直线的感觉。
三、铁线描:
相比琴弦描又粗些,但用笔方硬,是最常见的描法之一。
转折处方硬有力,直
线硬折,似铁丝弄弯的形态。
用笔中锋,顿笔也是圆头。
四、混描:
基本上是一种写意画法。
先用浓墨皴衣纹,墨未干时,间以浓墨,讲“浓破淡”
的墨法变化。
五、曹衣描:
即为曹衣出水描的简称。
来自于西域的画家曹仲达(或称曹不兴),其画佛像
衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。
受印度健陀罗艺术的影响,用笔细而下
垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。
六、钉头鼠尾描:
任伯年最常用的线描方法。
叶顿头大,而顿时由于大的转笔,行笔方折多,
转笔时线条加粗如同兰叶描,收笔尖而细。
七、橛头钉描:
秃笔线描,是一种写意笔法,马远、夏圭多用之。
顿头大而方,侧锋入笔,
有“斧劈皴”之笔意。
线条粗而有力。
八、马蝗描:
马和之用之。
近似兰叶描,顿头大,行笔曲折柔软,但很有力。
九、折芦描:
用笔粗,而转折多为直角,折笔时顿头方而大,线多为直线,是一种写意画的
线描方法。
梁楷用之。
十、橄榄描:
顿头大如同橄榄,元代颜辉等人多用,行笔稍细,但粗细变化亦大。
十一、枣核描:
顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
十二、柳叶描:
用笔两头细,中间行笔粗。
十八描中无兰叶描。
柳叶描和竹叶描类似,都是
虚入虚出的笔法。
吴道子用之。
十三、竹叶描:
与柳叶描类似,也是中间粗两头细。
十四、战笔水纹描:
如山水画水纹之画法。
表现薄而褶多的衣纹。
明代唐寅作仕女图多用。
十五、减笔描:
指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。
用笔粗,一气呵成,一笔中有墨色
变化。
大多只画个外轮廓,用笔简练到极致。
十六、枯柴描:
水墨画笔法。
用笔粗,水分少,类似皴法。
用笔往往逆锋横卧。
十七、蚯蚓描:
粗细均匀,曲折多而柔软。
用篆书笔法,圆转有力。
十八、行云流水描:
表现软而弯转的衣纹。
上述各种描法,都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式,按其笔迹形状而起的名称。
《芥
子园画谱》有示范稿本。
古今服饰不同,现代衣褶描法已有所发展,加各种化学纤维衣料的
衣褶,为古代所无。