城市空间价值文档格式.docx
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“空间从来就不是空洞的，它总是蕴含着某种意义。
”（列菲伏尔）这位来自法国的城市政治经济学派创始人用他的哲学形象地揭示出空间的本质，创造性的提出了空间生产理论。
所谓空间生产不是指在空间内部的物质生产，而是指空间本身的生产，即空间自身直接和生产相关，生产是将空间作为对象的。
空间是带有意图和目的地被生产出来的，“空间就是产品”。
①
1.2
空间与产品
首先，空间作为产品，其要旨是“人”。
与产品生产类似，它也要求设计师恰到好处的利用其内在属性，创造或生产出满足一定人群需求的产品，从而实现其价值。
对人群需求满足的充分度及对其内在属性的利用度决定了空间价值能否最大化发挥。
（“需求〉价值〈属性”关系如图1所示）
另一方面，与产品相比，空间有其特殊性。
满足同一需求的产品可以批量生产，如法炮制，但空间却不能，具有多样化的特点。
因社会、经济、人文、地缘等差异，相同的空间不能也不应该被复制。
2.空间价值解析
2.1
价值认知
“物的有用性使其具有使用价值。
”按照这样的逻辑，作为产品理解的空间，即是生产资料，可以被生产，表现为设计师的缔造；
又是生活资料，可以被利用，庭院、街道、广场、公园都要为人所用。
对空间的使用和消费过程，构建出空间的价值。
对于城市来说，人群显然不是其全部，城市空间以容器的姿态，承受起人类的活动与生产。
促成城市空间价值实现的两要素，人群需求与空间属性，均具有多样化的特征，促成空间价值的极度复杂。
2.2
城市空间价值体系
美国城市设计师罗纳德.托马斯（Ronald
Thomas）在《Cities
by
design》一书中，总结了美国城市设计成功的一般规律，并归纳出城市设计评价的六条准则，他认为：
“城市设计的最高目标是为人们提供适宜的生活环境。
因此，城市设计并非从图板开始，而是从研究人类需求开始的。
”笔者也正是透过人的需求建构空间价值体系。
（图2）
根据马斯洛（A.H.Maslow）的“需求层次理论”，人除了生理需求外，还有安全需求，感情需求，尊重需求和自我实现的需求。
这一理论本身的层级倾向表明，随着人们需求层级的提高，对空间会提出更高的要求，历史的发展也揭示这样的转变。
18世纪，以法国为中心的启蒙运动，将“自由、平等、民主”的思想带给公众，公共空间在经历残酷的市民解放斗争后诞生，接着作为法国绝对君权重要纪念碑的凡尔赛宫，开始将原来宫廷独享的皇家园林向公众开放。
尊重与自我实现的高层次需求，迫使空间由被动视听向主动参与转型。
另一方面特定空间（如同产品），因地缘
、社会、经济、人文、历史、地理的差异而有别于其他，设计师应依据空间属性，合理地选定价值点，而不是让过多的价值点变成空间的包袱。
特定空间因属性和需求的不同，未必要实现社会、经济、生态、历史/时间、审美等所有的价值。
设计师通过分析和决策，即对需求和属性聚焦归纳，合理地选定某些价值点，尽量提高人群需求的“满足度”和空间属性的“利用度”，并将其反映到空间形态上，就可能设计出高品质的空间产品。
此外，空间为人所创造，被人所使用，并形塑着人们观念，社会意识等。
需求具有未可遇见性，高品质的城市空间能够刺激使用，促成丰富的城市生活。
③生活伴着空间价值的提升而成长。
从这个意义上说，成功地空间产品，不仅要低调的利用属性特征，满足需求；
也应该能够张扬的激发需求，创造更新，从而最大化价值。
2.3
部分城市空间价值的丧失
