论海明威短篇小说的叙事伦理Word文档格式.docx
《论海明威短篇小说的叙事伦理Word文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论海明威短篇小说的叙事伦理Word文档格式.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
及伦理判断的终极立场等问题"
_l上的影响,还对文学叙事的技巧,手段与伦理的关系以及叙事过程中
所形成的伦理道德展开深入的研究.伍茂国也提出现代小说叙事伦理以两种方式呈现.一种是故事层
面的,即在叙述内容上体现的伦理思想,观念,主题,另一种是叙事层面的,即通过各种叙述形式有意或
无意地在叙事过程中展现出的各种伦理面相"
并营构出具体的道德意识和伦理诉求.海明威特殊的
成长经历和特定的生活时代决定了他必然在其小说中表现出某种特定的伦理取向.其短篇小说不仅在
内容的选择上反映了第一次世界大战后人们所处的道德混乱,虚无的环境以及人们的伦理道德观的沦
丧,而且,他还采用后经典叙事学的手法从叙事的形式,视角的选择等方面展现故事的伦理冲突.叙事
里所处的任何一个伦理位置都是四种伦理情境互动的必然结果:
（1）故事世界中人物的伦理情境;
（2）
与讲述行为,被讲述对象,读者相联系的叙述者的伦理情境:
不同的聚焦也会使叙述者处于不同的伦理
位置;
（3）与讲述行为,被讲述对象,作者的读者相联系的隐含作者的伦理情境;
隐含作者选择这种叙事
策略而不是那种叙事策略将会影响读者对人物做出的伦理反应;
每个选择也都反映了作者对读者所持
有的态度;
（4）真实读者的伦理情境.
一
海明威短篇小说的叙事内容
2O世纪初社会政治动荡不安,各种非理性社会思潮层出不穷,而第一次世界大战的爆发更是严重
地摧毁了建立在基督教之上的传统的伦理道德,动摇了人们的信念.暴露于精神荒野之上的人们不可
收稿日期:
2009—12—10
作者简介:
米卫文（1966一）,女,湖南湘潭人,广东商学院外语学院讲师;
赵春林（1961一）,男,吉林长春人,辽宁大
学广播影视学院教授.
?
74?
避免地会产生虚无感和幻灭感.海明威的小说反映了人们在失去精神庇护和传统道德信仰后的空虚,
绝望和痛苦,主题是叙事中人们追求的有目标指向的结果.主题体现了人类的动机,以及长期以来人们
想要的,努力追求的和想要逃避的一切_4J.海明威选择了斗牛,垂钓,拳击,狩猎和战争等极端的充满
暴力的情景作为小说的情节,在"
超越了干净,明亮的地方的黑暗"
这种极其虚无的环境中,使其主人公
体验人生的灾难,痛苦和死亡,从而努力战胜生活中的空虚和虚无,努力寻找生存和生命意义的归宿.
虚无是海明威的主人公必须面对的社会现实."
虚无不是一种思想或情感,而是一种无处不在的
道德混乱的现实,人们失去了继续生存下去的动力"
5J.传统的道德观或道德标准不再是人们行动的
准则,社会到处弥漫着绝望的情绪.小说《一个干净,明亮的地方》里,老人整天都在酒吧酗酒,不愿离
开这个既干净又明亮的地方,每天不到打烊不回家,他选择自杀也仅仅是因为他有很多钱;
而在《杀人
者》中,这一幕更是发挥到了极致.两个杀人者闯进一家餐馆,明目张胆地绑架餐馆
伙计并嚷嚷着要杀
人.尼克特意跑去告诉安德列森有人要杀他,安德列森居然出奇地平静,躺在床上拒绝逃跑.《桥边的
老人》也弥漫着一种悲观的气氛,面对法西斯的进攻和匆匆逃难的人群,老人无动于衷,拒绝再度逃跑.
"
他知道一切都是虚无缥缈的,一切都是为了虚无缥缈.欢呼全是虚无缥缈的虚无缥缈,虚无缥缈与汝
同在."
小说中的一切全是虚空,道德伦理已不复存在,人自卫的本能也已经失去,生命不再珍贵.
