习字入门 Microsoft Word 文档 4Word文件下载.docx
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此言不至百日,功效自见也。
本书所述,为初学之模范,作亲切之指点。
言简意赅,法已大备。
学者苟循序行之,不为一曝十寒,则进功之速,诚有如谚之所云者。
兹举注意之点,详列如下。
第一节
姿势之注意:
当作字之时,桌椅高低不合度,或身体不正坐,则骨脊渐成弯曲形。
最能妨血液之运行,害身体之健康。
学者所当力戒。
第二节,器具之注意
帖-----临摹之帖,不可不选。
当随其性之所近而习之。
向时坊间搨本,大半恶劣。
惟近日所印之珂罗版真书,如宋拓醴泉铭,皇甫诞多宝塔,李元靖金刚经等碑。
行书如宋拓集王书圣教序,兰亭序,黄庭经,及东坡西楼帖等。
刻价虽稍昂,均极名贵,切勿惜费而买滥恶之本,致误始基之植。
帖宜有架,置于对面,无架或置于案左亦可。
笔-----初学大字宜用羊毫笔,小字宜用兼毫笔。
因学童指腕力弱,须籍笔毫以助之。
笔管长短,以五寸为适中,笔头以偏尖为大忌。
放置时勿令斜曲,用后必须洗涤收藏。
墨----磨墨时不宜苟简。
书之优劣,大半关系墨色,故浓淡以适宜为要。
大约磨墨过后,痕不遽没,即为适宜。
过度则乾燥滞笔,不及则墨水渗溢。
初学练习,大字祇要用墨屑镕化,储以大盂,随时应用,费较省也。
至学成作书时,墨以新磨为佳,久贮则非灰尘沾污,即胶浮汁黏,自碍笔之进行。
墨之胶重者,亦不适用。
纸-----纸以黄色而质粗为宜。
向来习字,多用一种元书纸,或表心纸亦可。
纸质过粗者,易损笔,不可用。
忌用过白过滑之纸。
砚-----发墨易浓者为贵,位置以右面上方为宜。
用时著水,不用须洗涤。
有盖方佳。
水-----宜用新汲洁淨之水。
热水及久贮者勿用。
第三节
时间之注意:
每日清晨约一小时为度。
写时一气呵成,不宜停止。
即盛暑祈寒不得作辍,三月之后便有进境,一年之后,可望小成。
第四节
精神之注意:
习字之时,务宜专心致志,细看所临摹碑帖之字。
每笔之如何起讫,全字之如何支配。
胸有成竹,然后临摹自合。
一字未惬,至于再三。
毋畏难,毋畏速,毋鲁莽,三者所宜力戒。
第五节
次序之注意:
昔人有云,真生行,行生草。
真书如立,行书如行,草书如跑。
人必能立而后能行,能行而后能跑。
循序渐进,不容躐等。
习字者既明手腕之所运用,首学点画体势之法,次学偏旁配合之法,终学结构变化,每行通幅贯气之法。
初学以大字为先,若从小楷入手,便无骨力,放大亦难。
故必先从径寸以外之字入手,兼习五六寸之大字。
日二十字,使笔笔造至合法地步,乃可练习小楷。
第六节
笔及指腕之运用
执笔
执笔有双钩单钩之说。
双钩者,搦管于指骨之次节。
单钩者,搦管于指骨之首节(指谓食指及中指)。
如图所示乃单钩式。
执笔之法,大指、食指紧擫,中指钩向内,无名指抵向外,小指附无名指后,以辅助之。
手背要圆,掌要虚,指要实,腕要悬,管要直。
掌虚则运用便利,指实则筋力平均,腕悬则肉不衬纸,管直则字字中锋。
又笔在指端,则掌虚,而运动适意。
笔居指半,则掌实而不能自由。
真书执笔宜近笔头,行书宜稍远,草书宜更远。
远取点画长大,近取分布齐均。