现代城市空间的均质化与标准化倾向，压制了空间个体的属性差异和人群个体的需求差异。
大而无当的行政广场，寂寂无语的河堤水坝，与烈日争奇斗艳的剪形花茎，林林总总……，千篇一律的空间一边压抑着人群的真实需求，一边被动地发挥着其仅有的一点价值。
在这样一个大兴土木的地球，自然空间正在消逝，纵然它的抵抗无限深远，却无奈败下阵来。
城市空间的命运，在设计师手中被反复浇铸，终究该何去何从？
基于城市空间的价值体系，在产品生产的过程中，设计师该何如挖掘空间价值？
以下巴黎城市空间观察，从城市空间价值实现入手，为处理具体空间问题提供了有益启示。
3.巴黎空间观察
3.1.穿越历史的柱廊：
时间留给巴黎的是拱券和柱廊，唯美的黄金分割与视觉震撼带给法国人的压力丝毫不亚于四合院和故宫之于中国人。
而当我们对故宫顶礼膜拜，对仅存的文化遗产诚惶诚恐时，巴黎的历史空间却生气盎然且深入人心。
3.11空间属性：
该空间序列位于卢浮宫北翼。
围合空间的皇宫（Palais
Royal）始建于1629年，1848年法国大革命和1871年的大火，使皇宫建筑屡遭破坏。
所幸，其结构仍得以留存。
1876年，修复后回交政府。
现供法国文化部和高等法院使用。
历史建筑和柱廊共分隔了四个空间段落。
1.门庭；
2.荣誉庭院（Cour
d’Honneur）；
3.过渡空间；
4.皇宫花园。
19世纪及以前，该空间序列作为御用或集会使用。
门庭、荣誉庭院和过渡空间均开敞空旷；
皇宫花园为典型巴洛克轴线布局。
（图3）
3.12人群需求：
时代变迁，在巴黎，古典威严的舞台也终要成为现代人日常生活的载体，绝不仅仅是简单的保护和封存。
闲适从容的法国人，对空间有更苛刻的要求。
他们需要在古色古香的氛围中慢条斯理的享受生活，在休憩、散步、嬉戏和欢愉中建立历史和现代文化的联系感。
3.13空间产品及价值：
从南向北，空间在通透的视线中跌宕。
序列内的四段空间在设计师笔下呈现出不同的产品形态。
1）隐藏城市的秘密（入口庭院）：
入口处三栋文艺复兴风格的主体建筑限定了主次流线。
穿越的瞬间，本以为是古风纯粹的领地，设计师却煞费苦心的埋下了巧妙的伏笔。
该空间从总体上看，可谓“整旧如旧”，清一色的石墙和柱廊，不见任何现代粉饰与独特之处。
但行走于这个在巴黎老城见惯不怪的空间中，随时都可能意外的发现一件独到的作品，即地面上以浮雕方式出现的ARAGO纪念章。
（见图）
这是为纪念19世纪早期著名的天文学家、科学家法郎索•阿拉果（Francois
Arago,1786-1853）而设计的。
ARAGO的重要成就之一是将子午线自巴黎延伸到西班牙的巴利阿里群岛。
而位于通廊地面上的这个小铜牌，只是该作品的一部分。
整个作品以反传统雕塑的纪念形态，沿巴黎市南北顶点的子午线自北而南排列了135个直径12cm的铜质纪念章。
反传统的雕塑形态，使这件作品独树一帜；
恰好散落于该空间的这枚铜章，让本来无奇的空间灼灼生辉。
古今对话，空间猎奇带来的想象，激荡起思维的涟漪，穿透历史的尘埃。
不经意的发现，对于使用者来说，无疑是价值的提升。
一处历史空间，在保证其适度纯粹的前提下，揭示了城市的秘密，具有了纪念、教育等更广泛的社会价值，审美、文化价值也在设计师笔下达到最大化。
2）空间不是黑白的（荣誉广场Cour
d’Honneur）：
穿过门廊，进入第二个围合空间。
现代审美与生活需求，迫使设计师对遗产不能只是潦草的保护。
原来空旷的广场无法满足现代巴黎人观瞻古迹、休憩交流、艺术体验、身历其中等多种需求，设计师不得不破“古”而入，造一处现代生活的场所。