死亡作为虚无的一种形式,在海明威的短篇小说中频繁出现.《在我们的时代》中,尼克作为主人
公贯穿小说始终,他从一个懵懂,无知的少年逐步成长为饱经生活磨难和战争风霜的青年.在《印第安
人营地》里,少年尼克随医生父亲去为印第安一位难产的妇女接生,孩子降生了,丈夫却因不堪忍受妻
子无麻醉药而手术的痛苦割颈自杀.这是尼克第一次接触死亡.小说《在异乡》中,"
我是多么的怕死
啊!
时常,夜间独自躺在床上,想到死就害怕"
l6I2H,而少校则不得不面对年轻妻子死亡的痛苦,他"
简
直忘不掉悲痛"
l6_2.正是这种彻底的虚无主义才是价值重估的前提和基础』,正是将这种绝望完全
地暴露给读者,有的放矢地揭示生活的本质和意义,读者才能从中获取力量,寻找生活的意义,并进行道
德的评判.
暴力是海明威对付虚无的武器.在《大双心河》中,从前线归来身心饱受战争摧残的尼克万念俱
灰,面对满目疮夷的故乡,他只能从大自然中,从山涧小溪的垂钓中获得平复心灵
创伤的力量.在《乞
力马扎罗的雪》和《弗朗西斯?
麦康伯短促的幸福生活》中,哈里为摆脱堕落的生
活选择了狩猎,不幸染
病结束了生命,而死亡却使他从精神痛苦中解脱出来;
弗朗西斯因胆小不敢打狮子受到妻子的鄙视,妻
子的出轨却刺激了他,第二天的狩猎中,他勇敢出击,打死了一头野牛,尽管为此他付出了生命的代价,
但却获得了精神的超越.《五万元》中的杰克破解了一个双重骗局,他忍住剧痛,在拳击场上打倒了他
不可能打倒的对手.在海明威的短篇小说中,这样的情节比比皆是.暴力,虽然一方面沉沦于自然,但另一方面,又代表着对自然的征服,对虚无的征服.因为,暴力是
以原则,风格和准则的形式出现的.海明威的主人公们都热衷于暴力活动,虽然在暴力活动中,他们
感受到血腥和死亡,但同样地,暴力活动也让他们获得面对死亡的勇气和准则,他们学会了怎样与灾难
进行斗争,并努力在这个混乱的世界上形成某种道德标准,他们学会怎样表现重压下的风度,并获得精
神上的超越.
二,海明威的叙事技巧
海明威的短篇小说摒弃了"
全知全能"
的叙述者,多使用非人格化的叙述手法,"
一种对传统人文主
义理想的幻灭感,对伦理道德沦丧的绝望感和生活的荒诞感弥漫在20世纪的小说中,非人格化叙述恰
好迎合了这个时代的精神诉求"
j.海明威多采用"
他"
或"
她"
作为小说的主要叙事者,"
第三人称视
点消除了议论,并于可能时以戏剧呈现代替叙述;
它假装只进入一个人物的内心,并经常使用这个人物
的视角"
ll.海明威的短篇小说或使用故事外叙事者的身份展现其观察到的客观现
以"
摄像式"
实,或
的镜头让事件像戏剧表演一样直接展现给读者,或采用主要人物的视角描叙故事
的发展进程,或大量使
用自由直接引语,将故事的发展以故事人物对话这种"
纯模仿"
的形式展现给读者.作为主体的作者似
乎淡出了读者的视线,他只是以一种冷静客观的叙事姿态反映生活,作者的声音被减少到最小,作者的
75?
道德被悬置.然而,正是这种开放性的叙事伦理,"
有意呼唤不同的道德选择和判断.同时,它在某种
方式上表现了对现成道德的合理性的反思."