学书当先学执笔真书,大指食指距笔头一寸五分,行书约一寸六七分。
指法及名目
擫
大指上节用力,与食指擫笔
压
食指压笔,亦用指端
钩
中指尖钩笔向内
贴
笔管贴著无名指爪肉之间
辅
小指紧靠无名指后,而辅助之
此段言体(指执笔未运动时言),前人谓之拨镫法。
谓如善御者之仅以足尖踏镫也。
指法运用及名目:
推
无名指从右平推至左,横画起势用之。
从下直推至上,直画起势用之。
又小指亦推无名指过左。
揭
无名指爪肉之际,抬笔管向上抵与拒无名指与中指,两相资借为用。
无名指揭笔,中指节制之。
导
小指导无名指过右
送
小指送无名指过左。
大字尽一身之力而送之。
卷
笔笔相生,意思连属,势如卷书。
盖力到笔到,旋转如打圆圈也。
知卷则字皆一气贯注。
此段言用。
用者,运转时往来顺逆之道也。
小字运指,中字运腕,大字运肘。
盖寸以内,法在指掌。
寸以外,法兼腕肘。
腕肘用法
悬肘
大字用之
虚肘
中字用之
悬腕
虚腕
小字执笔近头,腕不著案
笔法及名目
折
笔锋欲左先右,往右回左也,直画上下亦然
顿
力注毫端,透入纸背,笔重按下
挫
顿后以笔略提,使笔锋转动,离于顿处,凡转角及趯用之。
挫有分寸,过则脱节,不及则气促
蹲
用笔如顿,特不重按
驻
不可顿,不可蹲,而行笔又急不得,迟滞审顾,则为驻。
凡勒画起止,及平捺曲处用之。
力聚于指,流于管,注于锋,力透纸背为顿,力减于顿者为蹲,力到纸笔即行为驻。
提
顿后必须提,蹲于驻后亦须提。
提者以笔提起,减于顿蹲及驻之分数也。
先由落笔,后有提笔。
提之分数,准乎落笔之分数。
转
围法也,有圆转迴旋之意。
抢
意与折同。
折之分数多,抢之分数少;
折之分数实,抢之分数半虚半实。
圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。
空抢者,取折之空势也。
笔燥则折,笔湿则抢;
笔燥实抢,笔湿虚抢。
用抢分数,仍随落笔之大小轻重。
尖
用于承接处。
搭
笔锋搭下也。
上笔带起下笔,上字带起下字。
侧
指法运用,侧势居半,直画尤宜以侧取势。
衄
笔既下行,又往上也。
与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。
此段言笔划已著纸,凡法皆在画中,有形象可寻者也。
第二章
楷书
永字八法
法则
真字之法,书家以永字八法该之。
所谓八法者,曰侧、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。
永之一字,其法皆备也。
即点,不言点而言侧者,谓侧下其笔也。
勒
即画,不言画而言勒者,取其劲澁如勒马之缰也。
努
即直,不言直而言努者,谓头向右发,笔微努稍驻,而趯笔下行,不可直笔。
中间自然凸胸而出。
唐太宗曰,为竖必努,非另有一笔也。
趯
与挑一也,竖趯曰趯,横趯曰挑。
策
者圆锋左出,势尽仰收,如鞭之策马,力在著物处也。
掠
一名分发,点头撇尾,如篦之掠髪也。
啄
即撇,不言撇而言啄者,谓势如禽之啄物也。
磔
裂也,右下为磔。
始入笔紧筑而微仰,便下徐行,暗收存势,势足而磔之也。
附八法心传口诀
:
侧不鬼卧,勒常患平,努过直而力败,趯宜峻而势生,策仰锋而上揭,掠左出而锋轻,啄仓皇而疾掩,磔趯趞以开撑。