1986年，Daniel
Buren设计了280根黑白竖向条纹的方柱布满广场。
柱子行列间距，
尺度比例源自周围的罗马柱廊，在视觉与美学标准上，成功的融古于今。
但法国人对历史的尊重绝不仅是表面文章。
小广场地下原有河道流经，保存的河道现在是地下排水系统的一部分，一排方柱从“河底”升起，透过地面的铁栅及井口，可见的广场和不可见的河贯通了时间与空间脉络。
从艺术审美意义来讲，柱阵与罗马柱廊如雕塑般自成一景；
从需求功能来讲，高低错落的方柱，是休憩交谈的座椅，也是儿童嬉戏的道具。
介入古典空间的这样一组产品，最大限度的刺激了人群需求和视听，即使是最匆忙的行者，也禁不住坐下来倾听下古今碰撞的乐章。
如果说上一个空间以反雕塑的形态含蓄地要与历史统一，那么这个后现代的柱阵，就是在张扬地牵着历史前行。
简约却不简单的现代手法，赋予空间审美、社会和历史/时间价值。
3）
金属的守护神（过渡空间）：
相隔十余米的两排横廊，自然地隔断了荣誉广场和皇家花园。
即便是过渡空间，设计师也在极力捕捉其价值。
空间内两个银白色的簇群状金属雕塑各踞一隅，虽然只有不足1M的高度，却活像两位憨实的侍卫在悍守着皇宫，也笑迎四方宾客。
在看人群需求，小孩缠着“侍卫”嬉戏，大人拾阶而座。
地面上投射出柱的斑驳，累了的人们倚柱而歇，雕塑正成了眼中之景，对座的人群和嬉戏的孩童也成了彼此难得的景致。
空间的社会、审美价值得到了实现。
4）
巴洛克中的生活（皇家花园）：
越过横廊，进入了规整的巴洛克式园林空间，轴线尽端的皇宫截住了视线。
空间的历史属性使设计师的工作障碍重重。
现代生活如何在巴洛克中展开，又不破坏整体的园林风格呢?
法国人给了一个完美的答案。
现代的空间设计更倾向于“参与式”而非传统的“观瞻式”。
但在以“人观景”取胜的巴洛克园林中，谦逊的观瞻则体现了对历史的尊重。
围坐在苍老斑驳的雕像下，切切私语，现代人的生活在历史的注视中静静流淌。
高大规则的剪形树列和不偏不倚的圆形喷泉，鲜明的强调出巴洛克的轴线。
轴线上增设的任何一笔都可能会破坏了经典的序列。
在这个空间中，现代设计师的两个处理手法另人惊叹。
一是暂时陈列在轴线草坪上的装置。
透明的薄膜内充满气体，从地面升起，随风舞蹈。
其透明态和形态与同在轴线上的喷泉相呼应，成为人们在观瞻古典园林时意外的精神收获。
二是在巨大的圆形喷泉旁，放置的可供使用者自行移动的座椅。
现代生活需要大量的休息设施，但在巴洛克园林中，徒增一群固定的座椅，即便是再精良的设计，也势必会破坏了历史的景致。
这些移动的座椅，不仅最大限度地满足了使用者多样的需求，也低调的将现代生活成功的融进了历史遗产，并激发活动的产生。
3.2水泥森林中的祈祷：
3.21
空间属性：
该空间位于巴黎主轴线上，正对拉德芳斯大拱门和中心喷泉。
两侧高楼林立。
3.22
人群需求：
拉德芳斯匆忙的白领一族，除了工作，更需要放松、交流和休憩。
他们希望工作地有家的归属感，有安静的思考的场所，有属于自己的领地。
3.33空间产品及价值：
耸入天际的幢僮楼宇，大拱门强烈的中心感，圆形喷泉创造的舞台效果，让人们不禁联想起，高高穹顶下神父与十字架主宰的世界。
设计师准确的抓住了空间的特征，设计出了这处类教堂式的室外空间。
漆成墨绿色的长椅按照教堂内的布局展开，满足疲倦的上班族交流、静思、体验的需求。
坐在长椅上的人们，面对巴黎轴线尽端新时代的巨作，簇簇水花在阳光下溅起，四周耸入云端的水泥工程所带来的不再是压抑，而是似曾相识，耳边是否会想起教堂的钟声，抑或是唱诗班的旋律带着思绪飞翔……
