1、一、高古游丝描:最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。二、琴弦描:略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。三、铁线描:相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。四、混描:基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。五、曹衣描:即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达（或称曹不兴），其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用
2、笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。六、钉头鼠尾描:任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。七、橛头钉描:秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。八、马蝗描:马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。九、折芦描:用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷用之。十、 橄榄描:顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。十一、枣核描:顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。十二、柳叶描:
3、用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。十三、竹叶描:与柳叶描类似，也是中间粗两头细。十四、战笔水纹描:如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。十五、减笔描:指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。十六、枯柴描:水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。十七、蚯蚓描:粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。十八、行云流水描:表现软而弯转的衣纹。上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。芥子园画谱有示范稿本。古今服饰不同，现代衣褶描法已有所发展，加各种化学纤维衣料的衣褶，为古代所无。
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