_ll_
《印地安人营地》采用故事外叙述者叙事的第三人称外视角,以"
的方式将自然风景,印第
安人营地,为难产妇女接生和印第安人丈夫的自杀等一一展现给读者,让读者在毫无防备的情况下直接
感受死亡;
《大双心河》以叙述者的眼光向读者描述了尼克从前线归来,爬山,搭帐篷,小溪中抓鳟鱼的
过程.尼克成为小说的聚焦人物,而叙述者则进入人物之中,利用人物的眼光向读者呈现战后焚毁的森
奈镇和山上优美的自然风光.而在《乞力马扎罗的雪》中,作者从第三人称外视角的叙述逐步过渡到人
物哈里的视角,读者既可以通过叙述者的描述透视哈里的内心和感受,也可以透过哈里的视角来观察其
他人和事,读者在过去和现在,虚拟和现实之间穿梭,并直接感受到哈里的内心世界;
《弗朗西斯?
麦康
伯短促的幸福生活》的聚焦更趋于多样化,玛格丽特,麦康伯和威尔逊,甚至狮子都成为聚焦的对象,并
通过他们的视角描摹事态人心.
大量使用对话是海明威小说的另一叙事特征,他的短篇小说几乎都充斥着大量的对话.这种纯模
仿的叙事形式对故事的进程起着至关重要的作用:
既能加快叙事的进程,又让叙述者退出小说,公开的
叙述者转化为隐蔽的叙述者.《白象似的群山》中,除开始部分叙述者有简单的描述外,其余均是一个
男人和女人的对话,中间甚至省略了引导语和说明语.叙述者不知道他们要进行什么样的手术,为什么
要手术,最后有没有手术,甚至连他们的名字都不知道;
《一个干净,明亮的地方》也如此.叙述者不知
道这三个人物的名字,只用"
老人"
"
年老侍者"
和"
年轻侍者"
来代替,而叙述者也没有说明为什么老
人有很多钱还要自杀,为什么不愿离开这家酒吧.《杀人者》中,70%的篇幅也是对话,叙述者也同样不
明白为什么有人要杀安德列森,为什么安德列森采取消极的态度,宁愿躺着等死,也不愿逃跑.这种所
谓的"
冰山理论"
把作者,隐含作者和叙述者的伦理态度,事件的伦理意义隐藏起来J】,邀请读者在
作者缺席的情况下,在阅读的过程中独自理解,诠释这些谜团,进而通过纯粹的叙事形式,不受干扰地做
出自己的伦理和价值判断.
在看似客观化的叙事中,海明威其实无处不在地渗透着他的主体意识."
任何叙事都是主体姿态
的体现,是作者意图的表达,无论自觉与否,都渗透着叙事主体的自我意识."
[12170《一个干净,明亮的地方》中,结尾有一段耐人寻味的年老侍者的独自,采用了"
你"
我"
为主语
的自由直接引语以及"
为主语的自由间接引语形式.自由直接引语让读者直接窥视人物的心理活
动,拉近了人物和读者的距离,通过彼此的近距离交流,使读者不知不觉地受到道德伦理的感染并引导
读者进行思考."
我们是虚无缥缈的,我们的虚无缥缈,我们无不处在虚无缥缈中"
读者可以强烈地感
受到人物对社会道德的否定情绪,"
我们"
已处于道德的荒野之中,一切皆不存在,一切都是空.而自由
间接引语更是具有巴赫金所提出的"
双重观角"
双重声音"
的特征,叙述者和人物的两种声音融合在
起,读者能明显地感觉到作者的伦理干预和伦理态度,"
他不是怕,也不是发慌,他心里很有数,这是
虚无缥缈.全是虚无缥缈,人也是虚无缥缈的.人所需要的只是虚无缥缈和亮光以及干干净净和井井
有条."
作者的干预让读者体会到传统价值观的颠覆对人们造成的影响,感受到人们对社会现实的无奈
和内心的空虚.
麦康伯短促的幸福生活》中,麦康伯提出去撵野牛时,作者借叙述者之口说道:
伯感到一种他以前从来没有过的,抑制不住的莫名其妙的快活"
_6j2.,借威尔逊之口说出:
说实话,我一
点也不在乎;
人只能死一回;
咱们都欠上帝一条命;
不管怎么样,反正今年死了的明年就不会再死"
】2,
作者的干预可见一斑,作者对生活的态度也一览无遗.
在《桥边的老人》中,作者更是直接现身,明确表达了自己的立场,"
可是天色阴沉,乌云密布,法西
斯飞机没能起飞.这一点,再加上猫会照顾自己,或许就是老人唯一的幸运吧"
_6j7.,作者表达了对老人
深深的同情,对战争的厌恶,从而引起读者的共鸣.