笔锋须映带,行书露其形,楷书存其意。
书谱云,欲知后笔起,意在前笔止。
明乎此,则起落承接,一气相生矣。
第二节分部配合法
作书有逊让覆载诸法,固举全体而言,然用意实先露于偏旁上下。
为之豫留地步,其间屈伸长短布置之道,有变体,有简笔,一一讲明。
此入门捷径也,举各偏旁如图:
第三节全字笔划书写顺序:
第四节全字结构举例:
第三章行书
非真非草,兼真谓之真行,带草谓之行草。
魏晋行书,自有一体。
大率变真以便挥运,务从简易,相间流行,故谓之行书。
所谓行书如行也,其体造于后汉刘伯昇。
魏初胡昭锺繇能传其法,自晋以后,工书者多以此著名。
兹印戴熙墨蹟于左。
第四章草书
草书起于急就为之,或起草他简,然后正书。
禆谌草创之,屈平属草稿未成,皆其发端也。
史记三王世家,诸少孙亦有真草诏书之说。
史游曾作急就篇,后汉杜度尤工此体。
章帝好之,命上章表,亦作草字,谓之章草。
自此而降,魏晋以迄明代,工者不下百家。
大都折衷史游,而用笔使转,各出心裁。
家数既伙,名类亦多。
后汉涨芝草书最著,卫瓘复採芝法,兼乎行书,谓之稿草。
羲之献之书,谓之今草。
其结构微妙者,谓之小草。
蔡君谟以散笔作草书,谓之散草,亦曰飞草。
而章草今草,各字有连绵不连绵之别。
草书之源流如此。
昔人论草书以一笔书之,行断则再连续。
蟠屈拏攫,飞动自然,筋骨心手相应。
兹摹赵子昂千字文于后,以示概略。
第五章结论
作字之道,由生而熟,由熟而巧,则神妙之境,不难渐致。
兹将各家名论列左。
郝陵川论书云:
太严则伤意,太放则伤法。
又云:
心正则气定,气定则腕活,腕活则笔端,笔端则墨注,墨注则神凝,神凝则气滋,无意而有意,不法而皆法。
十獘:
左不去吻,右不去肩,平直相似,状如算子,不识向背,不知起止,不悟转换,不明虚实,随意用笔,任笔赋形。
八反:
当连反断,当断反连,当疏反密,当密反疏,当肥反瘦,当瘦反肥,当长反短,当短反长。
八偏:
偏乎长,似既死之蛇,腰间无力;
偏乎短,似已践之蛙,形阔而丑。
偏乎瘦,则枯削而罕风姿;
偏乎肥,恐浓织而乏筋骨。
偏于古体,则迂阔不合时宜;
偏于自用,则僻陋不合法则。
偏于竖笔直锋,恐乾枯而露骨;
偏于横毫侧管,则钝慢而肉痴。
练气:
一字八面流通为内气,一篇章法照应为外气。
内气言,笔画疏密轻重肥瘦,若平板涣散,何气之有。
外气言,一篇虚实疏密管束,接上递下,错综映带。
第一字不可移第二字,第二行不可移至第一行。
救护:
豫想字形,书之大旨。
然名家非全无失误,如落笔有不惬意,便当想下数笔如何救之。
救护得好,更觉别生机趣。
收束:
行草纵横奇宕,变化错综。
要紧处全在收束,收束得好,只在末笔。
明于结体,则点画妥帖;
精于收束,则气定神完。
精神与会:
法可人人而传,精神与会。
则人所自致,无精神者书虽可观,不能耐久索玩。
无与会者,字体虽佳,仅称字匠。
摹临:
陶宋仪辍耕录云:
临帖谓宜置帖在旁,观其大小浓淡之形势而学之,若临渊之临。
摹帖谓以薄纸覆于帖上(或用油纸),随其曲折宛转而书之。
故临得古人笔意,易失位置,摹得位置,多失笔意。
临书易进,摹书易忘。
属意不属意故也。
书谱云:
既归平正,务追险绝,既追险绝,复归平正。