3.3.似河非河的视听：
3.31
该空间位于大拱门背后，巴黎主轴线的延长线上，横跨拉德芳斯外环交通，延伸并穿越西侧的花园（JARDINS
DE
L’ARCHE），向低密度城市地区过渡段。
3.32
大量游客在领略过现代建筑艺术的集粹后，站在拉德芳斯边缘，需要一个回味、休憩和再感受的空间。
而忙碌在拉德芳斯的上班族，也需要一个能够让他们同时触摸到城市与自然的过渡段。
在巴黎主轴线延长线的方向上，设计了一条近千米长的高架天桥，从外环交通一直过渡到西侧花园。
天桥两侧面对交通流和花园的方向，连续排列了如“港湾式”的木质坐台。
匆匆驶过的车流，成了景致。
借连通性天桥及交通，低成本的营造了具有河流意蕴的驻留空间。
悠闲的巴黎，总摆不脱大城市的喧嚣，也厄不住现代化的脉搏，一座桥，几排坐凳，给我们了一个融入城市速度的机会，一个可以静静倾听城市旋律的看台。
车流疾驰而过，是否可让人感受到丝丝凉意和水岸的遐想？
在向前延伸，是郁葱的树林，从钢筋水泥到茂林修竹竟可借助虚拟的“河流”过渡的如此自然，人们的身心需求也得到了最好的满足。
3.4
自然的一席之地：
该空间位于法国国家图书馆中央。
四栋L型建筑围合而成底层封闭的下沉院落。
图书馆紧邻塞纳河，对岸是著名的贝西公园，景色一片郁葱。
四栋建筑各踞一角，像展开的巨著，面向中庭而立。
中庭无疑成为视觉中心，读书的人们渴望看到异样的景观。
该建筑紧邻塞纳河，不乏水景；
对岸开阔的贝西公园，显然也不缺乏交流场所。
而城市中生活的人群对自然的渴望不亚于对知识的渴望。
因此，设计师紧抓这一需求，成功地塑造了一处独特的庭院景观。
3.33
空间产品及价值：
塞纳河水从旁流过，围合起的那方天空一片蔚蓝，设计师将这个焦点空间设计成了禁人进入的自然茂林，现已郁郁葱葱。
在混凝土的强权下，自然还是赢得了一席之地，空间也因其生态价值的凸显而更具意义。
4.结语
：
“供应造就需求”
优秀的空间如同优等的商品，极大的刺激着需求。
在巴黎，丰富社会生活的背后，是高品质的城市空间和空间价值的合理复合与实现。
“供应造就需求”，研究表明，“一个优秀的空间能培养一个新的用户群，并促使人们养成习惯，如露天野餐，以及上下班的新路线和新的停留空间。
所有这些都将在短时间内完成。
”③
并非是人们没有需求，而是没有满足需求的产品。
成功的空间价值挖掘，能够激发并引导需求。
空间的寂寞不是因为“供大于求”，中国的问题在于城市空间的供应质量，未被认识的潜在需求是巨大的，设计师任重而道远。
附：
文中图5为李迪华拍摄，图12和图13为俞胜拍摄，其他图片为作者拍摄或制作。
注释
①汪民安.《身体
空间与后现代》
江苏人民出版社，2006
（1）
②蔡永洁.《城市广场》
东南大学出版社，2006（3）
③（丹麦）盖尔.《公共空间
公共生活》中国建筑工业出版社，2003（4）
参考文献
1.
苏丹，渠岩.《公众领地》中国水利水电出版社，2005（4）
2.
（德）迪特.哈森普鲁格,张伶伶,等.《走向开放的中国城市空间》
同济大学出版社,2005（9）
3.
任彬彬，李建华.城市空间设计要素分析.城市设计
2006（02）：
71-73
4.（丹麦）盖尔.《公共空间
5.
汪民安.《身体
6.
蔡永洁.《城市广场》
7.
张增庆.
城市空间环境的构成要素.
山西建筑，2006（11）：
48-49
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