海明威有时也使用第一人称的外聚焦的有限叙事,"
在讲述故事时,不再是全知全能的权威叙
是一位过桥侦述者,而兼有了人物和叙述者的双层角色.在《桥边的老人》中,"
我察对岸桥头堡的军
人,在《我的老爹》中,"
是一位心智尚未成熟的孩子,在《五万元》中,"
则是拳击手杰克的教练兼
76?
朋友.在这些故事中,"
既担当着某个角色,同时,又以叙述者的身份向读者描述故事的进程和发
展,既拉近了读者与人物,又便于他们之间的交流,让读者在阅读小说时,既做出自己的伦理判断,又隐
约感受到作者本身的自我意识.
三,结语
任何叙事话语都是某种意识形态的介入,叙事内容的选择本身就是一种价值判断,包含一定程度的
叙述干预?
l7.海明威精心选择其短篇小说的叙事主题和内容,在读者体会生活虚无与无奈的同时,也
肯定生活的意义.海明威短篇小说的叙事形式也耐人寻味,他主要选择非人格化叙事,容易让读者产生
信任感.同时,他又把小说中的人和事客观地提供给读者,让读者自己去思考和判断,这种不带倾向性
的叙述增强了读者的参与意识,强化了读者不同的道德选择和判断.故事叙述的过程中,他又会恰到好
处地进行一定程度的干预,从而引导读者对他的价值,伦理做出判断,某种程度地接受他的观点.
参考文献:
[1]费伦,唐伟胜."
伦理转向"
与修辞叙事伦理[J].四川外国语,2008（5）:
1—6.[2]伍茂国.现代小说叙事伦理[M].北京:
新华出版社,2008.【3lPhelan,James.LivingtoTellaboutIt:
ARhetoricandEthicsofCharacterNarrationlM}.I
thaca:
CornellUniversity
Press,2005:
25.
[4]马一波,钟华.叙事心理学[M].上海:
上海教育出版社,2006:
58.[5]Votteler,Thomas.ShortStoryCriticism[M].Detroit:
GaleResearchinc.1990:
205.
[6]海明威.短篇小说全集[M].陈良延,等,译.上海:
上海译文出版社,1999.
[7]周国平.尼采与形而上学[M].北京:
新世界出版社,2008:
61.
[8]Meyers,Jeffery.Hemingway:
TheCriticalHeritage[M].London,BostorsandHenley:
Boutledge&
amp;
KeganPaul,
1982:
8.
[9]王松林.小说"
非个性化"
叙述背后的道德关怀[J]_夕国文学研究,2006
（1）:
37.
[10]华莱士?
马丁.当代叙述学[M].北京:
北京大学出版社.2005:
151.
[11]阎伟.萨特伦理叙事中的"
审美距离"
[J].江西社会科学.2008（6）:
35.
[12]程倩.守望自我:
叙事主体意识的变幻[J]_夕国文学.2008（5）.
【责任编辑赵俊梅】
OnNarrativeEthicsofHemingway'
SShortNovels
MIWei-wen.ZHAOChun.1in
（』.CollegeofForeignLanguage,GuandongBusinessSchool,Guangzhou510302,China;
2.CollegeofVideoFilmandTelevision,LiaoningUniversity,Shenyang110136,China）Abstract:
HemingwayisoneofthemostinfluentialAmericanwritersin20thcentury.Thispaperwillillustrate
hisnarrativeethnicsbytakingtheexampleofhisshortnovels.Ontheonehand,Hemingwaychoosesnarrative
themesofhisshortnovels,whichnotonlyshowthenothingnessbutaffirmthemeaningoflife.Ontheother
hand,Hemingwaychoosesimpersonalnarrative,whichcanattractthereaderstoformtheirownreflectionand
judgement,yetatthesametimeHemingwayalsomakessomenarrativeinterference,whichcanillustratehis
ownvaluesystemandmoralattitude.
Keywords:
Hemingway;
Narrativeethics;
Impersonal;
Nothingness
77?
升级会员 